琴罷倚松玩鶴（文彭）

濮氏孚柱（汪啟淑）

    盡管對這方印章的真?zhèn)芜€有爭議,，但這方印仍被評為是文彭作品中最有特色的佳作,。印章的五面都刻了行書邊款，內容為：“余于荊川先生善,，先生別業(yè)有古松一株,，畜二鶴于內。公余之暇,，每與其嘯傲其間,，撫琴玩鶴，洵可樂也,。余既感慨先生之意,，因檢匣中舊石，篆其事于上,，以贈先生,，庶境與石而俱傳也,。時嘉靖丁未秋，三橋識于松鶴齋中,?！弊x此印，開始感覺平淡無奇,，但是讀完邊款,，則給人的感覺是典雅、素凈,。另外,，此印歷經滄桑，印面的邊緣已經殘破,，更給這方印增加了一些朦朧的,、神秘的美感。

    汪啟淑一生藏印甚夥,，這對他篆刻眼界的提高影響很大,。藏印人多擅長刻印。這方“濮氏孚柱”即是汪氏所作,。該印分朱布白獨具匠心,，“氏”字下方大面積的留紅是全印的印眼，與其余筆畫較多的三字形成鮮明的對比,，具有較強的視覺沖擊力,。線條用沖刀來完成，干凈利落,。筆畫轉折處變化微妙,，足見作者的深厚功力。

真水無香（蔣仁）

頻羅菴主（奚岡）

    這方印是蔣仁的代表作,。印章的殘破已經非常嚴重,，其中“無”字下面的四條豎線僅剩下了三條半，這應當不是蔣仁的本意,。但是這種殘破也頗有意思,，從而使印面更加的自然與空靈了，這也許是“巧與天謀”吧,！蔣仁師從丁敬,，篆刻是典型的浙派風格,，浙派印章以刀法見長,，但是過分的講究刀法就會在某種程度上削弱篆刻的藝術性。而這方印章除了刀法的蒼勁簡古之外,，殘破所造成的韻致也是其他浙派印章所無法比擬的,。

     奚岡在篆刻上最推崇丁敬，在“頻羅菴主”中云：“印刻一道，近代惟稱丁丈鈍丁先生獨絕,，其古勁茂美處,，雖文、何不能及也,。蓋先生精于篆隸,，益于書卷，故其作輒與古人有合焉,。山舟尊伯藏先生印甚多,，一日出以見示，不覺為之神聳,，因喜而仿此,。鐵生記?！背缇粗?，由此可見?！邦l羅菴主”是梁同書的號,，奚岡稱其為尊伯，為其治印當然不敢敷衍,。此因用刀嫻熟,，線條老辣，章法穩(wěn)妥,，有沖和古拙之美,。

菫浦詩詞之印（吳騫）

息游園長物?。ㄈ武浚?/SPAN>

    吳騫,，字槎客，字葵里,，號兔床,、益郎、小桐溪旅人,、漫叟,，海寧新倉人。這方六字白文印即是他的作品,，是給杭世駿所刻的詩詞印,。其印風主要受浙派影響，這方印章線條古樸,、蒼勁,，如同鐵鑄一般,；章法設計也有獨到之處，“浦”字的三點水旁為了節(jié)省空間和避免繁瑣,，化為三條短豎,，“詩”、“詞”二字的“言”旁為避免重復,，也作了相應的變化,，“之印”二字筆畫較少，避免了全印的擁擠之感,。

    任淇工書法,，精篆刻，善畫花鳥,、人物,，這方“息游園長物印”朱文印即出自任淇之手。任淇的篆刻,，在刀法上受浙派的短碎切刀法影響,，在這方朱文印中就可以很清楚的看到浙派的影子。此印在用篆上以方為主,，轉折果斷,，但是一味的方，就容易使印面變得呆板,，所以“圓”字下邊圓弧在整方印中起到了關鍵作用,，使整方印頓生流動之感，再加上“長”字和“印”字上的弧線作呼應,，整方印章才顯得更加活脫自然,。