|
之前訂過一批很重工的蓋碗。 名曰《繁花》。 青花萬花滿花系列,，市面少見的里外滿花,。 里里外外，全是工筆手繪的桃花,、百合,、秋菊、團(tuán)蓮,、牡丹?? 目之所及,，盡是花花世界。 不遜于一座大型花園,，自帶“萬花獻(xiàn)瑞”,、“萬花呈祥”寓意。 排一排整齊的蓋碗在桌上,，只覺得千朵萬朵,，壓低了枝頭。細(xì)看碗內(nèi)中央,，或碗身一側(cè),，兩兩對(duì)比時(shí)，花朵的種類,、花型大小,、花蕊深淺等，各有不同,。 這正是手繪的魅力,。 每一只作品，都是畫師的全新創(chuàng)作,。 哪怕是本人也沒法全面一模一樣重復(fù)自己,。 譬如簽名，哪怕都是同一人的筆跡,，每次落筆的痕跡,、筆鋒輕重等，都是不一樣的,。 假如橫平豎直,，都是一個(gè)模子里出來的，那就是電腦刻花的流水線產(chǎn)品,，價(jià)值低了不止N個(gè)維度,。 那么，要想準(zhǔn)確區(qū)分手繪與貼花瓷器,，該從何處著眼呢,。 無它,，唯死盯細(xì)節(jié)爾。
手繪與貼花瓷器區(qū)分方法一：看圖案細(xì)節(jié) 貼花出來的便宜茶杯,，圖案過于規(guī)整一致,。 因?yàn)椋鼈冊(cè)诩庸r(shí)依靠印刷或者轉(zhuǎn)移技術(shù),，印出分毫無差的圖案。 細(xì)細(xì)觀察,，線條總是粗細(xì)一致,，不像手繪擁有自然的點(diǎn)、捺,、彎,、鉤變化。 遇上那些復(fù)雜的圖案時(shí),，比如,，人物的衣服、花鳥的羽毛等細(xì)節(jié)很容易出現(xiàn)敗筆,，顯得過分生硬死板,。 以左圖的“飛天人像”來舉例，那便是妥妥的貼花,，人物衣服上的花紋本應(yīng)是飄起來很靈動(dòng)的線條,，因?yàn)橘N花技術(shù)不行，就變成整整齊齊的樣子了,，沒了本來該有的自然味道,。 而且圖案邊上有點(diǎn)重疊，導(dǎo)致線條不清楚,，有些小地方很模糊,，讓人覺得不夠精細(xì)。 反觀右圖的青花手繪人物《美人杯》,，是畫師憑借手工繪制,，一筆筆畫出來的。 線條自然流暢且富有變化,。 粗細(xì)會(huì)根據(jù)繪制的需要而有所不同，比如在強(qiáng)調(diào)輪廓時(shí)線條可能較粗,，表現(xiàn)細(xì)膩的部分線條則較細(xì)。 人物的衣飾穿著，裙擺的折痕,、發(fā)型發(fā)飾,、面部神態(tài),、手勢(shì)動(dòng)作等，一應(yīng)栩栩如生,。 就連默默充當(dāng)背景的花卉植物裝飾,，也絲毫不馬虎，樹葉紋理清晰可見。
手繪與貼花瓷器區(qū)分方法二：看色彩過渡區(qū)分 貼花瓷器的色彩調(diào)配是按照固定模式進(jìn)行的,，毫無靈活性可言，在顏色過渡方面較為生硬,，缺乏自然和諧美感,。 比如，貼畫的簡易花卉,。 所有的葉子都是一樣的綠色,，所有的白色小花都是一樣的白色,。 從深色到淺色的過渡區(qū)域，明顯缺乏漸變的柔和感,。 淺色與深色部分,，涇渭分明，沒有緩沖,。 因用色過分單一,，實(shí)際展示出來的作品像兩種不沾邊的色彩強(qiáng)行拼接,，特別不自然,。 而手繪出來的瓷器畫面，畫師可以根據(jù)自己的創(chuàng)意和經(jīng)驗(yàn)，靈活地調(diào)配顏料,。 同樣是畫竹子,，老竹葉和嫩竹葉,，可以有深淺之分,。 同為松竹梅題材，點(diǎn)點(diǎn)紅梅亦有不同的用色區(qū)分,。 色彩過渡自然流暢,，有深淺,、濃淡的細(xì)膩?zhàn)兓?，更具立體審美感。
手繪與貼花瓷器區(qū)分方法三：觸摸表面質(zhì)感區(qū)分 便宜的貼花茶具,，上手觸摸之際,，能察覺到貼花的部分與瓷器表面不能完美融合。 似水與油不相容般,。 手指輕柔滑過表面,，會(huì)感到貼花區(qū)域與周邊存在明顯的的細(xì)微凹凸不平。 尤其是圖案的邊緣,，角落處,，細(xì)細(xì)觸摸時(shí)，這種凹凸感最是明顯,。 比如,，圖中的貼花雞缸杯，伸手摩挲時(shí)，甚至還能摸出網(wǎng)點(diǎn)感,，似在原本平整的畫布之上增添了些許不諧之“小疙瘩”,。 這種杯子但凡上手，一模便知不是手繪,。 真正手繪出來的瓷器花紋,，由于畫師在繪制時(shí)顏料的堆積以及筆觸的運(yùn)用，觸摸時(shí)能夠極為明顯地感受到筆觸的起伏,。 切切實(shí)實(shí)地展露了手工創(chuàng)作的痕跡,。 特別是在顏料較厚的部位，這種觸感會(huì)愈發(fā)顯著,。 比如,，柴燒斗彩十二花神杯之《三月桃花》系列的這款杯子，朵朵桃花,，一筆一劃,，桃之夭夭，灼灼其華,。 哪怕閉上眼看,，伸手細(xì)細(xì)觸摸幾遍，也能感受到差距,。
手繪與貼花瓷器區(qū)分方法四：看瑕疵斷點(diǎn) 圖中的白瓷仕女杯,，遠(yuǎn)看還像模像樣。 然,，走近一看,，質(zhì)感太差。 尤其拿到手之后,，迎著光線旋轉(zhuǎn)一圈，立馬暴露了馬腳,。 它的圖案邊緣處,，有明顯的剝落斷點(diǎn)。 因貼花瓷器在制作加工,，常會(huì)在圖案的邊緣,、連接處或者那些極為細(xì)小的部位出現(xiàn)瑕疵。 或是貼花紙自身的質(zhì)量欠佳,；或是花紙?zhí)?dǎo)致操作時(shí)邊緣破損,；或是粘貼工藝不完善等等，都會(huì)讓貼畫與瓷器表面出現(xiàn)不融合,。 將貼了畫面的那一面,，拿到光線下一看，立馬會(huì)暴露出強(qiáng)行貼合上去的痕跡。 而手繪瓷器,，不會(huì)出現(xiàn)圖案的斷點(diǎn)或剝落問題,。 因?yàn)樵诶鹘Y(jié)束，將整個(gè)泥坯晾干后,，直接在胎體上進(jìn)行手繪創(chuàng)制,。 彼時(shí)，繪畫顏料能夠深入滲透到胎體之中,，與胎體實(shí)現(xiàn)更為緊密和牢固的結(jié)合,。 輕輕拿起迎著光細(xì)看，每一處落筆的線條,，都是那么順暢瀟灑,。 像《三顧茅廬》的這個(gè)青花人物杯子，360度無死角,，不論從哪個(gè)角度去欣賞都是那么美,。 極薄胎，能映襯出人物的肢體動(dòng)作,，活靈活現(xiàn),。
手繪與貼花瓷器區(qū)分方法五：看整體神韻區(qū)分 貼畫出來的茶具，最大的弊端是,，整體畫面較為呆板,。 哪怕作為容器本身，它的容量大小適中,，厚薄適宜,，能滿足盛放白開水，倒茶分湯舉杯喝茶的使用功能,。 但它的審美是敗筆,。 畫面生硬，沒有靈氣,。 缺乏生動(dòng)感,，工藝比較粗糙。 而手繪出來的茶具,，具有唯一性和藝術(shù)性,。 每一處細(xì)節(jié)都有不同。 即便都是山水主題的青花品茗杯,，畫面的排布,，山石的筆觸，流水的遠(yuǎn)近,，樹木的榮枯等,，都能畫出區(qū)別,。 這種個(gè)性化的彰顯，才是手繪茶具最吸引人之處,。
19.9包郵,。 手繪的花鳥圖,，看上去顏色極為豐富艷麗，杯型也復(fù)古大器,，商家描述是斗彩杯,。 然，手繪瓷器并不等于精品瓷器,，正如這只手繪了幾筆花朵,、一只蝴蝶的茶杯。 論畫面,，屬兒童簡筆畫風(fēng)格,。 畫工粗糙，甚至還有顏色涂抹不勻的痕跡,。 如此做工粗淺的杯子,，即便是手繪，在茶器圈也難登大雅之堂,。 潦草貼畫的,，或者畫工連學(xué)徒入門水準(zhǔn)都達(dá)不到的茶具圖面裝飾，寧可不要,。 尤其,，我們買茶具，追求的不止是好看,，還要安全,。 誰知道這只便宜到極致的杯子用的是什么泥，什么顏料,，什么釉水...以及是低溫?zé)蛇€是高溫?zé)停?span style="display: none;line-height: 0px;">? 要裝沸水入口的物件,，還是小心些的好。 為健康計(jì),，請(qǐng)遠(yuǎn)離那些便宜到極致的器具,。  看完這篇文章 |
|
|
