敦煌壁畫在近些年越來越受歡迎。

不管文創(chuàng)還是舞蹈,，幾乎有國潮的地方就有敦煌壁畫的身影,。

北魏 莫高窟第260窟 降魔變

而敦煌壁畫其實(shí)屬于巖彩畫。

這種寶貴的繪畫方式后來在我國差點(diǎn)失傳,，居然還是從日本重新學(xué)到的,？

敦煌，巖彩畫的巔峰,？

唐朝是巖彩壁畫發(fā)展的巔峰時(shí)期,，你未必知道巖彩畫，但肯定知道敦煌,。

敦煌里那些畫在石壁上的畫就是巖彩畫,。

不過這種畫不一定非要畫在墻壁上，只要是以礦物顏料為主,，畫在紙,、麻、布,、木板等任何載體上都行,。

唐朝時(shí)的敦煌壁畫已經(jīng)十分成熟，巖彩顏料種類豐富多彩。

單說敦煌初唐的57窟《說法圖》,、盛唐的172窟《觀無量壽經(jīng)變》,、晚唐的156窟《張儀潮統(tǒng)軍出行圖》，就使用了許多本土和進(jìn)口的色彩——

紅色系有朱砂,、紅土,、鉛丹；藍(lán)色系有青金石,、藍(lán)銅礦,、氯銅礦；黃色系有雞冠石,、黃土,；綠色系有孔雀石、氯銅礦,；白色有方解石,、石英、云母,、滑石,。

唐代對巖彩畫的運(yùn)用還從壁畫衍生到了屏風(fēng)，絹本,、扇面等其他繪畫形式中,。

敦煌57窟《說法圖》

敦煌156窟《張儀潮統(tǒng)軍出行圖》

唐朝流行佛教，作為佛教重要的傳播途徑,，壁畫也得以興盛,。

但一開始的巖彩畫其實(shí)顏色很單調(diào)。

巖彩畫歷史悠久,，幾乎和人類文明同時(shí)出現(xiàn),。

人類最早的畫作便是巖畫，用石器雕刻或者天然顏料在巖壁上涂抹,。

各色的泥土,、天然的金屬氧化物、燒制的木炭,、貝類的粉末……

古人把這些顏料用動物血液,、油脂等天然液體調(diào)和，就得到了最早的巖畫,，但此時(shí)只有幾種的顏色,。

壁畫繪制主要選擇就地取材，幾大原色都湊不齊,。

巖彩畫真正豐富起來,，是因?yàn)榻z綢之路的興盛,。

絲綢之路帶來了佛教和珍貴的礦物顏料，絲路開通后才獲得青金石,，是我們最熟悉的敦煌飛天藍(lán)的原料,。

這時(shí)的巖彩壁畫主要以墓室壁畫為主，畫家們廣泛運(yùn)用這新奇的藍(lán)紫色系,。

但唐朝盛世的沒落后,，巖彩畫也逐漸消失在了歷史中。

巖彩畫沒落消失了,？

唐朝后巖彩畫為什么逐漸衰落了呢,？

首先是絹本紙本繪畫成為了中國古代繪畫的主流。

在宗教宣傳上,，宋朝后從畫在石頭上變成了畫在絹,、紙上，之后更是變成了單幅立軸的卷軸形式,，而絹,、紙顯然更方便保存和攜帶。

其他繪畫也是如此,。

古代壁畫和巖彩是密不可分的,，只有巖彩才能保證壁畫數(shù)千年不變色，但是紙本和絹本不像壁畫一樣離不開巖彩,。

敦煌172窟《觀無量壽經(jīng)變》

卷軸畫興起后,，植物顏料為主的其他種類顏料很快取代了巖彩的地位。

這些顏料大部分都方便使用,，造價(jià)也很低廉。

巖彩中難得的藍(lán)色,，只需來自木藍(lán)科植物的枝和葉,，加水發(fā)酵氯化就可以制成。

雖然相比巖彩更容易退色,，但價(jià)格非常友好,。

壁畫繪制變成了工匠的工作。

工匠繪制基本就是照著前人的壁畫模仿,，幾乎沒有自己的創(chuàng)新,，導(dǎo)致了巖彩畫的僵化

宋代文人畫的興起給了巖彩最致命的一擊。

這些畫家大多是知識分子,，鄙夷色彩絢麗,，喜歡強(qiáng)調(diào)筆墨，重視畫的精神而不是外在的技法,。

其在文化和政治方面的壟斷地位,，使水墨畫成為了中國畫的主流，豐富的色彩基本銷聲匿跡。

雖然巖彩畫在主流中衰亡,，但由于宗教宣傳的需求,，壁畫仍有廣泛的創(chuàng)作。

畫匠們繪制缺乏創(chuàng)新,，卻在技法上日益成熟和精湛,，不僅吸收前人深厚的底蘊(yùn)，也偶爾會有精美的作品產(chǎn)生,。

到了近代,，各種工業(yè)生產(chǎn)的化學(xué)顏料被引進(jìn)中國，讓本就接近死亡的巖彩繪畫逐漸消失,。

再加上戰(zhàn)爭與對宗教的限制,，數(shù)千年歷史的巖彩畫在中國銷聲匿跡，至到開放才重新拾起,。

中國傳統(tǒng)畫竟是從日本學(xué)來,？

現(xiàn)在我國的巖彩畫體系，實(shí)際是藝術(shù)家們從日本帶回來的,。

赴日學(xué)習(xí)的藝術(shù)家們承襲了日本學(xué)院派作畫經(jīng)驗(yàn)和技巧,，并融合中國元素和個(gè)人風(fēng)格，重新開始發(fā)展巖彩畫,。

巖彩畫的定義也是在上世紀(jì)八十年代,，由我國一群留日藝術(shù)家提出來的。

手塚雄二

和國內(nèi)不同,，日本巖彩畫的發(fā)展完全是另一個(gè)局面,。

日本本國稱呼的“日本畫”，根源就來自于中國傳統(tǒng)礦物顏料繪畫,。

在隋唐時(shí),，遣唐使把中國佛教和宮廷中的繪畫帶去日本，日本本土畫家學(xué)習(xí)中國的唐繪,，再并結(jié)合日本當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)風(fēng)格,，演變成了大和繪，此后千余年大和繪成為了日本繪畫的主要形式,。

日本畫代表人物,，巖彩畫大師平山郁夫就是從敦煌壁畫學(xué)習(xí)，他在自傳中提到自己的成就來源于敦煌,。

平山郁夫

相比國內(nèi)巖彩畫的長時(shí)間空白,，日本巖彩顏料對巖彩畫傳統(tǒng)顏料制作不僅完整傳承，還進(jìn)行了大量現(xiàn)代優(yōu)化改良,。

比如青金石粉末直接作為顏料通常會發(fā)揮發(fā)白,。

而日本會把青金石粉末和脂松香,、乳香膠、蜂蠟高溫加熱融合制作成色膏,，再反復(fù)拉伸搓洗,，提純得到發(fā)色純正的藍(lán)色粉末。

手塚雄二

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,，新一代日本藝術(shù)家更創(chuàng)造出了新巖顏料,，這種人造的礦物顏料極大豐富了巖彩畫的色彩。

新礦物顏料有著天然礦物顏料的穩(wěn)定性,，還實(shí)現(xiàn)了和油畫顏料相同的色域,，并且可以調(diào)和。

在技法上,，明治維新后的日本同樣走出了自己的特色,。

受到西方繪畫的影響，日本巖彩畫大面積運(yùn)用厚涂,，更追求肌理的表現(xiàn),。

而正是因?yàn)楹裢糠ㄡ尫帕藥r彩畫中獨(dú)有的顆粒質(zhì)感，日本畫才突破了中國畫的束縛,，成為了真正意義上的獨(dú)立畫種,。

經(jīng)過一百多年的發(fā)展，這種新日本畫形成了成熟的系統(tǒng),，同時(shí)也成為日本畫壇的主流,。

作為巖彩畫的源頭，中國最好的學(xué)習(xí)對象居然是自己曾經(jīng)的學(xué)生,。

但可喜的是,，隨著巖彩畫在國內(nèi)的傳播，越來越多人喜歡上了這種藝術(shù),。

再經(jīng)過互聯(lián)網(wǎng)傳播,，巖彩畫逐漸在生活中常見起來。

比如蓮羊和王者榮耀合作繪制的巖彩壁畫作品《舞樂飛天》,，就讓大眾認(rèn)識到了這種失而復(fù)得的藝術(shù)。

在藝術(shù)發(fā)展中,，常常會因?yàn)楦鞣N原因失傳一些技藝,，讓人無比痛心。

這需要大家共同努力,，才能避免下一個(gè)巖彩畫的悲劇出現(xiàn),。

李正喬.溯源重生—探索中國當(dāng)代巖彩畫發(fā)展前路[C].南京藝術(shù)學(xué)院,2022.