一，語言階段

1,，少抒情

2,，少描寫

3，少講道理

4,，多敘訴

5,，說形態(tài)和過程

6，抓細節(jié)

7,，用白話,，夾文言，偶爾點綴俚語,，俗語和外來語

8,，不反諷，不象征,，保持幽默

二,，結構階段

1，長短句參差

2,，跳躍阻塞

3,，隨意標點

4，添加省略號和破折號

5,，置換冒號和句號

6,，以圖示意

7，以空白充實內容

8,，改變排列形式

三,，意識階段

1，宇宙極致和人生極致的探索

2,，純詩的美學追求

3，自然山水情趣

4,，意義極端的顯示

5,，逃離現(xiàn)實

6，回避政治

7,，直面愛情

8,，歌頌自己和詛咒自己

詩歌創(chuàng)作要注意的幾個事項

1、簡約,，簡約就是要使詩歌的語言刪繁就簡,，爭取精良且少的語言表達豐富的意義,，例如杜甫“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯,?！绷攘葞鬃志凸蠢粘隽瞬坏靡猓钇D辛,，風餐露宿的詩人形象,。類似的還有“念天地之悠悠，獨愴然而涕下,?！痹娙烁袘烟煜律n生，人世蒼茫圖景流露字里行間,。言簡義豐,，給讀者留下了廣闊的思索余地。

2,、留白,，留白原指在國畫中讓部分空間不著墨而保留本色的一種繪畫方法，以求達到“無筆墨處成妙境”的藝術境界,。詩歌創(chuàng)作中這種方法也同樣適用,，不同于國畫講求筆墨疏淡，詩歌的留白講求煉字,、琢句,、煅意。

如同王冕“吾家洗硯池頭樹,，處處花開淡墨痕,。”中對花開墨痕意境的鍛造;或者是“才上眉頭,，又下心頭”對愁緒的描寫,，給讀者留下了關于愁緒的許多想象，詩人是在思念什么,，人在何處,，無計可消是為什么?

3、含蓄,，做詩貴曲,，詩歌創(chuàng)作要引而不發(fā)，把意義藏在話語里卻又不直接點明,，這樣做不是為了讓詩歌顯得高深晦澀,，而是給讀者留下獨自體悟的空間，天下文章一家親，詩歌不似說理文,，把道理透徹的剖析呈現(xiàn)在眼前,，反而，詩歌更需要含蓄,，營造朦朧的意境,。有時候多重意境更體現(xiàn)出詩歌創(chuàng)造者的高超功力。詩意若影若現(xiàn)在字里行間,，雖然沒有點明,，但大家都心中了然而心照不宣了。例如“曲徑通幽”一說,，含蓄的詩歌就像一條小徑,，意境卻幽深廣闊，人只可管中窺豹,，領會一部分的精妙,。

4、嫁接,，是語言強化的一種方法,，把意象用嫁接的方法，繼而產生新的意象,，比如銜著紅玫瑰的蛇,、載著愁緒的舴艋小船等等，把市局的定語,，謂語互相嫁接,，或者用具體的熟悉的事物去嫁接深奧抽象的事物，來把思想形象化,，生動化,。或者用移覺的手法,，將聽覺,、視覺、味覺,、觸覺,、嗅覺等用通感的手法相互嫁接，是意象更為活潑,、新奇,。但是這只是一種創(chuàng)作手法，真正的詩句要有感而發(fā),，如果過分追求詩歌技巧，詩歌只會流于生僻晦澀，不能雅俗共賞,。

5,、視角，詩歌創(chuàng)作的視角可以分為四種,，第一種,，以我觀物，這種視角最為直接也最為普遍,，但常常流于表象,。第二種，以我觀我,，這是一種自我關照的創(chuàng)作方法,，以我為起點出發(fā)，又以回歸自我而結束,。這種方法抒發(fā)自己的感情最為淋漓盡致,。第三種，以物觀物,，情感回流具有層次感,。第四種，以物觀我,，這種方法造成的空間差距,，最有可能形成藝術感。

6,、自然,，這是一個有關美學的問題，詩歌創(chuàng)作過程中免不了推敲和修飾,，但技巧的過度和反復利用又會弄巧成拙,。是詩歌失去審美的性質，變成毫無藝術和美感的堆徹品,。一首真正的詩要渾然天成,，即極盡技巧之妙而又看不出斧鑿的痕跡，仿佛一塊詩意的天然美玉,。

7,、獨創(chuàng)，獨創(chuàng)講的是詩歌要有個性和味道,，現(xiàn)在的詩人變成里職業(yè)的寫手,，詩意不斷模仿和重復，創(chuàng)作單調乏味,，人人都可以寫詩,，而又寫不出真正帶感的有新意的詩,。想象一下每天對著的都是被用爛了的意象堆徹出來的相似情感，容易造成審美上的疲勞,，甚至產生厭煩,。其次詩要切忌無病呻吟，要有味道,。一首值得品味的詩要有自己的思想,，要耐人尋味。做到以上幾點,，詩才可以初步為詩,。

本欄編輯||海底月