|
最近有朋友老是問我，這個筆畫刻斷了有沒有關系,？這一刀沖出去了,，有沒有關系？這個一句話說不清楚,，用一篇文章勉強大概說一下,。 篆刻印章的美，是一個整體的,，系統(tǒng)的美,。這個美，不僅在于刀法的表現(xiàn)，線條的分布,，也有很多刀法以外的因素,，比如印泥的質(zhì)地，比如印章的自然殘損,。我們平時欣賞到的印蛻作品就包含了一些作者本意之外的東西,，尤其是古印，有斑駁銅銹的增添,，也有歲月久遠的殘損,。
我們看一下上圖兩枚戰(zhàn)國璽，左側這枚“*都之鉨”,，上邊兩個字之間的距離比較大,，中間太多開闊地帶，使得整體比較松散,，然而中間剛好有歲月造成的糜爛剝落,，視覺效果上平衡了這個問題。右邊這枚“敀鉨”銹跡已經(jīng)蔓延到了筆畫,，出現(xiàn)了多處筆畫中斷,，線條失去了完整性，但是印面的均衡沒有被破壞,，反而因筆斷意連,，虛實相生，平添了古樸感和神秘感,。
也許古印的魅力正在于此,，今人紛紛模仿，除了用刀法制造線條邊緣崩塌的效果外,，還以各種刀法以外的輔助方法來模擬古印的痕跡,。如清代汪維堂《摹印秘論》中記載：“摹印完成，其印四周整齊,，用刀輕擊邊棱,。”文彭則是把刻好的印章放在木盒子里終日搖晃,。而陳太學更極端,，直接拿印章往地上砸。到了吳昌碩手中,，更是刻章兩分鐘,，敲印半小時。做舊比刻章花功夫還多,。
上圖吳昌碩的“鏤香閣”,，左邊緣敲打糜爛幾乎和筆畫融為一體,，下緣比較粗，和“閣”的口底部粗畫,，“香”的底部粗畫相得益彰,，隱約透露著沉積厚重之感。 右邊趙之謙的“胡澍審定”,，初看干凈光潔,，細看有很多筆畫殘缺崩斷。右上角“月”的兩豎快要糊在一起了,，“審”字右下角缺了一小塊后,，直接糊成了餅。但是這并不妨礙我們的欣賞,，甚至仿佛看到印面的完整,。
上圖做了一個對比了，左邊“下里巴人”追究極致完美,，右側的“帶秋山房”多處殘缺,。殘缺的印面，崩斷的線條,，常常具備更多的可能性,，給人以更多的想象空間，正是“無畫處皆成妙境”,。 當然,，斷，也不是亂斷,。真的讓我拿印扔地上,，我是干不出來的。
“帶秋山房”中,，“山”字中間長豎斷續(xù),，嘗試一下完全消去長豎頭部，如中間圖,，會發(fā)現(xiàn)頭部過于空曠,，筆斷意也斷。那么像右圖那樣頂上留一點邊框試試看一一改善不多,，所以這個地方不要隨意敲打,，還是用刀選擇性的刻去比較好,。這是關鍵位置的把握,。 那么兩側邊框的虛斷再敲去一些如何呢？中間圖看,，左側邊框去掉一些,，影響不大,，沒有關系?？从覉D,，右側邊框，敲沒了,，中間全缺失了,，那是有問題的。這是殘損程度的把握,。
上圖三個是我的作品,，都有邊緣的敲打。圖1印石有沙丁,，質(zhì)地比較堅硬,，因此粗細和線條走向不好把握，但是崩塌融合比較自然,，可以一觀,。圖2印石有裂縫小坑，左側邊緣,，右上角的三角形末端,，都是飛來之意。圖3全部是人工制造殘損,，有時候敲了周邊還敲印面,。 總之，不要怕斷,，喜歡還來不及呢,。明代沈野說過：“余刻印章，每得魚凍石,，有瑕筋人所不能刻者,，殊以為喜，因用刀隨其險易深淺作之,，銹澀糜爛,，大有古意。”
|
