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摘 要：瑪格麗特?杜拉斯的小說《情人》“暢銷”不是因為商業(yè)性或者迎合大眾的口味，而是由于其獨(dú)特的敘事藝術(shù),。本文將從敘事結(jié)構(gòu),、敘事情節(jié)、敘事語言等方面,，探究《情人》的敘事藝術(shù),。 關(guān)鍵詞：杜拉斯；《情人》,；敘事藝術(shù) 瑪格麗特?杜拉斯以小說《情人》獲得一九八四年龔古爾文學(xué)獎,，作品風(fēng)行一時，出現(xiàn)了“杜拉斯熱”的想象,，取得如此巨大的成就,，在于《情人》流淌著杜拉斯與眾不同的敘事方法,，吸引了眾多的讀者。雖然在很多讀者的眼中,，《情人》可能是一個通俗的小說,，是一個年老女人的回憶，是一個發(fā)生在法國殖民地越南,，貧窮的白人姑娘和富有的中國男子絕望的愛情 ,。因為無法逾越世俗的種族觀念、倫理道德和雙方家庭的極力反對而失敗,，最后白人姑娘離開越南到巴黎定居,，中國男子則遵從中國千年封建禮法娶了一個未曾謀面的中國姑娘的悲劇故事。但是事實(shí)上不是這么簡單,，出版小說《情人》的出版家熱羅姆?蘭東曾說：“有些人曾勸她刪去某些段落,，我曾鼓勵她保留不動，特別是關(guān)于貝蒂?費(fèi)爾南代斯的一節(jié),，這是這本書最有意趣的一段,，因為這一部分表明這本書的主題決非一個少女與一個中國人的故事而已。在我看來,，這是瑪格麗特?杜拉斯和作為她全部的作品的源泉的那種東西之間的愛的歷史,。情人代表著許許多多人物……”出版家的話恰恰是符合一部文學(xué)作品的實(shí)際情況的。小說《情人》真是因為其獨(dú)特的敘述藝術(shù),，吸引了眾多的讀者,。 一、敘事結(jié)構(gòu)的靈活性 《情人》的結(jié)構(gòu)類型可以是自傳體小說的類型,，自傳體小說介于自傳與小說之間,，它因其主人公與作者之間存在隱秘而又命運(yùn)攸關(guān)的關(guān)聯(lián)而具有自傳的特性，從而自成一支,?！肚槿恕穭t正是這類小說。作者與主人公之間隱秘的關(guān)聯(lián),，使自傳體小說變得神秘：作者一邊講自己的故事,，一邊對讀者說“這并不是我”。于是,，在“像”與“不像”之間,，造成一種極具張力的敘述空間，使小說不僅具有了“警世”與“自省”的功能,，而且擁有藝術(shù)的吸引力,。小說中“我的生命力歷史并不存在”、“人們總是要你相信在那些地方曾經(jīng)有過怎樣的一個人”等這樣模糊的語言使得小說撲朔迷離,，結(jié)構(gòu)隨著杜拉斯的情緒與回憶曲折緩慢的前進(jìn),?？此齐S心所欲，卻有是杜拉斯精心安排,，從開始的“我已經(jīng)老了”到最后的“她愛他將一直愛到死”,，始終帶著絕望的悲涼感，中間的離離合合,，不光打亂時空秩序,，而且還在很多人物之間轉(zhuǎn)換，卻一直在作者的回憶安排之中游刃有余,，一直有一個邏輯線索牽引著讀者。 根據(jù)這個邏輯,，大致可以將《情人》結(jié)構(gòu)的敘述分為三個部分：故事情節(jié)描寫,、主人公的心理歷程、作者對過去的回憶,。這三部分之間相互呼應(yīng),，互相組合，貫穿全文,，把一個完整的故事變得支離破碎,，表現(xiàn)作者創(chuàng)作過程中的思緒和情感波動。杜拉斯將情感體驗帶入文本,，甚至在有些地方直接表達(dá)了杜拉斯個人的寫作態(tài)度和創(chuàng)作過程,，使寫作變成了一件外化的事?？此茮]有做進(jìn)一步的思考,，其實(shí)這樣的安排卻是不可轉(zhuǎn)換的?！肚槿恕返淖詡魇降慕Y(jié)構(gòu)類型可以出現(xiàn)不同的解讀,，可以是一本情色小說，愛與性愛,，異性的性愛,，同性的曖昧，隱藏的暴力……甚至可以是歷史小說,，殖民地時期政治,、歷史與文化。這也正是這本小說的結(jié)構(gòu)類型的獨(dú)到之處,。 二,、敘事情節(jié)的跳躍性 《情人》整個的敘述，可以說是“一個封閉的情節(jié)安排”,，這個封閉的情節(jié)就表明：起點(diǎn),，同時也是終點(diǎn),。故事的起首為“我那時才十五歲半”，中間則是一年半的情人關(guān)系,，徹底改變了我,，摧毀了我，我從這里開始,，最后又回到這里,。今天的我之所以成為今天的我，是因為我遠(yuǎn)離了那里,。但是,，越遠(yuǎn)離卻讓我更看清那里。這中間還不斷地跳躍著其他人的故事,，而故事的結(jié)尾又是她一直留在了他心里,，揮之不去。戰(zhàn)后許多年,，他來到巴黎,，來電話說他依然愛她，將一直愛到他死,。整本書又回到了開始,。整個敘述就像這樣纏繞著，混沌著,。杜拉斯在書中寫到“有的時候,，我也知道，不把各種事物混為一談,，不是去滿足虛榮心,，不是隨風(fēng)倒，那是不行的,，在這種情況下,，寫作就什么也不是了。我知道,，每次不把各種事物混成一團(tuán),，歸結(jié)為唯一的極壞的本質(zhì)性的東西，那么寫作除了可以是廣告之外,，就什么也不是了,。不過在多數(shù)場合下，我也并無主見,，我不過是看到所有領(lǐng)域無不是門戶洞開,，不再受到限制，寫作簡直不知到哪里去躲藏，在什么地方成形,，又在何處被人閱讀,，寫作所遇到的這種根本性的舉措失當(dāng)再也不可能博得人們的尊重，不過,，關(guān)于這一點(diǎn),，我不想再做進(jìn)一步的思考了?！边@種寫法的好處在于真實(shí),，深刻，直刺本質(zhì),。 人們的記憶往往是雜亂無章的,，杜拉斯的情節(jié)描述似乎也是雜亂無章的，但是作者的情節(jié)其實(shí)一直都沒有離開她的記憶,，而且重點(diǎn)是,，作者的記憶其實(shí)非常的明確，只是故意把情節(jié)支離開,。《情人》總是會讓人感覺情節(jié)總是被打斷,、打亂,，有種支離破碎之感，會突然之間穿插進(jìn)另一件不相干的事,，例如作者她在講與情人的邂逅時,，本來應(yīng)該描述完自己的穿著，接著描述情人的車,，再描述情人的樣子,，然后描寫情人與自己的對話，這些事其實(shí)是發(fā)生在很短的一段時間里的,，正常的記憶絕不會把如此緊密聯(lián)系的情節(jié)分開來,，但作者卻有意為之，穿插自己的聯(lián)想,。杜拉斯有時會將一件非常重要的事毫無征兆的透露給讀者,，顯得極其隨意，卻在讀來又是極其震驚的,，例如她在講到小哥哥的死時,，給人一種隨意為之的感覺，但是對于她來說卻是極其痛苦的事情,，但是這樣的情節(jié)的安排卻一直有其邏輯和內(nèi)在聯(lián)系的,，這個邏輯便是作者本人的記憶，這個內(nèi)在聯(lián)系就是她的情人。有的時候,，作者會故意不把在腦海里接下來呼之欲出的情節(jié)描繪出,，而是生生地把記憶引領(lǐng)到別處，但是這個記憶最終會完整的保留并回歸到作者的筆下,。原本以為的支離破碎其實(shí)是可以拼接起來的,，由于其他故事的插入反而使情人的故事更加豐富完整，情節(jié)在被中斷打亂的同時,，卻也因環(huán)境背景等其他因素的補(bǔ)充而不斷地完整融洽起來,，而其他情節(jié)的插入，也更加彰顯了情人故事本身的精確性,，這種打亂后依舊精確的描述,，更加表明了作者對情人的深刻記憶是多么的堅不可摧。 三,、敘事語言的張力性 小說《情人》的語言雖然平實(shí)無奇,，卻帶有一種張力，獨(dú)特又充滿了魅惑,。情人,，本意是因法律、道德,、性別等原因無法成為法定配偶,，或者熱戀中的男女，彼此之間的互稱,。當(dāng)談到情人的時候,，人們的腦海里總會顯現(xiàn)出各種各樣遐想，但是在杜拉斯的筆下,，一切都變成了模糊不清了,。她的語言模糊不定，將如此俗套的的故事竟描繪的如此美麗,。她的家庭是殘缺的,，家人的愛是缺乏的，她對于情人的愛也不是純潔無暇的,，甚至是充滿了世俗的欲望,。然而，這種種的一切,，在杜拉斯的筆下,，卻變得如此的自然、美麗,。故事本身就只是單調(diào)乏味的,，她的回憶也是痛苦絕望的,。但是在文字的表達(dá)，卻能夠讓人忘記故事本身的殘酷和作者經(jīng)歷的巨大痛楚,。將一個不完美的情愛故事以一種完美的姿態(tài)流于筆端,，將情人的幸福和現(xiàn)實(shí)的苦難中和，在風(fēng)平浪靜之下卻洶涌澎湃,，蘊(yùn)藏著無限的力量和激情,，但是卻一直這樣平淡，從“我已經(jīng)老了”的平淡中開始,，又在一個尋常的電話中走向了結(jié)束,。在小說《情人》里，她是未成年女性,，并且需要男人的錢,。但是，杜拉斯的聰明在于她對事情本質(zhì)的理解,，她不去總結(jié)泛泛而談的東西,。當(dāng)談到兩人關(guān)系時，杜拉斯在小說中寫道“他對我說：是因為我有錢,，你才來的,。我說我想要他，他的錢我也想要,，我說當(dāng)初我看到他,，他正坐在他那輛汽車上，本來就是有錢的,，那時候我就想要他，我說,，如果不是這樣,，我也不可能知道我究竟該怎么辦?！迸魅斯前兹?，他們的種族不同，地位差別,，她卻說喜歡他,，也喜歡他的錢，到底是為了錢喜歡他,，還是因為喜歡他而希望他有錢,？如果他沒有錢，還會不會愛上他,？而這些,，在杜拉斯語言描寫中卻那么的舉重若輕，樸實(shí)無華，好像愛情和金錢天生平等,，無論出于哪種選擇主人公都是發(fā)自內(nèi)心的,，都是純真的。再比如這句：“我自以為我在寫作,，但事實(shí)上我從來就不曾寫過,，我以為我在愛，但我從來也不曾愛過,，我什么也沒有做,，不過是站在那緊閉的門前等待罷了?！逼胀ǖ谋硎龊竺媸且环N莫名的悲戚情緒,，這樣的文筆在書中有很多處，都是模糊充滿矛盾的,。 雖然她的語言描寫模糊,，但是卻能擁有能夠直抵人心冷漠、殘忍,、絕望與撕裂的力量,，遣詞用句之精準(zhǔn)，每每切中要害,，恰如刀鋒劃入肌膚,，流暢而細(xì)膩，只取那一處的皮,，只留那一點(diǎn)的血,，言未盡而意無窮。在寫到連親兄弟也不斷打罵的哥哥時,，是這樣描述的：“我看戰(zhàn)爭,，就像他那個人，到處擴(kuò)張,，滲透,，掠奪，囚禁,，無所不在,，混雜在一切之中，侵入肉體,、思想,、不眠之夜、睡眠,，每時每刻,，都在瘋狂地渴求侵占孩子的身體,、弱者、被征服的人民的身軀――占領(lǐng)這最可愛的領(lǐng)地,，就因為那里有惡的統(tǒng)治,，它就在門前，在威脅著生命,?！倍爬褂脩?zhàn)爭來比喻人，以對戰(zhàn)爭的憎惡來表現(xiàn)對這個人的憎惡程度,，生動而尖刻,。再如她對中國情人的剖析是那么直接，對他的欲望和感情卻分解到各個讓人難以置信的亂倫或同性的那種情結(jié)的幻想之中,，是對壓抑和絕望最有效的破壞,，語言尖銳，毫不避諱,。 王道乾在譯本的后記中寫到：“小說中對于現(xiàn)實(shí)生活中這樣一些普遍現(xiàn)象既置之于具體的時間和空間條件下加以描繪,，又常常從絕對的角度按不同層次給以測度，由此引出極度的痛苦,、深可悲戚的情景,，而運(yùn)筆又偏于枯冷，激情潛于其下,，悲劇內(nèi)容既十分沉重又彌漫全篇,，很是低沉悲傷?！睆闹锌梢灾?，杜拉斯情緒的力量隱藏在文字的背后，這種模糊而尖銳的表達(dá)卻是最有力量的,。比如這句：“我自以為我在寫作,，但事實(shí)上我從來就不曾寫過，我以為我在愛,，但我從來也不曾愛過，我什么也沒有做,，不過是站在那緊閉的門前等待罷了,。”普通的表述后面是一種莫名的悲戚情緒,，這樣的文筆在書中有很多處,，包括很多廣為流傳的，也都是如此隱忍的文筆,。有言是,，由儉入奢易,，由奢入簡難，那么,，這樣隱忍的文筆是難能可貴的了,，此為讓我覺得堪稱經(jīng)典的原因之一。 《情人》是一個簡單的故事,，但是杜拉斯把它變成了極具代表性的現(xiàn)代小說,，這由于敘事的重要性與成功性。杜拉斯小說中的結(jié)構(gòu),、情節(jié)和語言選擇,，取得了重大的成就，對于現(xiàn)代小說創(chuàng)作具有巨大的借鑒價值和啟示意義,。 項目名稱：浙江師范大學(xué)實(shí)踐教學(xué)成果（201129）,。 指導(dǎo)老師：首作帝 參考文獻(xiàn)： [1] 劉良華.敘事教育學(xué)[M].上海：華東師范大學(xué)出版社，2011. [2] 歐陽明.敘述人稱與敘述視角[J].中南民族學(xué)院學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版）,，1994（4）. |
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