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梁楷是山東東平人,，生卒年不詳,，據(jù)夏文彥《圖繪寶鑒》記載，為南宋理宗,、寧宗時(shí)畫院待詔： 梁楷,，東平相義之后?！▽幾冢┘翁┠戤嬙捍t,。賜金帶，楷不受,，掛于院內(nèi),，嗜酒自樂,，號(hào)曰梁瘋子。 梁楷主要生活在南宋中葉,，與辛棄疾,、朱熹、陸游等為同時(shí)代人,。南宋寧宗時(shí)期,，國家處于相對(duì)的穩(wěn)定時(shí)期，畫院一時(shí)人才濟(jì)濟(jì),，當(dāng)時(shí)待詔有馬遠(yuǎn),、李嵩、夏圭,、蘇堅(jiān),、陳居中、梁楷,、蘇顯祖,、高嗣昌、白良玉,、馬逵等人,，南宋歷史上諸多重要的畫家?guī)缀醵妓C萃在此時(shí)出現(xiàn)，代表南宋成熟的畫風(fēng)亦即在此時(shí)最終形成,。梁楷的繪畫風(fēng)格成型,，亦可以說是南宋繪畫進(jìn)入高峰的一個(gè)象征。雖為畫院待詔,，但梁楷喜歡無拘無束的生活,，性格狂放、詼諧,，常常伴依禪宗,，樂于與僧侶為伍，同方外人士有很厚的交情：“宋妙峰和尚住靈隱,，嘗有四鬼移之而去,，梁楷畫《四鬼夜移圖》”（孫志《靈隱寺圖》），居簡和尚有《贈(zèng)御前梁宮干詩》,，可見他與僧人的關(guān)系相當(dāng)密切,。 梁楷善畫人物、道釋,、山水,、鬼神，“所畫山水,、人物,、花木,、鳥獸，種種臻妙”（明朱壽鏞《畫法大成》）,，在繪畫的許多方面都取得了驕人的成績,。梁楷習(xí)畫，曾受學(xué)賈師古,，描寫飄逸，青過于藍(lán),。據(jù)《圖繪寶鑒》說賈師古：汴人,，善畫道釋人物，師李伯時(shí),。紹興畫院祗候,，其白描人物，頗得閑逸自在之狀,。 謂其白描有相當(dāng)造詣,，這對(duì)于梁楷自然會(huì)產(chǎn)生影響。賈師古受法李公麟,，梁楷作為賈師古的弟子,，李公麟的再傳弟子，筆法淵源吳道子,、李公麟,，承繼了吳道子、李公麟的畫風(fēng)而有所突變,。他將工整,、典雅的白描筆法散而為減筆，創(chuàng)造出了諸如折蘆,、釘頭鼠尾,、減筆、枯柴等各種筆法,，人物畫創(chuàng)作也開始從以形似為主轉(zhuǎn)向以神似為主,，用筆挺拔剛勁、老辣縱放,，開始突破傳統(tǒng)白描技法的束縛而大膽求變,，因而在中國人物畫發(fā)展史上，梁楷的減筆人物畫是一個(gè)巨大的躍遷：畫法始從梁楷變,，煙云猶喜墨從新,。古來人物為高品，滿眼云煙筆底春,。 （《南宋畫院錄》）其減筆人物,，在當(dāng)時(shí)畫院中就已經(jīng)具有很大的影響,，《圖繪寶鑒》說他：院人見其精妙之筆，無不敬伏,，但傳于世者皆草草,，謂之減筆。梁楷減筆人物畫繼唐代王洽等人的潑墨,、破墨山水畫后正式出現(xiàn),，筆法上的突變，在人物畫發(fā)展史上確實(shí)具有極為重大的影響,。雖然畫史記載早在六朝時(shí)就已有疏體繪畫的出現(xiàn),，唐代周昉作畫已經(jīng)是“衣裳勁簡”，五代時(shí)已有粗筆人物的出現(xiàn),，如石?。骸安皇乩K墨，多作細(xì)筆,，人物鬼形殊狀,，惟面部手足用畫法，衣紋皆粗筆為之,。（夏文彥《圖繪寶鑒》）同時(shí)代的跋異作品與梁楷的作品更加接近,，已經(jīng)是梁楷減筆畫的前奏：（五代跋異）善潑墨山水，又兼長大像,。其畫用濃墨粗筆,，如草書顫掣飛動(dòng)，勢甚豪放,，至于手面及服飾儀仗,，則用細(xì)筆輕色，詳緩端慎,。（林樹中《五代的繪畫》）,。李薦于《德隅齋畫品》又言：張圖曾畫《紫微朝會(huì)圖》，用濃墨粗筆如草書,，顫掣飛動(dòng),，勢極豪放；至于作面與手及諸服飾儀物,，則用細(xì)筆輕色,。 以細(xì)筆畫面部手足，衣紋皆粗筆放縱為之,，“用濃墨粗筆,，如草書顫掣飛動(dòng)”，由此而形成遒勁的筆勢,，信手揮灑類作草法,，已經(jīng)開始注意到筆法的多種變化,，為減筆人物畫的出現(xiàn)作了準(zhǔn)備。 減筆畫法的出現(xiàn),，更適合畫家自如地表達(dá)內(nèi)心的情感,，標(biāo)志著人物畫本體的進(jìn)一步自覺。但是由于唐,、五代乃至北宋,，人物畫的發(fā)展仍以道釋畫為主導(dǎo)，以功用性為目的,，人物畫本身尚沒有進(jìn)入到本體自覺的程度,，同時(shí)道釋人物畫亦不被文人士夫作為鑒賞的對(duì)象，如米芾在《畫史》中就說道釋畫,、仕女畫“不入清玩”，因而石恪等人的人物畫創(chuàng)作,，在當(dāng)時(shí)僅為別格,，對(duì)于畫家來講，是偶一為之的事情,，不可能成為繪畫創(chuàng)作的主流,。南宋時(shí)期，隨著文人畫創(chuàng)作理念的進(jìn)一步成熟和社會(huì)的認(rèn)同,，李唐粗筆山水及米氏云山的高度成熟,，勢必影響到道釋人物畫的創(chuàng)制，梁楷減筆畫出現(xiàn)并被廣泛地認(rèn)可,，則已經(jīng)是極為自然的事情了,。尤其能以一個(gè)宮廷畫家的身份，在高度精湛的繪畫水準(zhǔn)上以扎實(shí)的白描功力創(chuàng)成守變,，其本身在繪畫史上就具有非同一般的意義,。所以梁楷一出現(xiàn)，就直接導(dǎo)致了中國人物畫的根本性變革,，意筆人物成為中國人物畫的一種從而被后世廣泛地接受與認(rèn)可,。 |
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