在我們?nèi)粘５木毲龠^程當(dāng)中,，我們經(jīng)常會(huì)遇到一種情況,，就是“拉的都對(duì)，就是拉不好聽”,，這種情況尤其是在琴童或者初學(xué)者練琴的過程中經(jīng)常會(huì)遇到,。琴童家長(zhǎng)或練琴者都會(huì)非常納悶，為什么會(huì)這樣,？我明明都按照老師要求做了,，音也準(zhǔn)確，節(jié)奏也對(duì),，弓子走的也直,，姿勢(shì)也不錯(cuò)，為什么出來的聲音還是不好聽,？琴童家長(zhǎng)或練琴者都會(huì)感到莫名的無奈和手足無措,。今天我們就來有效的聊聊如何解決這個(gè)問題。

         一位演奏家曾說過,，“拉琴看似是一個(gè)拉的好聽與否的問題,，其實(shí)是一個(gè)拉的對(duì)與不對(duì)的問題。拉琴講究的是規(guī)格的高低,，拉的不好聽就是規(guī)格還不夠,，還有地方拉法不對(duì)”。這句話雖然說得比較高冷,，但其實(shí)是一針見血,。很多琴童或初學(xué)者一直覺得拉的不好聽是練的不夠，再練些日子自然就好聽了,。其實(shí)不然,，熟練與否當(dāng)然是先決條件，沒有熟練度一切都無從談起,，但拉的熟練還不好聽的也大有人在,。對(duì)于琴童和初學(xué)者來說，多練必然是好的,，但如果一開始就按錯(cuò)的練，就不知道怎么往好聽的方向練,，就不知道什么是高規(guī)格的演奏,，那其實(shí)就是在不斷的鞏固錯(cuò)誤。越練越熟悉錯(cuò)誤的發(fā)音方法,，直到練到對(duì)錯(cuò)誤發(fā)音習(xí)以為常而不懂得什么是真正的好聽與美,，這是最大的問題。

        拉琴好聽與否是由無數(shù)種不同的因素組成的,，運(yùn)弓會(huì)影響發(fā)音,，換弓換弦會(huì)影響發(fā)音,，手指摁弦會(huì)影響發(fā)音，換把換指會(huì)影響發(fā)音,，左右手演奏姿勢(shì)會(huì)影響發(fā)音,，持琴高低會(huì)影響發(fā)音，甚至琴弦和弓毛這些提琴配件都會(huì)影響發(fā)音等等,，任何一個(gè)拉琴的細(xì)小動(dòng)作都會(huì)多多少少直接或間接的影響著提琴發(fā)出來的音色,。但在拉琴的初期階段，琴童或初學(xué)者拉琴不好聽的問題其實(shí)也暴露的比較有共性,，我們總結(jié)為以下幾點(diǎn)：

1. 拉琴不貼弦,，聲音不結(jié)實(shí)

        在剛開始學(xué)習(xí)提琴的過程中，大部分的琴童或初學(xué)者都會(huì)出現(xiàn)這個(gè)問題,，右手運(yùn)弓不能夠貼弦,，拉出來的聲音發(fā)飄不結(jié)實(shí)。這種情況主要是因?yàn)槌鯇W(xué)階段對(duì)發(fā)音沒有一個(gè)正確的認(rèn)識(shí),，同時(shí)手對(duì)弓子的控制也不夠嫻熟,。提琴的聲音是通過弓毛作用在琴弦上使其振動(dòng)發(fā)聲的，如果運(yùn)弓時(shí)弓子不能夠貼弦,，弓毛就不能很好的剮住琴弦,，聲音就無法振動(dòng)充分，發(fā)出的聲音也就會(huì)大打折扣,，也就是最常見的音量過小不結(jié)實(shí),，給人一種聲音發(fā)飄的感覺。這個(gè)問題是不好聽的根本,，所以這個(gè)問題需要格外重視,。

解決方法：拉琴貼弦實(shí)際上是讓拉琴者把右手的勁自然的“卸在”琴上，用右手手臂及弓子本身的重力,，加上適當(dāng)?shù)目刂茖⒐永卫钨N在琴弦上來運(yùn)弓,，使得聲音能夠完全被振動(dòng)出來。其中比較重要的點(diǎn)一個(gè)是右手手臂及弓子的重力能夠自然的放在琴弦上,，像人用胳臂倚靠在椅子上的感覺似的,，將力度自然的放下。另一個(gè)是右手運(yùn)弓時(shí)食指適當(dāng)給一些壓力,，使得弓子在可控制的范圍內(nèi)很好的貼在琴弦上,。以下文章詳細(xì)講解了貼弦的本質(zhì)。

參考文章：運(yùn)弓“貼弦”怎樣有效提高拉琴發(fā)音質(zhì)量（小提琴&中提琴）

2. 弓子在弦上的觸弦點(diǎn)滑來滑去

        弓子在弦上亂滑是另外一個(gè)非常影響聲音的現(xiàn)象,，一個(gè)好聽的聲音必須是弓子很穩(wěn)很勻的貼在弦上振動(dòng)所產(chǎn)生的,，弓子在弦上滑來滑去打破了這種運(yùn)弓的穩(wěn)態(tài)，使得聲音不能均勻的作用在弦上。再加上弓子亂劃使得觸弦點(diǎn)時(shí)而滑向馬子,，時(shí)而滑向指板,，靠近馬子的音色偏硬，靠近指板的音色柔軟,，使得音色在運(yùn)弓的過程中肆意變化,，造成了出來的聲音缺乏穩(wěn)定均勻的美感。

解決方法：弓子在弦上滑來滑去的根本原因是弓子的觸弦點(diǎn)亂跑,，在弦上沒有“扒住一個(gè)點(diǎn)”,。一個(gè)好聽的聲音需要運(yùn)弓時(shí)的觸弦點(diǎn)相對(duì)穩(wěn)定，這樣出來的聲音才會(huì)均勻,、結(jié)實(shí),。“扒住一個(gè)點(diǎn)”并不意味著讓大家把弓子使勁壓在弦上,，而是通過右手手指對(duì)弓子的控制,，使得弓子很聽話的在一個(gè)觸弦點(diǎn)附近運(yùn)弓。其中最重要的就是右手的食指所產(chǎn)生的壓力和控制,，右手的食指對(duì)弓子的壓力恰恰是“扒住一個(gè)點(diǎn)”的關(guān)鍵,，再加上食指對(duì)弓子走向的控制，從而實(shí)現(xiàn)運(yùn)弓觸弦點(diǎn)的穩(wěn)定,。

        有些初學(xué)者會(huì)問,，是不是只有音量大、多給壓力的時(shí)候才能“扒住一個(gè)點(diǎn)”,？其實(shí)不然,，扒住一個(gè)觸弦點(diǎn)是一種運(yùn)弓的意識(shí)，我們不管拉什么都需要盡量扒住一個(gè)觸弦點(diǎn)來拉,，這樣聲音的音色才會(huì)飽滿好聽,。尤其是弱的時(shí)候，也應(yīng)該扒住一個(gè)點(diǎn),，讓聲音弱的有質(zhì)量,。聲音弱絕不代表聲音虛，而是在能扒住弦的基礎(chǔ)上適當(dāng)減少對(duì)弓子的壓力,。聲音弱的常見拉法是右手食指給一些持續(xù)向下的壓力,，同時(shí)減輕手臂卸在弦上的重量，這樣出來的聲音雖然弱,，但是弱的非常有質(zhì)量,。

3. 左手顆粒性不好，按弦不夠?qū)?/span>

       左手顆粒性其實(shí)就是左手按弦的清晰程度,，取決于按弦的力度和按弦的果斷性，顆粒性不好也是造成聲音模糊不清的罪魁禍?zhǔn)?。之前的一篇文章詳?xì)說過左手顆粒性對(duì)聲音的影響,，顆粒性不好最大的問題在于手指“落下”和“抬起”的過程不干凈不果斷,，一是會(huì)造成大量的粘連噪音，二是會(huì)表現(xiàn)出按指不實(shí),，這兩種情況都會(huì)使聲音聽起來發(fā)虛,、嘈雜、或出啞聲,，這些噪聲混雜在樂曲中,，是一定不會(huì)拉出優(yōu)美的聲音的。

解決方法：左手顆粒性的改善一是應(yīng)該提高左手的手指機(jī)能,，二是時(shí)刻保持對(duì)手指顆粒性問題的意識(shí),。我們?cè)谄綍r(shí)摁弦的時(shí)候應(yīng)該盡量用力的敲擊指板，使“按下”和“抬起”兩個(gè)動(dòng)作在最短時(shí)間完成,，這樣可以大大減少音和音之間的粘連噪音,。更重要的是要在我們腦海里建立手指顆粒性的概念，長(zhǎng)期保持用力敲擊指板來摁弦,，這樣會(huì)使手指的機(jī)能得到根本性的提升,，從而令樂曲中的每個(gè)音都非常結(jié)實(shí)飽滿。以下文章詳細(xì)講解了摁弦顆粒性的本質(zhì),。

參考文章：提高拉琴發(fā)音質(zhì)量方法二：左手摁弦顆粒性

4. 弓與弓換弓之間不連貫

        說完基本的運(yùn)弓和按弦的問題,，弓與弓換弓的連貫性問題也尤為重要，弓與弓的連貫與否決定了樂句的流暢性和旋律的歌唱性,。這個(gè)對(duì)于初學(xué)者或琴童來說可能稍微復(fù)雜一些,，因?yàn)楣c弓之間的無縫銜接需要對(duì)弓子有很強(qiáng)的控制能力，但一旦腦海里有了這種連貫運(yùn)弓的意識(shí),，其實(shí)很容易就能把旋律展現(xiàn)的更加流暢好聽,。很多琴童或初學(xué)者在拉樂曲的時(shí)候，雖然音都拉準(zhǔn)了,，弓法也都對(duì),，但就是聽起來沒有音樂性。每個(gè)音都跟“崩豆兒似的”,，彼此斷開,，非常不連貫。稍好一些的同學(xué)是弓與弓之間表面上是連接起來了,，但換弓時(shí)候的力度并沒有保持連貫,，因此也造成了每弓之間聽起來不夠流暢。這種弓與弓的不連貫是聲音優(yōu)美的大忌,，大部分我們?nèi)粘＝佑|的曲目都是旋律性的,、歌唱性的，而不是斷斷續(xù)續(xù)的，音和音彼此斷開的,。

解決方法：弓與弓銜接的連貫性其實(shí)也非常好改善,，首先必須保證每弓與每弓之間都是連續(xù)不斷的，讓旁人不能“看出”換弦的斷點(diǎn),，每一弓都與下一弓緊密相連,，不留縫隙。表面上運(yùn)弓沒有斷點(diǎn)并不是真正的連貫,，真正的連貫是運(yùn)弓的動(dòng)作和運(yùn)弓的力度都能保持連綿不斷,。因此在之前的基礎(chǔ)上，還需要做到運(yùn)弓銜接時(shí)右手力量保持均勻不變,，不能出現(xiàn)換弓跑風(fēng)漏氣的情況出現(xiàn),，必須要讓換弓之間的力量嚴(yán)絲合縫的銜接到一起，這樣出來的聲音就會(huì)有非常明顯的提升,。

參考文章：如何“換弓”才能大幅提高拉琴的聲音質(zhì)量

5. 琴的音色太差,，琴太便宜

        最后這一點(diǎn)看似不重要，實(shí)則會(huì)產(chǎn)生質(zhì)的差異,。很多琴童或初學(xué)者剛開始因?yàn)榉N種原因使用的琴的音色非常差,，很多人覺得剛開始學(xué)，琴的聲音并不那么重要,，重要的是學(xué)到的技術(shù)和演奏方法,。當(dāng)然，學(xué)琴當(dāng)然是學(xué)習(xí)技術(shù)最重要,，但是一把聲音悅耳,、琴聲悠揚(yáng)的琴所發(fā)出的聲音和一把聲音干癟、毫無層次湊合著對(duì)付用的琴所發(fā)出的聲音肯定完全不是一個(gè)概念,。從小就使用聲音單薄干癟的劣質(zhì)提琴訓(xùn)練出來的孩子,，對(duì)優(yōu)美音樂的審美是很難培養(yǎng)起來的。試想一個(gè)人從小就讓她只接觸丑的東西,，這樣堅(jiān)持?jǐn)?shù)年之后,，她對(duì)于真正的美是沒有清晰認(rèn)識(shí)的。更嚴(yán)重的是,，在使用破琴練習(xí)的時(shí)候,，那實(shí)則是在傷害自己對(duì)于好聽聲音的審美能力，同時(shí)也在打擊自己練琴的自信心和成就感,，因此一把“合格的”提琴對(duì)于學(xué)琴者來說也是非常重要的,。

        總而言之，好聽的聲音是流暢性的,、歌唱性的,、旋律性的,，每個(gè)音符和每個(gè)運(yùn)弓的處理都會(huì)體現(xiàn)在最終的整體聲音效果上面。因此,，如果想要有效避免“拉的都對(duì),，就是拉不好聽”這個(gè)問題，必須從每個(gè)細(xì)節(jié)上提高質(zhì)量,，提高演奏規(guī)格，只有每一次運(yùn)弓,、每一下摁弦都是高質(zhì)量的,，最終呈現(xiàn)出來的音樂才是優(yōu)美的，改正以上五點(diǎn)相信立即會(huì)給你一個(gè)明顯的回饋,！