行書的實用價值及行書的抽象筆法簡述：

　　行書的好處是既不像草書那樣難于識別,，又不必像寫楷書那樣規(guī)矩平正，一筆不茍，寫來比較靈活快速,，因此有很多的實用價值,。由于行書的應用范圍比楷書、草書還大,，因而練好行書是很必要的,。唐代的顏真卿、李邕,，宋代的蘇軾,、黃山谷也是行書的大家,，有很多真跡法帖流傳下來,。今天我們寫信,、寫條幅,、起草稿,、做總結也是使用行書字體,。

　　行書書法的抽象便是筆法與構成上的哲學利用,，也即把萬物繁復的變化現(xiàn)象,，熔鑄在單純的形式之中,。但它所堪造就的空間卻又絕不是原來的事物抽象化之源,。這個經(jīng)過人為改造的最后完成，也就成了宇宙抽象化意識下的富于多方偶合的廣義空間了,。這也許就是人們對所謂 抽象美之肇發(fā)的根源吧,！但毋庸說是一種自然凝縮形勢下所予以思維的一種廣闊的空間意識更為妥當些。

　　文征明行書欣賞：

　　書者介紹：

　　文征明書法初師李應禎,，后廣泛學習前代名跡,，篆、隸,、楷,、行、草各有造詣,。尤擅長行書和小楷,，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態(tài)生動,。雖無雄渾的氣勢,，卻具晉唐書法的風致，也有自己的一定風貌,。小楷筆畫婉轉(zhuǎn),，節(jié)奏緩和，與他的繪畫風格諧和,，有"明朝第一"之稱,。

　　文征明在書法史上以兼善諸體聞名,，尤擅長行書和小楷， 王世貞在《藝苑卮言》上評論說：" 待詔(文征明)以小楷名海內(nèi),，其所沾沾者隸耳,，獨篆不輕為人下，然亦自入 能品,。所書《千字文》四體,，楷法絕精工，有《黃庭》,、《遺教》筆意,，行體蒼潤，可稱玉版《圣教》,，隸亦妙得《受禪》三昧,，篆書斤斤陽冰門風，而楷有小法,，可寶也,。"

　　文征明的書法溫潤秀勁，穩(wěn)重老成,，法度謹嚴而意態(tài)生動,。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致,。他的書風較少具有火氣,，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣,。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣,，而大器晚成卻使他的風格日趨穩(wěn)健。

　　書法的創(chuàng)作境界及運筆技巧簡述：

　　書法創(chuàng)作的境界-境界問題,，是經(jīng)常困擾文學藝術家的一個很重要的問題,，因為作為創(chuàng)作者,，只有當他心悟境界的所在,，他也就感受到了自己所處的藝術階梯。由入門到入境,，由較低的境界到較高的境界,，也正是藝術家所期待的。-清代學者王國維曾提出了文學藝術的三種境界,。他指出,，“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓,，望盡天涯路”為第一境界,；“衣帶漸寬終不悔,，為伊消得人憔悴”為第二境界；“眾里尋他千百度,，驀然回首,，那人卻在，燈火欄柵為第三境界,。

　　運筆之法有疾澀,。行筆迅疾、節(jié)奏明快則成疾勢,，行筆艱澀,、節(jié)奏遲緩則為澀勢，疾澀亦是對立的統(tǒng)一,。陶然善于運用輕重徐疾不同的節(jié)奏與韻律,，使得疾澀相生，故寫出的線條生氣盎然,，富于變化,。筆法又有險穩(wěn)之分。動則險,，用筆之意在于放,；靜則穩(wěn)，用筆之意在于收,。動勢到極則處于險絕的境地,，此時須適當“破險”，尋求動靜合宜,。陶然常用險筆,，作品看似險象環(huán)生，卻又能化險為夷,，舉重若輕,，在動靜之中達到一種平衡——收放得宜，兼具法度與書寫自由,。