吳湖帆的《秋山晴靄》(見圖),，縱93厘米,，橫46厘米，紙本設(shè)色,，創(chuàng)作于1951年,，現(xiàn)藏于朵云軒。

    金秋時節(jié),，秋高氣爽,。山谷中彌漫著裊裊的嵐氣、蒙蒙的霧靄,。山巒在薄薄的云霧中似隱似現(xiàn),，仿佛披著一領(lǐng)輕紗，給人一種似夢似幻的縹緲感,。在去往山中的小路兩邊,，怪石嶙峋,。土丘、石塊,，堆疊攢擁,，或如拳，或如獸,。雜樹則或直或曲,，或俯或仰，欹側(cè)多姿,，叢生于土丘,、山石的罅隙間。遠(yuǎn)處山腰間,，一條瀑布飛流而下,，淙淙流淌，在山腳匯成小溪,。山腳上的密林,，有如劍戈，森然挺立,。山腰間,，云霧彌漫，朦朦朧朧,。山勢蜿蜒起伏,。山脊之上，草木叢生,。山上林蔭深處,，幾間房舍隱約可見，儼然似有人居,。

    中國山水畫講求區(qū)分四時不同的景色,，根據(jù)不同的季節(jié)表現(xiàn)出所畫景致的季節(jié)感來。正如宋代郭熙在《林泉高致》中所講：“真山水之云氣,，四時不同,，春融十臺，夏蓊郁,，秋疏薄,，冬黯淡?！嫔剿疅煃?，四時不同，春山澹冶而如笑,，夏山蒼翠而如滴,，秋山明凈而如妝,，冬山慘淡而如睡?！?/p>

    畫中樹石,、坡岸，先以淡墨定出輪廓造型,。山石以短披麻皴為主,，遠(yuǎn)山略用長披麻皴，皴出陰陽向背,、凹凸明暗,。近景雜樹以率意多變的筆墨勾枝點葉。近景松樹以重墨寫出松針,，后襯淡墨雜樹,。雜樹墨色深淺、水分多少亦有微妙區(qū)別,，略施花青渲染,。左右雜樹還施以赭色，以調(diào)劑,、活躍畫面氣氛,，豐富畫面色彩。中遠(yuǎn)景小樹以米點皴出深淺,、遠(yuǎn)近層次,。山上的植被也以米點皴出，并起到劃分,、點醒山體結(jié)構(gòu)和輪廓的作用,。遠(yuǎn)山以淡墨、淡赭,、淡花青渲染而成。作者以腴潤干枯,、稚雅蒼勁的筆法描繪山石,、樹木，以水墨,、赭石,、花青幾種深淺不同的色調(diào)，以淺絳設(shè)色的方法,，將秋天的山水景致,、晴朗的天氣、山中的云霧這幾種物象加以意象的有機(jī)的整合,，將“秋山明凈搖落人肅肅”的季節(jié)感表現(xiàn)得恬靜優(yōu)雅,、恰到好處,，觀之令人神往。作者在題跋中寫道：“癡翁淺絳法為千古畫壇絕調(diào),，后惟婁東太常司農(nóng)祖剎,、得其三昧，非余子所能夢見,。辛卯十月,，學(xué)之而變之?！狈挝浮皽\絳法”,，是與青綠畫法相對而言的，就是在畫山水畫設(shè)色時,，以赭石色為主,，略用花青等色，不用石青,、石綠等礦物質(zhì)的重色,。“癡翁”就是“元四家”中的黃公望,，“婁東太?！薄ⅰ八巨r(nóng)祖孫”指的是“清初四王”中的王時敏和王原祁,。

    該幅作品以傳統(tǒng)的“三疊兩段”的構(gòu)圖方法安排畫面,。肺胃“三疊”，是中國山水畫中較常用的構(gòu)圖方式,，即將畫面分為地面一層,、樹—層、山一層,。所謂“兩段”,，即景在下，山在上,，云或水在中,。作者沒有機(jī)械地將地面、樹,、云,、水和山截然分為三疊兩段，而以畫面左右兩邊的雜樹將地面,、樹,、云、水和山有機(jī)地聯(lián)系起來,。在視覺空間的處理上,，將近景的“平遠(yuǎn)”與遠(yuǎn)山的“高遠(yuǎn)”結(jié)合起來,。畫家在云霧、嵐靄的處理上極具功力,，輕渲淡染,，將山中云靄表現(xiàn)得淋漓盡致。他還利用煙云進(jìn)行虛實處理,，以虛代實,，以實襯虛。肺胃以虛帶實,，是作者以留白的方式處理云,、水，同時指代被遮掩的山腰,。所謂以實襯虛,，是以筆墨渲染山腰、樹頂,，擠出留白的云,、水，產(chǎn)生“連氛累靄：炎日韜霞”的藝術(shù)效果,，使人有“白云回望合,，青靄入看無”及“白云深處有人家”的詩意想象。

    該作品中的物象既簡又繁,。所謂簡,，是作者在作品中只描畫了山石、樹木和隱隱約約的房舍這幾種物象,。所謂繁,，就是作者在這幾種物象中，又以豐富的筆墨,、筆法塑造出多變的形象,，令觀者玩味無窮。因此,，作品具有既單純洗練又豐富多變,，既充分明了又含蓄婉約的多樣統(tǒng)一的藝術(shù)效果。

    郭若虛有云：“世之有論,，謂山水有可行、可望,、可游,、可居者。畫凡至此,，皆入妙品,；但可行,、可望不如可居、可游之為得,?！眳呛倪@幅《秋山晴靄》營造出了一種“可游、可居”的境象氛圍,，令觀賞品玩者不禁產(chǎn)生踏秋訪隱之想,。