余叔巖先生

余氏非常講求吐音咬字,，尖團分明,，四聲準確，如陰平字向例不倒,，逢上必滑等等,；此外還善于運用“開,、齊、合,、撮”的四呼和反切等等方法,。由于聲音是和語言緊密聯(lián)系著的，藝術要求反映生活,、表達思想,，要通過人物的語言來傳達，唱時不僅要求如何使字唱得準確,，而且要唱得好聽,。余氏深深了解這個道理，曾對清代音韻家李汝珍(即是小說《鏡花緣》的作者)的《李氏音鑒》下過長時期的鉆研工夫,，所以他唱出來的字音非常純正，韻味又非常醇厚,，善于以渾成、宛轉(zhuǎn)來代替高亢,。后來有些老生演員,，有的忽略字音，專重韻味,，容易使人有一種輕浮、流滑的感覺,；有的專講字音，不大注意韻味，又容易產(chǎn)生一種拘泥,、生硬甚至刺耳的效果。而余叔巖卻不這樣,，他非常注意字音，可是同時又非常注重韻味,，既有聲,，又有韻，乍聽已很悅耳,，而越聽越覺得飽滿厚重，耐人尋味,。因為他基本上還是以腔來服從字,，字音變化,，腔也就隨著變化；而字音的變化,，則決定于四聲。四聲給曲調(diào)帶來了上下急徐的自然條件，再根據(jù)不同字義和感情的變化來創(chuàng)腔,，就自然會有韻味,。所謂“字正腔圓”是字正自會腔圓,，而對“字正”又不應片面地理解為和自然生活語言一樣,。如果遇到字音和韻味有了矛盾的時候,，就不能完全受字音的局限,，而要結(jié)合著人物感情來適當?shù)赜枰蕴幚怼?/span>

如《桑園寄子》二黃搖板“我家住在太原府汶水縣界”一段,，一般人念“在”字多用本音,，余叔巖在這里卻反而不念真，利用上一個“住”字的余韻,，結(jié)合著喉音,，念成“蔡”、“在”之間的字音,，使人就感覺到有一種渾成的韻味,。

又如《四郎探母》中“哭堂”的西皮散板“實難舍結(jié)發(fā)的夫妻兩分開”的“分”字，也不念真,，而利用兩字的余韻,，念成“風”、“分”之間的字音,，也是非常悅耳的,。

【1925年百代唱片】

李佩卿京胡、杭子和司鼓

[反西皮散板]

辭別老娘出帳外,，

　　　　　　楊四郎心中似刀裁,！

　　　　　　舍不得老娘年高邁,，

　　　　　　舍不得六賢弟將英才；

　　　　　　舍不得二賢妹未出閨閣外,，

　　　　　　實難舍結(jié)發(fā)的夫妻兩分開,。

因為余先生不是單純地、孤立地念準一個字就滿足了,。他是從整個句子的字義,、感情來通盤考慮的，他的一句唱詞之中,，往往剛?cè)嵯酀?，繁簡相成。綜合起來就構(gòu)成一種完整的聲韻并茂的整體,。

如《戰(zhàn)太平》的二黃散板“辭別夫人足踏鐙”一句,，“足踏”二字較軟，“鐙”字卻忽然爆出剛音,。

又如《狀元譜》“怕將來老天爺無有果報”和《探母》“見娘”：“常把兒的老娘掛在兒的心懷!”兩句,，也是前幾個字宛轉(zhuǎn)柔和，末幾個字卻又剛勁而強硬,，然而聽起來卻又是諧調(diào)的。

余氏的歌喉雖然有些沙啞,，卻因為字正腔圓，又加上他能適當?shù)赝黄埔恍┮?guī)格,，反而能發(fā)揮唱腔的感情,，增加了醇厚的韻味。記得侯方域的《送任王谷序》中有段話說：“彼格格于喉者,，病喑也,；喑者聲在。若穿云者,，浮也,。其發(fā)也不出于丹田，按之無著,，聲之亡也,。”我覺得恰好可以移作余叔巖先生唱腔的一部分注腳。

《藝壇》第五卷

上海書店出版社

2007年4月出版

京劇研究會

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主編：點點