在中國(guó)戲曲音樂(lè)中,，常由“司鼓”演奏鼓,、板，作為指揮樂(lè)器來(lái)掌控樂(lè)曲的節(jié)奏和力度,。

板多用在每一小節(jié)的強(qiáng)拍上,，鼓則多用在弱拍和次強(qiáng)拍上，強(qiáng)拍叫做“板位”,，弱（次強(qiáng)）拍叫做“眼位”,，這就是“板眼”的由來(lái)。

戲曲音樂(lè)有一板一眼（即2/4拍,，在一小節(jié)中有一個(gè)強(qiáng)拍“板”和一個(gè)弱拍“眼”）,、一板三眼（即4/4拍，在一小節(jié)中有一個(gè)強(qiáng)拍“板”和三個(gè)非強(qiáng)拍“眼”——分別叫做“頭眼”,、“中眼”[即次強(qiáng)拍],、“末眼”）、有板無(wú)眼（1/4拍,，每小節(jié)只有一拍,，只有 “板”而沒(méi)有“眼”）、無(wú)板無(wú)眼（散板）等多種節(jié)奏形式,；

如在京劇中,，一板一眼有原板和二六板（原板是各個(gè)聲腔體系的基本唱腔板式，其它板式都是由〔原板〕發(fā)展變化出來(lái)的,；二六板實(shí)質(zhì)是一種經(jīng)過(guò)緊縮,、變化的〔原板〕）；

一板三眼有慢板,，是各種板式中速度最慢,、節(jié)奏最徐緩的，由基本唱腔板式經(jīng)過(guò)加花,、加襯,、摹仿、發(fā)展而來(lái),，在演唱中要注意做到速度雖慢而節(jié)奏不拖沓,，即所謂演唱的“慢板要緊”,；

有板無(wú)眼有流水板和快板，流水板是〔二六板〕經(jīng)過(guò)進(jìn)一步的緊縮所形成的唱腔,，其旋律有一種好似“行云流水”般的流暢,、舒展的感覺；快板是〔流水板〕進(jìn)一步緊縮的產(chǎn)物,，唱起來(lái)有如珠落玉盤,，干脆利落，是京劇唱腔中速度最快,、節(jié)奏最緊促的板式,，在演唱中要特別注意不能唱的慌忙混亂，一定要把每個(gè)字唱得清清楚楚,，每個(gè)字都要有力度、有感情,，這就叫做演唱“快板要穩(wěn)”,。

凡是有“板眼”的唱段，就叫做“上板”的唱段,；在演唱中從自由節(jié)拍到固定節(jié)拍的轉(zhuǎn)變,，就叫做“上板”，演唱時(shí)節(jié)奏自由的唱段則叫做“不上板”的唱段,，包括“散拉（打）散唱”和“緊拉（打）慢唱”,；

不上板的唱段也有其暗中掌握的內(nèi)心節(jié)奏（俗稱有“心板”），而決不是毫無(wú)節(jié)奏規(guī)律的任意“自由”演唱,；

散拉（打）散唱有〔導(dǎo)板〕,、〔散板〕，導(dǎo)板是一種自由節(jié)拍的板式,，只有一句,，一般都置于一段唱腔的開頭，曲調(diào)比較舒展,、昂揚(yáng),，節(jié)奏自由而相對(duì)比較慢，其旋律是由該聲腔系統(tǒng)的基本板式唱腔經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化,、散化而形成的,；散板節(jié)奏與〔導(dǎo)板〕一樣是自由的，但它不限于一個(gè)上句,，而是上下句都有,；

散拉（打）散唱中京胡的伴奏是“散”（自由節(jié)拍）著“拉”的、鼓板的節(jié)奏是“散”著“打”的,，演員的唱腔也是“散”著“唱”的,；也就是伴奏與演唱都是自由節(jié)拍的,；當(dāng)然這種唱法一定要求要有“心板”，演唱上 “散板不散”或“散板要準(zhǔn)”（即要唱得緊湊,、有分寸,、有內(nèi)心節(jié)奏）；

緊拉（打）慢唱有〔搖板〕,，京胡的伴奏是“緊”（以1/4,、1/8的節(jié)奏）著“拉”的、鼓板的節(jié)奏也是“緊”著“打”的,，但演員的唱腔卻是“散”（自由節(jié)拍）著唱的,；這樣往往會(huì)由于伴奏與演唱的節(jié)奏反差而產(chǎn)生一種要么是“搖曳生姿”的瀟灑感，要么是“內(nèi)緊外松”的緊張感,。

“有板有眼”,，就是說(shuō)音樂(lè)強(qiáng)弱分明，節(jié)拍準(zhǔn)確,；而被引申到生活語(yǔ)境中,，就變成了做事條理、穩(wěn)當(dāng),。

“一板一眼”,，表示音樂(lè)強(qiáng)弱交替，規(guī)律性強(qiáng),；引申到生活中,，可以表示規(guī)矩、有條不紊,，但另一方面,，也可以說(shuō)沒(méi)有變通、思想死板,。

板式對(duì)比：

【皮黃】-【梆子】

（慢板）-（慢板）

（原板）-（二八）

（二六）-（快二八）

（流水）-（流水）（一字）

（快板）-（快板）

（搖板）-（緊二八）

（散板）-（散板）（也作（非板）,、（飛板））