白文方形印因其治法簡(jiǎn)便,、直觀清楚,、易于上手，故篆刻初學(xué)者多以白文方形印入印,。... 目前我們能看到的白文方形印篆刻作品，主要為滿白文或細(xì)白文,。滿白文多取法漢?。h武帝至魏晉南北朝時(shí)期的印章統(tǒng)稱）,，講求字體中正飽滿、布局嚴(yán)謹(jǐn)森然,；細(xì)白文因傳統(tǒng)“朱文宜細(xì),，白文宜粗”的思想不被廣泛接受，因此此類作品傳世量較滿白文少很多,，卻發(fā)展出“纖若游絲,，輕似白練，韌比玉筋”的風(fēng)格,。 傳統(tǒng)滿白文方形印章比較注重“起首并進(jìn),、落腳平穩(wěn)”。如果以章石邊緣作框,，大多數(shù)篆刻者會(huì)選擇“空間切割”的方式——雙字,、三字、四字,、五字以及五字以上的官印,、私印，都會(huì)注意文字的大小,，確保文字與文字的邊緣處于同一基準(zhǔn)線上,。這樣一來，數(shù)個(gè)文字作為整體,，就能以各自邊緣構(gòu)成的四條基準(zhǔn)線切分印面,，從而切割出相對(duì)整齊的邊框，起到修飾印面的作用,。這是滿白文印章在布局環(huán)節(jié)采取的通用手法,，在篆刻界得到了廣泛肯定和應(yīng)用。 一般而言,，雙字印章在整體布局上講究軸對(duì)稱,，；三字印章上常見“左雙字右單字”的排布方式,，且左右軸對(duì)稱,；四字印章慣用“田字格”的排布方式；五字及五字以上的印章會(huì)根據(jù)文字本身的結(jié)構(gòu)進(jìn)行合理劃分,，“左三字右雙字”或“左雙字右三字”的五字印章都可看到,。 在給文字安排位置的時(shí)候，應(yīng)同時(shí)考慮筆畫的對(duì)稱,、多寡,、疏密：如果遇到左右、上下結(jié)構(gòu)的文字時(shí),，會(huì)考慮采用二分法劃分文字所處區(qū)域,；遇到復(fù)合體結(jié)構(gòu)的文字時(shí)會(huì)采用三分法或其他分法,；筆畫較少的部分會(huì)適當(dāng)將其壓扁，筆畫較多的則適當(dāng)拓寬,，或干脆讓結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單者給結(jié)構(gòu)復(fù)雜者騰挪出合適的位置,；筆畫較少的會(huì)適當(dāng)加粗線條，筆畫較多的會(huì)適當(dāng)減細(xì)線條,，兩種狀況下都要顧及線條彼此的間隙,。 以清代篆刻家趙之謙的作品“胡澍之印”為例，此印取法漢印,，印文選用漢方篆,。  觀之“胡”字，改字采用二分法,?！昂弊钟梢弧肮拧币弧霸隆睒?gòu)成，為了確保印面邊框平整,，作者首先將“古”字的第一道橫線上抬些許,，令其比較接近“月”字頂部的橫線。在對(duì)“月”部的處理上,，作者放棄了水平,、垂直的線條表現(xiàn)形式，稍留弧度,，使“胡”字整體不至呆板無神,。“澍”字表“及時(shí)雨”意，由三部分構(gòu)成,，因此采用三分法（縱式三分）,，使三部分各自占去的面積基本相等,。因?yàn)椤颁弊质怯∶嬷泄P畫最多的一個(gè)字,，故作者在治印時(shí)適當(dāng)放細(xì)線條，以確保整字清晰,。 “之”字結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單,，在方篆寫法上應(yīng)采取二分法，考驗(yàn)刀法熟練程度,，在臨摹時(shí)也不應(yīng)大意,。 “印”字方圓皆具，結(jié)構(gòu)上大體采用二分法（橫式二分）,。其中,，三道弧線弧度較小，考驗(yàn)控刀力度,；下半部分的轉(zhuǎn)折處外方內(nèi)圓,，考驗(yàn)沖刀,、切刀之間的轉(zhuǎn)換能力。 觀之該印,，通過把握四個(gè)字的邊緣部分和收刀位置,，印章邊框不修自現(xiàn)。同時(shí),，位于印面心臟地帶的縱橫線條相互呼應(yīng),，自然而然地形成了字與字之間的邊界線。如此一來,，“田字格”排布法便浮現(xiàn)出來,，沒有任何人為劃分出來的邊界、邊框設(shè)置,，印面卻富有整齊劃一的美感,；拆開來看，每個(gè)字又酷似一個(gè)正方形,；究其風(fēng)格,，方中帶圓，饒有韻味,。 白文方形印因其治法簡(jiǎn)便,、直觀清楚、易于上手,，故篆刻初學(xué)者多以白文方形印入印,。... 白文方形印因其治法簡(jiǎn)便、直觀清楚,、易于上手,，故篆刻初學(xué)者多以白文方形印入印。 目前我們能看到的白文方形印篆刻作品,，主要為滿白文或細(xì)白文,。滿白文多取法漢印（漢武帝至魏晉南北...
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