這幅畫是清代畫家王翚的作品，名為《秋山水閣》,。王翚在創(chuàng)作中有個習(xí)慣,，喜歡借用前輩的筆墨風(fēng)格，表達他對元代畫家的敬仰,。也就是說,，他臨摹古畫的時候，不看重山水形貌,，更看重意蘊情趣,。他會對古畫構(gòu)圖樣式，筆墨技法稍加改變,，讓仿古作品體現(xiàn)出元人筆墨的特征,。《秋山水閣》就是這樣一幅仿古山水,，根據(jù)畫中題詩就能知道他在臨仿唐伯虎的作品。

唐伯虎的山水畫可以分為粗,、細兩種類型,。用筆粗重，構(gòu)圖相對簡單,，在宋代院體風(fēng)格的基礎(chǔ)上進行簡化,。細筆山水畫,，呈現(xiàn)出秀潤雅致的面貌，往往表達他內(nèi)心的惆悵失落,。唐伯虎喜歡用斧劈皴勾畫山石,，棱角分明的大塊山石充滿視覺沖擊力。王翚畫《秋山水閣》的時候,，保留了唐伯虎畫風(fēng)中的秀潤嚴謹,，其它方面幾乎都進行了技法上的調(diào)整。

王翚 秋山水閣

王翚的這種仿古方法稱為意臨,，或者稱之為摹意,。意臨的本質(zhì)是學(xué)習(xí)前輩畫家的藝術(shù)思想，可以忽視前輩的一些技法特點,。比如王翚并沒用斧劈皴勾畫大片山石,，但他保留勾勒白描的畫樹方法。畫山的時候用筆較少,，借用皴擦留白形成的節(jié)奏感,，突出山的氣勢。畫樹的時候似乎不太講究筆墨變化,，寫實描繪影響了空間感,。

王翚這樣畫出于什么目的呢？難道他在創(chuàng)作中出現(xiàn)了敗筆嗎,？再仔細看一下前景局部,，他嘗試對山石結(jié)構(gòu)進行抽象化處理。同時,，寫實感極強的古樹層林帶有程式化烙印,。抽象和具象產(chǎn)生對比，強調(diào)筆意與筆韻,。讓人體會他的意臨理念,，把關(guān)注點放到對比變化上，忽略他對前景空間的處理,。

王翚 秋山水閣 局部

到了中景,，他開始調(diào)整空間，讓畫面有了深遠效果,。到了遠景部分,，王翚在畫面上方構(gòu)建了一組起伏的山巒，形成山外有山的效果,?！肚锷剿w》的局部細節(jié)很精彩，他把“宋人丘壑”的藝術(shù)理念運用到極致,。用寫實和寫意的手法處理雜樹,、山石,，通過煙嵐、樹影增加畫面的抽象美感,。

王翚的仿古山水畫,，保留了個人特點，同時想方設(shè)法超越前人的筆墨程式,。后人把他意臨仿古形成的風(fēng)格稱為“山水清暉”,。

王翚 秋山水閣 局部

王翚領(lǐng)悟的“意”是什么呢？答案就在這首詩里,，“何時再借西窗榻,，相對寒燈細品茶”。他希望在山水畫中表現(xiàn)出讀書人的才華與性情,。他希望山水畫也有味道,，似茶香四溢，似寒夜燈火,，似點燈夜話,。

他用“意”形容山水畫的風(fēng)格，他用“意”解釋山水畫的格調(diào),。很多覺得王翚的作品不僅美,，而且還能寬慰人心。他兼顧了山水畫的形式與內(nèi)涵,，讓人在賞畫時產(chǎn)生種種頓悟,。王翚的山水畫創(chuàng)作經(jīng)歷了兩個階段，早期是對臨風(fēng)格,，強調(diào)落筆像古人,。到了中后期，他嘗試以意馭筆,，成就極高,。

王翚 秋山水閣 局部

看著復(fù)雜的構(gòu)圖，堆疊的山水,，有一種清晰明快的感覺,，一切局部細節(jié)的位置安排、面貌呈現(xiàn)都是恰到好處,。后人把這種效果稱為“神妙生動”,，令人回味無窮。