米芾既主張'’筆筆回鋒'’,，又主張'’八面出鋒'’，矛盾不,？

      1.'’筆筆回鋒'’是書寫方法

      米芾在《論書．答翟伯壽》中說：'’無往不收,，無垂不縮'’,，這句話曾被書法人奉為圭臬,。為討論方便，我們不妨把它概括為'’筆筆回鋒'’,。其目的是要求筆鋒在點畫盡處或虛或?qū)嵉刈魇湛s,、回鋒，也就是說它是收筆技法,。它和“欲右先左、欲下先上”的逆入起筆法相輔相成,，互為呼應,，構成書法技法中起、收筆的動作規(guī)范和準則,。

       蔡邕在《九勢》中提出'’藏頭'’與'’護尾'’的書法美學觀點,，應該說,，米芾'’無往不收,，無垂不縮'’是對蔡邕'’護尾'’理論的進一步實踐和總結。

      起筆'’藏頭'’其實就是我們常說們“逆入”,，是承上一筆的收勢,。'’護尾'’就是我們常說的“回收”，是取下一筆的起勢,，這種筆斷而意連的意象,，即便是楷、隸,、篆體也會由此產(chǎn)生流動之美,，在行草書中，表現(xiàn)的更為明顯,。

      所以,，我們不能為起筆而起筆，為收筆而收筆,，每個筆畫都孤立地藏自己的頭護自己的尾，而不注意筆畫與筆畫之間應有的筆勢連貫,，那就失去了完整性,，也就失去了書法的意義。

     2. '’八面出鋒”是用筆方法

       米芾自謂：'’善書者只一筆,，我獨有四面,。'’《海岳名言》記載:“米芾以書學博士召對上問本朝以書名世者凡數(shù)人，海岳各以其人對,，曰: '蔡京不得筆,，蔡卞得筆而乏逸韻，蔡襄勒字,，沈遼排字,，黃庭堅描字,，蘇軾畫字,。’上復問:'卿書如何?’對曰:'臣書刷字,。”

      米芾用筆'’獨有四面'’被后人釋為'’八面出鋒'’,。四面也好,，八面也罷，并非確指,，及言其多。米芾之所以能八面出鋒,，關鍵還在于他'’刷字'’,。

        要真正弄清這個道理，還得弄清筆鋒的構造原理,。

      筆鋒是由無數(shù)筆毫組成的錐體。筆鋒的鋒面就是這個錐體的錐面,。所謂'’八面出鋒'’就是毛筆向那個方向書寫就用那個鋒面,。如圖所示,，寫豎就用e面鋒穎,，寫橫就用c面鋒穎,，寫撇就用f面鋒穎,，寫提就用b面鋒穎等等,。

“八面出鋒”就是要根據(jù)不同筆畫的不同走向,，使用不同的鋒面，關鍵就是每一次轉(zhuǎn)換都要把筆鋒調(diào)整到'’立鋒'’,，才能使筆鋒始終保持中鋒行筆,。以寫橫為例，筆向右行,，鋒即指向左方,。寫豎畫時，筆向下行,，鋒即指向上方。

      說到這里我們就明白了,，米芾并沒打自己嘴巴,。他說的'’筆筆回鋒'’是書寫方法，表現(xiàn)在筆畫中,；他說的'’八面出鋒'’是用筆方法,，表現(xiàn)為用筆'’刷'’的個性特征。