宣德時(shí)期瓷器鑒定

　　1、永樂為明代瓷器的開創(chuàng)和發(fā)展時(shí)期,，而宣德則為鼎盛時(shí)期,。陶瓷界有青花首推宣德的說法。宣德青花以其胎土精細(xì),，釉汁均淨(jìng),，造型工整，凝重渾厚，胎質(zhì)細(xì)膩,，多細(xì)砂底,，器形多樣，青花濃豔,，紋樣優(yōu)美而久負(fù)盛名,。琢器介面少見，胎體比永樂時(shí)厚重,、堅(jiān)致,。

　　2、釉面特點(diǎn)為桔皮紋,。青花器釉面,，呈亮青，前期與後期釉面稍白,，中期為青白色,，釉面均很細(xì)潤(rùn)。

　　3,、青花用三種色料,；①進(jìn)口蘇泥勃青料，②國(guó)產(chǎn)料,， ③進(jìn)口和國(guó)產(chǎn)混合料,。青花自然暈散，形成濃重的凝聚結(jié)晶斑,，深入胎骨,。宣德青花可謂青花之冠。

　　4,、磯紅彩始於宣德,，瓷釉為宣德創(chuàng)新品種之一，仿哥釉也是從宣德時(shí)開始的,，黃釉是宣德時(shí)燒制成功的,，青金蘭釉又稱“雪花蘭”或“灑蘭”，為宣德時(shí)景德鎮(zhèn)能工巧匠又一傑作,。

　　5,、紋飾一改永樂時(shí)的纖細(xì)風(fēng)格，顯得粗重豪放,，筆法蒼勁,。尤以龍紋猙獰兇猛之狀，可為明,、清兩代之最,。

　　6,、宣德瓷器署有年款的，較永樂時(shí)顯著增多,。一般為六字楷書款,，亦有四字的，書寫部位不定,，全身均可書寫,，亦採(cǎi)用篆書。曾有宣德款識(shí)“滿器身”的說法,。

　　7、彩瓷楷書寫“德”字無“心”上一橫,，篆書寫“德”字,，“心”上都有一橫。

　　8,、器足,、琢器多細(xì)砂底，無釉,、無旋痕,，泛有火石紅斑。盤心微有下凹,。雍正仿斜坡盤底,，於足脊處滾圓如“泥鍬背”狀。

明成化青花麒麟紋盤

成化時(shí)期瓷器的鑒定

　　1,、成化時(shí)期瓷器造型莊重圓潤(rùn),，玲瓏俊秀，小件居多,，俗稱“成化無大器”,，但也不是絕對(duì)的。

　　2,、胎質(zhì)純潔細(xì)潤(rùn),，胎體輕薄，迎光透視呈牙白色或肉紅色,，如脂似乳,，瑩潤(rùn)光潔。釉質(zhì)肥厚,，光潔晶亮,，胎精釉亦精，高穆深雅,，同臻其妙,。

　　3,、成化青花瓷器，以淡雅,、沉靜的色調(diào)行於天下,。但往往因釉質(zhì)肥厚，青花色淡,，而有雲(yún)遮霧障若隱若現(xiàn)的現(xiàn)象,。尤以底足的青花款色調(diào)，表現(xiàn)的最為突出,。青花色調(diào)濃重者,，相近於宣德晚期，並和多數(shù)淺淡色調(diào),，同時(shí)並存,。

　　4、鬥彩為成化創(chuàng)新品種,。

　　5,、紋飾線條纖細(xì)，多用雙線勾勒填色法,，填色較淡,。只用平塗，只分濃談而不分陰陽,，無渲染烘托,。繪人物衣著，只繪單色外衣,，無內(nèi)衣作襯托,，故有成窯“一件衣”的說法。成化青花以淡雅著稱,，用“平等青料”取代“蘇泥勃青料”呈色穩(wěn)定,，發(fā)色蘭中閃灰青，成化青花與弘治青花相類似,，故有“成弘不分”的說法,。

　　6、成化瓷器釉面,，以細(xì)潤(rùn)見著,，俗謂“明看成化，清看雍正”,。

　　7,、成化器足，凡飾有青花雙邊線很規(guī)矩,，緊靠圈足底部,，而靠近足跟無釉處,，那條圈線，顏色較深重,，上面一條則顯清談,。可用這一點(diǎn)來做鑒定參考依據(jù),。

　　8,、款識(shí)字體，挺拔有力,，如同出自一人之手,。一般為“大明成化年制”，“大”字尖圓頭高,，“成”字撇硬直到腰,，“制”字上大下小，“衣”字一橫不越刀,。

明弘治五彩云龍紋盤

弘治時(shí)期瓷器的鑒定

　　1、胎質(zhì)與成化時(shí)相同,，修胎規(guī)整纖巧,。

　　2、釉麵肥腴滋潤(rùn),，潔白光亮(白色居多,，也有的白中閃灰色)。

　　3,、紋飾線條纖細(xì),、舒展，比成化時(shí)更為柔和透逸,。

　　4,、盤有塌底現(xiàn)象。由於器底整個(gè)收縮下凹,，使器裏圈足承托處微顯凸露,。

　　5、圈足處理光滑圓潤(rùn),，足牆比成化時(shí)略矮,，內(nèi)牆直立，深淺不一,。官窯盤碗之類和成化時(shí)基本一樣,，亦有“器足雙邊線”的特徵。

　　6,、器足底釉面色調(diào),，由初期的白色逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榛疑?，後期則為“亮青釉”。

　　7,、款識(shí)雖沿用舊制,，但字體趨於清秀，筆劃纖細(xì)柔和,。以楷書為主,，字體小而規(guī)整。有四字或六字兩行豎寫款,。

明正德黃地青花花果紋盤

正德時(shí)期瓷器鑒定

　　1,、正德時(shí)期，大器日益增多,，修胎欠佳,，接痕明顯。

　　2,、此時(shí)正處?kù)洞竺鞔捎杉?xì)緻,、薄胎向粗糙、厚重過渡的階段,，因而粗細(xì)兼有,。

　　3、釉面有白中閃青的特點(diǎn),。

　　4,、圖案紋飾中，多有表現(xiàn)回教,、道教色彩的裝飾,。青花器的繪畫，除沿用一筆勾勒點(diǎn)劃外,，兼用雙線勾勒,、填色平塗法。民窯器物,，大多粗率豪放,。

　　5、器足露胎處一般修切平齊,，也有滾圓狀出現(xiàn),。較淺的器足多向裏收斂，有跳刀旋痕和塌底現(xiàn)象,。有的足心似乳狀突起,，與明初的肚臍狀底足相似，民窯也是如此,。

　　6,、器底釉面,，有典型的青白色和亮青色特徵。

　　7,、正德以四字或六字楷書為主,，其中以四字居多。亦有用回文、巴思八文和紅彩梵文書寫的款識(shí)。其特徵 是:“大”字橫短頭非高,，“明”字日月平微腰，“正”字筆鋒 三橫平,，“德”字，心寬十字小,，“年”字橫劃上最短,，“制”字衣橫少越刀。

明嘉靖紅綠彩龍鳳紋蓋罐

明隆慶青花龍紋大缸

嘉靖,、隆慶時(shí)期瓷器的鑒定

　　1,、嘉靖胎質(zhì)不及前朝，器型多種多樣,，有方形,、棱形的造型。

　　2,、琢器胎體厚重，接痕顯露,。圓器多有隨底心下凹和塌陷,。

　　3、一般器物釉面粗糙不平,，官窯及民窯小件器物則細(xì)潤(rùn)肥厚,。往往見釉下的青花輪廊線有模糊不清及暈散的現(xiàn)象。

　　4,、青花用回青料,，有時(shí)加入石青，其色調(diào)呈特殊的紫蘭,，青金蘭色,，同時(shí)也有發(fā)淺淡黑灰色。

　　5,、青花及白釉器物,，常于口部塗刷醬黃釉，形成黃口之特徵,。

　　6,、紋飾線條雖纖細(xì)清麗,，畫風(fēng)多寫意卻顯得粗率， 畫面多見道教色彩及吉祥祈福內(nèi)容,。

　　7,、器底施釉，多為亮青釉,。

　　8,、圓器圈足多向內(nèi)收斂，甚至有的可用手指掛起來,。玲瓏薄胎器皿一般為滾圓矮淺窄小的圓足,。

　　9、款識(shí)字體,，筆劃較粗,，均為楷書體。一般多於底足書寫六字雙行,、帶有雙圈,。“大”字的一拋一捺較平，“靖”字立部往上,，“年”字一拋挨上點(diǎn),，“制”字衣橫少越刀。

　　10,、隆慶時(shí)青花色調(diào)蘭中泛紫,，濃重豔麗。在嘉靖,、隆慶,、萬曆三朝的青花中，以隆慶時(shí)青花呈色最佳,。這點(diǎn)可作鑒定判別隆慶青花器的主要依據(jù),。

　　11、款識(shí)多寫“大明隆慶年造”,，極少寫“制”字,。隆慶時(shí)器物傳世不多。

明萬歷青花云龍捧盒

萬曆時(shí)期資器的鑒定

　　1,、萬曆瓷器,，一般質(zhì)地粗松，胎體厚重,，器身多變形不規(guī),。

　　2、青花色調(diào)，早中期呈蘭中泛紫,，晚期為灰暗暈散,，並開始採(cǎi)用淺描手法。

　　3,、裝飾工藝技法,，有樓雕、樓空,、開光,、暗刻等，青花中出現(xiàn)類似鐵線描的繪畫,。此時(shí)繪畫風(fēng)格,，繁縛麻密，幼稚滯拙,，具有粗礦的民間藝術(shù)色彩,。晚期畫面不考究，佈局繁亂,，比例失當(dāng),。

　　4、大器多粗砂底,，也有個(gè)別平底或淺寬圈足,，底部落款處常略微凹陷，並于中心施釉如臍,。盤碗之類,，足徑較闊，底部多施釉,，無釉的砂底,，可見明顯的放射狀跳刀痕與火石紅色，官窯圈足多處理為滾圃,，民窯則多斜削，並出現(xiàn)了通常認(rèn)為是康熙時(shí)才有的那種斜削式拱壁底,。

　　5,、青花瓷器釉色:早期渾重豔麗，蘭中泛紫,。中期蘭中閃灰,，發(fā)色漸淺。晚期蘭色灰暗,，多有暈散,。

明天啟壺

崇貞青花卉蒜頭瓶

天啟、崇禎時(shí)期資器的鑒定

　　1,、器型大多不規(guī)整,。此時(shí)出現(xiàn)了日本風(fēng)格的造型,。崇禎時(shí)，器型不規(guī)正的現(xiàn)象較天啟時(shí)更為突出,，一般器物,，胎體厚重，修胎粗糙,，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕,，並且多有粘砂。
　　2,、胎質(zhì)粗糙為多,，淘煉不精。但小件器物仍很精細(xì),， 並有萬曆遺風(fēng),。

　　3、釉面亮青程度明顯減弱,，施釉稀薄,。崇禎時(shí)，器口普遍施加黃色醬釉,。

　　4,、青花有四種不同色調(diào)，其中暈散和黑灰的與那種纖細(xì)輕淡的色調(diào)相差懸殊,。崇禎時(shí),，青花色調(diào)的暈散和走釉現(xiàn)象比天啟時(shí)更甚。常使紋飾模糊不清,，也有較鮮亮明快或類似天啟時(shí)談描色澤,。

　　5、紋飾中多反映出日本風(fēng)格,，如扇面紋,、皮球花紋等。另外,，明末清初時(shí)盛行的題詩(shī)聯(lián)句風(fēng)氣,，在此時(shí)亦有表現(xiàn)。此時(shí)流行的豪放誇張的減筆寫意畫,，與萬曆那種密麻零亂的紋飾構(gòu)圖,，形成鮮明對(duì)比。

　　6,、器足可見裏收向心式的刮削痕和放射狀跳刀痕,。也有的器足留有類似明初器底的小乳頭，此時(shí)底足不施釉的較多，但沾有砂粒,。多為細(xì)潤(rùn)白砂底足,，足邊修切圓滑齊整，胎體裸露部分較多,。形成了明末清初獨(dú)特的器足特徵,，並為斷代提供了依據(jù)。

7,、天啟器物款識(shí)少,。一般寫於器底。格式為“大明天啟年制”,。崇禎時(shí),，從款識(shí)上看，有書官窯款識(shí)的,，也有以隸書寫干支紀(jì)年款的,，此外,，還多見隨意亂寫的“宣德”,、 “成化”、“嘉靖”等偽託前朝的年款,。