米芾的筆法技巧諸如“得筆”“八面出鋒”“刷字”等為歷代書家所重,。我們今天就圍繞米芾的用筆特點(diǎn)，也談?wù)劇暗霉P”,、“八面出鋒”和“刷”字,。

用筆主要在于控制線質(zhì)形狀，行筆中所切割出的字內(nèi)空白的形狀及線條質(zhì)感,。米芾的“得筆”并非只是強(qiáng)調(diào)線條的沉實(shí)圓勁如“莼絲”般的質(zhì)感,，更是要求注意揮運(yùn)使轉(zhuǎn)中線條形狀的變化,，即所謂的“筆筆不同”“出于天真”，最后達(dá)到如同“謂筋骨,、皮肉,、脂澤、風(fēng)神俱全,，猶一佳士也”般的生動(dòng)氣質(zhì),。進(jìn)一步講，“得筆”,，就是用筆鋒精細(xì)精準(zhǔn)地寫出古人法帖中的線條及形狀,，并且具有生動(dòng)的筆勢與筆韻，

最重要的是能夠把線條的彈性表達(dá)出來,。

“得筆”的書寫技術(shù)主要取決于三個(gè)關(guān)鍵,，即彈性、力度和書寫性,。

彈性是衡量線條質(zhì)量好壞的標(biāo)準(zhǔn),，好的線條首先是要具備一定的彈性，經(jīng)典書法作品中的線條有從紙面呼之欲出的感覺,，其內(nèi)在原因就是線條的彈性極佳,。

蹲筆的熟練應(yīng)用是確保線條有彈性的基礎(chǔ)技法，蹲的目的就是為了更好的彈起來,，蹲和彈既對立又統(tǒng)一,，動(dòng)作要振迅，彈時(shí)發(fā)力要快,。

另外,，在書寫的過程中若力不足，筆毫須下蹲蓄力,，彈而再行筆,。行筆時(shí)筆鋒貼著紙面書寫，如物漂水面,，控力而不外放,，盡量把鋒芒的每一絲動(dòng)作清晰無遺地表現(xiàn)在紙面上，達(dá)到如錐畫沙的藝術(shù)效果,。

米芾的書作中筆力強(qiáng)悍,，力透紙背，筆畫“雖細(xì)如髭發(fā)亦圓”,。要做到筆力遒勁,，比較有效的方法就是要揮臂書寫。揮臂書寫突破了用腕的界限，活動(dòng)幅度大,，易蓄力，有力感,，特別是在字組的書寫時(shí)把筆畫的力感可以推向更高的層次,。

揮臂書寫要求左手托于桌面上，右手執(zhí)筆,，執(zhí)筆松且虛,，注意左手為實(shí)，右手為虛,，不可用腕直接書寫,，核心是要得虛、得力,。這種方法起初可能不習(xí)慣,，但是經(jīng)過練習(xí)后，線條質(zhì)量會(huì)明顯上升,。

書寫性是“得筆”的延伸與補(bǔ)充,，是指所用書寫工具與所寫內(nèi)容的協(xié)調(diào)性。就比如我們信筆給別人寫一張留言條時(shí)的感覺,，而這種感覺直觀上是注意文字的內(nèi)容,，并不著意強(qiáng)調(diào)書寫的技巧和筆墨濃淡。反過來講,，書寫性就是“得筆”后鋒杪藝術(shù)性的表達(dá),，作品達(dá)到“猶一佳士”是其最終的目的。

結(jié)合米芾傳世的經(jīng)典法帖對比,，“八面出鋒”指能

用毛筆筆鋒的任意面進(jìn)行起行收來完成豐富的用筆動(dòng)作,，充分發(fā)揮毛筆的特性，收放自如,。同時(shí)注重中側(cè)藏露的多種用筆方法,，表現(xiàn)出筆畫上直曲、方圓,、俯仰,、向背等變化。在米芾的運(yùn)筆體系中,，由毛筆本身的靈活再加上其打破常規(guī)而隨勢運(yùn)筆的方法,，可以從各個(gè)不同的方面和角度來回轉(zhuǎn)變，形成了自己的書寫風(fēng)格,。而與其說是風(fēng)格,，不如說是隨心所欲。這時(shí)對筆法自信滿滿的米芾對“八面出鋒”提出自己的觀點(diǎn)：

字之八面,，唯尚真楷見之,，大小各自有分,。智永有八面，已少鍾法,。丁道護(hù),、歐、虞筆始勻古法亡矣,。柳公權(quán)師歐,，不及遠(yuǎn)甚，而為丑怪惡札之祖,。自柳世始有俗書,。另外，還指出歐,、虞,、褚、柳顏皆一筆書也,。安排費(fèi)工,，豈能垂世？

要達(dá)到“八面出鋒”的效果,，最重要的一點(diǎn)就是要學(xué)會(huì)并熟練地使用“換面”,。“換面”就是書寫時(shí)筆肚觸紙的部分根據(jù)線條及轉(zhuǎn)折變換鋒面的方法?！皳Q面”時(shí)要根據(jù)不同的筆畫和走向,，運(yùn)用不同的鋒面，最主要就是每次有轉(zhuǎn)折變化都

要把筆鋒調(diào)整到相應(yīng)的方向,，這樣才能使筆鋒始終保持中鋒行筆,，才能使字的點(diǎn)畫轉(zhuǎn)折處氣脈暢通，不失穩(wěn)健,，同時(shí)讓筆畫更加平滑和穩(wěn)定,，具有極強(qiáng)的張力。這里特別要注意,，換面動(dòng)作一定要做到位,，否則達(dá)不到“八面出鋒”的效果。比如米芾在書寫橫時(shí),，從三點(diǎn)鐘的方向再到九點(diǎn)鐘的方向,，落筆后再到三點(diǎn)鐘的方向，這樣書寫筆筆不同,，起筆夾角變化豐富,。

米芾的高明之處是起筆處夾角可以在中心線之上也可以在中心線之下，可以是任何角度，都自然可觀,。此僅以橫畫起筆而觀米芾書法側(cè)鋒的運(yùn)用,，推而廣之，米書其他筆畫的起筆亦是變化很多,，不獨(dú)起筆,，在行筆、收筆,、轉(zhuǎn)折乃至一個(gè)完整的筆畫中，他都可用側(cè)鋒,，也都可以正側(cè)交替變化,，甚至在極其細(xì)而短處也時(shí)時(shí)做這些動(dòng)作，還顯得游刃有余,。

如米芾《惠柑帖》（圖一）,，“起”字的首橫與次橫的起筆方向剛好相反，首橫鋒面從下起筆,，而次橫鋒面從上起,。“甜”字的右邊兩豎的起筆方向亦反,，左豎鋒面從右落筆,，右豎鋒面從左落筆?！坝谩迸c“司”二字在鉤的寫法中,，“用”的鉤鋒面從左上彈出，而司的鉤鋒面從左平出,?！案小迸c“便”中，“感”字末筆撇畫與“便”字次筆豎畫出筆鋒面均向上帶出,。

“刷”字亦為米芾用筆的另外一大特點(diǎn),。“刷”字本質(zhì)大概是“八面出鋒”技法在速度上的外在表現(xiàn),，是熟練到一定程度后運(yùn)筆的自然效果,。米芾的尺牘中處處可見其用筆迅疾而不失堅(jiān)勁，痛快淋漓,，其“八面出鋒”的技法和“刷字”的氣魄和力量在書法藝術(shù)中獨(dú)樹一幟,。