顏彩畫是近幾年開始流行起來的一種繪畫表現(xiàn)形式,，使用顏彩繪制出來的畫面效果，充滿古韻撲拙的味道,。顏彩的色系豐富，既有不透明色,，也有半透明色,，能很好地表現(xiàn)物象的體積感與厚重感。今天小藝就來跟大家介紹一下顏彩,。

一,、什么是顏彩

顏彩本身是由礦物顏料,、植物顏料,、化工顏料等組合加工而成的,，具有水彩畫、中國國畫,、日本膠彩畫等顏料的特點,；

顏彩中的傳統(tǒng)色系,，如藤黃、胭脂,、朱砂、青綠、蛤粉等,，運(yùn)用工筆畫法進(jìn)行多層罩染，可以畫出很古典的感覺,。

二,、顏彩與其他畫種的區(qū)別

1. 與水彩的區(qū)別

顏彩的顏料質(zhì)地比水彩厚重，因此在混色方面的表現(xiàn)力較弱,，調(diào)和的顏色過多的話,，容易使顏料越調(diào)越灰，畫面容易顯得暗淡,；而水彩顏料的質(zhì)地輕薄,，使用多種顏色進(jìn)行混色、疊色,，可以仍舊保持色彩的透亮。相比于水彩的薄涂,，顏彩還可以厚涂,，不同的技法交替是顏彩的常見表現(xiàn)手法,。

2. 與國畫的區(qū)別

國畫是以水為媒介,，運(yùn)用毛筆,、墨和礦物顏料,、植物顏料，在宣紙或絹上作畫的一種繪畫形式,，其色彩不復(fù)雜,，主要運(yùn)用線條和墨色的變化來描繪物像；作品富有象征意味和意境美；顏彩也是以水為媒介,，運(yùn)用色調(diào)古樸且具半透明性的顏料在水彩紙上作畫,，它注重氛圍的渲染，畫面有很強(qiáng)的故事性和敘事性,。

3. 與巖彩的區(qū)別

顏彩是日本的傳統(tǒng)國畫顏料,，它采用研磨加膠的工藝制作而成，其配色保留了東方質(zhì)樸的風(fēng)格,，以物象的名稱來進(jìn)行命名,，因為多是礦物質(zhì)顏料，所以顆粒感較強(qiáng),、顏色沉穩(wěn),。而巖彩的主要成分是礦物質(zhì)顏料和粉質(zhì)顏料，作畫時多以宣紙,、絹及棉,、板、木,、壁等為依托物,，將天然礦物石色及金銀等金屬色,，以動物膠為粘接劑,，定著到畫面上去。

三,、顏彩畫的準(zhǔn)備和學(xué)習(xí)

1.準(zhǔn)備

? 裝飾顏料

金粉

金粉屬于特殊性繪畫顏料,，一般多用于裝飾性較強(qiáng)的畫面中。

銀粉

當(dāng)作品全部繪制完成后,，可以將銀粉調(diào)和進(jìn)其他顏料中或直接點綴在畫面需要的位置，以表現(xiàn)物體的質(zhì)感,。

鈦白

在顏彩中，白色被稱為“胡粉”,，是很專業(yè)的名詞。圖中所使用的則是鈦白，可用于繪制動物羽毛或衣服領(lǐng)口,、袖口,、土群等處的圖案，以及和其他顏料混合出的膚色等,。

? 特殊顏料

顏彩里的特殊顏料有常用的肉色，這種顏色在吉祥顏彩中是沒有的,，算作一種補(bǔ)充顏色；還有就是一些珠光色和金屬色了,，常用作用來點綴人物的飾品,，以添加畫面的趣味性,。

2.顏彩的學(xué)習(xí)思路

? 借鑒古畫學(xué)習(xí)山水走形

在繪制國風(fēng)山水時,，可以借鑒國畫中的山水畫來確定山水的走勢，下面介紹幾種典型的山水畫構(gòu)圖形式,。

自由式構(gòu)圖
自由式構(gòu)圖法自由、靈活,，豐富且有變化,。

S 形構(gòu)圖
又稱“之”字形構(gòu)圖，是一種常用的構(gòu)圖形式,。這種形式既體現(xiàn)了中國畫傳統(tǒng)的左旋右轉(zhuǎn)的構(gòu)圖思想,，又生動地表現(xiàn)了起,、承、轉(zhuǎn),、合的布勢手法,。

對角式構(gòu)圖

對角式構(gòu)圖，把主要的物象安排在畫面的兩個對角,，但注意兩個對角的面積大小不要相等,，這樣才會顯得有變化。

TIPS:山的構(gòu)圖技巧借鑒
畫面構(gòu)圖,，要根據(jù)主題思想的要求,，把主體景物布置在適當(dāng)位置，即擺好主賓揖讓的關(guān)系,。在繪畫構(gòu)圖時,，要力求賓主鮮明，疏密錯落,，前后貫穿,，變化掩映；還要注意全局的嚴(yán)整,、疏朗,、新穎、活氣,，要極力避免充塞、繁瑣,、板實、重疊,、對稱,、均勻,、松散、空薄等,。

? 從古畫中學(xué)習(xí)圖案紋樣的設(shè)計

古畫中人物衣服上的花紋各式各樣,，這些元素圖案融入了古人的思想，使它們的形式更加豐富,，寓意也更加深遠(yuǎn)。舉個例子：

敦煌壁畫上的人物服飾花紋多為繁復(fù)的花紋,，我們卻可以在其基礎(chǔ)上進(jìn)行變形,，得到新的圖案紋樣,。

將古代波浪紋進(jìn)行簡化,，提取一些紋理元素運(yùn)用到自己的作品中,。

運(yùn)用展示

敦煌壁畫

敦煌壁畫所用的顏色體系豐富而整體,，體現(xiàn)了中國繪畫藝術(shù)的博大精深,，它主要是用巖彩來表達(dá)物象的。那個時期的繪畫多以墻為載體,，所用的顏料均為礦物質(zhì)顏料,，繪制出來的畫面很有層次感，整體顯得古樸,、沉著,、大氣。

? 理解顏彩調(diào)色,，走出調(diào)色第一步

顏彩調(diào)色與水彩調(diào)色有很多共通之處，它們都以水為媒介,，通過水與顏料的共同作用來表現(xiàn)出千變?nèi)f化的效果,，營造出畫師理想的畫面意境。

? 疊色方法與基本步驟

疊色是指將兩種顏色上下相互重疊,，使顏色產(chǎn)生層次變化的一種上色方法。根據(jù)上色時控水方式的不同,，可以將疊色分為干疊,、濕疊和滲疊三種。

干疊

干疊是指待底層顏料完全干透后,，再在上面疊加其他顏色,，邊緣則用水暈開。干疊通常用于畫物象陰影的部位,。

濕疊

與干疊不同的是，使用濕疊法時必須等底層顏料干后先刷一遍水,，再點染上顏料，這時顏色會產(chǎn)生濃淡,、虛實變化，沉穩(wěn)中見飄逸,，極富感染力。

滲疊

使用滲疊法時，不能等底層的顏料干后再疊色,，而是趁底層顏料濕潤時,，馬上疊加第二種顏色，上面的顏色會滲到下面的顏色中,，產(chǎn)生豐富的變化。此法可以用在畫葉子底層的時候局部點染黃色等其他顏色,，使葉子底色更加鮮活多變。

對于顏彩的介紹今天就到這里啦,，

看完后有沒有對顏彩產(chǎn)生一些興趣呢,？

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《國韻燃新》鹿溟山 編繪

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