法國(guó)作家瑪格麗特·杜拉斯

亮相嘉德春拍的這份信札是1971年年初,，法國(guó)作家杜拉斯寫給在布魯塞爾的好友勒內(nèi)·米夏的。信中詳細(xì)講述了她近期的電影拍攝工作,，從字里行間不難看出杜拉斯不論是對(duì)于文學(xué)還是電影創(chuàng)作,，都經(jīng)過(guò)反復(fù)思考，有極為嚴(yán)苛的要求,。

“十分抱歉,，給你回復(fù)的這么晚。我一直忙于我最后一本書的拍攝,?！禿e ‘La Mère’ de W》（波蘭先鋒作家、藝術(shù)家斯坦尼斯瓦夫·維特凱維奇）從今年1月31日開(kāi)始拍攝,。說(shuō)實(shí)話,，這只是我單邊的改編。是克勞德·瑞吉（Claude Régy）覺(jué)得原來(lái)的講的不清楚,。電影是我的二次創(chuàng)作,。別讀小說(shuō),。電影拍的比小說(shuō)更加深入。這本書局限于那篇報(bào)道,。而報(bào)道在電影中的呈現(xiàn)更見(jiàn)張力……”

瑪格麗特·杜拉斯 致好友關(guān)于電影拍攝的親筆信函

1971年1月2日

1通2頁(yè)

附親筆信封

1959年,，瑪格麗特·杜拉斯的《廣島之戀》（Hiroshima mon amour），改編成電影,，在法國(guó)上映,。正是這部電影為杜拉斯贏得了奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本的提名。杜拉斯創(chuàng)作了許多小說(shuō),、劇本,、電影，其中最暢銷的是她1984年的自傳小說(shuō)《情人》（L’Amant）,，描述了她早年與一位中國(guó)人的戀情,。《情人》獲得1984年的龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)（Goncourt prize）,。她青春期的故事在另外三個(gè)小說(shuō)中也有所體現(xiàn)——《抵擋太平洋的堤壩》《伊甸影院》《中國(guó)北方的情人》,。

電影版《情人》由讓·雅克·阿諾執(zhí)導(dǎo)，克勞德·貝里發(fā)行,，在1992年上映后,，獲得巨大成功?！兜謸跆窖蟮牡虊巍罚═he Sea Wall）在1958年第一次改編成電影，在2008年又一次被搬上大熒幕,。

杜拉斯的作品中,，電影化手法的運(yùn)用，加強(qiáng)了作品的畫面感,，卻可能帶來(lái)支離破碎的感覺(jué),。但杜拉斯憑借著她在小說(shuō)中成功營(yíng)造的某種情緒和氣氛，賦予了貌似殘缺,、不連續(xù)的畫面后一種內(nèi)在的流暢,。

《情人》電影海報(bào)

對(duì)于傳統(tǒng)的小說(shuō)來(lái)說(shuō)，敘述意味著情節(jié)的產(chǎn)生,、發(fā)展,、高潮和結(jié)局，一切都環(huán)環(huán)相扣,，邏輯性很強(qiáng),，而這些在杜拉斯的小說(shuō)中都不具備，情節(jié)淡化到幾乎沒(méi)有,，而且往往是破碎的,、無(wú)序的,，徹底遠(yuǎn)離了傳統(tǒng)的“全知全能式”的敘述方式。杜拉斯的作品時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn),，故事極其平淡簡(jiǎn)單,，寥寥幾句話就可概括。淡化故事情節(jié)的結(jié)果,，必然是強(qiáng)化人物的心靈刻畫和心理分析,。

《情人》劇照

杜拉斯筆下的每一個(gè)人物，都是為了表達(dá)作品主題而存在的,，為了深刻挖掘人物的內(nèi)心,，她的人物形象就保持在模糊狀態(tài)，但作家自己對(duì)每一個(gè)人物的內(nèi)心都了如指掌,，沒(méi)有名字或者只有字母拼成的名字只是為了盡可能地從更普遍的意義上表達(dá)作品主題,。杜拉斯的人物貌似于其他當(dāng)代小說(shuō)中的人物，空洞,、扁平,、模糊，缺乏鮮明形象,，但他們內(nèi)心充滿欲望,、渴望激情，受過(guò)生活的傷痛,，精神游離于周圍的人,、物，沉浸在非理性的世界中,，想象,、睡眠、哭泣,，叫喊是他們的非理性語(yǔ)言,。他們是作家觀念的代言人，正如詩(shī)歌中的意象,，他們的存在賦予了文本簡(jiǎn)約,、抽象卻含蓄、深沉的風(fēng)格,，進(jìn)一步強(qiáng)化了作品的詩(shī)化品格,。

瑪格麗特·杜拉斯（Marguerite Duras，1914-1996）,，原名瑪格麗特·陶拉迪歐,，法國(guó)作家、電影編導(dǎo),。代表作有《廣島之戀》,、《情人》等,。