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說(shuō)起京劇唱得好，人們常用字正腔圓,、有板有眼來(lái)贊美,，唱得不好又用荒腔走板、沒(méi)板沒(méi)眼來(lái)形容。那么究竟什么是京劇的板眼哪？現(xiàn)在有很多文章作了說(shuō)明，介紹了“板眼”的相關(guān)知識(shí),，受到愛(ài)好者的歡迎。但是,，不管是專業(yè)的還是業(yè)余的,，總愛(ài)加上一句：“板”是強(qiáng)拍，“眼”是弱拍,。原板的一板一眼是一強(qiáng)一弱,，慢板的一板三眼是強(qiáng)、弱,、次強(qiáng),、次弱。本是非常錯(cuò)誤的說(shuō)法卻以訛傳訛,、流傳至今,。為什么這樣說(shuō)？因?yàn)檫@種說(shuō)法不符合京劇唱腔的實(shí)際,。這個(gè)問(wèn)題從京劇教學(xué)中可以看得很清楚,。不要說(shuō)大師、前輩的傳承中沒(méi)有這種說(shuō)法,，就是現(xiàn)在很火的輔導(dǎo)班,、培訓(xùn)班，專業(yè)老師們也從來(lái)沒(méi)講過(guò)“強(qiáng),、弱,、次強(qiáng)、次弱”的要求,?？磥?lái)，這不是京劇的東西,。那么京劇音樂(lè)的重音在哪里呢,，我只能說(shuō)有規(guī)律，但比較復(fù)雜,。以青衣西皮慢板過(guò)門為例,，重音更多的是出現(xiàn)在中眼和末眼,，有的地方重音出現(xiàn)在頭眼和中眼的后半拍（1/2拍），更有甚者細(xì)化到1/4拍或1/8拍的位置上,，形成跳躍性的節(jié)奏,。這些都不是“強(qiáng)、弱,、次強(qiáng)、次弱”所能涵蓋的,，因此京劇很少用強(qiáng)音,、弱音的概念。重音在哪里,，知者自知,，不言而喻。但是京劇與西樂(lè)確有相似之處,，那就是小節(jié)線的劃分,，也有1/4、2/4,、3/4和4/4,，給人以錯(cuò)覺(jué)，似乎不聯(lián)系一下強(qiáng)音和弱音,，說(shuō)不過(guò)去,，其實(shí)大可不必。小節(jié)線的產(chǎn)生只不過(guò)是音樂(lè)的旋律和節(jié)奏分段的產(chǎn)物,，1/4以一拍為一小段,，2/4以兩拍為一小段，4/4以四拍為一小段,。至于重音,，如4/4的“強(qiáng)、弱,、次強(qiáng),、次弱”，只限于音樂(lè),，放在京劇上是牽強(qiáng)附會(huì),。既然不是簡(jiǎn)單地與強(qiáng)音和弱音掛鉤，那么京劇音樂(lè)的小節(jié)線和板眼的作用是什么呢,？應(yīng)該是“坐標(biāo)”,。例如，二黃唱腔要板起板落,，西皮唱腔要眼起板落,，在這里板眼起的就是坐標(biāo)的作用,。再如拖腔，二黃原板的拖腔小節(jié)數(shù)是自由的（老生,、花臉,、老旦都有），但是在什么地方轉(zhuǎn),，是板上,？是眼上？還是板后,？是有嚴(yán)格規(guī)定的,，板眼在這里起的也是坐標(biāo)的作用。再如,，在一段唱腔中一拍的時(shí)值基本不變,，唱長(zhǎng)了或唱短了，與板鼓和不上,，都叫沒(méi)板,。習(xí)慣上稱板鼓打出的節(jié)奏為“板槽”，“板槽”就是坐標(biāo),，是旋律正確,、節(jié)奏準(zhǔn)確的參照物。但是,，在一段唱腔中一拍的時(shí)值又是可以變化的,，催上去或者坐下來(lái)，甚至耍著唱,，都允許,。青衣西皮慢板中有一段一小節(jié)（一板三眼）的拖腔，梅派與其它流派不同,，不唱滿四拍,，而是將頭眼縮短甚至去掉，反而成為流派的特色,?？傊鞍宀邸币?guī)范而不呆板,，但坐標(biāo)仍在,。京劇音樂(lè)的音樂(lè)屬性決定其旋律和節(jié)奏也是分段的，所以有1/4,、2/4,、4/4之說(shuō)。每小節(jié)第一拍為板,，后面幾拍為眼,，板眼就是小節(jié)中每一拍的名稱,，這就是板眼的定義，已經(jīng)夠了,。至于重音,，戲曲與音樂(lè)完全不同，“強(qiáng),、弱,、次強(qiáng)、次弱”的說(shuō)法完全是畫蛇添足,。京劇中還有兩種板式是沒(méi)有小節(jié)線的,，因?yàn)樗男珊凸?jié)奏的分段是自由的，不固定,，就是散板和搖板。這兩種板式在唱法上是相同的,，可以互換,，區(qū)別在于伴奏的方式。搖板是緊拉慢唱,、緊打慢唱,，當(dāng)然有板。散板與搖板唱法相同,，自然也有板,，不過(guò)是“隱板”而已，即散板有板,。散板和搖板是京劇獨(dú)有的板式,，具有獨(dú)特的韻味，京劇大師馬連良,、楊寶森特別擅長(zhǎng)此道,。散板和搖板連小節(jié)線都沒(méi)有，更沒(méi)有什么“強(qiáng),、弱,、次強(qiáng)、次弱”之類的說(shuō)法,。京劇板眼的內(nèi)涵豐富,，只能意會(huì)，不能言傳,。老先生閉著眼睛欣賞京劇,，用手指拍板的神態(tài)才是對(duì)板眼最好的解讀。
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