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今天我和大家學(xué)習(xí)一下漫談現(xiàn)代詩之四詩歌的含蓄
我們寫詩文提倡,，詩歌的含蓄,，就是要狀難寫之境如在目前，含不盡之意見于言外,。所謂不著一字盡得風(fēng)流,。含蓄就是用極少量的，具體的可感觸的藝術(shù)形像,，表達(dá)豐富的生活內(nèi)容,，和思想感情即以少量的文字寫出無限的主題， 比如這首詩,， 從你,，我看到了那在入海處逐漸宏偉 地?cái)U(kuò)大并展開的河口。 這首惠特曼的給老年,，使讀者由河流即將注入博大的海洋,，聯(lián)想到在人生的泥濘的道路上跋涉到風(fēng)燭殘年的老年人。
含蓄的手法我們談?wù)動(dòng)幸韵聨追N,，一是通篇含蓄法,，以通篇用暗示，影射,，借喻,。虛實(shí)等藝術(shù)手段，通過具體的形象,，啟發(fā)性的暗示出詩歌背后的思想內(nèi)容,。比如這首礁石的詩歌， 一個(gè)浪,，一個(gè)浪,， 無休止的撲來 每一個(gè)浪都在它的腳下， 被打成碎末散開 它的臉上和身上 像刀砍過一樣 但它依然站在那里,， 含著微笑,，看著海洋 此詩的含蓄手法使礁石所代表的,，是一個(gè)人一個(gè)民族的斗爭精神。
第二種是虛實(shí)含蓄法,，就是作者不實(shí)寫僅在虛處著筆,，讓讀者去想象去感受詩中含隱的事物。 比如 你在橋上看風(fēng)景,， 看風(fēng)景的人在樓上看你,， 明月裝飾了你的窗子。 你裝飾了別人的夢,。 這首詩寫了一個(gè)美女,，
她美在那里呢，美在你與風(fēng)景的類比之中,，美在你與明月的類比中,。使讀者在想象中感覺她的*R>第三種是跳躍含蓄法，比如這首三代的短詩 孩子 在土里洗澡,， 爸爸在土里流汗,， 爺爺 在土里埋葬 從三個(gè)時(shí)代的跳躍我們可以看到聽到
詩中描述的悲慘形象 詩中的暗示那個(gè)時(shí)代的人們的不幸結(jié)局 第四種是結(jié)句含蓄法在全詩層層鋪墊結(jié)尾一句突然升華起到畫龍點(diǎn)睛的作用。從而使詩歌得境界全出比如 他有錢,，他心軟,， 聽見窮人的哭聲就心酸， 隨身手,， 入衣袋 慢慢掏出 手帕來 這首小詩照出一個(gè)偽善者的靈魂,，含蓄韻味全在結(jié)尾上。
在中國古典詩歌中,，結(jié)尾含蓄法運(yùn)用的還很多 此外還有烘托含蓄法,，以截然相反的兩種感情相互襯托，形成對比,，詩歌的情緒更加凝聚強(qiáng)烈,，詩歌的思想更加含隱深沉。 再有一種是旁側(cè)含蓄法,，以側(cè)托正,，以偏見全，比如這首詩
暴烈的拳頭 打在門板上,， 星星震動(dòng)的 要墜落 狗子的狂吠 要把這個(gè)村莊 抬起來 遲疑又遲疑 門,， 終于在叱咤聲里 開了 雜亂的腳步聲 踏進(jìn)了當(dāng)門 又聽見 到處搜索 接著是 繩索聲 這是臧克家在四十年代寫的捉，詩中沒有直接寫捉人得句子,，但那一連串的聲音勾勒出一幅石壕村似的半夜抓人圖 這種手法在許多藝術(shù)形式中都能見到 關(guān)于含蓄的形式還很多朋友們在寫詩的過程中學(xué)習(xí)運(yùn)用,， 才能使詩歌更精練更有韻味 |
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