在清朝初期,，與“四僧”相區(qū)別的還有“四王”,，他們把宋元名家的筆法視為最高的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，影響力整個(gè)清代的畫風(fēng),?！八耐酢狈謩e是王時(shí)敏、王鑒,、王原祁和王翚,，其中王時(shí)敏、王原祁和王翚屬于婁東派,，王鑒屬于虞山派,。“四王”和惲壽平,、吳歷合稱為“清六家”,，他們是繼明代董其昌之后享有盛名，領(lǐng)導(dǎo)畫壇,，左右時(shí)風(fēng),，當(dāng)時(shí)被視為“正統(tǒng)”的畫家。

這篇文章主要介紹這六位畫家,。

王時(shí)敏字遜之,，號(hào)煙客、西廬老人,，開創(chuàng)了山水畫的“婁東派”,，居“四王”之首。擅畫山水,，專師黃公望,，筆墨含蓄,，蒼潤(rùn)松秀，渾厚清逸,，然而構(gòu)圖較少變化,。其畫作在清代影響極大，存世作品有《秋山白云圖》,，《虞山惜別圖》,，《溪山樓觀圖》，《夏山圖》,，《仿王維江山雪霽圖》,，《山樓客話圖》，《松壑高士圖》,，《落木寒泉圖》,，《松風(fēng)疊嶂圖》，《叢林曲調(diào)圖》,，《山水軸》,，《山水冊(cè)頁(yè)》等。

秋山白云圖 王時(shí)敏

圖繪煙云浩渺,、林木蔥郁的雨后山景,。此圖深得黃氏“淺絳”的畫風(fēng)。其筆法松秀靈動(dòng),，色,、墨富于變化而有層次，重疊交錯(cuò)的墨點(diǎn)更是將山形樹貌有機(jī)地統(tǒng)一于高逸的境界之中,。

山水圖 王時(shí)敏

此幅構(gòu)圖為王時(shí)敏所作之常見格局,，峰巒疊嶂，林木叢生,，溪流小橋,，屋舍隱現(xiàn)，一派江南的山水景象,。用筆古秀,，布局深遠(yuǎn)，以披麻皴寫山石,，濃墨點(diǎn)苔,，意境近黃公望，為王氏代表作,。

松壑高士圖 王時(shí)敏

圖中山石,、樹木以嫻熟的筆墨皴擦點(diǎn)染，于蒼潤(rùn)渾厚中不失清幽秀雅，頗得董源,、黃公望“平淡天真”的神韻,，是王時(shí)敏晚年山水畫的典型之作。

仿王維江山雪霽圖 王時(shí)敏

王鑒字玄照,，后改字園照,，元照，號(hào)湘碧,，又號(hào)香庵主,，王世貞曾孫。他畫的坡石取法黃公望,，點(diǎn)苔學(xué)吳鎮(zhèn),，用墨學(xué)倪瓚。尤其是他的青綠設(shè)色山水畫,，縝密秀潤(rùn),，嫵媚明朗，綜合了沈周,、文征明清潤(rùn)明潔的畫風(fēng),，清雅的書卷氣躍然紙上，歷來(lái)為后人所稱道,。存世作品有《秋山圖》，《溪山深秀圖》,，《仿黃公望山水圖》,，《水村圖》，《富春山居圖》,，《關(guān)山秋霽圖》,，《四家靈氣圖》，《青綠山水圖》,，《溪亭山色圖.》等,。

關(guān)山秋霽圖 王鑒

此幅水墨淋漓，與吳鎮(zhèn)用筆用墨十分相似,，可見王圓照摹古功力之深,。

四家靈氣圖 王鑒

作品疏朗恬然的構(gòu)圖，秀逸遒勁的山石線條,，交疊厚重的墨點(diǎn),，均表現(xiàn)出元代山水淡泊怡情的文人畫格調(diào)。此圖堪稱作者仿元四家筆墨之集大成者,。

秋山圖 王鑒

王原祁字茂京,，號(hào)麓臺(tái)，一號(hào)石師道人，王時(shí)敏之孫,，他作畫時(shí)喜歡用干筆,，先用筆，后用墨,，由淡向濃反復(fù)暈染,，由疏向密，反復(fù)皴擦,，干濕并用,，畫面顯得渾然一體。存世的作品有《氣完神足圖》,，《云壑流泉圖》,，《山村雨景圖》，《江山清霽圖》,，《山水卷》,，《春山圖》，《夏山新霽圖》等,。

夏山新霽圖 王原祁

山村雨景圖 王原祁

王翚字石谷,，號(hào)耕煙散人、劍門樵客,、所畫的江南小景往往生趣盎然,，清幽靈動(dòng)。王翚作畫喜好干筆,、濕筆并用,，而且多以細(xì)筆皴擦，畫面效果比較繁密,。存世作品有《仙山樓觀圖》,，《夏山煙雨圖》，《江山秋色圖》,，《孟浩然詩(shī)意圖》,，《水閣幽人圖》，《杏花春雨圖》等,。

仙山樓觀圖 王翚

此幅是王翚晚年之筆,，雖不復(fù)壯年時(shí)精詣，但老筆紛披,，盡顯斫輪之技,。

夏山煙雨圖 王翚

此圖繪煙雨濛濛中牧童驅(qū)犢返家，臨溪水閣高士觀泉,，一派江南勝景,，正是僧巨然筆下熟悉之景,。

江山秋色圖 王翚

惲南田字壽平，又字正叔,，別號(hào)南田,，一號(hào)白云外史、云溪外史,、東園客,、巢楓客、草衣生,、橫山樵者,，常州畫派的開山祖師?；B畫成就最高,，山水取黃公望筆法，于荒率中見秀潤(rùn),。存世的山水畫作品有《靈巖山圖》,，《湖山春暖圖》，《古木垂蘿圖》,，《萬(wàn)橫香雪圖》,，《山水圖》等。

古木垂蘿圖 惲壽平

本幅近景所繪樹木不多,，但富于形態(tài)變化,，古木虬枝，青藤臨風(fēng)垂掛,，二者穿插盤繞中顯現(xiàn)出條理性,。中景泉水潺潺，蘆葦簡(jiǎn)約,，將遠(yuǎn)、中景自然隔開,，從而增強(qiáng)了全幅的縱深感及空間感,。遠(yuǎn)山以淡墨干筆作長(zhǎng)披麻皴，筆觸開闊疏朗,，顯示出清逸深幽的韻致,。此圖不刻意求工、求似,，唯求自然天趣,，顯示出惲壽平一向所追求的平淡超逸的審美意趣。

湖山春暖圖 惲壽平

長(zhǎng)卷繪湖山春色,，山巒覆綠,，綠樹成林，河面寬廣；數(shù)只小船在河面上忙碌,；數(shù)座房屋掩蓋在山澗中,，四周綠樹紅花猶如世外桃源，游人觀景聊天悠閑愜意,；遠(yuǎn)處崇山峻嶺,，連綿起伏，白云繚繞,，春色如畫,。此卷謂臨伯虎，而多出于南田己意,。

吳歷本名啟歷,，字漁山，號(hào)墨井道人,、桃溪居士,。山水作品布局取景比較真實(shí)，安置得宜,，富有遠(yuǎn)近感,，用筆沉著謹(jǐn)嚴(yán)，善用重墨,，積墨,，山石富有立體感，風(fēng)格渾樸厚潤(rùn),。存世作品有《松壑鳴琴圖》,，《陶圃松菊?qǐng)D》，《晴云洞壑圖》,，《云林遺意圖》等,。

陶圃松菊?qǐng)D 吳歷

繪群山連綿，山峰高聳入云,，山上松樹成林,，高大茂盛；山腳下房屋隱現(xiàn),，人影綽綽,，泉水潺潺，秋景宜人,。技法上,，皴染渾穆，層巒疊障,，氣韻深沉,。用筆純用中鋒,，謹(jǐn)嚴(yán)厚樸，氣魄雄厚,。此圖筆墨幽微,，擬元代大畫家王蒙的風(fēng)格，有一種空幻的感覺,，令人有悠然遠(yuǎn)隔塵囂之想,。

晴云洞壑圖 惲壽平

圖繪仙山洞府，一求道者坐于虎皮蒲團(tuán)上,，旁邊石桌上置一典籍,。山道上有一同道來(lái)尋，松樹高挺,，仙山飄渺,。