用筆一直是古今書人最為關注的事情,。然而到具體措施,，蓋莫能言。即便有所指證,，也如中醫(yī)論病,，而語焉不詳。一方面是因為用筆技藝高難,，語言難以表述,，一方面也是因為筆鋒的運作極不顯現(xiàn)，書家自身也多不能實證,，即便偶有所悟,，也不過大概。所以涉及到用筆的具體措施,，古今不見有傳,。元趙孟有論“用筆不精，雖善猶惡“,。意思是如果用達不到一定的境界,，結字再妙，那么以書法的眼光來看,，也是令人厭惡的,。我們知道，用筆是書法的藝術形式,。形式上不完美,，盡管有容，當然沒人要看,。

用筆的境界從兩方面來體現(xiàn)：一是技能。技能的最高境界是全面,，不亂法度,。全面即無偏無廢，無偏可避免習氣,，無廢造型無滯礙,，點畫多變?！安粊y法度”,，法度即《通則》。不亂法度,，即嚴格遵守通則,，筆鋒運行不可稍有悖離。表現(xiàn)為筆意明朗,，節(jié)奏鮮明,。二是功力,。功力的最高境界是精準，表現(xiàn)為韻律精準,，輕快自如韻律給人以舉重就輕的感覺,，給人以筆力感，其次是造型準,；方圓分明,。做到精準，就需善用鋒端,。所以董其昌強調要“提得筆起”,。提得筆起和輕快自如的韻律都源自臂力。不能達到臂堅如鐵的程度,，不足以做到精準,。方法可短時內學得，功力非時日不可,。切不可“朝學弄筆便暮夸已能,。”

筆法一：擺動

筆法二：平動

筆法三：提按

筆法四：使轉