我注意到一個現(xiàn)象：

大多數(shù)人談沈先生作品是以法出眾,，談白蕉則以韻見長。

　　又常聽到：白字有晉人之風(fēng)韻,，沈字具唐宋之筆法,。

　　約而言之，晉韻高于唐法了,。

　　世人喜白不喜沈，因為大家都是要追最高的,！

“晉人書取韻,，唐人書取法，宋人書取意”是董其昌提出來的,。

　　晉尚韻,，唐尚法，宋尚意,，是梁巘說的,。

　　都是明人對前代約而言之的總評。

　　也是一種角度,。

　　晉唐宋人未必同意呢,！

　　晉韻唐法宋意在今天似乎約定俗成了定律。

　　都是不折不扣信了明人的話。

　　如果將沈與白的字放在一起比較,就會看出明顯的差異,。

　　二人俱有韻,，白在皮肉，沈在風(fēng)骨,。

　　沈尹默書學(xué)影響了白蕉,、潘伯鷹的取法，那是一定的,！

　　潘白作品從本質(zhì)上說,，仍達不到沈的高度。

　　沈先生轉(zhuǎn)中有折,，折中又有轉(zhuǎn),，結(jié)實而有力度。

　　白先生不及之,！時見簡單,。

　　用筆雖然醇厚有余，仍有拖滑用筆,，

　　柔風(fēng)弱質(zhì),，骨力欠缺，

　　雖有風(fēng)神意趣,，于法多有不合處,。

　　沈先生點畫有畫沙屋漏屈鐵之美！

　　平心而論,，每見沈老精品佳作都有不可及之的感受,！

　　前兩日在紹興見一白先生蘭花扇面，題字占四分之一,，

　　不及沈老?。?！

　　得趣不等于得韻,！

　　米芾趙松雪力學(xué)二王，所得晉人均是法度而已,，且各自成規(guī)矩,。

　　合乎法度是第一位的！

　　今人重外表趣味,，有點趣味就攀晉韻,，

　　不是那么回事兒！

　　沒那么容易的,。

　　嘗聽人引傳王僧虔語云：書之妙道,，神彩為上,，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人,。

　　將氣韻格調(diào)作為最高境界的根據(jù),。
　　誠然如是！

　　若沒到高境界,，而云最高境,，說穿了，但都是虛語而已!

　　學(xué)書人不脫市井氣,，不脫學(xué)坯氣,，

　　所書而云氣韻格調(diào)境界，根本如癡人說夢,！

　　沈先生總結(jié)的五字執(zhí)筆法,，內(nèi)涵豐富。

　　不是看看書即能領(lǐng)會的,，其中還有語言表達不出來的東西,！

　　沈先生高度近視，晚年幾近失明。

　　這是深深令人惋惜的！?。。,。?/span>

　　所以他在字形上有所局限,。

　　但他的方法論對頭?。?/span>

　　我們可以承擔(dān)他的方法論繼續(xù)??！

　　我用了二十年才發(fā)現(xiàn)他，

　　朋友們別像我一樣笨,。

　　認(rèn)識觀念要上去才會接受他的方法

　　學(xué)他的方法論,，不是學(xué)沈先生的字，

　　目地是要掌握技藝法則,，從而深入古人堂奧。

　　不必?fù)?dān)心這個那個,。

　　所謂云月是同,，溪山各異！

　　沈先生學(xué)者氣質(zhì),，白先生藝術(shù)家氣質(zhì),，并無優(yōu)劣之分。

　　氣質(zhì)之異，書亦有異,。

　　所云優(yōu)劣者,，非關(guān)書之異，實于二人共守之法則之道有高下深淺精粗之別爾,。

　　故余所云,，并不偏頗。

　　東晉時代處幾種字體同時并存,，相互交融時期,。

　　所以晉人字勢，隸草中雜銘石體,，時有北魏體勢,，

　　意致豐富，明人以韻付之,。

　　其實晉人書有以上成因,，未必如明人所云！

　　唐人以書取仕,，必然走向規(guī)范,。至于尚法，倒是說對了,。

　　經(jīng)生體如是,，初唐四家亦是。

　　宋四家中三家受禪宗影響,，所書雖重自已見地,，

　　其根基均是守法。

　　蔡襄最守唐人法度,，所以東坡稱其：本朝第一,。

　　不論四家境界格調(diào)孰高孰低，

　　東坡所云亦有深意也,！

　　惟恐學(xué)人以意害法,。

　　東坡嘗云：吾書意造本無法，蓋戲謔之言也,。

　　不見其云：筆成冢,，墨成池，不及羲之即獻之,，筆禿千管,，墨磨萬挺，不作張芝作索靖,。

　　宋人何嘗不尚法度呢,！

　　所以共同點,，即是晉唐宋人均尚法。

　　現(xiàn)代人普遍所欠缺的,，

　　是對書法藝術(shù)本質(zhì)的認(rèn)識,。

　　很多人停留在初級程度上。

　　又缺乏對自身資質(zhì)客觀評價的自覺,，

　　對自身研習(xí)書法階段性,、可操作、有進益,、切實的借鑒,，茫然無知！
　　不善于總結(jié)歸納歷代書家具有普遍特征的規(guī)律,，

　　不懂從千頭萬緒的諸多成因中,，確立在書法藝術(shù)中最為平實的基礎(chǔ)層面來進行研究實踐，

　　所以很難有切實有益的真實收獲,。

　　近十幾年,，氣息說成了評書標(biāo)準(zhǔn)，根深蒂固,。

　　所以不少人學(xué)了十幾年,，總在原地轉(zhuǎn)。

　　氣息者,，實之表也,。

　　就像籠屜蒸饅頭，蒸熟了,，氣就會冒出來,！

　　白蕉書法，好就好在守了法,，守的還不夠,！

　　不好就不好在過早求了晉韻！

　　他那個不是晉韻,！

　　天資與功力就像兩只桶,，見識是扁擔(dān)。

　　有扁擔(dān)才可以將兩只桶挑起來,。

　　沒見識就不知道學(xué)什么,！

　　猶如夜行無燈火。

不同的藝術(shù)觀,，先入為主欣賞眼光,，自學(xué)書法的困惑，

　　囿于地域見聞的種種局限,，造成了對藝術(shù)看法的諸多差異,。

　　我只說我認(rèn)為對的觀點，直心而已,！

　　還是那句話：白蕉寫的好,，好在守法，守的還不夠,！

　　沈尹默先生的書法存在著絕不會使人輕易能夠看得懂的與經(jīng)典范本相同的隱藏的和諧?。?！

　　沈先生以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度,，總結(jié)出了幾近失傳執(zhí)用筆法則。

　　要知道除幼年由其父和塾師啟蒙學(xué)書外,，

　　近七十年的刻苦攻書基本上是自學(xué),，

　　能夠參透筆法，需要執(zhí)著精神與科學(xué)的方法,，

　　更重要的,，他天份極高！

　　他奉獻的書法理論著述,，是無比珍貴的方法論,！