關(guān)于弓法

1,、『弓速越快,音量越大』：單位時間內(nèi),所用的弓段越長,則弓速也就越快,因此也可以說『弓段越長,音量越大』,。
2、『長音才是強音,短音難于強奏』：聲音本身很短,，又要音量很大,，當(dāng)然就較難做到。長音才易強奏,這是自然的原理,。因此由長拍變短拍,或由慢轉(zhuǎn)漸快的旋律,適于處理為漸弱,而不適于處理為漸強;
　　|２?。场２　１　　|２３　２１　|２３２１?。玻常玻薄?br>　　　　　　　　　　　　　　　 　　  ＝＝＝＝?。剑剑剑健?br>3、『長拍用長弓,短拍用短弓』也就是『拍子不同,，弓段不同,弓速卻要相同』：
拍長不同,，則所用弓段之長應(yīng)亦有所不同，弓速才能相同,。弓速相同了,，音量也才會相同。
因此弓段之長短,原則上應(yīng)與拍子之長短成正比,。譬如兩拍用了一弓,則一拍應(yīng)用半弓,半拍只能用四分之一弓....,。
　　譜：｜５　─　５?。怠,。怠々ぁ。薄々ぁ,。薄々ぁ,。薄。薄,。薄々ぁ,。怠々ぁ。?br>對應(yīng)用弓：全　　　半　半　　全　　　全　　　　全　　　半　半　　全　　　全
原則上長拍的弓段只可以更長,，短拍的弓短只可以更短,。
絕不可不分長短拍，都用同樣的弓段,。

4,、『抽弓子是拉琴之大忌』：所謂『抽弓子』，就是短拍長拉,、弱拍強拉,。拉琴的人，能夠不抽弓子,，可算就無大病了,。有抽弓子的毛病的人，無論拉的如何熟練,，也好聽不到那里去,！
『抽弓子』的毛病最容易出現(xiàn)在下面幾種情形:
 三拍子：三拍子基本上須用全弓拉三拍,半弓拉一拍半,否則也要『三拍子之二三拍用一弓』：如此才易表達(dá)三拍子第一拍強，二三拍弱之情趣,。一二拍為長音之三拍子,，一小節(jié)拉一個全弓,，若一二拍用一弓，第三拍也用一弓,，上面這兩種情況,，每小節(jié)第一、二拍,，與第三拍,，若都用了全弓，則第三拍的短弱拍,，就患了『抽弓子』的毛病──長強拍反弱,，短弱拍反強，犯了強弱倒置的大忌,。

5,、『一拍一弓沒有音樂』一拍一弓，又叫作方塊弓,。只是練習(xí)曲而已,。在很長的樂段中，只用到一種拉法,，沒有長短弓之分,，沒有旋律句逗、連弓分弓對比,，與跨拍弓處理的音樂,，必然平淡無趣，而缺少抑揚頓挫的表情,。
6,、『寬廣的歌唱風(fēng)旋律，要改為兩拍拉一長弓』;目前這應(yīng)已是多數(shù)教習(xí)者所共知的吧,！只會用方塊弓,，或一音一弓的人，最少也應(yīng)學(xué)會采用兩拍一弓,，來拉奏歌唱風(fēng)的主旋律吧!但仍有些團(tuán)隊不分長短拍,只會一字或一拍一弓的拉奏歌唱風(fēng)的主旋律喔!

7、『連弓,、分弓應(yīng)交錯運用』：多字連弓圓滑,、一字一弓輕快。兼而采之,，才有表情便話與對比,。　　　

8,、『長拍之后,、大跳與換弦之間,，是換弓的時機』：有附點音符就必有1/3拍長的短音符接連出現(xiàn)，附點的長音符之后,就是換弓的時機,。其后之短音符,則宜順連于后音,。　　　 　

9,、『短拍,，應(yīng)順連于前面或后面的長弓』：叫『順連弓』否則，若用了長弓,，就強弱倒置;若用了短弓,，則后音又無長弓可用了。附點后必隨有一短拍,，這短拍不順連前音,，就該順連后音。
『同音反復(fù)之首字或音階進(jìn)行多用順連弓』：以先構(gòu)成圓滑的旋律,增加對比,。

10,、『短弓起拍者要用相反的弓向』：后拍必為長音之短音，如切分音之頭,、波弓之尾等,，若用了順向短弓，則后拍之長音就無長弓可用了,。所以須用反向的短弓,，將弓子運到弓頭或弓尾，以便續(xù)拉下一長音的長弓,。
　  切分音是以短拍起音的,，若不用中弓起音，就該順連著前音,用前音的弓末拉出!短弱拍若與長強拍各用一弓,，就會強弱倒置慘不忍聞!
11,、『拉弓便于漸弱、 推弓便于漸強』：離手越近,，壓力越大,，這是杠桿原理。

12,、『強拍,、強音之起音用拉弓』;『弱拍、弱音起音用推弓』,、『漸強之結(jié)音用推弓』;『漸弱之結(jié)音用拉弓』,。

13、『漸強由中弓起』,、『漸弱由頭尾端弓起』：除非同一音量有雙弓,否則由頭尾弓起音之后,，第二音如何漸強呢?由中弓起音,才可以先拉1/4弓段,、再拉2/4弓段、再拉3/4弓段,、再拉滿弓,，完成漸強的表情。 

14,、『短拍,、弱拍由中弓起拍』：中弓起拍，就是只用短弓,，拉完短弱拍后,，弓子就能運到了弓頭或弓尾，以便用長弓拉長拍,、強拍,。 

15、『后半弓不要因突快而突強』：同一弓之連音,，弓段應(yīng)隨拍長而定,，弓速則應(yīng)無變化。后音若非長于前音,，弓段有何理由長于前音?弓段弓速掌握不當(dāng),，后弓后音就會突快突強。此問題多出于未善用大臂之故,。

16,、『短快弓要用腕』