學(xué)習(xí)技巧產(chǎn)生悟性,，在悟性中感悟技巧。

一,、『能不換弦就不換弦』,、『能不換把就不換把』、『能不放指不放指』：總之動(dòng)作越少,、越小,，越好。

二,，,、『空弦長(zhǎng)弓，學(xué)無(wú)不先』：必用空弦長(zhǎng)慢弓為第一課程,，學(xué)無(wú)不先。弓拉不長(zhǎng),、拉不慢的老藝師們,，要從這基本的第一課練起。

三,，,、『琴藝好壞在于右手』：有人拼命作活指及換把練習(xí)，但『表情才是音樂的生命啊!』『表情就是音量』,，『音量的控制,，全在于右手』，因此琴藝的好壞,，要重視右手,。

四，,、『先學(xué)相同弓速,，再學(xué)不同弓速』：遇有不同之拍子，先學(xué)長(zhǎng)拍用長(zhǎng)弓,、短拍用半弓,、短弓。不要全部用滿弓,，以致只好長(zhǎng)拍用慢弓,，短拍用快弓?？傊淖与m不同,，弓速應(yīng)相同因此弓段要相應(yīng)配合，有長(zhǎng)短之別。而不是不論長(zhǎng)短拍,，多用滿弓,。

五，,、『學(xué)音樂的人不可打拍子』：『腳上無(wú)拍子,，心中卻要有拍子』。在合奏時(shí)遇有休止符,，且要不斷的數(shù)拍子,。腳打拍子，會(huì)妨害別人,，必不受樂隊(duì)歡迎,切不可養(yǎng)成此壞習(xí)慣,。

六、『持琴桿的是左手大指』：用食指或虎口持琴桿,，接觸點(diǎn)就太多,，而會(huì)影響到移位時(shí)之磨擦度，及猱弦時(shí)腕關(guān)節(jié)之靈活度,。

七,、『掌心與琴桿之接觸點(diǎn)越少越好』：太多就會(huì)影響到移位時(shí)之磨擦度。

八,、『指尖在下,，關(guān)節(jié)在上』：而非在同一平面，否則食指與琴弦之角度必很大,，且琴弦必與食指尖正交,。如此左手手臂才能向上。

九,、『換把點(diǎn)在琴弦上,，不在琴桿上』：換把是用指頭滑(虎口離開琴桿)，而不是用虎口滑,、指頭跳,。左手的重心要放在按弦的指上,不要透過虎口加壓在琴筒上。

十,、『弓桿要比弓毛略高』：以免弓桿敲到琴筒,。

十一、『用(食指)指尖持弓』─右手食指與弓桿之接觸面越少越好：腕要靈活的運(yùn)動(dòng),，右手食指之左側(cè),，與弓桿之接觸面就不能太大。

十二,、『(中指)向內(nèi)壓弓毛時(shí),，要用指尖』：這是最省力,、最靈敏的方式。

十三,、『推短快弓時(shí),，四指放開、拉短快弓時(shí),，四指合攏』：總之短快弓要?jiǎng)佑猛箨P(guān)節(jié),，食指與弓桿之接觸面也就不能太多。

十四,、『拉弓時(shí)掌心向內(nèi),、推弓時(shí)掌心向外』：右手之手心向上時(shí)，腕關(guān)節(jié)就無(wú)法靈活運(yùn)動(dòng)了,。所以右手掌心是向左,，而非向上的。拉弓時(shí),，(掌心向內(nèi)),、推弓時(shí)腕向左先移(掌心向外)。

十五,、『長(zhǎng)弓用臂,、中弓用肘、短弓用腕』：拉弓時(shí),，軌跡成呈圓弧狀者，通常都是犯了大臂沒有張合的毛病,，不會(huì)用大臂,，弓也必拉不滿。而用肘甚至臂來(lái)拉短弓,，則不夠輕巧,。

十六、『拉外弦,，用右手食指推弓桿,、拉內(nèi)弦，用右手中指壓弓毛』：否則接觸點(diǎn)無(wú)力,，音質(zhì)就不夠飽滿,。

十七、『長(zhǎng)音才是強(qiáng)音,短音難于強(qiáng)奏』：聲音本身很短,，又要音量很大,，當(dāng)然就較難作到。長(zhǎng)音才易強(qiáng)奏,這是自然的原理,。

十八,、『長(zhǎng)拍用長(zhǎng)弓,短拍用短弓』也就是『拍子不同,，弓段不同,弓速卻要相同』：

　　拍長(zhǎng)不同，則所用弓段之長(zhǎng)應(yīng)亦有所不同,，弓速才能相同,。弓速相同了，音量也才

　　會(huì)相同,。絕不可不分長(zhǎng)短拍,，都用同樣的弓段，以致長(zhǎng)拍用了慢速弓,，短拍反用了快速弓,。

　　否則就犯了強(qiáng)弱倒置─短拍反比長(zhǎng)拍強(qiáng)的大忌。這是弓弦樂器的最基本樂學(xué)原理,。

十九,、『抽弓子是拉琴之大忌』：所謂『抽弓子』，就是短拍長(zhǎng)拉,、弱拍強(qiáng)拉,。拉琴的人，能夠不抽弓子,，可算就無(wú)大病了,。有抽弓子的毛病的人，無(wú)論拉的如何熟練,，也好聽不到那里去,！

二十、『一拍一弓沒有音樂』：一拍一弓,，又叫作方塊弓,。只是練習(xí)曲而已。在很長(zhǎng)的樂段中,，只用到一種拉法,，沒有長(zhǎng)短弓之分，沒有旋律句逗,、連弓分弓對(duì)比,，與跨拍弓處理的音樂，必然平淡無(wú)趣,，而缺少抑揚(yáng)頓挫的表情,。

二十一、『連弓,、分弓應(yīng)交錯(cuò)運(yùn)用』：多字連弓圓滑,、一字一弓輕快。兼而采之,，才有表情便話與對(duì)比,。

二十二,、『長(zhǎng)拍之后、大跳與換弦之間,，是換弓的時(shí)機(jī)』：有附點(diǎn)音符就必有1/3拍長(zhǎng)的短音符接連出現(xiàn),，附點(diǎn)的長(zhǎng)音符之后,就是換弓的時(shí)機(jī)。其后之短音符,則宜順連于后音,。

二十三切分音是以短拍起音的,，若不用中弓起音，就該順連著前音,用前音的弓末拉出!短弱拍若與長(zhǎng)強(qiáng)拍各用一弓,，就會(huì)強(qiáng)弱倒置慘不忍聞!

二十四,、『拉弓便于漸弱、 推弓便于漸強(qiáng)』：離手越近,，壓力越大,，這是杠桿原理。因此,，,、『強(qiáng)拍、強(qiáng)音之起音用拉弓』;『弱拍,、弱音起音用推弓』,、

　　『漸強(qiáng)之結(jié)音用推弓』;『漸弱之結(jié)音用拉弓』。

二十五,、『后半弓不要因突快而突強(qiáng)』：同一弓之連音,，弓段應(yīng)隨拍長(zhǎng)而定，弓速則應(yīng)無(wú)變化,。后音若非長(zhǎng)于前音,，弓段有何理由長(zhǎng)于前音?弓段弓速掌握不當(dāng)，后弓后音就會(huì)突快突強(qiáng),。此問題多出于未善用大臂之故。

二十六  漸趨于緩和的旋律,，由分弓改連弓』反之,，由連弓改分弓、因?yàn)楦牟煞止?，弓子才能越?lái)越長(zhǎng),，越來(lái)越快，越來(lái)越強(qiáng),。改采連弓后,，弓子也就自然才越來(lái)越短，越來(lái)越慢,，越來(lái)越弱,。

二十七,、『同音反復(fù)要用回轉(zhuǎn)滑音』：傳統(tǒng)音樂的同音反復(fù)音，或換弦,、或換指,、滑音、輪指,、放指,、顫指、打指...,總要加一些變化奏法吧?最少前音先帶起,后音就能加上小綽了,。帶起加小綽就構(gòu)成了回轉(zhuǎn)滑音,。

二十八、『往下移位,，手腕先沉,、 往上移位，手腕先提』：總之左手腕,，是在移動(dòng)方向之前方導(dǎo)引,，而非在移動(dòng)的后方推擠。

二十九,、『不會(huì)猱弦,，不算會(huì)拉（胡琴）』：猱弦不能一學(xué)就會(huì)，不摔跤學(xué)不會(huì)走路,，開始猱弦時(shí)盡管不標(biāo)準(zhǔn)不動(dòng)聽,，也總比完全不會(huì)猱弦強(qiáng)吧？到最后,大家也都八九不離十的!,、『不會(huì)猱弦,，不能畢業(yè)』：所以初學(xué)的人要盡早練習(xí)。

三十,、『猱音時(shí),食指與虎口不觸琴桿』：『扶琴桿的是大指』,，所以琴桿一定要直。