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藍瑛(1585-1664，明代杰出畫家,。字田叔,，號蝶叟，晚號石頭陀,、山公,、萬篆阿主者、西湖研民,。藍瑛的山水畫取法郭熙,、李唐及馬、夏,，而且對二米,、云山也精心研究過。對黃公望的畫悉心尤力,。當代前輩沈周的畫也熱心師效,。加之漫游南北涉獵既廣，眼界自寬,，故落筆縱橫奇古,，風格秀潤,。 藍瑛六十五歲以后的創(chuàng)作，是藍瑛一生中最精彩的時期,。此時他在融會貫通前人技法的基礎上,，自立門戶，形成了自己的繪畫風貌,。有人評其晚年畫風“絕似仲圭,，復似啟南”，一語道出藍瑛畫風在淵源上與文人畫的關系和晚年蒼勁雄渾的畫風,。 《茅亭話舊圖》 72歲時所作《茅亭話舊圖》,，自題用董源法，筆墨細膩,，筆法軟熟老到,。皴然收放自如，從此時期的作品來看,，筆法蒼勁疏宕,，偉峻老練，畫風呈多種面貌,，有些作品筆墨含蓄雋雅,，有些作品青綠重設色，畫法工細,，色調(diào)濃麗,，愈老而愈工。這一時期他主要以敏捷快速的粗筆山水為主,，山石的輪廓線短小,、破碎、躁動,，以破筆點苔,，以側(cè)鋒皴擦；樹木的畫法更加曲屈蒼老和類型化,。構圖上也基本形成了一種統(tǒng)一的樣式：巍峨雄偉的山體以棱角分明的幾何體組成并繁復堆積,，占據(jù)畫面的大部分且多偏向一側(cè)，而于另一側(cè)留出一定的空間,，山頂突出,。山間有飛瀑叢樹，山腳以漁樵隱士,、老樹茅屋點綴,。同時出現(xiàn)了山體的立軸畫中縱向拉長，在手卷中則橫向延伸的變形現(xiàn)象,。 《茅亭話舊圖》局部 《茅亭話舊圖》局部 《茅亭話舊圖》局部 《云壑高逸圖》 70歲時所作《云壑高逸圖》,高山之麓,，丘崗片片,，山泉淙淙；溪流清鳴,，繞貫其中,；叢花簇草，競相吐艷,；桃李明艷,，繁枝雍雍，像是在奏響的晚春妙曲,。林深之處,，溪水岸旁，一白衫紅褲的老者,，在茅亭內(nèi)候客,。亭外木橋上，有一紅衣老者,，向茅亭緩緩而來,，似訪久未謀面的老友。 從這幅繪畫的技法上,，可以看出他在融匯前人技法方面的成就,，也能看出他在創(chuàng)新方面的景物。作者采用“荷葉皴”,，在形式與內(nèi)容方面得到了和諧的結合,，取得了良好的效果,。 《云壑高逸圖》局部,，藍氏“荷葉皴” 《云壑高逸圖》局部 《秋壑飛虹圖》為藍瑛73歲時所作的傳世佳作。該畫尺幅巨大,，氣勢磅礴,，畫心高近2米，頗見藍氏構圖設景之能力所在,，作品凝聚了畫家畢生的技藝與功力,。畫面層巒聳翠，幽谷深邃,，輕嵐浮動,，紅樹青山。高遠及深遠相結合,，是典型的藍氏山水畫之模式,。畫中的高山巨峰，上部的山石重疊峻峋,，瀑布懸崖,，飛泉濺落至底部,，匯流成河。紅葉映天,，小橋上高士對此美景顧盼有情,，畫面生動，很有生活意趣,。山石樹干以赭色畫出,，突出了節(jié)令特點，使畫面秋意盎然,。該畫構圖雄偉,，氣勢闊大，足見藍瑛博大精深的筆墨造詣,。 《秋壑飛虹圖》 《秋壑飛虹圖》局部 《秋山圖》著述不詳,，此幅應是藍瑛中期（五十至六十五歲之間）作品。這時他不但取法郭熙,、李唐及馬遠,、夏圭，而且對二米,、云山也精心研究,，對黃公望的畫更是悉心尤力。同時期吳門畫派沈周,、文徵明的筆法他更熱心師效,。加之他漫游南北涉獵廣泛，眼界寬廣,，兼融南北,，形成了蒼勁雄強、骨力剛硬的個人風格,，此時的藍瑛已經(jīng)達到能“分別宋元家數(shù),，某人皴梁法脈，某人蹊徑勾點,，毫不差謬”的水平,。他以自己對各家繪畫特色的見解，以中鋒,、側(cè)鋒交替運筆,，用各種皴法、點苔法熟練地畫出各種形態(tài)的山石,、樹木,。以各家的典型構圖，或高遠或平遠,，或簡或繁,，顯現(xiàn)出一種筆墨蒼勁,、氣勢雄渾的境界，反映出他在三十余年仿古繪畫的實踐中漸漸脫開單純的臨與仿,，開始形成了自己獨立的繪畫風格,。 《秋山圖》
《秋山圖》局部
《松蘿晚翠圖》 38歲時所作《松蘿晚翠圖軸》，此時藍瑛早期作品呈現(xiàn)出的面貌基本是以中鋒運筆,，皴法以長披麻皴,、解索皴、荷葉皴為主,。山石的畫法潤澤渾圓,，沒有過多的棱角，苔點圓潤,。樹木的畫法則是多種多樣,，體現(xiàn)了他繪畫技法的嫻熟。在構圖上,，近景的樹木與遠景的山巒之間具有明顯的空間感,。設色平淡和潤，風格秀潤清和,，疏松簡略,。 畫面峰巒層疊，中景有廟宇坐落于茂密蒼翠的松林中,，半隱半露相映成趣,。泉水沿著蜿蜒的山澗，飛流直瀉,，與山腳的河流相連,，一氣呵成。近景河邊雜樹成林,，清秀迷人,。林中高士與琴童悠然前行。畫面布局采用“高遠”法,，氣勢雄峻。山石的紋理采用“荷葉皴”兼取“斧劈皴”,，墨色潤澤,，濃淡相間，充分表現(xiàn)出蒼山的層次感和體積感,，石綠作苔點,，疏落有致，色彩明潔,，增添了畫面的營造趣味,。林森挺拔,，枝干蒼老，樹葉點勾結合,，分別用石青,、石綠加以點染，有的樹已禿落無葉,，呈現(xiàn)出一片深秋的景色,。整個畫面用筆工細，墨色穩(wěn)重,，給觀者以蕭疏自然的美感,。
《松蘿晚翠圖》局部
《松蘿晚翠圖》局部 晚年的作品中沒有了早期所保留的一定的空間感，代之以一種逼人的氣勢,，無論是仿荊浩,、董源還是仿黃公望，在風格和筆墨上已經(jīng)沒有了差別,，它們都已化為藍瑛的典型山水樣式,。藍瑛晚年的作品，筆益精良,，構圖高嶂巨壁,，丘壑深遠，重山疊翠,，更加蒼渾古樸,。是其兼容吳門文人畫風與浙派風格之長創(chuàng)作的作品。此時他的藝術風格,，已并非是對吳門山水的現(xiàn)實再現(xiàn),，而是明顯地體現(xiàn)出了武林派的典型特征。一代宗師的氣息盡顯,！那獨具特點的置苔,，尤顯得畫面蒼潤而厚重。有些樹葉以赭色畫出,，突出了節(jié)令氣氛,，使畫面秋意盎然。該畫構圖雄偉,，氣勢闊大,，足見藍瑛博大精深的筆墨造詣。 藍瑛的繪畫可分早,、中,、晚三個時期，可以得到這樣認識： 早年時期，是學宋代諸大家的筆法,，尤其是學元四家的作品,。此時筆法較細潤，明顯地呈現(xiàn)出某派的筆法痕跡,。 中年時期,，在學習前人技法的基礎上開始變法，也就是向開創(chuàng)獨特風格的途程上逐步邁進,。 晚年時期,，開創(chuàng)了一種雄偉渾穆的獨特面貌，畫不離苔以及多畫秋景,，善施赭色,，巧用荷葉皴等等，也都是藍瑛作品的特點,。
 藍瑛的山水畫藝術成就,，得益于他“性耽山水”。雖然他下苦功夫臨習了晉唐宋元諸家,，并達到了精妙亂真的程度,，但他不以摹仿為能事。他不僅擅于師古人之意進行變革創(chuàng)新,，而且還注重生活,，注重行萬里路，飽游飫看,，“游閩粵荊襄,，歷燕秦晉落，涉獵既多,，眼界弘遠”,。因為他胸中有真丘壑的觀察積累，眼界開闊,，所以能落筆縱橫,，水墨淋漓，獨創(chuàng)一格一派—武林派,。藍瑛的繪畫,，影響廣泛，師法他的人可分成三類：一類是藍瑛的嫡傳弟子,，如早期的劉度,、藍孟等人；第二類是出自藍瑛的嫡傳弟子門下或模仿藍瑛畫風的職業(yè)畫家,，如藍濤等；第三類是早年曾經(jīng)出自藍氏門下,，后來自立門戶創(chuàng)立了獨立畫風的陳洪綬,、禹之鼎等,。
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