《詩的語言藝術(shù)》之二“含蓄美”

古人有“言不盡意”之說,，語言本來是傳達(dá)思想情感的工具,，但有些微妙的思想情感，卻不能為語言所曲折盡傳：有時(shí)一顰一笑,，一個(gè)流盼,，一個(gè)手勢，其所包含的情意往往比直接說出來的不知豐富多少倍,。所謂：“美酒飲教微醉后,，好花看到半開時(shí)?！?/P>

一,、何謂“含蓄”？

001詩歌以抒情見長,，詩人深知語言的表達(dá)功能和不足之處,，他不但力求以言傳情，而且善于因難見巧,，把“言不盡意”這一語言的表達(dá)缺憾,，化為“心頭無限意，盡在不言中”的抒情技巧,，這種技巧就是通常所說的含蓄,。是的含蓄美，在某種意義上正是一種“不言之美”,。

002司徒空在《詩品》中論“含蓄”說：“不著一字,，盡得風(fēng)流?！彼^“不著一字”并非什么都不說,，而是簡練而傳神地勾勒幾筆，點(diǎn)到即止,，極富于暗示性,，意在言外,，使人涵詠想象而得之。

003有如絕色美人,，淡掃蛾眉,，不事艷妝，而自覺風(fēng)韻天然,，楚楚動人,。“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,，唯見長江天際流”,，“峰回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”,，只不過就眼前景物略施點(diǎn)染而已,，不言離別，而別意之深長已悠然不盡,。

004千百年來,，中國古詩之所以為眾多的讀者所喜愛，其主要原因之一是中國古詩語言凝練,，內(nèi)涵豐富,，具有濃厚的耐人尋味的含蓄美?！霸娰F含蓄而惡淺露”,，含蓄一直是歷代詩人創(chuàng)作詩歌的一個(gè)重要原則。究竟怎樣才算是含蓄,，我們先來比較兩首五絕：

005其一：拔劍平四海,，橫戈敵萬夫。一朝床枕上,，起臥要人扶,。

其二：秋雨滿池塘，殘荷委流水,?？蓱z君子花，衰來亦如此,。

006兩首詩都是寫人衰病無力,、殘年晚景的，運(yùn)用的也都是對比手法,。但前者直白,，后者含蓄；前者淺露，后者深沉,；前者主旨單一,；后者意蘊(yùn)豐富。后一首寫“殘荷委流水”,，融情入景,，寄慨萬千，這里不僅有盛時(shí)不再之嘆,。

007那一株株亭亭玉立,、出淤泥而不染、可遠(yuǎn)觀而不可褻玩的君子花哪里去了,？昔日的風(fēng)采怎么蕩然無存了呢,？更有看到君子花衰殘后的無盡感傷：即使當(dāng)年高風(fēng)亮節(jié)、卓爾不群的君子花,，在綿綿秋雨的催折下也會變得七零八落,，衰殘不堪，直至淪為下賤,，與其他野草雜花同流合污,。

008通過分析比較我們可以看到,，大凡含蓄之作,，都不把詩的意旨明顯地說出來，而是將感慨寄寓于特定的形象之中,，或引而不發(fā),，或欲說還休，從而獲得耐人尋味,、引人深思的藝術(shù)效果

009含蓄的詩,，常常言在此而意在彼，寓意盡在不言中,。因此我們讀別有寄托的詩時(shí),，就必須從詩所描寫的意象入手，去尋找詩的“根”,，探尋其弦外之音,，言外之意，領(lǐng)會詩的真正旨趣,。

010含蓄的詩“言近而旨遠(yuǎn),，辭淺而意深”，我們在欣賞時(shí)要反復(fù)涵詠,，“睹一事于句中,，反三隅于字外”，要透過字面意義去挖掘詩歌的深層含義，從而獲得極大的審美享受和寫作上的啟迪,。

011比如說歲月不饒人的,，“多情應(yīng)笑我早生華發(fā)”，放在詞里行,，放詩里就太直白了,，不如“鄉(xiāng)音無改鬢毛衰”好。你說“滿頭白發(fā)如霜雪”,，等同于直說,，孫髯翁只用四個(gè)字“一枕清霜”，就都在里邊了：枕頭上哪來的清霜,？晚上睡不著,，白發(fā)滿頭，晚景凄苦清冷如霜,。

012含蓄的詩往往不止于所寫的一端,，而有言外的別旨?！八苹ㄟ€似非花,，也無人惜從教墜”，所寫的既是楊花,，同時(shí)還包孕著對風(fēng)塵女子的深厚同情,。“閑愁最苦,，休去倚危欄,，斜陽正是煙柳斷腸處”，所寫既是日暮春愁,，同時(shí)還流露了對國事日非的隱憂和感慨,，而且更重要的往往在后面的深層意蘊(yùn)。

013陶淵明的“采菊東籬下,，悠然見南山”,，李長吉的“彈琴看文君，春風(fēng)吹鬢影”,，使人感到的也不僅僅是采菊看山和看人彈琴而已,，前者的襟懷沖淡和后者的風(fēng)情旖旎，都流于言外,，體現(xiàn)了不同風(fēng)格的含蓄之美,。

014由于含蓄之富于暗示性，在表現(xiàn)上以少勝多,，從無見有,，就大大開拓了詩歌的內(nèi)容涵量,，并為讀者提供了廣闊的想象余地。一些篇幅短小的詩,，如絕句,，就特別講究含蓄，一唱三嘆,，余味不盡,，在寥寥數(shù)句中，包孕著豐富的意蘊(yùn),。

015例句1：@寧靜致遠(yuǎn)之家:《七絕新春》“春風(fēng)已近柳塘前”,。鋪天蓋地的賀歲詩都是龍飛鳳舞，呈祥獻(xiàn)瑞,，這句獨(dú)將心思寄托于物象,。@你是我的夢境: 《無題》“莫教相思入夢中”。不說自己正承受著相思之苦,，卻祈禱上蒼“莫教相思入夢中”,，此等相思有豈不入夢中的。

016例句2@清泉石上流落花《佳期》“瑞雪誤佳期”,。兩人約會未見,，不說自己也不說對方，卻說都是因?yàn)檠?A 360chrome_form_autofill="2">@清風(fēng)ZQG：《春夜》詩箋無意留春色,，卻有花香墨海騰,。大有滿園春色關(guān)不住的感覺，我雖無意留,，卻有花香墨海騰,。作者用淡雅的語言將歡騰濃烈的春意表現(xiàn)得淋漓盡致,，讀后不禁讓人拍案叫絕,。

二、如果不含蓄又會如何,？

017如果我們把自己想要表達(dá)的意思用最直截了當(dāng)?shù)脑捳f出來,，那樣作的后果只能讓讀者感到一覽無余，所謂言盡意盡,，再也引不起讀者的一絲一縷的聯(lián)想和思考的興趣和余地,。可想而知,，這樣的詩歌藝術(shù)魅力會怎樣的蒼白無力,。這應(yīng)當(dāng)是詩者的大忌。

018詩歌的形式即使短小寥寥數(shù)行,，但也不能任其流于直露淺白,。直露在很多時(shí)候應(yīng)當(dāng)是“淺陋”的代名詞。缺乏了豐富的內(nèi)涵，沒有了鮮明的形象,，讓我們的作品怎么能夠給讀者留下深刻的印象,？甚至是奢望其能流傳千古而不衰？

019比如說《長征》頭一句“紅軍不怕遠(yuǎn)征難”,，就是直接說出來的,，一點(diǎn)含蓄都沒有。要不是后面的宏大場面支撐以及長征的故事本是感人,，還真不成,。不信我們套用此句式：紅梅不怕冰雪寒；菊花不怕清霜苦,；行人不怕路途遠(yuǎn)……這都是什么呀,。

三、如何才能含蓄呢,？

020文字的錘煉可以使詩含蓄,。練字煉句可以豐富詩的意境，加深詩意的表達(dá),，獲得耐人咀嚼的藝術(shù)效果,，從而增強(qiáng)詩的含蓄味。

021練字是詩人對詩歌語言創(chuàng)作的基本追求,，歷來為所有作者所重視,，唐代詩人賈島就給我們留下了“推敲”的千古佳話，杜甫也有“語不驚人死不休”的表述,?？傊氉质且笞龅矫枥L社會生活或自然景色畫面鮮明,、具體,、逼真、生動,、傳神,、精警，已達(dá)到出語驚人的效果,。

022修辭手法的恰當(dāng)運(yùn)用可以增添詩歌的色彩,，豐富詩歌的意境，引人深思,，含蓄蘊(yùn)藉,。名詞疊加、比興是古代詩歌使用最普遍的手法,，有明喻,、暗喻,、隱喻、借喻等,，比興手法在很好的隱蔽性的基礎(chǔ)上,，有易于寄托情感思想，表達(dá)上也含蓄豐富,。,、雙關(guān)、用典等方法,。

023詩歌的表現(xiàn)手法也能使詩歌的表達(dá)委婉曲折,，從而形成含蓄美。情景交融,、托物言志是古代常用的手法,，能委婉地傳達(dá)作者的情意，寄意深遠(yuǎn),。引用典故也能創(chuàng)造含蓄美,。典故本身的意思就是豐富的，而引用典故創(chuàng)造新意就形成了一種意境特別深遠(yuǎn)的含蓄美,。

024注意事項(xiàng),。含蓄絕對不等同于晦澀。作者在詩里不直接說出的意思,，讀者通過自己的感悟和切身經(jīng)驗(yàn)看了不費(fèi)勁就能明白,，這才叫含蓄。而讀者看不懂,，耗費(fèi)了諸多心力而還是懵懂依舊,，這就叫晦澀。作者到底要說明什么往往讓讀者破費(fèi)疑猜,，這樣的詩其藝術(shù)性和感染力就會不同程度地打了折扣,。

好了，多謝各位的捧場和參與,，今天的課就到這里,。下周同一時(shí)間《詩的語言藝術(shù)》之跳躍性,，敬請關(guān)注,！接下來留一點(diǎn)時(shí)間自由討論，或私信交流,，朋友們晚安,！