學習書法理論的朋友有時能夠看到“實鋒、虛鋒,、全鋒,、半鋒”這樣的概念，感覺比較生澀,，不好理解,。其實這四個名詞是書法“八鋒“里的重要筆法，而且經(jīng)常用到,，只是在使用時不知道它叫什么名稱而已,。

”八鋒“是古人對書法用筆的高度概括，涵蓋了筆鋒的全部用法

筆鋒,，就是毛筆的尖鋒,，毛筆書法就是筆鋒同紙面接觸的技法。因為毛筆的筆鋒是尖且圓的軟體,，所以在使用時就可以正用,、側(cè)用、順用,、逆用,，所以古人就總結(jié)出了”八面出鋒“這樣的理論，但這里所說的”八鋒“卻不是”八面出鋒"的縮寫,。

所謂八鋒,，是清代書法大家劉熙載提出的，他在《藝概》卷五《書概》中說：

筆鋒有中鋒,、側(cè)鋒,、藏鋒、露鋒,、實鋒,、虛鋒,、全鋒,、半鋒等八種......中,、藏、實,、全,，只是一鋒；側(cè),、露,、虛、半,，亦是一鋒,。

從上面這段論述可以看出，書法用鋒大致不出這八種筆法,，而且其中的中鋒與側(cè)鋒,、藏鋒與露鋒、實鋒與虛鋒,、全鋒與半鋒又是互相對應,，完全相反的筆法。

清代另一位書法家周星蓮在《臨池管見》中說：

作字之法,，先使腕靈筆活，凌空取勢,，沉著痛快,，淋漓酣暢，純?nèi)巫匀?，不可思議,。能將筆正用、側(cè)用,、順用,、逆用、重用,、輕用,、虛用、實用,、擒得定,、縱得出、遒得緊,、拓得開,，渾身都是解數(shù),，全仗筆尖毫末指使，乃為合相,。

周星蓮的這段論述恰好是對劉熙載關(guān)于“八鋒”在應用上的注釋,，其中，正用對應中鋒,、側(cè)用對應側(cè)鋒,、順用對應露鋒、逆用對應藏鋒,、實用對應實鋒,、虛用對應虛鋒、重用對應全鋒,、輕用對應半鋒,，十分精妙。

中鋒

中鋒,，是書法行筆的最重要,、最常用的筆法，也可以說是書法的根本筆法,。元代書法大家趙孟頫說：筆法千古不易,。這個千古不易的筆法就是中鋒行筆。

中鋒行筆,，就是始終將筆鋒控制在筆畫正中,，而筆尖指向同筆畫方向、亦即行筆方向相反,。因為筆鋒在點畫正中運行,，墨水會順筆尖流注而出，在宣紙上均勻散開,，就不會出現(xiàn)上重下輕,、上輕下重，左重右輕,、左輕右重這樣的缺陷,。中鋒行筆寫出的筆畫就圓潤、流暢,、有韌性,，是最完美的筆畫。

中鋒行筆示意圖

古今所有有成就的書法大師無一不講究中鋒行筆,，并總結(jié)出了諸如”錐劃沙“,、”屋漏痕“、”印印泥“,、”折釵股“這樣的筆法,，歸根結(jié)底都是描述中鋒行筆技法的,。清代王澍說過：

中鋒者,，謂筆鋒在筆畫之中，平側(cè)偃仰,，惟意所使,，及其既定也端若引繩。如此則筆鋒不倚,，上下不偏,，左右乃能八面出鋒，筆至八面出鋒,，斯施無不當矣,。

王澍在這段話里講到的”八面出鋒“是宋代米芾提出的，說的就是在寫字時要根據(jù)筆畫走向而確定筆鋒鋒面,，筆畫往哪個方向走,、就用哪個方向的鋒面，不能只有一個鋒面寫字,。但是筆畫是需要轉(zhuǎn)折回旋的,，一旦變換鋒面，就必須首先將彎曲的毛筆調(diào)直調(diào)正,，才能保證下一個筆畫繼續(xù)中鋒行筆,。這就涉及到中鋒調(diào)鋒的問題。

中鋒行筆的調(diào)鋒有兩個大類,，五種技法：

第一類是圓轉(zhuǎn)調(diào)鋒,。主要用于圓弧形過渡的筆畫，可以用到兩種筆法,，一是絞轉(zhuǎn)法,，二是捻管法。

圓轉(zhuǎn)

第二類是方折調(diào)鋒,。主要用于那些有棱角的方折過渡筆畫，可以分為三種情況：一是銳角調(diào)鋒,，主要是一些筆畫的起筆,，先銳角入紙,，再調(diào)鋒行筆的技法；二是直角調(diào)鋒,，主要是遇到類似“橫折”這樣的筆畫,，折筆時就要用到直角調(diào)鋒；三是平角調(diào)鋒,，主要是遇到需要左右或上下翻轉(zhuǎn)筆鋒的情況使用的技法,。

方折

側(cè)鋒

毛筆書法的筆鋒使用狀態(tài)分正鋒和偏鋒兩種,，正鋒是常規(guī)筆法,，而偏鋒是病筆，不允許在書法中出現(xiàn),。

正鋒包括中鋒和側(cè)鋒兩種,，一般要求以中鋒行筆為主，以側(cè)鋒作為輔助筆法,，有些筆畫可以使用,。

側(cè)鋒多用于橫畫起筆和波磔筆畫的收尾處。一般是筆鋒入紙同行筆運行方向有一定夾角,，但書寫時筆的尖鋒仍然在筆畫之內(nèi),，一旦跑出筆畫的處邊線就成了偏鋒，是失敗的筆畫,。

側(cè)鋒

藏鋒

藏鋒是指起筆時將筆鋒隱藏于筆畫之中，不露尖鋒,，是一種追求線條渾厚圓潤的筆法,。這種筆法在唐楷中很多見，尤其是顏真卿的楷書多用藏鋒,。那個時期的書家甚至認為不藏鋒起筆就是病筆,，顯然是有些過了。比如當時的書法大家徐浩就認為：

用筆之勢,，特需藏鋒,，鋒若不藏，字則有病，病且未去,，能何有焉,？

按照他的觀點，凡寫字起筆必須藏鋒,，這顯然是不正確的,，書法起筆應該有藏有露，才能相得益彰,，否則就顯得死板拘謹,，這也是后世書家批評唐楷的問題之一。

藏鋒有兩種筆法：一是逆筆藏鋒,，即起筆時欲右先左,、欲下先上,，做折筆動作后再調(diào)鋒行筆,。顏體楷書的起筆藏鋒多用此法；

逆筆藏鋒

二是切筆藏鋒,，即起筆時切筆入紙，再提鋒衄筆,，將尖鋒隱于筆畫中,，然后再調(diào)鋒行筆。歐陽詢的楷書多用此法,。

切筆藏鋒

露鋒

露鋒是相對于藏鋒而言的筆法。是指起筆直接順勢落筆,，將筆鋒顯露在筆畫之外,，這種筆法在王羲之的行草書里很常見，智永《真書千字文》也多用這種筆法,，所以他的楷書就很靈動,、很飄逸。現(xiàn)代一些流行書家強調(diào)筆鋒的走向,，很崇尚這種筆法,。

露鋒起筆講究凌空取勢，下筆時不必再作逆鋒折筆，而在落筆前要有空中劃弧的動作,，所以筆鋒在入紙時就很迅捷,，很有氣勢。

露鋒

露鋒起筆有些類似上邊敘述的切筆,，只是露鋒起筆不需要衄鋒折筆，而是順勢入紙后直接轉(zhuǎn)筆調(diào)鋒,，邊行邊轉(zhuǎn)為中鋒,。

實鋒、虛鋒

實鋒和虛鋒是兩個相對的筆法,，顧名思義,，實鋒就是寫字時將筆鋒同紙面實實在在的接觸，并在紙上留下墨痕,；而虛鋒則是一種筆斷意連的筆法,，毛筆在紙面上不留下墨痕。

嚴格說,，只要筆鋒落在紙面上,，不論寫出的筆畫是粗還是細，都屬于實鋒,。而虛鋒則大致有兩種情況：

一是行草書里的筆畫之間的過渡,，毛筆在空中從一個筆畫同下一個筆畫銜接，有時就會出現(xiàn)牽絲引帶,、筆斷意連,，是一種很流暢、很婉轉(zhuǎn)的美,。如下圖這個“峻”字,，筆畫之間的連接就是筆斷意連的虛筆筆法。

虛鋒（筆斷意連）

二是行草書里的“飛白”?，F(xiàn)代書家喜歡用枯筆焦墨作書，有時就會寫出似有似無的筆畫,，這種筆法也可以叫做虛鋒用筆,。

虛鋒（飛白）

全鋒、半鋒

全鋒和半鋒也是一對相對的筆法,。

所謂全鋒,，就是寫字時完全鋪開筆毫，將所有筆毫充分與宣紙接觸,，這樣寫出的筆畫粗而且壯,，一般寫大字榜書時用到。

全鋒

所謂半鋒,，就是寫字時沒有將全部筆毫鋪開，而只用一面筆鋒接觸紙面,。這種筆法一般用于寫較細一些的筆畫,，或者在由粗筆向細筆過渡提筆時用到,。

半鋒

【方圓居文化】結(jié)語：

毛筆書法重在“法”，而古人總結(jié)的“八鋒”正是這些“法”的高度概括,，學習書法一定要深刻領(lǐng)會,，并在實際應用中靈活變換，這樣寫出的字才能既圓潤飽滿,，又靈動飄逸,，富有美感。