旅美畫家：鄭百重〖山水畫新作〗 旅美畫家：鄭百重〖山水畫新作〗編輯／雨濃
鄭百重《國畫導(dǎo)學(xué)范本》是專為學(xué)習(xí)中國畫的朋友們編選的一套供鑒賞,、研究,、提高的范本。在九位畫家的近400幅作品中,，他們或奮筆扦寫,，彰顯詩情畫意；或精勾細(xì)染,，追求工整嫻雅,；或墨彩融動(dòng)，展現(xiàn)心靈與自然景觀的共鳴,。這是對(duì)傳統(tǒng)文化的詮釋,，是對(duì)人與自然相諧的創(chuàng)造，是對(duì)美的謳歌與贊頌,。是為《國畫導(dǎo)學(xué)范本》之一的《鄭百重山水畫新作》分冊(cè),。
在美術(shù)界，鄭百重早已知名,，可是我接觸他甚晚,。他在中國美術(shù)館辦展,，我才得以結(jié)識(shí)其人，領(lǐng)略他的藝術(shù)風(fēng)采,。也許我研究過閩人華新羅藝術(shù)的雅俗共賞,，所以看百重的畫，覺得十分親切,，彷佛一下子置身于充滿乾坤清氣,、人文情懷和光色燦爛的藝術(shù)世界，在鮮明的視覺感受中,，體驗(yàn)超越的精神,，在生機(jī)勃勃的自然中，興起歷史文化的遷想,。我不由得不驚訝其不同凡俗藝術(shù)造詣,、文化修養(yǎng)與視覺悟性，欣賞其師法造化陶鑄前人而自出新機(jī)的藝術(shù)才能,。
他的山水畫面貌較多,，技法也比較豐富,。一種近似水墨山水,，或極盡點(diǎn)染皴擦?；蚣冇梅本€密點(diǎn),，然而在清純蒼潤的水墨中，總有少許亮麗的重色,。另一種近似青綠山水,，或鉤勒設(shè)色，或潑青潑翠,，但每以水墨鉤皴的山石比襯,。更多的作品則合水墨青綠為一。既重振了青綠重色的燦爛,，又改變了傳統(tǒng)青綠畫法處理山石的上冷下暖的老套,，變勾勒設(shè)色為皴擦設(shè)色乃至潑彩潑金，變水墨點(diǎn)苔為重色點(diǎn)苔,。今人論畫,，往往把圖式、筆墨分開討論,，其實(shí)不僅圖式的呈現(xiàn)通過筆墨,，而且筆墨也帶動(dòng)了丘壑的提煉，鄭百重的圖式即與他的筆墨設(shè)色技巧互為表里,。他以綜合古今中外的手法,，諸如陳子奮的白描筆法,，陸儼少的短線鉤皴、傅抱石的氤氳墨氣,、張大千的潑墨潑彩,、黃賓虹的積墨破墨、石濤丘壑筆墨的汪洋恣肆,，王蒙的繁密面松動(dòng),、范寬的磅礴氣勢(shì)、宋人青綠山水的瑰麗璀璨,、寫實(shí)繪畫形光色真實(shí)可感,、西畫講求的統(tǒng)一色調(diào)，海派繪畫用色的和諧與響亮互動(dòng)與補(bǔ)色對(duì)比,、民間繪畫的裝飾趣味,，加以鍛鑄融會(huì)，于是裁成眾妙,，自成家法,。
上述具有“畫中情”與“象外意”的作品，都構(gòu)筑了引人入勝的意境,，其意境的突出特點(diǎn)是清新與悠遠(yuǎn),。說它清新，是因?yàn)閿[脫了習(xí)見的老套,，用自己的眼光去發(fā)現(xiàn)引人的美,，強(qiáng)烈地表達(dá)動(dòng)人的感受。說它悠遠(yuǎn),，是因?yàn)槟歉惺苈?lián)系著人類生存的廣闊空間和悠久的文化積淀,。因此，讀百重的畫,，不僅可以獲得現(xiàn)代人視覺的滿足,，而且可以引發(fā)超時(shí)空的想象，與天地問答,，與古人對(duì)話,，使個(gè)人的身心融入自然與歷史的懷抱中，與天地精神相往來,，可謂雅俗共賞,。
時(shí)下的中國山水畫家，普遍追求圖式的個(gè)性化,，對(duì)筆墨的講求也今非昔比,，但不都重視意境的構(gòu)筑，重視者也往往止于“畫中情”,，而拙于“畫外意”,，不能以詩人般善感的心靈,，借助歷史文化的遷想妙得，馳騁情思,，升華畫境,。百重繪畫的啟蒙老師陳子奮，非常重視畫家的詩文修養(yǎng),，而且主張從近代詩家“真,、清、新”的作品中體會(huì)詩歌的時(shí)代精神,，還把精通詩文的老友何敦仁,、嚴(yán)叔夏介紹給自己的弟子，從而使百重在從事山水畫之前已具備了創(chuàng)造意境必需的詩魂與文心,。
當(dāng)代的山水畫家．雖在推陳出新上爭(zhēng)妍斗勝,，但致力于水墨淡色者多，著意于青綠重色者少,，而百重則繼承發(fā)揚(yáng)了青綠重色的傳統(tǒng) ,，他把鉤勒設(shè)色、潑青潑翠,、沒骨點(diǎn)筆與水墨淡色有機(jī)的結(jié)合為一,，從而極大地強(qiáng)化了山水畫的視覺張力和藝術(shù)表現(xiàn)力。我曾指出,。水墨畫語言的核心在筆墨,，重彩畫語言的要義在筆彩。而鄭百重恰恰把握了水墨畫語言與重彩畫語言的核心與要義,。之所以如此，在于他從學(xué)陳子奮期間,，即在理論和實(shí)踐上抓住了兩大關(guān)鍵,。一是“以書入畫”，潛心書法篆刻,，為筆墨和筆彩中的用筆打下了良好基礎(chǔ),。二是“以史入畫”，精研古近畫史,，不僅精研畫法源流與畫風(fēng)嬗變,，而且從畫理畫法層面斟酌取舍化為我有 ，尤其能在創(chuàng)作中 ,，通過點(diǎn)與線 ,、線與面、墨與色,、干與濕,、方與圓,、虛與實(shí)等因素的多樣對(duì)立統(tǒng)一，在意象生成和圖式運(yùn)用中表現(xiàn)乾旋坤轉(zhuǎn)的造化之理,，使設(shè)計(jì)性與隨機(jī)性,、視覺性與文化性統(tǒng)一起來，從而形成了“集大成而開生面”的面目,。
春夏秋冬四景
鄭百重（1945—）,，生于福州,，師從陳子奮、陸儼少先生,，擅長中國畫,、書法、篆刻,；現(xiàn)為中國美協(xié)會(huì)員,，國家一級(jí)畫師， 來華工作的外國專家,，福建閩江學(xué)院教授,、中國畫研究院院長。1978年《團(tuán)扇掛框》參加全國工藝美展獲優(yōu)秀獎(jiǎng),；作品《四季花鳥》為北京人民大會(huì)堂陳列,；1981年編著《中國美術(shù)史略》；作品《源遠(yuǎn)流長》參加全國美展獲優(yōu)秀獎(jiǎng),；1982年參加《全國八大城市十人山水畫聯(lián)展》在南京博物院展出,，作品被收藏。1985年南京市美協(xié)、福州美協(xié)聯(lián)合主辦鄭百重畫展在南京,、福州展出,；1996年赴美國加州大學(xué)教授中國畫，在洛杉磯大學(xué)美術(shù)館舉辦個(gè)展,；1997年赴羅馬大學(xué)授中國畫,，舉辦個(gè)展；現(xiàn)居美國加州,。已出版有《中國美術(shù)史稿》,、《百重山水》、《鄭百重作品集》,、《青山綠水》,、《山水畫大講堂》等著作二十多種。
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