人物畫與色彩

是最大的亮點

敦煌壁畫是佛教藝術，有一點佛教的常識,，或者有一點歷史的知識,，是有助于我們理解敦煌壁畫的。但是也不必想得太深奧，我們主要是從藝術角度來看待敦煌壁畫,，來看它對人物形象的處理,，對色彩的處理。

57窟 菩薩 初唐

傳統(tǒng)的中國畫,，我們會覺得山水比較好,，還有花鳥，然后才是人物,。明清以來傳統(tǒng)繪畫中的人物畫都不怎么樣,，但是敦煌主要是人物，所以敦煌的人物畫是一個亮點,，唐朝畫人物畫得非常好,。唐朝一個畫家如果不會畫人物，他在畫界是待不住的,。那個時候主要是畫人,，后來逐漸欣賞山水畫，欣賞花鳥畫,，人物畫逐漸不受重視,。唐朝的這個傳統(tǒng)就逐漸失傳了。而敦煌從繪畫的角度,，是從人物畫中體現(xiàn)了中國的精神,。

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另外從色彩上看，宋元以后對繪畫的顏色不太重視了,，水墨為上,，墨分五色，既然墨分五色,，其他顏色不需要了。我以前也曾經(jīng)學過山水畫,，當時我的老師告訴我你只要用兩種顏色就可以了,，一個花青，一個赭石,，一個冷色調(diào),，一個暖色調(diào)，所以我也不會用顏色,。

莫高窟-第220窟-主室-南壁樂舞（局部）,，虛擬修復后。 敦煌文物數(shù)字化研究所提供

后來發(fā)現(xiàn)敦煌壁畫這么豐富的顏色,。我們要從敦煌壁畫體會中國在唐朝,，或者更早的時候，我們對色彩的認識和理解,，還有對色彩的表現(xiàn),。也許我們會覺得人物穿的衣服花花綠綠的,，如果歐洲人表現(xiàn)的話紅色就不能全部是紅色，總是要有點立體感,，根據(jù)光的感覺,，有的從黑色到深紅色，到淺紅色,，到比較亮的,，甚至偏黃色的。但中國人就這樣,，一塊顏色就上去了,。那些大的經(jīng)變畫，就是那么多豐富的顏色集中在一起,。

第407窟三兔飛天藻井,，圖片由敦煌研究院提供

我們過去學水墨畫老覺得顏色多了之后會很俗氣，俗氣這個詞是文人喜歡用的,，看人不順眼就說太俗氣,，怎么才叫俗氣呢？其實大紅大綠的東西也可以做得很高雅,。如果我們了解日本的繪畫,，有一個路子就是特別豪華，顏色特別鮮艷,，你會感覺到很華貴的感覺,。中國曾經(jīng)是這樣的，唐朝就是這樣很華貴的例子,。我們的藝術如何表現(xiàn)這樣一種感覺,，敦煌壁畫可以給我們很多啟示的。

第57窟說法圖,，圖片由敦煌研究院提供

壁畫顏料從哪里來?

古代的壁畫基本上用礦物顏料,，有兩個原因，第一我們要畫畫能找什么,？一個是礦物顏料,，一個是植物性顏料。為什么敦煌壁畫上土紅那么多呢,？到農(nóng)村大片地方全是紅土,。我跟畫家們一起畫畫時，他說你還用買顏料,，跟我去挖上一大筐來,，然后用水泡了，沉淀以后把最細的過濾出來，調(diào)一點膠就可以畫了,。壁畫就是這么畫的,，就地取材。另外一種就是植物性顏料,，比如藤黃,。我想在古代的壁畫當中礦物顏料和植物顏料都用的。

張議潮統(tǒng)軍出行圖-莫高窟第156窟-晚唐

為什么老看到古代的礦物顏料,，沒有看到植物性顏料呢,？因為后者畫上去后，過一段時間顏色就褪掉了,。

在敦煌壁畫上我們要找黃色的顏料很難,，因為黃色是最容易褪色的，也許就是植物性顏料,。

在敦煌壁畫中礦物質顏料我們看到石青,、石綠很漂亮，不變,。這些顏料是不是從中亞傳過來的呢,？有部分可能是，但是不可能全部從外國進口,，那樣成本太高了吧,。

舞劍-莫高窟61窟-五代

我們發(fā)現(xiàn)在敦煌，在新疆的壁畫當中,，從中亞傳過來的顏料就多一點,，從內(nèi)陸過來的就少一點，因為地理優(yōu)勢,。我們看北魏的時候,，石青、石綠的顏色特別多,，特別是石青里面包含青金石的顏料,，從北魏到隋朝，青金石顏料漂亮極了,，敦煌洞窟里面，青金石的那種會發(fā)光,，有熒光的,，就是青金石含量很高的。青金石在古代也挺貴的,，但是他信仰佛教,，就愿意把金錢拋擲在這上面。

257窟 鹿王本生 北魏

而有的顏料我想是從外地來。有的人研究過青金石顏料,，主要是阿富汗,、伊朗那邊產(chǎn)，巴米揚的壁畫上,，那個青金石漂亮極了,。到印度幾乎看不到這個顏色，印度人沒有用它,。印度人用的顏色跟我們不一樣,，也是就地取材。我們在新疆,、敦煌還可以看到,，在內(nèi)陸青金石顏料基本看不到，所以我想這部分是從那邊進口的,。

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