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張際才早年從事美術(shù)教育和創(chuàng)作，后專攻山水創(chuàng)作,，在贛南山區(qū)潛心寫生十余載,，得到關(guān)山月、黎雄才,、劉勃舒等大師的肯定和教誨,，風(fēng)格日臻成熟。 
其作品傳承了嶺南畫派創(chuàng)新精神,，靈動賦有生氣,，渾然天成，意境幽遠(yuǎn),，筆墨和意境俱有強烈的時代感,，在嶺南畫壇獨樹一幟。中國畫研究院院長劉勃舒對其執(zhí)著的藝術(shù)追求深為贊賞,，欣然題詞：“水激石則鳴,，人激志則宏?！?/span> 
張際才：1940年生,，江西南康人，當(dāng)代山水畫家,。著有《寫意山水畫技法研究》（《中國書畫報》專欄連載 ）,、《怎樣畫寫意山水》（嶺南美術(shù)出版社 2017）、《張際才山水畫》（天津人民美術(shù)出版社 2010）等專著,。
江西畫家張際才先生的藝術(shù)創(chuàng)作,，就是以山水家園為主題的藝術(shù)實踐,，他長期師法自然，融會貫通,，在自然中求法則,，努力尋求人和自然、自然與精神的共鳴,，法由景生,，逐步走向了從有法到無法、從寫實到寫意的自由境界,，形成了自家獨特的山水語境。這種“意”,，是一種從具象到意象,、從意象到詩意的“意”，是一種從自然,、從現(xiàn)實生活中審美提煉的“意”,，是一種樸茂中見靈秀的意境之“意”， 不隱晦,、不張揚,、不狂野、不做作,，無論是幽徑林深的溝谷,，還是源遠(yuǎn)流長的山川，或吊腳樓下的深山人家,，無不透露出畫家“從容流水,、心隨意遠(yuǎn)”的超然和樸實，他的山水作品,，呈現(xiàn)出的是一種與自然越走越近的當(dāng)代山水,，而不是與自然越走越遠(yuǎn)的概念化、符號化的古典山水,。看他的山水作品,，我們可以明顯感覺到畫家是在傳承與創(chuàng)新中尋找自己的創(chuàng)作方向和藝術(shù)定位。他的山水畫既有傳統(tǒng)筆墨符號的元素,，也有黎雄才等近現(xiàn)代嶺南畫派大家的影響,，更多的是他變通融匯、對時代審美感的自我追求與探索,。在技法運用上,，他對傳統(tǒng)筆墨、圖式章法深有體悟,，多以水墨為主,，在中國畫筆墨的本源上求豐富,、求變化，骨法用筆,、以書入畫,、披麻皴、散點皴,、亂柴皴,、水墨渲染等等，都能運用自如,；用筆縱肆,，墨法淋漓，格法多變,。同時大膽借用現(xiàn)代繪畫透視,、色彩等多種表現(xiàn)技法，把水,、墨,、彩有機地融合起來，達(dá)到蓊郁淋漓,、格調(diào)大氣的效果,，使畫面渾然一體，在質(zhì)樸中蘊韻律,，在變化中達(dá)新意,，成功地使中國傳統(tǒng)山水語境轉(zhuǎn)換為現(xiàn)代語境。在他的山水家園,，同樣的山川,、流水、煙云,、樹叢,，已不再是古典的殘山剩水，再不見古代文人畫的蕭疏荒寒,、高古虛緲,，而是一派生機與活力，是現(xiàn)代人能感受到的自然山水,，中國畫中的“可觀,、可游、可居”得到了當(dāng)下的完美詮釋,。他的畫或?qū)訋n疊嶂,、幽澗深谷，或飛瀑奔流,、萬木竟秀,，或深山人家,、竹蘺茅舍，或人勤春早,、秋色迷人,，無不讓人感覺到中國畫特有那種元氣淋漓和率意酣暢，體現(xiàn)了張際才山水畫鮮明的南方意境--空靈,、明艷而質(zhì)樸,。他把前人之精華，時代之風(fēng)采,，沉淀于筆墨,，揮寫于畫面。在“似與不似”之間,，展山水之風(fēng)貌,，現(xiàn)樹木之靈性，抒時代之情懷,，呈現(xiàn)出一派大家之象。
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