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通則 1,、『年簫、月品,、萬世弦』：學(xué)胡琴是永無止境的,。
2、『千日胡琴,、百日簫』：學(xué)胡琴比學(xué)管樂器慢,。
3、『不熟等于不會(huì)』：『速度就是技術(shù)』,，任何一個(gè)練習(xí)曲,，要奏的快,，奏的熟都不容易。
4,、『空弦長(zhǎng)弓,，學(xué)無不先』：有些傳統(tǒng)藝人是不用長(zhǎng)慢弓的。南胡則因吸收了小提琴的教習(xí)法,，必用空弦長(zhǎng)慢弓為第一課程，學(xué)無不先,。弓拉不長(zhǎng),、拉不慢的老藝師們，要從這基本的第一課練起,。
5,、『琴藝好壞在于右手』：有人拼命作活指及換把練習(xí),，但『表情才是音樂的生命啊!』『表情就是音量』，『音量的控制,，全在于右手』,，因此琴藝的好壞,，在一定程度上在于右手,。
6、『比賽是比音量（控制）與音色』：『沒有音量就沒有表情』,，（只能在兩層樓內(nèi),跑上跑下），高潮時(shí)拉不出飽滿的長(zhǎng)弓,，就輸了大半,！
7,、『無論拉得多好,，聽不到就沒有用』：『初學(xué)的人,，要先求發(fā)出臨界音量』(『按弦入木、彈弦欲斷』),，以后再練習(xí)音量的控制。不出大臂,，『只用中弓的人,，非可造之才』,。
8、『先學(xué)相同弓速,，再學(xué)不同弓速』：遇有不同之拍子,，先學(xué)長(zhǎng)拍用長(zhǎng)弓,、短拍用半弓、短弓,。不要全部用滿弓,，以致只好長(zhǎng)拍用慢弓,，短拍用快弓?？傊淖与m不同,，弓速應(yīng)相同因此弓段要相應(yīng)配合，有長(zhǎng)短之別,。而不是不論長(zhǎng)短拍,，多用滿弓。
9,、『換弦音,，要先練換弓』,，再練連弓：才能由易而難，循序漸進(jìn),。
10、『先學(xué)轉(zhuǎn)調(diào)，再學(xué)換把』：才能由易而難,，循序漸進(jìn)。
11,、『每一把型,，每一位置都要練習(xí)』,、『每一位置,，每一把型都要練習(xí)』：利用其間之共同性,，以增加轉(zhuǎn)調(diào)的能力。 12,、學(xué)會(huì)慢練
一般姿勢(shì)
1、『人背靠著椅背,，琴桿垂直地面』：如此則人與琴可保有一夾角,。人直琴直則無夾角;人直有夾角則琴桿不直,，須用左手食指托住琴,。兩者都必妨害換把與猱弦動(dòng)作,。
2、『學(xué)音樂的人不可打拍子』：『腳上無拍子,，心中卻要有拍子』,。在合奏時(shí)遇有休止符，且要不斷的數(shù)拍子,。腳打拍子,，會(huì)妨害別人,，必不受樂隊(duì)歡迎,切不可養(yǎng)成此壞習(xí)慣,。
左手姿勢(shì)
1、『持琴桿的是左手大指』：用食指或虎口持琴桿,，接觸點(diǎn)就太多,，而會(huì)影響到移位時(shí)之磨擦度，及猱弦時(shí)腕關(guān)節(jié)之靈活度,。
2,、『掌心與琴桿之接觸點(diǎn)越少越好』：太多就會(huì)影響到移位時(shí)之磨擦度。
3,、『左手手臂向上』：而非向外,。左手之手臂向外時(shí)，腕關(guān)節(jié)就無法靈活運(yùn)動(dòng)了,。
4,、『左手食指右側(cè)靠近琴弦』：如此左手之手背才能向上。
5,、『左手食指與琴弦之角度越小越好』：如此左手手背才能向上,。
6、『琴弦斜向通過左手之食指』：而非與食指尖正交,。如此左手手臂才能向上,。
7,、『指尖在下，關(guān)節(jié)在上』：而非在同一平面,，否則食指與琴弦之角度必很大,，且琴弦必與食指尖正交。
8,、『左手指第一關(guān)節(jié)要彎曲』：不可壓平,。但小指卻要伸直不要彎曲。
9,、『換把點(diǎn)在琴弦上,，不在琴桿上』：換把是用指頭滑(虎口離開琴桿)，而不是用虎口滑,、指頭跳,。左手的重心要放在按弦的指上,不要透過虎口加壓在琴筒上。
10,、『上把音距寬,，下把音距狹』：理論上高八度之指距，已為低八度之二分之一,。
11,、『上把指壓重，下把指壓輕』：因?yàn)樯习阎割^與弦,，距琴桿較低,，下把之指頭與弦，距琴桿較高,。同樣的壓力,，琴弦的抗力卻不同。
右手姿勢(shì)
1,、『弓桿要比弓毛略高』：以免弓桿敲到琴筒,。
2、『用(食指)指尖持弓』─右手食指與弓桿之接觸面越少越好：腕要靈活的運(yùn)動(dòng),，右手食指之左側(cè),，與弓桿之接觸面就不能太大。
3,、『(中指)向內(nèi)壓弓毛時(shí),，要用指尖』：這是最省力、最靈敏的方式,。
4,、『推短快弓時(shí)，四指放開、拉短快弓時(shí),，四指合攏』：總之短快弓要?jiǎng)佑猛箨P(guān)節(jié),，食指與琴桿之接觸面也就不能太多。
5,、『弓桿與琴桿之夾角越小越好』：夾角過大,，一弓會(huì)拉到雙弦。
6,、『向九點(diǎn)(方向)推弓,、向三點(diǎn)(方向)拉弓』：弓桿拉到四點(diǎn)方向，大臂就張不開了,。推到八點(diǎn)方向,，琴弓就會(huì)碰到琴桿。最理想的角度是,，運(yùn)弓在九點(diǎn)到三點(diǎn)的方向,，琴筒則向逆時(shí)鐘方向略旋。
7,、『拉弓時(shí)掌心向內(nèi),、推弓時(shí)掌心向外』：右手之手心向上時(shí)，腕關(guān)節(jié)就無法靈活運(yùn)動(dòng)了,。所以右手掌心是向左,，而非向上的。拉弓時(shí),，腕向右先移(掌心向內(nèi)),、推弓時(shí)腕向左先移(掌心向外)。
8,、『長(zhǎng)弓用臂,、中弓用肘,、短弓用腕』：拉弓時(shí),，軌跡成呈圓弧狀者，通常都是犯了大臂沒有張合的毛病,，不會(huì)用大臂,，弓也必拉不滿。而用肘甚至臂來拉短弓,，則不夠輕巧,。
9、『琴弓如箭弓,、壓弦如彎弓』：無論是拉內(nèi)弦還是拉外弦,，弓毛都要對(duì)琴弦施以壓力，弓毛就會(huì)像引箭一樣有一凹凸點(diǎn)的，否則音質(zhì)就不夠飽滿,。
10,、『拉外弦，用右手食指推弓桿,、拉內(nèi)弦,，用右手中指壓弓毛』：否則接觸點(diǎn)無力，音質(zhì)就不夠飽滿,。
關(guān)于弓法
1,、『弓速越快,音量越大』：?jiǎn)挝粫r(shí)間內(nèi),所用的弓段越長(zhǎng),則弓速也就越快,因此也可以說『弓段越長(zhǎng),音量越大』。
2,、『長(zhǎng)音才是強(qiáng)音,短音難于強(qiáng)奏』：聲音本身很短,，又要音量很大，當(dāng)然就較難做到,。長(zhǎng)音才易強(qiáng)奏,這是自然的原理,。因此由長(zhǎng)拍變短拍,或由慢轉(zhuǎn)漸快的旋律,適于處理為漸弱,而不適于處理為漸強(qiáng);
|２ ３ |２?。薄 ２３?。玻薄２３２１ ２３２１
＝＝＝＝?。剑剑剑健?br>3,、『長(zhǎng)拍用長(zhǎng)弓,短拍用短弓』也就是『拍子不同，弓段不同,弓速卻要相同』：
拍長(zhǎng)不同,，則所用弓段之長(zhǎng)應(yīng)亦有所不同,，弓速才能相同。弓速相同了,，音量也才會(huì)相同,。
因此弓段之長(zhǎng)短,原則上應(yīng)與拍子之長(zhǎng)短成正比。譬如兩拍用了一弓,則一拍應(yīng)用半弓,半拍只能用四分之一弓....,。
譜：｜５ ─?。怠。怠,。怠々ぁ,。薄々ぁ。薄々ぁ,。薄,。薄。薄々ぁ,。怠々ぁ,。?br>對(duì)應(yīng)用弓：全 半 半 全 全 全 半 半 全 全
原則上長(zhǎng)拍的弓段只可以更長(zhǎng)，短拍的弓短只可以更短,。
絕不可不分長(zhǎng)短拍,，都用同樣的弓段。
4,、『抽弓子是拉琴之大忌』：所謂『抽弓子』,，就是短拍長(zhǎng)拉、弱拍強(qiáng)拉,。拉琴的人,，能夠不抽弓子，可算就無大病了,。有抽弓子的毛病的人,，無論拉的如何熟練，也好聽不到那里去,！
『抽弓子』的毛病最容易出現(xiàn)在下面幾種情形:
三拍子：三拍子基本上須用全弓拉三拍,半弓拉一拍半,否則也要『三拍子之二三拍用一弓』：如此才易表達(dá)三拍子第一拍強(qiáng),，二三拍弱之情趣。一二拍為長(zhǎng)音之三拍子,，一小節(jié)拉一個(gè)全弓,，若一二拍用一弓，第三拍也用一弓,，上面這兩種情況,，每小節(jié)第一、二拍,，與第三拍,，若都用了全弓，則第三拍的短弱拍,，就患了『抽弓子』的毛病──長(zhǎng)強(qiáng)拍反弱,，短弱拍反強(qiáng)，犯了強(qiáng)弱倒置的大忌,。
5,、『一拍一弓沒有音樂』一拍一弓，又叫作方塊弓,。只是練習(xí)曲而已,。在很長(zhǎng)的樂段中,，只用到一種拉法,，沒有長(zhǎng)短弓之分，沒有旋律句逗,、連弓分弓對(duì)比,，與跨拍弓處理的音樂，必然平淡無趣，而缺少抑揚(yáng)頓挫的表情,。
6,、『寬廣的歌唱風(fēng)旋律，要改為兩拍拉一長(zhǎng)弓』;目前這應(yīng)已是多數(shù)教習(xí)者所共知的吧,！只會(huì)用方塊弓,，或一音一弓的人，最少也應(yīng)學(xué)會(huì)采用兩拍一弓,，來拉奏歌唱風(fēng)的主旋律吧!但仍有些團(tuán)隊(duì)不分長(zhǎng)短拍,只會(huì)一字或一拍一弓的拉奏歌唱風(fēng)的主旋律喔!
7,、『連弓、分弓應(yīng)交錯(cuò)運(yùn)用』：多字連弓圓滑,、一字一弓輕快,。兼而采之，才有表情便話與對(duì)比,?！ ?/p> 8、『長(zhǎng)拍之后,、大跳與換弦之間,，是換弓的時(shí)機(jī)』：有附點(diǎn)音符就必有1/3拍長(zhǎng)的短音符接連出現(xiàn)，附點(diǎn)的長(zhǎng)音符之后,就是換弓的時(shí)機(jī),。其后之短音符,則宜順連于后音,。 9,、『短拍,，應(yīng)順連于前面或后面的長(zhǎng)弓』：叫『順連弓』否則，若用了長(zhǎng)弓,，就強(qiáng)弱倒置;若用了短弓,，則后音又無長(zhǎng)弓可用了。附點(diǎn)后必隨有一短拍,，這短拍不順連前音,，就該順連后音。
『同音反復(fù)之首字或音階進(jìn)行多用順連弓』：以先構(gòu)成圓滑的旋律,增加對(duì)比,。
10,、『短弓起拍者要用相反的弓向』：后拍必為長(zhǎng)音之短音，如切分音之頭,、波弓之尾等,，若用了順向短弓，則后拍之長(zhǎng)音就無長(zhǎng)弓可用了,。所以須用反向的短弓,，將弓子運(yùn)到弓頭或弓尾,，以便續(xù)拉下一長(zhǎng)音的長(zhǎng)弓。
切分音是以短拍起音的,，若不用中弓起音,，就該順連著前音,用前音的弓末拉出!短弱拍若與長(zhǎng)強(qiáng)拍各用一弓，就會(huì)強(qiáng)弱倒置慘不忍聞!
11,、『拉弓便于漸弱,、 推弓便于漸強(qiáng)』：離手越近，壓力越大,，這是杠桿原理,。
12、『強(qiáng)拍,、強(qiáng)音之起音用拉弓』;『弱拍,、弱音起音用推弓』、『漸強(qiáng)之結(jié)音用推弓』;『漸弱之結(jié)音用拉弓』,。 13,、『漸強(qiáng)由中弓起』、『漸弱由頭尾端弓起』：除非同一音量有雙弓,否則由頭尾弓起音之后,，第二音如何漸強(qiáng)呢?由中弓起音,才可以先拉1/4弓段,、再拉2/4弓段、再拉3/4弓段,、再拉滿弓,，完成漸強(qiáng)的表情。 14,、『短拍,、弱拍由中弓起拍』：中弓起拍，就是只用短弓,，拉完短弱拍后,，弓子就能運(yùn)到了弓頭或弓尾，以便用長(zhǎng)弓拉長(zhǎng)拍,、強(qiáng)拍,。 15、『后半弓不要因突快而突強(qiáng)』：同一弓之連音,，弓段應(yīng)隨拍長(zhǎng)而定,，弓速則應(yīng)無變化。后音若非長(zhǎng)于前音,，弓段有何理由長(zhǎng)于前音?弓段弓速掌握不當(dāng),，后弓后音就會(huì)突快突強(qiáng)。此問題多出于未善用大臂之故,。 16,、『短快弓要用腕』
關(guān)于指法
1,、『鄰音為外弦,，用外空弦,、鄰音為內(nèi)弦，用內(nèi)弦四指』：換一句話來說,，也就是『能不換弦,，就不換弦』。這樣音質(zhì)音色上的差異較小,?！ ?/p> ２、『內(nèi)弦四指可代替外空弦』：這當(dāng)然是指用四指按內(nèi)弦的第五位置音而言,。兩音雖等高,，但『用內(nèi)弦四指，才可以猱弦』,，空弦則否,，且『內(nèi)弦音質(zhì)也較佳』?！ ?/p> 3,、『往下移位，手腕先沉,、 往上移位,，手腕先提』：總之左手腕，是在移動(dòng)方向之前方導(dǎo)引,，而非在移動(dòng)的后方推擠,。
4、『可以張指也可以縮指』：Ｄ調(diào)外弦第四位置,，可用四指張全音拉５,；當(dāng)然也更可用內(nèi)弦食指,只縮半音拉出３，『能不換把就不換把』這是為多數(shù)人所忽略的,?！ ?/p> 5、『高把位多用三四指,、低把位多用一二指』：一二指比較靈活,，但三四指距離高音較近，且指頭也較小,，較適合拉高音,。 6,、『不會(huì)猱弦,，不算會(huì)拉（胡琴）』：猱弦不能一學(xué)就會(huì),，不摔跤學(xué)不會(huì)走路，開始猱弦時(shí)盡管不標(biāo)準(zhǔn)不動(dòng)聽,，也總比完全不會(huì)猱弦強(qiáng)吧,？到最后,大家也都八九不離十的!
7、『不會(huì)猱弦,，不能畢業(yè)』：所以初學(xué)的人要盡早練習(xí),。
8、『猱音時(shí),食指與虎口不觸琴桿』：『扶琴桿的是大指』,，所以琴桿一定要直,。 9、『高位置不論把位』：因?yàn)檫@時(shí)指距已相對(duì)變小了很多,，一個(gè)位置已可以拉出超過一個(gè)八度的音域,。
10、『自然泛音兩端都有』：同一泛音效果,，以中點(diǎn)為中心時(shí),，相對(duì)應(yīng)的高位置與低位置，應(yīng)各有一個(gè),，低位置之泛音比較好拉,，不一定非拉高位置不可。
最后強(qiáng)調(diào)一下,。苦練最重要,。看下圖
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