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其實(shí)開始收藏茶杯已經(jīng)有一段時(shí)間了，釉就成了一個(gè)避不開的問題,，于是去看了很多資料,。這篇大概算是學(xué)習(xí)總結(jié)，可能存在一些錯(cuò)誤,，如有不妥之處,，還望不吝賜教。 在瓷器的制作過程中大致分以下幾個(gè)步驟,。 練泥：將瓷胎的原料——高嶺土,、瓷石經(jīng)過磨洗、除雜揉勻后,，調(diào)和成用于制作瓷器的瓷泥,。 制坯：通常大家的感覺上瓷器是手工拉坯的，不過很多瓷器其實(shí)是模具制坯,，模具制坯歷史意外的非常久遠(yuǎn),，在最早開始制瓷的時(shí)候就有了。瓷器成型以后將坯胎涼至半干,。有些需要再置于車盤,，用刀旋削表面，保證瓷器外表的光潔,。最后依照需要,，使用材質(zhì)不同（鐵、骨,、木等材料）的雕花刀在外表刻出花紋,。
這時(shí)候的瓷器其實(shí)已經(jīng)可以進(jìn)行燒制了，燒出來的瓷器表面是磨砂啞光感覺的,，一般稱為素瓷/反瓷/生瓷——是指未施釉而燒成的澀胎制品（未加彩飾的白瓷,，相對(duì)于彩瓷也稱為素瓷）。瓷泥本身是可以帶有顏色的,，所以素瓷也可以是各種顏色,。wedgwood有名的碧玉浮雕系列說起來應(yīng)該算是素瓷。
上釉：依照瓷器的幾何外形,，有不同的上釉方式,。這里就進(jìn)入今天的主題了，為了在瓷器收藏中能夠更方便的了解鑒定,，知其然方能只其所以然,，必須要從各類瓷器的上釉說起。 釉（glaze）是覆蓋在陶瓷和搪瓷器物表面的一層玻璃質(zhì)薄層,，通常由硅酸鹽復(fù)合物構(gòu)成,。陶瓷的色釉料分為兩種,，色料和釉料,，或者兩者合成的色釉,。色料是產(chǎn)生顏色的物質(zhì)，通常稱為色劑,，是以著色物和其他原料配合,，經(jīng)高溫煅燒而制得的無機(jī)著色材料。色劑可用來配置陶瓷顏料,，即以色劑和溶劑配成有色的無機(jī)陶瓷裝飾彩料,；也可以色劑摻入基礎(chǔ)釉中，配置成各種色釉,。
色劑按照聲稱的溫度可以分為高,、中、低溫型,；按照使用的范圍可以分為釉上彩,、釉中彩、釉下彩,。還可按照著色機(jī)理與礦物類型進(jìn)行劃分,，這個(gè)太高級(jí)看不懂，pass,。 釉下彩的是在瓷坯上直接繪制上色,，然后再在表上一層釉，或者直接就上一層有顏色的釉料,。（其中涉及釉料的制作等等,，比較復(fù)雜，還是沒怎么搞懂,。）瓷器本身需要在1280°C-1400°C之間燒結(jié),，所以釉下彩的釉料和色料能夠經(jīng)受高溫，或者說必須要經(jīng)受高溫,，這樣才能顯示出本來該有的顏色,。多數(shù)情況下,，釉下彩的色料是水性的,，一旦沾上瓷胎就無法擦去。而高溫釉的燒制存在更多的不穩(wěn)定性,，也就形成了所謂的“窯變”,，其偶然性帶來的美感一直也備受推崇。 青花瓷就是典型的釉下彩,，它是以金屬鈷為發(fā)色制,，先噴繪或描畫在陶瓷坯體上,，然后，噴施一層透明的青釉,，在高溫下燒成的一種瓷器,。青花瓷的色料在未燒制的情況下看起來其實(shí)是泥漿的感覺，高溫?zé)埔院蟛艜?huì)出現(xiàn)美麗的藍(lán)色,。
釉中彩也稱為高溫快燒,，是在已經(jīng)上過釉燒制完成的瓷器上繼續(xù)施加色料，然后通過高溫?zé)?，讓本來的釉面融化,，與色料融合。釉中彩的燒制溫度高于釉上彩,，但是燒制時(shí)間短于釉下彩。是70年代出現(xiàn)的技術(shù),，穩(wěn)定性和安全性高于釉上彩,，又兼具釉上彩更加豐富的色彩。 釉上彩與釉下彩的最大區(qū)別在于是否耐受高溫,，這就對(duì)色料有很大的限制,，釉下彩的顏色比釉上彩的少，像是給人粉潤(rùn)感覺的粉彩類基本上都是釉上彩,。而在瓷器燒制方面，都是從最高溫度燒起,，有些器皿先燒制成素瓷，然后依據(jù)色料的溫度耐受能力,，逐步降低溫度,，經(jīng)歷數(shù)次燒制方能全部完成。在燒制過程中很多瓷器可能損壞,，出現(xiàn)意想不到的意外,，這樣的瓷器自然也就更加珍貴。鎏金工藝其實(shí)是燒制溫度最低,，所以往往是最后一步,，翻過來也是最先磨損的，有那啥啥不是金的,，也有用K金進(jìn)行裝飾的,。 釉上彩通常色料和釉在折射方面有些區(qū)別，能夠通過光澤區(qū)分,。而色料本身也會(huì)略微凸起手感上也有差別,。當(dāng)然如果釉上彩是整件瓷器通體施釉的，我也不清楚如何分辨啊,。,。。(*′艸｀*),。。,。 釉料的問題在于含鉛含鎘,，兩者都會(huì)對(duì)人體造成危害，所以在日常使用的餐具中最好選擇釉下彩,、釉中彩,，不過現(xiàn)在也有無鉛釉料。還有種新型的抗菌釉,，通過在釉料中加入無機(jī)抗菌劑來提升瓷器的性能,。 在瓷器的收藏方面，就要提到瓷器的裝飾方式,，這里主要講洋瓷,。洋瓷通常用的是釉上彩裝飾，方法主要是手繪和貼花轉(zhuǎn)印,。 貼花轉(zhuǎn)印技術(shù)17世紀(jì)已經(jīng)出現(xiàn),。早先用的是金屬轉(zhuǎn)印，應(yīng)該是凹版印刷的一種,，在金屬滾輪上刻好圖案,，轉(zhuǎn)印到紙面上，再印制在瓷器上,。這種方法的局限是多色的情況下會(huì)變得很難弄,，通常是單色復(fù)雜圖案。
后來改用貼花,，屬于孔板印刷的一種,，叫絲網(wǎng)印刷，大致上是先將圖案按照顏色分塊,，然后分別雕刻鏤空板,。將鏤空板覆蓋在紙上，將色料倒在鏤空板上,，色料就會(huì)在鏤空的地方染上紙張,，多余的顏料會(huì)被鏤空板上的的絲網(wǎng)帶起,。再通過紙將顏色轉(zhuǎn)印到瓷器上。通常需要等一種顏色干透才能進(jìn)行下一種顏色的轉(zhuǎn)印,。不過套色做起來比金屬轉(zhuǎn)印便捷許多
現(xiàn)代轉(zhuǎn)印的方式本質(zhì)上沒有變化,，不過金屬板被載體薄膜（看著像透明貼紙）代替，每種顏色印刷上去之后能夠更快的干透,，等一層圖案干透以后再印刷下一層,。全部印刷完畢將載體薄膜貼在瓷器表面，經(jīng)過一次燒制,，圖案就留在了瓷器表面?，F(xiàn)在還有更新的轉(zhuǎn)印方式，將圖案直接一次性打印出來,，然后加溫,，就直接轉(zhuǎn)移到了瓷器表面。常見的很多紀(jì)念品,、照片瓷器就是通過這樣的方式制作,，應(yīng)該是大家最容易有概念的一種。這兩種轉(zhuǎn)印方式比較,，生產(chǎn)多數(shù)用前者,，需要的溫度更高，穩(wěn)定性安全性都更好,，適合批量,，后面的適合定制品。
在手繪方面基本方式是一樣的，因?yàn)樗卮杀旧砣旧暇碗y以清潔,，多數(shù)釉上彩都是在有釉料的基礎(chǔ)上進(jìn)行,。釉上彩的色料是油性的，所以在瓷器燒結(jié)之前,，可以反復(fù)擦去,，制作方法跟其他油性顏料一樣。復(fù)雜的圖案的高級(jí)瓷器通常先用比較細(xì)的筆打上底稿,，等干透以后再繪制其他圖案,，這點(diǎn)本身跟畫畫基本上就類同了。如果有燒制的條件,，對(duì)于燒制自己的瓷器有興趣的同學(xué)可以購(gòu)買色料,，自己畫畫看~ 不過值得一提的是，就算是釉上彩的釉料的顏色在燒制前后也是不同的,，燒制以前通常顏色沉悶,，不過大致上還是一類顏色,，不會(huì)像釉下彩變化那么不可預(yù)計(jì)，顏色控制方面需要經(jīng)驗(yàn),。
至于瓷器收藏,。總體上來講還是以美為基準(zhǔn),，在這點(diǎn)的基礎(chǔ)上,，轉(zhuǎn)印的美品也高于簡(jiǎn)陋的手繪品。 貼花的明顯特征是均勻,，而且由于本身的制作方式,，色塊的邊緣接線清晰，而且略高于內(nèi)側(cè)?，F(xiàn)代的絲網(wǎng)印在放大鏡下可以看見絲網(wǎng)的格子痕跡,，打印就能看見打印色點(diǎn)。貼花的圖案因?yàn)榧夹g(shù)原因的限制,，是不會(huì)有自然漸變過度的，每個(gè)顏色都清晰分明,，顏色數(shù)量可以明確的數(shù)出來,。通常貼花表現(xiàn)漸變的方式是讓顏色的線條變細(xì)，呈刷子狀,，而非改變顏色的深淺本身,，仔細(xì)觀察就可以看出來。區(qū)別貼花與手繪最漸變的方法開始看線條的筆觸,，貼花的各處感覺是施力均勻的?，F(xiàn)代的貼花尤其會(huì)有完美一致的感覺，這點(diǎn)在手繪上很難做到,。噴印的貼花就能有色彩漸變感,，但是色點(diǎn)可以辨別。
貼花其實(shí)也常常和手繪結(jié)合,，減輕工作量,，又能夠通過手繪給器皿添加質(zhì)感。不少瓷器其實(shí)是通過貼花完成圖案線條的勾勒,，再通過手繪著色的,。鑒別高級(jí)手繪瓷器其實(shí)有個(gè)小訣竅。通常來講高級(jí)的全手繪瓷器上,，在圖案的某個(gè)角落會(huì)有繪制者的簽名,，如果不方便會(huì)在畫面上簽名，會(huì)在瓷器的底部除了商標(biāo)的位置簽上名字,，簽名是手寫的,。
手繪瓷器也分很多級(jí)別,，有些的制作方式類似現(xiàn)在大芬村的作畫方式,，沒人幾個(gè)顏色，分塊進(jìn)行,，這種畫面通常感覺會(huì)比較浮而粗糙,，筆觸沒有連貫性和整體感，有種蓬松感,，也就是量產(chǎn)品,。這樣的手繪瓷器也不會(huì)有畫師的簽名，高級(jí)的手繪瓷器通常一件是一位畫師完成的,，畫面的感覺更加連貫細(xì)膩,，也會(huì)有簽名。
大致。,。,。講完了。,。,。好像還漏了什么。,。,。但是想不起來了。,。,。(*′艸｀*)。,。,?！断肫饋碓僬f吧,。。,。 |
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