梁楷減筆畫(huà)派是以用筆技法命名的一個(gè)中國(guó)人物畫(huà)繪畫(huà)流派。由于梁楷在減筆人物畫(huà)上的特殊造詣,，因而人們將這一繪畫(huà)流派稱之為梁楷減筆人物畫(huà)派或梁楷減筆傳派,。梁楷減筆畫(huà)派的出現(xiàn)是我國(guó)人物畫(huà)從工筆向?qū)懸獍l(fā)展的一個(gè)重要標(biāo)志。梁楷減筆人物畫(huà)的出現(xiàn),，標(biāo)志著我國(guó)寫(xiě)意人物畫(huà)開(kāi)始進(jìn)入新的發(fā)展階段,。

北宋晚期、南宋初期,，隨著文人畫(huà)創(chuàng)作理念的進(jìn)一步成熟和粗筆寫(xiě)意被社會(huì)的認(rèn)同感進(jìn)一步加強(qiáng),，李唐粗筆山水及米氏云山的高度成熟，這都勢(shì)必影響到道釋人物畫(huà)的創(chuàng)作和審美觀念的變化,，梁楷減筆畫(huà)出現(xiàn)并被廣泛地認(rèn)可顯然已經(jīng)是極為自然而然的事情了,。這一時(shí)期，經(jīng)過(guò)李公麟的不懈努力,，白描正式成為一門(mén)獨(dú)立的繪畫(huà)藝術(shù)形式出現(xiàn),，也因之加快了細(xì)筆人物畫(huà)和減筆人物畫(huà)各自向前發(fā)展的進(jìn)程,。

【北宋】 李公麟 維摩天女 立軸 日本圣福寺藏

梁楷的老師賈師古來(lái)自李公麟的筆法傳統(tǒng)，梁楷也是在師法李公麟,、賈師古的基礎(chǔ)上而取得突破的,。賈師古的筆法趨向簡(jiǎn)略，這一時(shí)期的梵隆,、智融的破筆,、簡(jiǎn)筆筆法也給梁楷以重大啟示，成為梁楷減筆變法的前奏,，促進(jìn)他在筆法上發(fā)生新的變革,，并獲得社會(huì)的普遍共鳴和首肯。梁楷減筆畫(huà)法的出現(xiàn),，更適合畫(huà)家自如地表達(dá)內(nèi)心的情感,，標(biāo)志著人物畫(huà)本體的進(jìn)一步自覺(jué)。

【唐】 吳道子 ( 傳 ) 送子天王圖卷 ( 局部 ) 日本大坂市立美術(shù)館藏

【唐】 吳道子 ( 傳 ) 送子天王圖卷 ( 局部 ) 日本大坂市立美術(shù)館藏

在這之前,，由于唐,、五代乃至北宋時(shí)期人物畫(huà)的發(fā)展仍以道釋畫(huà)為主導(dǎo)，以功用性為目的,，人物畫(huà)本身尚沒(méi)有進(jìn)入到本體自覺(jué)的程度,，同時(shí)道釋人物畫(huà)亦不被文人士夫作為鑒賞的對(duì)象，如米芾在《畫(huà)史》中就認(rèn)為道釋畫(huà),、仕女畫(huà)“不入清玩”,，因而五代以來(lái)石恪等人的人物畫(huà)創(chuàng)作，在當(dāng)時(shí)僅為別格,，對(duì)于畫(huà)家的創(chuàng)作來(lái)說(shuō),，是偶一為之的事情，以粗筆,、簡(jiǎn)筆筆法創(chuàng)作不可能成為繪畫(huà)創(chuàng)作的主流,、主導(dǎo)和正途。充分發(fā)揮筆墨表達(dá)情志的性能,，尤其強(qiáng)烈的精神情感的表達(dá),，傾瀉自我內(nèi)在心境于筆墨，只有在用筆上獲得突破,，為社會(huì)所普遍認(rèn)識(shí)和接受才成為可能。

梁楷的減筆人物畫(huà)被社會(huì)選擇性接受,，終于迎來(lái)了減筆寫(xiě)意人物畫(huà)時(shí)代的到來(lái),。在高度精湛的繪畫(huà)水準(zhǔn)上以扎實(shí)的白描功力為基礎(chǔ)進(jìn)行進(jìn)行筆法上的突破，其本身在繪畫(huà)史上就具有非同一般的意義,。梁楷減筆筆法的出現(xiàn),，直接導(dǎo)致了中國(guó)人物畫(huà)的根本性變革,。減筆人物畫(huà)、寫(xiě)意人物畫(huà)成為中國(guó)人物畫(huà)的一種被后世廣泛地接受與認(rèn)可,，梁楷減筆人物畫(huà)派也就應(yīng)運(yùn)而生了,。

【南宋】 梁楷 黃庭經(jīng)神像圖（局部一） 美國(guó)翁萬(wàn)戈藏

【南宋】 梁楷 黃庭經(jīng)神像圖（局部二） 美國(guó)翁萬(wàn)戈藏

梁楷的繪畫(huà)主要師從吳道子、石恪,、李公麟,、賈師古等人而來(lái)，他從吳道子莼菜描,、李公麟蘭葉描以及石恪放縱的筆墨中領(lǐng)悟到抒發(fā)精神情感,、概括物象的筆墨線條的運(yùn)用，自覺(jué)引入書(shū)法筆法,，創(chuàng)造出了折蘆描,、釘頭鼠尾描、枯柴描等減筆筆法,，大大加強(qiáng)了線條的主觀表現(xiàn),、抒情成分，為人物畫(huà)帶來(lái)了新的審美要素和面貌特色,。吳道子曾經(jīng)向張旭學(xué)習(xí)書(shū)法,，他的書(shū)法中顯然有著草書(shū)筆法的深刻影響，他筆下的線條高度概括物象的能力和主觀表現(xiàn)的能力非常強(qiáng)烈,，這對(duì)梁楷減筆筆法的形成有著不可忽視的影響：

國(guó)朝吳道玄古今獨(dú)步,，前不見(jiàn)顧陸，后無(wú)來(lái)者,。授筆法于張旭,，此又知書(shū)畫(huà)用筆同矣。張既號(hào)書(shū)顛,，吳宜為畫(huà)圣,。神假天造，英靈不窮,。眾皆密于盼際,，我則離披其點(diǎn)畫(huà)；眾皆謹(jǐn)于象似,，我則脫落其凡俗,。彎弧挺刃，植柱構(gòu)梁,，不假界筆直尺,。虬須云賓，數(shù)尺飛動(dòng)，毛根出肉,，力健有余,。當(dāng)有口訣，人莫得知,。數(shù)仞之畫(huà),，或自臂起，或從足先,。巨狀詭怪,，膚脈連結(jié)，過(guò)于僧繇矣,。( 唐張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》)

李公麟筆法有著吳道子的深刻影響,，梁楷的老師賈師古受法李公麟，梁楷作為賈師古的弟子,、李公麟的再傳弟子,，其筆法淵源于吳道子、李公麟,、賈師古的畫(huà)風(fēng)自然而然：

( 李公麟 ) 尤工人物,，能分別狀貌，使人望而知其為廊廟,、館閣,、山林、草野,、閭閻,、臧荻、占輿,、皂隸,。至于動(dòng)作態(tài)度、顰伸俯仰,、大小善惡,、與夫東西南北之人才分點(diǎn)畫(huà)、尊卑貴賤,、咸有區(qū)別,，非若世俗畫(huà)工混為一律。貴賤研丑止以肥紅瘦黑分之,。大抵公麟以立意為先,，布置緣飾為次，其成染精致,，俗工或可學(xué)焉,，至率略簡(jiǎn)易處,，則終不近也。（宋《宣和畫(huà)譜》卷七）

【唐】吳道子 送子天王圖 紙本 日本大阪市立美術(shù)館藏

李公麟“率略簡(jiǎn)易”的筆法,，非常自然地開(kāi)啟了梁楷用筆的簡(jiǎn)略精細(xì)和概括縱放綜合筆法的形成。據(jù)《圖繪寶鑒》說(shuō)賈師古：

汴人,，善畫(huà)道釋人物,，師李伯時(shí)。紹興畫(huà)院祗候,，其白描人物,，頗得閑逸自在之狀。

謂其白描有相當(dāng)?shù)脑煸?，這對(duì)于梁楷筆法的形成自然也會(huì)產(chǎn)生影響,，鮮明的文人畫(huà)格調(diào)和簡(jiǎn)略筆法進(jìn)一步影響到梁楷減筆筆法的形成。我們從賈師古所遺存的繪畫(huà)中也能充分感受到梁楷減筆筆法的一些某些特點(diǎn),。梁楷的減筆人物畫(huà)在當(dāng)時(shí)畫(huà)院中就已經(jīng)具有很大的影響,。

【南宋 】梁楷 釋迦出山圖 日本東京國(guó)立博物館藏

梁楷根據(jù)自己的個(gè)性氣質(zhì)，積極接收前輩畫(huà)家的用筆技法成果,，積極變法,，終于確立出自己的減筆筆法，進(jìn)行人物畫(huà)的創(chuàng)作,。正是在繼承前輩畫(huà)家繪畫(huà)筆法的基礎(chǔ)上,，梁楷取得了減筆筆法變革的成功。梁楷這一獨(dú)到的用筆技法的形成,，使他創(chuàng)作出了面貌迥異的減筆人物畫(huà)作品,，雄健高邁而簡(jiǎn)略快捷的減筆人物畫(huà)繪畫(huà)格調(diào)得以在他筆下自如地呈現(xiàn)出來(lái)。

【南宋】 梁楷 六祖截竹圖 日本東京國(guó)立博物館藏

【南宋】 梁楷 李白行吟圖軸 日本東京國(guó)立博物館藏

梁楷在前人的基礎(chǔ)上創(chuàng)建出具有自我個(gè)性特色的減筆人物畫(huà)審美觀念和筆墨風(fēng)格,。這也是北宋晚期高度成熟的文人畫(huà)繼續(xù)拓展的必然結(jié)果,，有著文人畫(huà)美學(xué)思想觀念和禪宗思想交匯其中。梁楷減筆人物畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)出現(xiàn)有著特有的社會(huì)文化背景和淵源,，而梁楷個(gè)人的精神氣質(zhì),、個(gè)性特點(diǎn)及其天賦條件，也為他的減筆人物畫(huà)審美范疇和筆墨風(fēng)格特色的出現(xiàn)提供了最為重要的主觀條件（摘編）

◆ 收藏家雜志202008期封面