我國(guó)的重彩畫有著悠久的歷史傳統(tǒng)，是對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)繪畫的繼承與發(fā)展,，吸收了敦煌壁畫,、傳統(tǒng)的工筆重彩畫、民間美術(shù)的諸多元素元素,。

敦煌是佛教藝術(shù)的明珠,，也是世界文化遺產(chǎn)中的一顆瑰寶。敦煌石窟主要包括敦煌莫高窟,、西千佛洞和安西榆林窟,，有石窟五百多個(gè)。敦煌石窟中有豐富的壁畫,，繪畫時(shí)間長(zhǎng)逾千年,，也是世界上壁畫最集中的石窟群，是我國(guó)現(xiàn)存規(guī)模最大而且內(nèi)容最豐富的石窟藝術(shù)寶庫,。

敦煌文化和藝術(shù)的中心莫高窟,，從前秦到元代都有增建，目前保存下來的壁畫有4.5萬平方米,，包含故事畫,、人物畫等。壁畫構(gòu)圖宏偉,，線條細(xì)密流暢,，用色濃重艷麗，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,。敦煌壁畫使用純天然的礦物顏料為主,，壁畫設(shè)色富麗堂皇，色彩絢爛奪目,。敦煌壁畫雖然每一個(gè)時(shí)期的風(fēng)格不盡相同,，壁畫中的厚重感、色彩的美感,、色塊的疊加之美,，對(duì)當(dāng)代工筆重彩藝術(shù)創(chuàng)作影響很大，其畫材,、技法也被當(dāng)代工筆重彩借鑒,，賦色法,、墨骨法等都是對(duì)敦煌壁畫藝術(shù)的傳承與發(fā)展,。

敦煌壁畫的色彩深受傳統(tǒng)色彩觀和佛教藝術(shù)色彩觀念的影響，敦煌壁畫歷經(jīng)千年,，每個(gè)朝代的壁畫都呈現(xiàn)了自己時(shí)代的特點(diǎn),，伴隨時(shí)代變化形成獨(dú)具特色的壁畫藝術(shù)?？傮w來看,，在顏料方面,，敦煌壁畫多運(yùn)用石青、石綠,、朱砂,、朱磦、蛤粉,、金,、銀、云母等礦物質(zhì)顏料,。早期壁畫勾勒和渲染多使用黑白色,，背景中會(huì)使用石綠、群青等色彩,，整體和諧而又有裝飾感,。

魏晉南北朝時(shí)期是敦煌壁畫深受西域文化的影響，帶有明顯的西域風(fēng)格,。在用色上比較大膽,、鮮明。這一時(shí)期敦煌壁畫以白粉鋪底,，以土紅色為主調(diào),，加用石青、石綠繪制壁畫,。這一時(shí)期的壁畫造型上追求神似,，追求精神性表達(dá)，有肅穆之感,。

隋朝時(shí)期敦煌壁畫出現(xiàn)了創(chuàng)新樣式,，色彩方面表現(xiàn)尤其明顯，用色穩(wěn)重,、和諧,。這一時(shí)期隋朝壁畫除了使用土紅、石青等色彩,，還創(chuàng)新使用了草綠色,、金銀色，比如這一時(shí)期佛像和普通人物頭飾,、服飾處多貼金箔,，整體兼顧了莊嚴(yán)感和金碧輝煌效果。

敦煌壁畫藝術(shù)的高峰期和成熟期在唐代,，色彩裝飾性強(qiáng),，給人雍容華貴的感覺，頗有大唐盛世風(fēng)貌。這一時(shí)期敦煌壁畫多采用西域凹凸法繪制,，畫面整體視覺效果強(qiáng)烈,，裝飾感鮮明，且構(gòu)圖恢宏,。其色彩明度分多個(gè)層次,，色彩冷暖對(duì)比也很鮮明，色彩關(guān)系之間審美效應(yīng)相得益彰,。唐代時(shí)期敦煌壁畫的繪制材料更加豐富,，除了傳統(tǒng)色彩，還自制了鉛丹,、銅綠,、煙黑等顏料。色彩豐富且不同色彩的明度不同,，使得畫面富有裝飾性和層次感,。

宋元時(shí)期，文人畫逐漸興起,，上層社會(huì)重視傳統(tǒng)水墨畫的發(fā)展,，重彩壁畫創(chuàng)作深受影響，整體趨向平淡,、清冷,。這一時(shí)期的敦煌壁畫中不再有盛唐的富麗堂皇之感，轉(zhuǎn)變?yōu)樯蕦庫o,、和諧,，色彩的明度層次也相應(yīng)減少。

綜而述之,，我國(guó)重彩畫是伴隨著西域佛教?hào)|傳而來,，西域重彩與中原畫風(fēng)逐漸融合，成為我國(guó)傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分,。因?yàn)榈V物顏料色彩強(qiáng)烈,、色相穩(wěn)固，適合佛教教義宣傳之用,，所以佛教題材的繪畫多以礦物顏料創(chuàng)作,。伴隨著佛教的推廣，以礦物顏料進(jìn)行繪畫迅速發(fā)展,，敦煌莫高窟壁畫,、克孜爾石窟壁畫等重彩畫都是典型代表。到明,、清時(shí)期,，以礦物顏料為主要媒介的重彩畫不再在上層社會(huì)出現(xiàn)，多為民間繪制,。

中國(guó)畫古稱“丹青”,。“丹”是用朱砂礦石磨制成的顏料,，“青”指由藍(lán)銅礦和青金石調(diào)和制成的顏料,，“丹青”泛指所有顏料。工筆畫的歷史最早可以追溯到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的帛畫,，此時(shí)的帛畫用用單線勾勒,、造型簡(jiǎn)練，也出現(xiàn)平涂,、渲染的方式,。清朝乾隆時(shí)期，工筆畫這一名稱被正式提出,。工筆畫分為淡彩和重彩兩種,。工筆淡彩畫顏色明快、清淡,，工筆重彩畫顏色艷麗,，色彩穩(wěn)定性好，富有裝飾性,。礦物質(zhì)顏料與重彩畫發(fā)展具有內(nèi)在聯(lián)系,。“重”指礦物質(zhì)顏料厚重,，有覆蓋性,，色彩鮮亮、飽和,，給人穩(wěn)重,、莊重感。植物色以植物的根,、莖,、葉為原材料制成，色彩透明,、輕快,。重彩畫既具有傳統(tǒng)的裝飾性，又具有現(xiàn)代的繪畫性,，利于展現(xiàn)藝術(shù)家的個(gè)性,。傳統(tǒng)的工筆重彩畫工整細(xì)致、設(shè)色艷麗?，F(xiàn)代重彩畫并不是工筆重彩畫,，由傳統(tǒng)的工筆重彩演變而來,。毫無疑問，現(xiàn)代重彩畫也是對(duì)傳統(tǒng)工筆重彩畫的延續(xù),。

敦煌壁畫是在佛,、儒、道思想和傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的影響之下創(chuàng)作的人類瑰寶,，是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的杰出作品,。從20世紀(jì)30年代開始到現(xiàn)在，眾多藝術(shù)家臨摹學(xué)習(xí)敦煌壁畫,，并受其啟發(fā)投身到工筆重彩畫的創(chuàng)作中,，涌現(xiàn)出許多非常優(yōu)秀的作品。許多高校也開展了敦煌學(xué)和敦煌繪畫課程,?？梢姡鼗捅诋嬋栽诮o予中國(guó)工筆重彩畫許多啟示,。

這些啟示主要表現(xiàn)在當(dāng)代重彩畫線條,、構(gòu)圖、顏料,、色彩應(yīng)用諸方面,。

韋紅燕 作品 《平》

1.當(dāng)代工筆重彩的賦色法是對(duì)敦煌壁畫中暈染法的傳承。

魏晉南北朝時(shí)期,，壁畫多采用平涂背景方式,，且平涂的色彩大多是土紅色。顏色疊加則先用白色鋪底,，再覆蓋其他顏色,。唐代制作菩薩為了突出立體感，使用瀝粉,，在瀝粉上貼金屬箔,。工筆重彩使用的礦物色色彩明度和純度高，容易吸引觀者視線,。敦煌壁畫使用的“暈染”和中國(guó)傳統(tǒng)的線描法結(jié)合的方法,，使畫面更顯靈活生動(dòng)，對(duì)當(dāng)前工筆重彩產(chǎn)生了直接影響,。我們現(xiàn)在工筆重彩的賦色技法,，就受到敦煌壁畫中暈染法的啟迪。

汪港清 作品《異物》

2.當(dāng)代工筆重彩的墨骨畫法繼承了敦煌壁畫的斑駁感,。

工筆重彩畫是中國(guó)繪畫藝術(shù)中的瑰寶,，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、造型精準(zhǔn),，色彩華麗,，大量使用礦物質(zhì)顏料,。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期出現(xiàn)了重彩畫，筆法簡(jiǎn)潔樸實(shí),。唐代時(shí)期,，工筆重彩畫到達(dá)鼎盛。工筆重彩人物畫在唐代基礎(chǔ)上傳承發(fā)展,，宋元時(shí)期伴隨著審美思想的變化，文人水墨畫逐漸占領(lǐng)主流地位,，工筆重彩畫逐漸式微,。近代，由于西方繪畫造型觀的影響,、世界及中國(guó)局勢(shì)的變化,，繪畫從樣式到觀念都有很大改變。現(xiàn)當(dāng)代時(shí)期,，復(fù)興傳統(tǒng)文化觀念的興起,、借助敦煌石窟藝術(shù)研究及傳播之功，工筆重彩畫開始了復(fù)興之路,。此時(shí),，敦煌壁畫中的精細(xì)線條伴隨著時(shí)間推移，部分已經(jīng)剝落,，線條被隱匿起來,，使得敦煌壁畫展現(xiàn)出斑駁的藝術(shù)效果。現(xiàn)代重彩工筆畫的墨骨畫法,，就主要模仿敦煌壁畫中斑駁效果,，用色彩塊面組合畫面，祛除了明顯的線條,，展示了殘缺的美感和隱藏線條的藝術(shù)魅力,。

栗東旭《海上升明月》

3.當(dāng)代工筆重彩繼承發(fā)展了敦煌壁畫中的材料。

敦煌壁畫使用的礦物色彩有幾十種,，既有中國(guó)傳統(tǒng)礦物色,，也使用了來自西域的繪畫材料。當(dāng)代工筆重彩使用的顏料除了礦物色,，也使用人工制作的仿礦物顏料,，增加了色彩，也增強(qiáng)了畫面的表現(xiàn)力,。敦煌壁畫除了使用礦物顏料,，也使用了金粉、金箔等金屬材料,，當(dāng)代工筆重彩也可以巧妙運(yùn)用金屬箔來豐富畫面,，增強(qiáng)畫面的裝飾感,，同時(shí)使用化學(xué)方法使得金屬箔呈現(xiàn)豐富多彩的奇妙效果。

徐智川 《夢(mèng)回鑿空路》

4.當(dāng)代工筆重彩繼承發(fā)展了敦煌壁畫中的色彩搭配,。

敦煌壁畫的色彩品類并不多,，以石青、石綠,、朱砂,、朱磦、蛤粉,、金,、銀為主，這些壁畫顏色種類極具裝飾性,，華麗,、明亮而不妖嬈。畫面色彩講究疏密,、節(jié)奏,、韻律關(guān)系，利用線條把物象劃分為大小不等,、形狀各異的色塊,，色彩雖是平涂但因位置得當(dāng)、巧妙配合,，形成完整,、統(tǒng)一、和諧的畫面,。為求色彩的豐富,，通過色彩冷暖對(duì)比、補(bǔ)色對(duì)比,、互相襯托,、穿插等關(guān)系以達(dá)到色調(diào)和諧、生動(dòng),。加之歷經(jīng)千年,，色彩局部氧化而產(chǎn)生的灰色使得畫面層次更加豐滿調(diào)諧。當(dāng)代工筆重彩繪畫繼承了敦煌壁畫的裝飾性色彩,，隨著礦物質(zhì)顏料制作技術(shù)迅猛發(fā)展,，僅天雅礦物質(zhì)顏料就有三千多種色相、色階各異的顏料,，為畫家提供了更多選擇的顏料使用,，為學(xué)習(xí)并發(fā)展敦煌壁畫提供了保證，也使當(dāng)代工筆重彩畫更為豐富絢麗,。

圖片：蓮羊

除此之外,，當(dāng)代工筆重彩模仿敦煌壁畫的厚重底色,，把二維繪畫變成了立體空間，展現(xiàn)了厚重的肌理質(zhì)感,，豐富了畫面效果,。敦煌壁畫色彩的獨(dú)特感染力在當(dāng)代工筆重彩中得到了傳承和發(fā)展，當(dāng)代工筆重彩畫是對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)繪畫的繼承,，融合了敦煌壁畫的諸多繪畫元素,，又借鑒了現(xiàn)代西方繪畫中的部分因素，在現(xiàn)代審美觀念下繼承與創(chuàng)新,，開創(chuàng)了國(guó)畫領(lǐng)域的新潮流,。當(dāng)代工筆重彩畫保留了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的意境、勾線等特征,，也深受當(dāng)代藝術(shù)影響,，展現(xiàn)時(shí)代精神,。

在當(dāng)代工筆重彩繪畫的傳承與發(fā)展中,，藝術(shù)家成為傳承和創(chuàng)新的主體，他們?cè)谒枷?、材料,、時(shí)代語境上賦予當(dāng)代工筆重彩繪畫新的理念，傳達(dá)他們對(duì)藝術(shù)的理解和感悟,，創(chuàng)作鮮明時(shí)代風(fēng)格的工筆重彩作品,。

圖片：蓮羊

現(xiàn)實(shí)可見，當(dāng)代工筆重彩畫在題材,、技法等領(lǐng)域進(jìn)展迅速,，發(fā)展前景廣闊。當(dāng)代工筆重彩畫主要有傳統(tǒng)工筆樣式,、受西方文化影響的現(xiàn)代重彩畫,、從日本引來的巖彩畫三種類別。同時(shí),，值得注意的是,，過往過于強(qiáng)調(diào)“寫實(shí)”繪畫創(chuàng)作原則，使得當(dāng)代的工筆重彩畫出現(xiàn)了意象傳統(tǒng)的缺失和寫實(shí)造型突進(jìn)的問題,，值得警醒,。

作為我國(guó)傳統(tǒng)敦煌壁畫的延續(xù)，當(dāng)代工筆重彩畫還應(yīng)當(dāng)有與當(dāng)代藝術(shù)結(jié)合的創(chuàng)新性發(fā)展,，突破傳統(tǒng)工筆畫的局限,，更廣泛地探索前景。在傳承敦煌壁畫繪畫成果的同時(shí),，不妨借鑒西方的色彩理論,，豐富了工筆重彩畫的意境與色調(diào),。當(dāng)然，當(dāng)代工筆重彩畫的恢復(fù)和發(fā)展不是一朝一夕可以完成的,，需要在保持自己的本源特征的基礎(chǔ)上,，適當(dāng)?shù)匚胀鈦斫?jīng)驗(yàn)，但維持自身特性是根本,。

　“意象”是中國(guó)傳統(tǒng)的重要美學(xué)范疇,，也應(yīng)該是我國(guó)工筆重彩畫創(chuàng)作需要延續(xù)的傳統(tǒng)文化精神，所以當(dāng)工筆重彩畫在吸收外來因素的同時(shí),，需要更加重視其傳統(tǒng)精神內(nèi)涵,，實(shí)現(xiàn)作品既具有時(shí)代精神又具民族精神的特質(zhì)。適當(dāng)?shù)鼗赝鼗捅诋?，或能澄明?dāng)代工筆重彩畫家迷惘的雙眼,。