蔣仁同時(shí)期的浙籍篆刻家董洵曾說(shuō)：“杭城丁布衣鈍丁匯秦,、漢,、宋、元之法,，參以雪漁,、修能用刀，自成一家,，其一種士氣,，人不能及，蔣山堂,，張馨山所仿陽(yáng)文,，幾乎神似矣?！笔Y仁的印章以丁敬為宗,，而又有所超越，其最大的貢獻(xiàn)在于將丁敬龐雜的篆刻風(fēng)貌加以凈化,，摒除了蕪蔓荒率的部分,，使浙派的風(fēng)貌更加純粹和典型,。這種美學(xué)上的創(chuàng)新固然是建立在對(duì)以往印章的繼承和借鑒上,，但更多來(lái)源于蔣仁敏感的藝術(shù)天賦和創(chuàng)造力。

他的獨(dú)創(chuàng)之處首先是在于斜線筆畫的大膽運(yùn)用之上,。

歷來(lái)篆刻大多要求以平正為準(zhǔn)則,，追求整飭的美感，因而漢印,、元朱文風(fēng)格往往成為歷代印人不敢逾越的規(guī)矩,。這種整飭的風(fēng)格，必然要求筆畫上或平正妥貼,，或圓健飽滿,。浙派的篆刻介導(dǎo)以簡(jiǎn)潔的繆篆為主要字體入印，而這種字體本身就是一種平整化之后篆書體系,，是排斥欹斜筆畫的,。元代吾丘衍《三十五舉》就提出“白文印皆用漢篆，方正平直,，字不可圓,，縱有斜筆,，亦當(dāng)取巧寫過(guò)?！?/p>

以往的文人篆刻中,，對(duì)于斜筆的運(yùn)用罕有出色的例子，如明代王時(shí)敏用印中有一方“西廬老人”,，“人”字的斜筆非常生硬突兀,，破壞全印的統(tǒng)一。然而蔣仁卻能大膽而巧妙地在印面上中入斜筆,，這種對(duì)常規(guī)印面的突破在視覺(jué)效果上達(dá)到一種“生”的境界,。

這一點(diǎn)主要體現(xiàn)在他的各色朱文印當(dāng)中，“蔣山堂印”中的“堂”字,，斜筆經(jīng)過(guò)刻意的夸張,，近90度的直角收到一種圖案化的效果。這種設(shè)計(jì)的靈感,，也許是得自丁敬的“丁敬身印”,，但在蔣仁手里被進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)了。

以“短斜線”鈍化轉(zhuǎn)折的處理方法固然有程式化的嫌疑,，但也收到了一定的藝術(shù)效果,。在某些取意宋、元朱文印的作品中,，如“昌化胡栗”,、“小蓬萊”，也刻意地降低了筆畫的弧度,，削減了這些筆畫的張力,，使某些本來(lái)飽滿的圓筆成為平緩的曲線，在一定程度上顛覆了觀賞者既有的審美經(jīng)驗(yàn),。

其二是表現(xiàn)在蔣仁對(duì)塊面效果的獨(dú)特呈現(xiàn)上,。

篆刻藝術(shù)是在平面中展開(kāi)的一種線條造型藝術(shù)。其基本的構(gòu)成元素是線條,，這一點(diǎn)和傳統(tǒng)書法的理論是相通不悖的,。因此，對(duì)線條形式美的探求和創(chuàng)造成為歷來(lái)制印工匠與文人篆刻家不敢忽視的方面,。他們殫精竭慮對(duì)篆法,、章法、刀法進(jìn)行營(yíng)構(gòu),，尋求合適的篆刻線條語(yǔ)匯,，然而很少有人注重對(duì)于方寸之間塊面效果的探尋和追求。

蔣仁的印章在線條以外,，可以清晰地感到一種獨(dú)特的“塊面”效果,?！笆Y仁印”、“廉”等白文印,，模擬爛銅印,，故意在印面中突破線條的界限，將多個(gè)筆畫并聯(lián),、貫通,，形成一種蒼茫渾樸的視覺(jué)效果。這種效果可以在漢印中找到源頭,，如“陳翁”,，明代篆刻家汪關(guān)的“逍遙游”也是模擬這種方式，但秀雅的風(fēng)格與蔣仁的渾樸風(fēng)味迥然不同,，這種模擬銅印剝蝕而成的虛化效果,，大大地豐富了印面的趣味。

最后,，還表現(xiàn)在蔣仁對(duì)邊框和界格的創(chuàng)造性運(yùn)用,。

邊框和界格在古代印章中使用得極為廣泛。在一枚印章的方寸之間,，邊框和界格從某種程度上說(shuō)也是印文線條的一部分,，是極富表現(xiàn)力的形式要素，是篆刻技巧中重要的組成部分,。邊框和界格都能夠?qū)τ∶嫖淖制鸬揭?guī)范的作用,，同樣也使印面中的線條更加豐富和有層次。在早期文人篆刻中,，對(duì)于邊框和界格的作用認(rèn)識(shí)并不明顯,，有的印人雖然注意到了邊框和界格的作用，但認(rèn)識(shí)并不深刻,，大多只是將其作為對(duì)古代印章格式上的簡(jiǎn)單模仿,。

反觀蔣仁帶有邊框和界格的印作,，則是另一種生動(dòng)活潑的面貌,。白文印“火中蓮”、“三摩”,、“邵志純字曰懷粹印信”,，所用邊框和界格絕無(wú)蛇足之嫌?！盎鹬猩彙毙∮?，師意秦璽，界格并不作平均分配,，而是根據(jù)字形因地制宜,，“蓮”字筆畫復(fù)雜,，自然占據(jù)二分之一多的印面，其余兩字筆畫簡(jiǎn)單,，自然分割了剩余的印面,，顯得生動(dòng)而精致。

蔣仁的篆刻藝術(shù)之成就,，正是在以丁敬為宗的基礎(chǔ)之上,，化繁蕪為精純，在篆刻創(chuàng)作的形式上作出深具前瞻性質(zhì)的開(kāi)拓,，從而形成一種樸茂古拙的獨(dú)特風(fēng)格,。他為浙派篆刻藝術(shù)的承繼和發(fā)展起到了不可磨滅的作用，同時(shí)為后人留下大量獨(dú)特而精彩的印作,，這是篆刻史上一筆珍貴的財(cái)富,。

蔣仁（1743-1795）原名泰，宇階平,，號(hào)山堂,、吉羅居士、女床山民,。浙江仁和縣（今杭州）人,。性孤冷，寡言笑,，終身罕與世接,。工書法，絕不趨俗韻,，彭紹升推為當(dāng)代第一,。篆刻非常佩服丁敬，師法其法,，并能以拙樸見(jiàn)長(zhǎng),，有所發(fā)展。于蒼勁中甚得古意,，別具天趣,。所刻行書邊款，得顏體書法之神,，蒼渾自然,，別有韻致。平生性情耿介孤冷,，不輕易為人奏刀落筆,，故而流傳作品不多。