春秋戰(zhàn)國時(shí)期，由于長期的割據(jù)混戰(zhàn),，社會動(dòng)蕩,，六國文字形態(tài)各異，缺乏統(tǒng)一的規(guī)范,。秦統(tǒng)一六國后,，為方便政令的推行，經(jīng)濟(jì),、文化的交流與發(fā)展,，實(shí)行“書同文”政策，秦始皇讓宰相李斯等人在秦國原來使用的大篆籀文的基礎(chǔ)上,，進(jìn)行簡化,。李斯等人通過取消其他六國的異體字，統(tǒng)一固定各種偏旁的形體,，整理出的官方文字,，稱其為“秦篆“，又稱“小篆”,。字體主要特點(diǎn)是：符號性增強(qiáng),，筆畫比大篆簡化,，線條柔美、圓轉(zhuǎn)略帶弧形,，形體呈豎長方形,，結(jié)構(gòu)整齊、勻稱,，偏旁寫法、位置趨于定型,。為在全國范圍內(nèi)推廣小篆,，李斯親自撰寫了《倉頡篇》一書，并由趙高撰寫了《爰?xì)v篇》,、胡毋敬撰寫了《博學(xué)篇》,，作為學(xué)童識字、學(xué)書的規(guī)范課本發(fā)布天下,，統(tǒng)稱為“秦三倉”,，成為當(dāng)時(shí)全國通行的啟蒙識字書。到了漢初閭里書師把三本教材合成一篇,，總稱為《倉頡篇》（又稱《三倉》）,。由于皇帝的高度重視以及皇權(quán)巨大的影響，小篆迅速在全國推行開來,。秦始皇在多次的東行巡視過程中,，刻石為記。據(jù)史書記載,，秦代先后共刻了七塊石碑,，即嶧山刻石、泰山刻石,、瑯琊刻石,、芝罘刻石、東觀刻石,、碣石刻石和會稽刻石,。《嶧[yì]山刻石》是秦始皇廿[niàn]八年（公元前219年）東巡登嶧山（今山東嶧縣境）而立,，是第一個(gè)刻石,。立這些刻石除了給秦始皇歌功頌德外，也有規(guī)范小篆字形的作用,，是官方定義的標(biāo)準(zhǔn)小篆,。隨著秦王朝的覆滅，小篆的應(yīng)用與推廣失去政權(quán)的憑依,，加之小篆規(guī)范整肅,，不利于書寫,，小篆作為通用文字的時(shí)間很短。西漢初期,，朝廷把隸書規(guī)定為學(xué)童應(yīng)試的一個(gè)內(nèi)容,，成績好的可以當(dāng)官。當(dāng)時(shí)的“史書令史”就是由擅長隸書的人擔(dān)任的一種官職,。到了西漢末年,，小篆開始逐漸被隸書所取代。三國時(shí)期小篆已不再廣泛使用,，當(dāng)時(shí)通行使用的是隸書及章草,、行草書，擅長小篆的書家傳說只有蔡邕,、皇象,、蘇建等少數(shù)幾人，水平也難與秦漢小篆相比,，作品《禪國山碑》和《正始三體石經(jīng)》是秦漢遺風(fēng),。皇象所書的《天發(fā)神讖碑》開創(chuàng)了后世所稱的“倒韭篆”體,，也稱“懸針篆”體,，對后世小篆的發(fā)展產(chǎn)生了影響。到了唐代,，小篆出現(xiàn)了短暫的復(fù)蘇,，李陽冰開創(chuàng)了“鐵線篆”，對后世產(chǎn)生了較大影響,。到宋代,，發(fā)展出九疊篆，使用疊筆的手法對文字進(jìn)行抽象化改造,，筆畫密度統(tǒng)一,，粗細(xì)一致，字形規(guī)整飽滿,，內(nèi)部變化豐富,，塑造了一種嚴(yán)肅、統(tǒng)一和秩序化的視覺風(fēng)格,，主要為官方使用,，稱為“國朝官印”。五代到宋朝之間,，小篆書家基本死守李陽冰法度,，沒有創(chuàng)新。到了元朝和明朝,，小篆更加衰落,，水平不高而且書寫中的篆法也存在不少謬誤,。清朝初期的小篆，基本上都以李陽冰的字體為標(biāo)準(zhǔn),，沒有創(chuàng)新,。到了清代中期以后，小篆得到了復(fù)興,。這個(gè)時(shí)期,，楷書、行書,、草書在藝術(shù)水準(zhǔn)上達(dá)到了巔峰,，很難有新的突破，而小篆則成為了突破口,。大量出土的古器物和金石學(xué)的書作，以及眾多學(xué)者的努力,，推動(dòng)了小篆的中興,，使小篆得到了開拓和創(chuàng)新，并產(chǎn)生了一大批小篆名書家,。其中最杰出的是鄧石如,，鄧石如的小篆體達(dá)到了很高的境界，并收有吳讓之,、鄧傳密等傳人,。到了清朝晚期和民國時(shí)期，小篆得到了進(jìn)一步發(fā)展,，風(fēng)格多樣,，小篆名家頗多。有鄧石如派的楊沂孫,、徐三庚,、趙之謙，有取意《石鼓文》卻風(fēng)格各異的吳昌碩,、王福庵,，以及吳大澂等。
近現(xiàn)代篆書的研究與繼承近現(xiàn)代的篆書藝術(shù),，沿襲繼承清代的書風(fēng),，眾多的古文字學(xué)家兼書家的辛勤耕作，使篆書藝術(shù)呈現(xiàn)百花齊放,、推陳出新的繁榮景象,。如打破傳統(tǒng)篆書結(jié)體勻稱婉轉(zhuǎn)而出現(xiàn)的率意書寫，為求各種特殊效果而利用筆尖,、筆肚,、筆根等各部位書寫等等,，強(qiáng)化對墨色層次變化的追求，形成千變?nèi)f化的用墨效果的,，取法前人所未見的金石范本,，采用雜糅[róu]、融會貫通的方式,，將多種風(fēng)格的篆書融為一體,，在書寫材料、裝裱形式,、章法布局等方面進(jìn)行創(chuàng)新等,。 恨不移封向酒泉,，左相日興費(fèi)萬錢,。 飲如長鯨吸百川，銜杯樂圣稱避賢,。 皎如玉樹臨風(fēng)前,，蘇晉長齋繡佛前,。 醉中往往愛逃禪，李白一斗詩百篇,。 自稱臣是酒中仙,，張旭三杯草圣傳,。 脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙,。
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