前面的【讀印】文章曾經(jīng)說過,，在晚清篆刻家里，我相對(duì)比較喜愛趙之謙，因此,，在我們選定180方名家印作為篆刻學(xué)習(xí)臨摹作業(yè)時(shí),，選了較多的趙之謙作品，今天就接著讀趙之謙的作品,，就是這方“寶董室”：

（趙之謙的“寶董室”以及邊款）

當(dāng)代著名篆刻家韓天衡先生在他的《天衡印譚》中說：

在歷代印人中,，趙之謙是風(fēng)格眾多的作家，眾多的風(fēng)格,，正是趙之謙的風(fēng)格,。……

是的,，趙之謙的風(fēng)格就是“風(fēng)格眾多”,。正是因?yàn)樗娘L(fēng)格眾多，所以我們必須選出更多的作品加以學(xué)習(xí),?！皩毝摇边@方印，乍一看,，似乎工藝性過重,，像一方實(shí)用印章，因?yàn)樗灿泻裰氐挠∵?，像一方“玉璽”：

(寶董室與玉璽的比較）

但它又肯定不是一方匠氣彌漫的實(shí)用印章,，上圖所列的一眾玉璽都是實(shí)用印章，是在極致的工藝之美中顯現(xiàn)出典雅,、莊重之美,，而趙之謙的這方印，則更多呈現(xiàn)性情表達(dá)個(gè)性,，有其濃重的人文信息,。

這方印的印主是清代著名的收藏家沈樹鏞，對(duì),，就是趙之謙那方著名的多文印中提到的“金石四友”之一,。

（趙之謙“金石四友”的多字印）

這方多字印的印文是“績(jī)溪胡澍川沙沈樹鏞仁和魏錫曾會(huì)稽趙之謙同時(shí)審定印”,，邊款里有記稱：

余與荄甫以癸亥入都,，沈韻初先一年至。其年八月,，稼孫復(fù)自閩來,。四人者，皆癖嗜金石,，奇賞疑析,，晨夕無間,。刻此以志一時(shí)之樂,。同治二年九月九日,，《二金蝶堂雙鉤漢碑十種》成，遂用之,。

“金石四友印”是我給這方印起的名字,。學(xué)趙之謙，要記住趙之謙在印中提到的另三個(gè)人,。

沈樹鏞（1832-1873）,，字韻初（均初），號(hào)鄭齋,，江蘇南匯（川沙）人,。咸豐九年（1859）舉人，官至內(nèi)閣中書,。這個(gè)人很厲害,，為啥這樣說呢，他的授業(yè)恩師是俞樾,。他的繼室夫人是吳大澂的妹妹。在晚清,，有這兩位大家作“背書”,，他的地位不用多作說明，因?yàn)樽阋哉f明問題了,。

再說印文“寶董室”,。

“寶董室”是沈樹鏞書齋的雅號(hào)，為啥起這個(gè)名字,，可以從這方印的邊款里看出,，邊款里說：

寶董室。北苑《江南》半幅,，希世珍也,。近為韻初所得，又得《夏山圖卷》,，兩美必合,，千古為對(duì)。爰刻'寶董室’印,。無悶,。

“寶董室”的名字來源于五代畫家董源。因?yàn)樯驑溏O酷愛董源,，又得以收藏董源的《江南》和《夏山圖卷》所以給自己的書齋起了“寶董室”的名字,。

（蘇文·董源像）

董源（生卒年不詳），字叔達(dá)，洪州鐘陵（今江西省進(jìn)賢縣鐘陵鄉(xiāng)）人,。五代時(shí)繪畫大師,，南派山水畫開山鼻祖，與李成,、范寬,，并稱“北宋三大家”，南唐時(shí)期,，董源曾任北苑副使,，人稱“董北苑”。據(jù)陳師曾《中國(guó)繪畫史》（浙美2013年10月版）稱董源“山水水墨學(xué)王維,，著色學(xué)李思訓(xùn)”,，巨然、劉道士,、米芾都曾師法于董源?，F(xiàn)在網(wǎng)上流傳有董源高清《夏景山口待渡圖》，感興趣的可以找來一看,，我這里貼出局部,，大家就知道董源的高明了——要看《夏山圖卷》，可以到上海博物館,。

（董源《夏景山口待渡圖》局部）

說回這方印,。

這方印的精彩在于“破除單調(diào)與板滯”，為什么這樣說呢,，這是一方闊邊朱文印,，文字又采用了相對(duì)規(guī)整方正的繆篆篆法，那么勢(shì)必因此帶來氣息閉塞和單調(diào),，趙之謙的高明恰恰在于他巧妙地化解了這些問題,，看具體方法：

1、同樣文字部件的求異,。這方印里,，“寶”字內(nèi)部有兩個(gè)相同的“玉”（本來可以一邊是“玉”，一邊是“缶”,，他故意選擇了同樣的“玉”,，再做求異處理），“董”字的草頭有兩個(gè)相同的“屮”部,，趙之謙都作了巧妙的“求異”處理,。

（同樣文字部件的求異）

“同形”以求得規(guī)整的秩序，“求異”以求得變化與生動(dòng),。這里的“求異”其實(shí)就是把這些相同的文字部件處理成不同的大小,、不同的姿態(tài),、不同的線條質(zhì)量（直與曲，光與毛,，連續(xù)與斷開等）,，只要認(rèn)真觀察，就會(huì)發(fā)現(xiàn),，這些“求異”動(dòng)作,，是作者“主動(dòng)”的追求動(dòng)作，而非功力不濟(jì)而導(dǎo)致的“不能刻得一模一樣”,。

其實(shí)這正是藝術(shù)家與工匠的差別,，工匠能做到的是刻出一模一樣的部件，而藝術(shù)家卻能刻出既有相同的觀感,，又有“保持生動(dòng)”的差異來,。有這些“差異”，卻不影響因“對(duì)稱,、等同”等形式因素帶來的美感,，正是藝術(shù)家水平的體現(xiàn)。

2,、對(duì)稱筆畫線條的求異,。印中三個(gè)字，其實(shí)都是嚴(yán)格的“中軸對(duì)稱”字形,，左右兩側(cè)本是完全對(duì)等的,，但趙之謙作了“求異”處理，使之兩兩不同,，變化生動(dòng)。

（對(duì)稱筆畫線條的求異）

如圖所示,，如果同一個(gè)字左右有相同的筆畫線條,，他一定會(huì)處理成不同的樣式，一側(cè)連綿,，另一側(cè)必然斷開,；一側(cè)“懸針”求其陽剛,，另一側(cè)必然“垂露”求其陰柔,；一側(cè)處理成直線求其端正，另一側(cè)必然處理成曲線求其嫵媚……

越端詳,，就會(huì)覺得越精彩,。

3、“意外”與“不規(guī)則”,。實(shí)際上,，如果注意觀察細(xì)節(jié),，我們又可以找出很多非常明顯的“不規(guī)則”與“意外”。

（不規(guī)則與意外）

比如“寶”字內(nèi)部“貝”部細(xì)節(jié)的處理（左右兩則的豎線,，中部二橫）,，比如“董”字中心那個(gè)“田”框左上角的故意殘損不規(guī)則，比如“室”字“宀”部（寶蓋頭）的處理,，下部“至”部的不對(duì)稱處理（一角求方,，一角求圓）等，甚至印面中下部為了保證印面左右產(chǎn)生聯(lián)絡(luò)而故意留下在的“石花”都有其“意外”與“不規(guī)則”之美,。

“突然”,，才有視覺沖突，“不規(guī)則”,，才會(huì)產(chǎn)生“變化”之美,，單調(diào)與重復(fù)是藝術(shù)的敵人。這與書法初學(xué)者學(xué)書法一樣,，最初的難點(diǎn)是如何把筆畫寫直,，到最后難點(diǎn)卻在于如何把筆畫寫得“不直”。

4,、邊框的“求異”處理,。我們把這一點(diǎn)單獨(dú)列出來，是在于我們要強(qiáng)調(diào)任何印面元素都非常重要,，邊框往往也是決定一方作品是不是成功的重要因素,。

稍加觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這方印四邊的邊框在細(xì)節(jié)上都有差別,。頂框最為單薄,，下框最為渾厚，這是自然審美的“上清下濁”,，左右邊框其實(shí)也有一“虛”一“實(shí)”的變化,，甚至底部邊框還結(jié)合印文進(jìn)行形態(tài)的變化，右側(cè)一個(gè)“寶”字,，字形下部較“虛”,，于是右側(cè)底邊邊框加厚；左側(cè)“董,、室”兩字,，形態(tài)相對(duì)較為繁密，于是左側(cè)底部邊框變窄變薄以適應(yīng)配比,。

其實(shí),，關(guān)于邊框的處理，到吳昌碩時(shí)期才發(fā)展至巔峰,，趙之謙這里只是利用邊框增進(jìn)作品藝術(shù)性的先聲罷了,。

如上所述的這么多處理,，其實(shí)就一個(gè)總原則，就是“求異”,，這是篆刻的一個(gè)重要原則,，也是篆刻不同于實(shí)用印章的差別之一?！皩毝摇笔且环酵ǔ２槐蝗俗⒁獾内w之謙作品,，原因就是它有太多的“工藝”屬性，但對(duì)于初學(xué)者來說,，卻有很重要的臨摹學(xué)習(xí)價(jià)值,。