京劇綜合了板腔體和聯(lián)曲體兩種組曲形式,，
其中，占京劇音樂 90%比重的腔調(diào),，是“皮黃
腔”,。這是京劇中最主要的板腔體唱腔。它是
通過“板式”變化來表現(xiàn)戲劇情緒的,。      

    【板式】,，是板腔體戲曲音樂的特有組曲形式,。京劇的西皮、二簧,、撥子,、吹腔和各個梆子劇種中的唱腔都有板式的變化。
    所謂“板式”,，就是指同一種唱腔,，經(jīng)過旋律上的發(fā)展、節(jié)奏上的變化而形成的一系列不同節(jié)拍,、速度的曲段,。一般來說，在京劇的整個唱腔系統(tǒng)中,，有如下的一些板式：

    〔導板〕：散拉散唱①——是一種自由節(jié)拍的板式,，只有一句。一般都置于一段唱腔的開頭,，其共同特點是曲調(diào)比較舒展,、昂揚，節(jié)奏自由而相對比較慢,。其旋律是由該聲腔系統(tǒng)的基本板式唱腔經(jīng)過簡化,、散化而形成的,。

    〔回龍〕：上板②唱腔,。在西皮和二簧中，各有各的〔回龍〕腔,。西皮的〔回龍腔〕不是一個完整的唱句,，只是一個特定旋律的拖腔；二簧的〔回龍〕,，是一個單獨的下句,，有2/4節(jié)拍的（一板一眼，相當于〔原板〕的一個下句）,，也有4/4節(jié)拍的（一板三眼,，相當于〔慢板〕的一個下句），往往愛用許多分句聯(lián)綴的“垛字句”句格,。

    〔慢板〕：一板三眼②——4/4節(jié)拍,。是各種板式中速度最慢、節(jié)奏最徐緩的,。其唱腔旋律是由該腔系基本唱腔板式經(jīng)過加花,、加襯、摹仿,、發(fā)展而來的,。

    〔原板〕：一板一眼②——2/4節(jié)拍,。一般是各個聲腔體系的基本唱腔板式。其它板式的唱腔旋律都是由〔原板〕的唱腔旋律發(fā)展變化出來的,。

    〔二六板〕：一板一眼——2/4節(jié)拍,。其實質(zhì)是一種經(jīng)過緊縮、變化的〔原板〕,。西皮中常用,，而在二簧的傳統(tǒng)唱腔中是沒有此種板式的。

    〔流水板〕：有板無眼②——1/4節(jié)拍,。是〔二六板〕經(jīng)過進一步的緊縮所形成的唱腔,，其旋律有一種好似“行云流水”般的流暢、舒展的感覺,。也是傳統(tǒng)二簧腔中所沒有的板式,。

    〔快板〕：有板無眼②——1/4或1/8節(jié)拍。是〔流水板〕進一步緊縮的產(chǎn)物,。唱起來有如珠落玉盤,，又像是“炒嘣豆”般的干脆利落，是京劇唱腔中速度最快,、節(jié)奏最緊促的板式,。傳統(tǒng)二簧中也沒有它。

    〔搖板〕：緊拉慢唱（緊打慢唱）①——伴奏是1/4,、1/8（近來又有2/4）節(jié)奏的,，而演唱卻是節(jié)拍自由的。換句話說,，它是用〔流水板〕或〔快板〕的節(jié)奏來伴奏散板的唱腔,。

    〔散板〕：散拉散唱——自由節(jié)拍。節(jié)奏與〔導板〕一樣是自由的,，但它不限于一個上句,，而是上下句都有。

    此外,，還有一些在以上那些基本板式基礎(chǔ)上發(fā)展出來的新板式,。

    例如在〔散板〕基礎(chǔ)上發(fā)展出來的〔滾板〕——基本上是散拉散唱，但在一句中往往有幾個字用一種急促的節(jié)奏,、一個字緊跟一個字地唱出來,，用以表現(xiàn)一種比較緊迫或悲憤的情緒。

    〔清板〕：嚴格地說,，這不是一個“板式”而是一種唱法：即在演唱中突然有幾句唱詞（或僅僅是幾個字）不再有胡琴的伴奏,，只是由人聲清唱。這種地方就叫做〔清板〕,。

    〔搖導板〕：用“緊打慢唱”式的伴奏方式來演唱的〔導板〕——僅見于《智取威虎山》中《打虎上山》一場中楊子榮的唱腔“穿林?？缪┰瓪鉀_霄漢”一句,。

【注解】上面的介紹中提到了幾個京劇界常用的詞匯，在這里講一講：

    ①“散拉（打）散唱”和“緊拉（打）慢唱”：前者指京胡的伴奏是“散”（自由節(jié)拍）著“拉”的,、鼓板的節(jié)奏是“散”著“打”的,，演員的唱腔也是“散”著“唱”的。也就是伴奏與演唱都是自由節(jié)拍的,。后者指京胡的伴奏是“緊”（以1/4的節(jié)奏）著“拉”的,、鼓板的節(jié)奏也是“緊”著“打”的，但演員的唱腔卻是“散”（自由節(jié)拍）著唱的,。

    ②板眼：在京劇界（一般戲曲界和民樂界中也多半如此）,，習慣將每一小節(jié)的強拍叫做“板”（因為在伴奏中，操鼓板的指揮者在這里都要擊上一下檀板）,；而將除強拍之外的每一拍（包括弱拍和次強拍）都叫做“眼”,。所以在京劇界中，“板眼”就是“節(jié)拍”的同義詞,。因此,，2/4節(jié)拍的曲調(diào)，就叫做“一板一眼”（在一小節(jié)中有一個“板”和一個“眼”）,；4/4節(jié)拍的曲調(diào),，就叫做“一板三眼”（在一小節(jié)中有一個“板”和三個“眼”——分別叫做“頭眼”、“中眼”[即次強拍],、“末眼”）,；1/4或1/8節(jié)拍的曲調(diào)則叫做“有板無眼”（在每一個小節(jié)中都只有一個“板”而沒有“眼”）了。

京劇的板眼節(jié)拍

    上一講里談到了“板眼”問題,，現(xiàn)在再將
這個問題從另外的角度仔細分析一下,。     
  

    在談到京劇的音樂時,，常常要提到幾個京劇界常用的詞匯“板眼”,、“上板”、“緊打”,、“散唱”等等,，其實，這些都是涉及京劇音樂的節(jié)拍的問題,。在這一講里就談?wù)動嘘P(guān)京劇的板眼與節(jié)拍：

    ①板眼：在京劇界（一般戲曲界和民樂界中也多半如此）,，習慣將每一小節(jié)的強拍叫做“板”（因為在伴奏中，操鼓板的指揮者在這里都要擊上一下檀板）,；而將除強拍之外的每一拍（包括弱拍和次強拍）都叫做“眼”,。所以在京劇界中，“板眼”就是“節(jié)拍”的同義詞,。由此而衍生出來的詞匯有以下這些：

    2/4節(jié)拍的曲調(diào),，就叫做“一板一眼”（在一小節(jié)中有一個強拍“板”和一個弱拍“眼”）——一般的〔原板〕,、〔二六板〕都是這樣的；

    4/4節(jié)拍的曲調(diào),，就叫做“一板三眼”（在一小節(jié)中有一個強拍“板”和三個非強拍“眼”——分別叫做“頭眼”,、“中眼”[即次強拍]、“末眼”）——各種聲腔中的〔慢板〕都是如此,。這種唱腔往往演唱速度相對比較緩慢,，所以在演唱中要注意做到速度雖慢而節(jié)奏不拖沓，即所謂演唱的“慢板要緊”,；

    1/4或1/8節(jié)拍的曲調(diào)則叫做“有板無眼”（每小節(jié)只有一拍的曲調(diào),，那么在每一個小節(jié)中就都只有一個“板”而沒有“眼”）了——這是〔流水板〕和〔快板〕所用的節(jié)奏形式。這種唱腔曲調(diào),，速度很快,，節(jié)奏很緊，在演唱中要特別注意不能唱的慌忙混亂,，一定要把每個字唱得清清楚楚,，每個字都要有力度、有感情,，這就叫做演唱“快板要穩(wěn)”,。

    ②凡是有“板眼”的唱段（即有明確節(jié)拍的唱段），就叫作“上板”的唱段,；在演唱中從自由節(jié)拍到固定節(jié)拍的轉(zhuǎn)變,，就叫作“上板”（即加上“板”的節(jié)奏的意思）。演唱時節(jié)奏自由的唱段則叫作“不上板”的唱段,。

    ③“散拉（打）散唱”和“緊拉（打）慢唱”都是指“不上板”的唱法,。事實上，許多不上板的唱段也有其暗中掌握的內(nèi)心節(jié)奏（俗稱有“心板”）,，而決不是毫無節(jié)奏規(guī)律的任意“自由”演唱。

    散拉（打）散唱指京胡的伴奏是“散”（自由節(jié)拍）著“拉”的,、鼓板的節(jié)奏是“散”著“打”的,，演員的唱腔也是“散”著“唱”的。也就是伴奏與演唱都是自由節(jié)拍的,。一般像〔導板〕,、〔散板〕，就是這種唱法,。當然這種唱法一定要求要有“心板”,，即所謂演唱上的“散板不散”或“散板要準”（即要唱得緊湊、有分寸、有內(nèi)心節(jié)奏）,。

    緊拉（打）慢唱指京胡的伴奏是“緊”（以1/4的節(jié)奏）著“拉”的,、鼓板的節(jié)奏也是“緊”著“打”的，但演員的唱腔卻是“散”（自由節(jié)拍）著唱的,。一般〔搖板〕就是這樣唱的,。這種唱腔也必須以心板作為自己演唱的內(nèi)心節(jié)奏標準。而且這種唱腔曲調(diào)往往會由于伴奏與演唱的節(jié)奏反差而產(chǎn)生一種要么是“搖曳生姿”的瀟灑感,，要么是“內(nèi)緊外松”的緊張感,。