商 白陶刻紋尊

商 青釉弦紋尊

弦紋是古代陶器及青銅器裝飾紋樣之一,。紋樣是刻劃出的單一的或若干道平行的線條,，排列在器物的頸、肩,、腹,、脛等部位。是古器物上最簡單的傳統(tǒng)紋飾,，在青銅器上呈現(xiàn)為凸起的橫線條,。出現(xiàn)于新石器時代，商周普遍流行,。弦紋是作為界欄出現(xiàn)的,。

東漢 綠釉陶狗

西晉 青釉辟邪形器

尺寸：高13.4厘米，獸長19.9厘米,，寬9.7厘米

重量：920克

器物的造型穩(wěn)重而端莊,，辟邪四足頗短，重心較低,，增加了穩(wěn)定感,。背部有一插孔，器身以壓印的方式表現(xiàn)辟邪的翅膀,、皮毛和鬃發(fā),，還印有裝飾性的小圓圈，渾樸中見精致,。

西晉 青釉堆塑人物樓闕罐

東晉 青釉雞首壺

南朝 青釉刻花蓮瓣紋唾壺

隋 白釉陶捧罐女俑

隋 湘陰窯青釉四系壺

唐 彩色釉陶蓋盒

彩色釉陶是指以黃,、綠、褐,、藍(lán),、紫、黑,、白等多種彩釉裝飾的釉陶器,，它源于漢代的鉛釉陶器。

唐 彩色釉陶雙龍尊

唐 彩色釉陶騎馬男俑

唐 彩色釉陶云雁紋三足盤

唐 彩色釉陶罐

唐 彩色釉陶重鍑

唐 彩色釉陶貼花龍首執(zhí)壺

唐 彩色釉陶鳳首壺

唐 彩色釉陶鎮(zhèn)墓獸

唐 絞胎陶枕

絞胎陶瓷亦稱“絞泥”,、“攪胎瓷”,、“透花瓷”,。絞胎是唐代陶瓷業(yè)中的一個新工藝,，唐代以前尚未出現(xiàn)，靖康之變后失傳,。

所謂絞胎,，是將兩種或兩種以上不同顏色的瓷土揉和在一起,，然后相絞拉坯，制作成形,，澆一層透明釉,，燒制而成。由于泥坯絞揉方式不同,，紋理變化亦無窮,。能絞出木紋、鳥羽紋,、云紋,、流水紋，有的如老樹纏繞盤根錯節(jié),，有的如層山疊嶂起伏不定,，構(gòu)思奇巧，變化萬千,。每一件產(chǎn)品都有其不同的紋理特色,，其紋理結(jié)構(gòu)只有相似，沒有相同,，它以獨(dú)特的紋理結(jié)構(gòu)和色彩變化在陶瓷產(chǎn)品中獨(dú)樹一幟,，成為諸瓷之中的佼佼者，堪稱制瓷精品,。絞胎瓷也是因其工藝上的高難度而成為王公貴族們的專用奢侈品,。高溫下，不同顏色的泥土收縮率不同,，其制成的胎就會容易開裂,，因此成品率很低。

唐 絞胎陶三足碗

唐 藍(lán)釉陶罐

五代定窯白釉“官”字劃花蓮瓣紋蓋罐 黃兆熙先生捐贈

重量：120g

尺寸：通高7.8cm 口徑5.7cm 腹徑9.2cm 底徑5.5cm

此器制作工整,，胎薄而質(zhì)堅(jiān),，釉色溫潤如玉。飽滿流暢的花紋更具有定窯白瓷的特征,。底部有“官”字款,，屬于定窯器中的精品。定窯器中發(fā)現(xiàn)的碗,、盤,、瓶居多，南北各地有“官”字款的碗或盤也屢有發(fā)現(xiàn),，而罐僅此一件,，故此器尤為珍貴。

定窯是最早為北宋宮廷燒造御用瓷器的窯場，也是宋代五大名窯中唯一燒造白瓷的窯場,。定窯窯址在今河北曲陽澗磁村及東西燕山村一帶,，創(chuàng)燒于唐，于宋,、金時期興盛,，元代開始逐漸衰落。

五代 定窯白釉“官”字款碗

五代 邢窯白釉穿帶壺

五代十國——北宋 白釉鏤雕殿宇人物枕

尺寸：高13.6厘米,，長22.9厘米,，寬18.4厘米

重量：1430克

這件瓷枕通體施白釉，釉面滋潤,，聚釉處呈淡水綠色,，玻璃質(zhì)光很強(qiáng)，胎體細(xì)膩潔白,。枕面作如意頭形,，其上刻滿密而流暢的纏枝花卉紋，兩側(cè)微上翹,，下承仿木結(jié)構(gòu)建筑的宮殿形平座,，門窗門拱、基址臺階均雕刻得形象逼真,，殿宇前門緊閉,，后門半開，一人側(cè)立于門前,，造型別致,，獨(dú)具匠心。方座底部無釉,，附著有褐色細(xì)砂,，中央有一小孔。

瓷枕在唐代已有所見,，宋,、金時廣為流行，而如此鏤雕殿宇式人物的瓷枕,，則較為罕見,。其胎質(zhì)、釉色和精湛的雕塑技藝與五代至北宋早期的定窯瓷器的特征一致,。國內(nèi)收藏中僅見此一件,。

宋 當(dāng)陽峪窯黑釉劃花罐

宋 鈞窯玫瑰紅釉鼓式洗

尺寸：高9cm 口徑24.3cm 底徑17.2cm

重量：1640g

鈞窯是宋代五大名窯之一，有官鈞和民鈞之分,，官鈞瓷窯址在現(xiàn)在的河南禹縣,，當(dāng)?shù)匾蚬艑兮x州而得名。鈞窯器釉色以蛋白石光澤的藍(lán)色為基調(diào)，具有乳濁狀和不透明的感覺,。在此基礎(chǔ)上,，有多種變化,，主要色調(diào)是月白,、天藍(lán)和玫瑰紫。

該器物內(nèi)壁施天藍(lán)色釉,，外壁呈玫瑰紫色。器身以鼓釘和弦紋作裝飾,。下承如意式三扁足,。為宮廷用器。

北宋 耀州窯青釉刻花牡丹紋梅瓶

重量：4860g

尺寸：高48.4cm 口徑7.5cm 底徑11cm

耀州窯是中國陶瓷史上著名的古瓷窯之一,，窯址在今陜西銅川市黃堡鎮(zhèn),。該瓶胎質(zhì)灰白，釉汁滋潤,，呈橄欖青色。器身修長，小口外翻，短頸豐肩,，圈足,。

這種造型,，運(yùn)用了曲直線的對比,，在權(quán)衡比例上,，盡量把最大直徑向上提,，使整個形體苗條修長，形成秀麗挺拔的風(fēng)格,，為宋代梅瓶的標(biāo)準(zhǔn)式樣,。器身布滿紋飾，刻劃紋飾三組,，肩腹均為纏枝牡丹,，枝葉相間襯托，二者主次分明,，疏密有序,，相互呼應(yīng)。足部為蓮瓣紋,，肩及腹下各有雙弦紋一道,。刻花刀鋒犀利,，剛勁有力,，線條活潑流暢，紋飾層次清楚,，立體感強(qiáng),，精致無比，在耀州窯瓷器中,，為不多見的巨作,。

宋 耀州窯青釉刻花花口尊

北宋 耀州窯青釉力士托荷葉高足盤

北宋 龍泉窯青釉刻花蓮瓣紋五管蓋罐

尺寸：連蓋高29.7厘米，腹徑13.8厘米,，底徑9.1厘米

龍泉窯位于今浙江省龍泉縣境內(nèi),，創(chuàng)燒于北宋中期，至南宋而興盛,。其早期作品在器形,、釉色、裝飾等各方面均與越窯及附近的溫州窯,、婺州窯相似,。如這種五管瓶即是北宋晚期浙江比較常見的器物。龍泉窯器物造型規(guī)整,，底部修理平滑,，器物比較普遍地使用刻花，輔以篦點(diǎn)或篦劃紋,。云紋,、蓮瓣紋等都是十分常見的裝飾,。這件五管蓋罐呈多級塔式，肩部和下腹部分別裝飾上下相對的蓮瓣紋,，蓮瓣上又飾以篦劃紋,。兩組蓮瓣紋之間從上之下刻劃如意云紋、壓印網(wǎng)格紋,，整體和諧而又富于變化,。

北宋 白釉劃花蓮魚紋瓶

北宋 登封窯珍珠地劃花牡丹紋枕

周銳先生捐贈

北宋 汝窯盤

尺寸：高2.9cm 口徑17.1cm 足徑9.1cm

重量：220g

汝窯為宋代五大名窯之一，也是五大名窯之首,，在中國陶瓷史上素有“汝窯為魁”之稱,。其窯址在今河南省寶豐縣大營鎮(zhèn)的清涼寺。因產(chǎn)品精美,，存世量少而被歷代文人及收藏愛好者所追捧,。天青釉色是汝瓷的代表色，也是一種復(fù)合釉色,。

此盤器身施天青色釉,，釉質(zhì)瑩潤,。釉面有細(xì)密冰裂紋開片,，隱如蟹爪。滿釉支燒,，底有五粒芝麻狀支釘痕,，支釘斷截處可見灰白色胎骨，俗稱“香灰胎”,。

傳世汝瓷不足百件,，上博收藏了九件，位列世界第四,。其中一件汝窯洗是唯一出土品,，正因?yàn)樗?才確定了清涼寺窯址。

北宋 磁州窯白地黑花把蓮紋枕

尺寸：高11厘米,，長29.3厘米,，寬30.5 厘米

此枕做如意頭形，采用剔花裝飾工藝,。先在枕面胎上敷一層白色化妝土,，再在其上蓋一層黑色色地，之后用工具劃出紋飾輪廓和花瓣葉筋,，再把紋飾以外的黑色地子剔除,，露出白色化妝土，最后整體施透明釉入窯燒制,。黑白兩色形成鮮明對比,，紋飾也更加突出醒目,。

南宋 龍泉窯青釉鬲式爐

尺寸：高11.3厘米，口徑14.4厘米,，腹圍47厘米

重量：890克

此器口沿外折,，短頸，扁形鼔腹,，腹底有等距離三足,。胎質(zhì)潔白堅(jiān)硬，釉呈梅子青色,，溫潤如玉,，肩部凸起弦紋一周，腹部凸起三棱延至足部,，凸起處釉薄成白色,，是有意識的顯露其白色胎質(zhì)，俗稱“出筋”,。這是龍泉窯青瓷渲染釉色青翠和胎質(zhì)純凈的特殊技法,，燒制難度很大。此器造型端莊古樸,，色澤典雅,，紋飾簡潔，給人一種堅(jiān)實(shí)有力的感覺,，充分體現(xiàn)出南宋龍泉窯高超的制瓷技藝,。

龍泉窯在今浙江省龍泉縣，始燒于唐,，南宋時期創(chuàng)燒的粉青,、梅子青品種代表了古代青瓷燒制的最高水平，許多產(chǎn)品采用多次施釉方法,，釉色蔥翠,，鮮麗奪目。

南宋 龍泉窯青釉琮式瓶

南宋 龍泉窯青釉靈芝耳瓶

南宋 景德鎮(zhèn)窯青白釉刻花牡丹紋碗

南宋 哥窯貫耳瓶

“哥窯”名列宋代五大名窯,，在陶瓷史上有舉足輕重的地位,。哥窯胎多紫黑色、鐵黑色,、也有黃褐色,。釉為失透的乳濁釉，釉面泛一層酥光,，釉色以炒米黃,、灰青多見，釉面大小紋片結(jié)合,。經(jīng)染色后大紋片呈深褐色,，小紋片為黃褐色,，也稱'金絲鐵線’“墨紋梅花片”“葉脈紋”'文武片’等。這是傳世哥窯的主要特征之一,。器形有各式瓶,、爐、尊,、洗及碗,、盆、碟等,。多見仿古造型,，底足制作不十分規(guī)整，釉面常見縮釉和棕眼,。

此瓶在造型上摹仿西周青銅禮器,。口耳相連的曲線增加了口部力度,，與扁圓形腹部上下呼應(yīng),，構(gòu)成視覺上的均衡，給人以穩(wěn)重之感,。通身細(xì)碎開片,，靜穆、優(yōu)美,。

南宋 哥窯五足洗

尺寸：高9.2厘米,，口徑18.8厘米

這件五足洗口沿有五枚乳釘。足底和圈足均無釉,，應(yīng)是在燒成的時候作為支撐點(diǎn)，防止受力不均而導(dǎo)致器物變形,。施米黃釉,，釉面光潔，器身布滿深褐色和淺黃色的大小開片,，縱橫交織,，即所謂的“金絲鐵線”。足端和圈足處均無釉,，露出深褐色胎骨,。器內(nèi)底心有六個支釘痕，系器內(nèi)疊燒其它器物所留下的痕跡,。

整件器物制作規(guī)整,，造型端莊典雅，是一件典型的哥窯傳世品,。哥窯是宋代五大名窯之一,，也是其中唯一未發(fā)現(xiàn)窯址的名窯,，在我國陶瓷史上是一大懸案。

南宋 哥窯葵口盤

南宋 哥窯葵口盤

南宋 哥窯五足洗

南宋 吉州窯黑釉白彩碗

南宋 郊壇下官窯瓶

官窯是宋代五大名窯之一,，是南宋宋高宗時期一些窯口專為宮廷燒制的瓷器,，供御撿退，在當(dāng)時俗稱“官窯”,。官窯,，毛公洞第一（今江蘇揚(yáng)州一帶）。南宋官窯瓷器沿襲北宋風(fēng)格,，規(guī)整對稱,，宮廷氣勢，高雅大氣,，一絲不茍,。因?yàn)樘ネ梁F量極高，手感沉重,，胎土呈深黑褐色,，后稱“紫口鐵足”。釉面沉重幽亮,，釉厚如堆脂,，溫潤如玉。釉面多層反復(fù)細(xì)刮,，釉光下沉而不刺眼,，紋理布局規(guī)則有致，造型莊重大方,。另外“肉腐留骨”（露胎處像死人骨頭,，俗稱”骨董“）也是那時所造,。我們今天所稱官窯泛指歷朝官府燒造瓷器，其實(shí),，歷史上僅指南宋時期燒造的瓷器,，后世再無此稱呼。

南宋顧文薦《負(fù)睻雜錄》記載：“宋宣政間（宣和,、政和即公元1111~1125年）京師自置窯燒造,，名曰'官窯’”，南宋葉寘在其《垣齋筆衡》中對北京官窯亦有記載：“政和京師自置窯燒造,，名曰'官窯’”,。明代《事物紺珠》、《留留青》因襲此說。當(dāng)時的京師即汴京(今河南開封),，因宋代汴京遺址已沉入地下,，到今為止，尚未發(fā)掘出北宋官窯遺址,。對于北宋官窯遺址缺乏考古發(fā)掘地資料和充足的文獻(xiàn)資料的支撐,，因此，今關(guān)于北宋官窯遺址在何處,，仍有不同說法,，一般有三種說法：一說北宋官窯即為汝窯；二說否認(rèn)北宋官窯的存在,；三說為北宋官窯即為汴京官窯,，它與南宋時的修內(nèi)司官窯先后存在。支持第三種說法的人較多,。

北宋官窯傳世品很少,，形質(zhì)與工藝與汝窯有共同處。器多仿古,，主要有碗,、瓶,、洗等,。胎體顯厚,，胎骨深灰、紫色或黑色,，釉色有淡青,、粉青、月白等，釉質(zhì)瑩潤溫雅,，尤以釉面開大裂紋片著稱,，不同于南宋官窯和汝窯及龍泉窯瓷器,。底有文釘燒痕,，有“紫口鐵足”的特征。

遼 彩色釉陶印花盤

遼 彩色釉陶貼花鳳首壺

遼 彩色釉陶刻花纓絡(luò)紋盤口穿帶壺

遼 黃釉陶瓶

金 黑釉剔刻牡丹紋罐

趙振授先生捐贈

金 磁州窯白地黑花題詩孩兒枕

金 耀州窯月白釉蓋罐

金——元 均窯月白釉蓋罐

元 耀州窯姜黃釉刻花蓮花紋碗

元 景德鎮(zhèn)窯青白釉盞托

景德鎮(zhèn)窯是中國傳統(tǒng)窯爐之一,，景德鎮(zhèn)窯系屬于宋代六大窯系之一,。窯址位于江西省景德鎮(zhèn)市。景德鎮(zhèn)原名昌南鎮(zhèn),，因北宋景德年間燒制的精美瓷器而稱今名,。景德鎮(zhèn)窯自唐代起即燒制青瓷，至北宋時以燒制青白瓷為主,。其瓷釉色白而略帶青色,，這種白中泛青、青中見白的色釉,為景德鎮(zhèn)窯的新創(chuàng),其色調(diào)給人以清新爽快之感,。青白瓷以光素者居多,，亦間有刻花者。北宋靖康之變后,，宋室南遷,，北方定窯的許多制瓷工匠也隨之南下，他們帶來了定窯瓷器制作技術(shù),，在景德鎮(zhèn)仿制定窯瓷器,。所產(chǎn)瓷器，胎體釉色純白如粉,，有“粉定”之稱,。受其影響，景德鎮(zhèn)窯所燒青白瓷,，裝飾逐漸為印花所替代,。青白釉瓷器的釉質(zhì)透明如水，胎體質(zhì)薄輕巧,，青白的瓷釉罩在刻花,、印花的器皿上，紋樣的凹下處積釉稍厚而較青,，胎薄的花紋在迎光下若隱若現(xiàn),，故又有影青、映青,、隱青,、罩青之稱。景德鎮(zhèn)窯青白瓷曾作為貢瓷,供御府使用,其品種有碗、盒,、盤,、注子、瓶等,。造型上常作成瓜棱口,、花瓣等形狀，紋飾有牡丹,、 梅花,、芙蓉、 蓮花,、鴛鴦,、魚、鴨及兒童形象等,，其裝飾方法為刻花,、劃花、印花和貼花等種類,。

元 景德鎮(zhèn)窯青白釉貼花沒花紋雙耳瓶

元 景德鎮(zhèn)窯青白釉燈盞

元 龍泉窯青釉葫蘆瓶

元 龍泉窯青釉露胎貼花云鳳紋盤

元 龍泉窯青釉貼花雙魚紋洗

元 龍泉窯青釉紅斑洗

元 龍泉窯青釉堆塑龍缽

元 景德鎮(zhèn)窯青花纏枝牡丹紋瓶

尺寸：高42.1厘米,，口徑5.5厘米，足徑14厘米,。

此瓶外壁自上而下以青花繪制紋飾五層,，依次為：雜寶紋、纏枝蓮紋,、纏枝牡丹紋,、卷草紋、變形蓮瓣紋,。主次分明,，繁而不亂。青花呈色青翠濃艷,，可見鐵銹斑痕,，胎體細(xì)密堅(jiān)致，造型豐滿,。土耳其托布卡比宮藏有與此瓶造型,、紋飾都極為相似的梅瓶。

國內(nèi)江蘇句容房家壩元代窖藏,、江西高安元代窖藏,、江蘇南京江寧縣沐英墓、沐晟夫婦合葬墓,、湖北鐘祥郢靖王墓曾出土過數(shù)只元青花梅瓶，紋飾有龍紋、花卉紋,、人物紋等,。

元 景德鎮(zhèn)窯青花蓮瓣形盤

青花瓷又稱白地青花瓷，常簡稱青花,，是中國瓷器的主流品種之一,，屬釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料,，在陶瓷坯體上描繪紋飾,，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成,。鈷料燒成后呈藍(lán)色,，具有著色力強(qiáng)、發(fā)色鮮艷,、燒成率高,、呈色穩(wěn)定的特點(diǎn)。原始青花瓷于唐宋已見端倪,，成熟的青花瓷則出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)的湖田窯,。明代青花成為瓷器的主流。明宣德時發(fā)展到了頂峰,。明清時期,，還創(chuàng)燒了青花五彩、孔雀綠釉青花,、豆青釉青花,、青花紅彩、黃地青花,、哥釉青花等衍生品種,。

元 景德鎮(zhèn)窯青花纏枝牡丹紋罐

尺寸：高27.5cm 口徑20.7cm 底徑18.6cm

重量：5270g

元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高嶺土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高,，燒成溫度提高,，焙燒過程中的變形率減少。多數(shù)器物的胎體也因此厚重,，造型厚實(shí)飽滿,。胎色略帶灰、黃,，胎質(zhì)疏松,。底釉分青白和卵白兩種，乳濁感強(qiáng),。其使用的青料包括兩種：高錳低鐵型青料,，呈色青藍(lán)偏灰黑,；低錳高鐵型青料，呈色青翠濃艷,，有鐵銹斑痕,。在部分器物上，也有兩種并用的情況,。器型主要有日用器,、供器、鎮(zhèn)墓器等類,，尤以竹節(jié)高足杯,、帶座器、鎮(zhèn)墓器最具時代特色,。除玉壺春底足蕩釉外,，其它器物底多砂底無釉，見火石紅,。

明 法華釉蓮花紋陶鉢

琺華是陶瓷裝飾技法,。法花陶瓷，又名“琺華”,，原本是在山西晉東南地區(qū)盛行的彩釉陶,。在金元時期，以琉璃與法花為代表的喬氏陶瓷名播九州,，曾為北京紫禁城,、十三陵燒制過琉璃瓦、頂冠,、獸吼等,。采用彩畫技術(shù)中的瀝粉方法，在陶胎上用特制帶管的泥漿,，圈出凸線的紋飾輪廓,，再分別以色料填出底子和花紋色彩，入窯燒成,。

法花陶瓷是明三彩之一,，屬于陶瓷中的精品。始于元而盛于明,。以黃,、綠、紫三色居多,，另還有藍(lán),、白等色，色彩艷麗,，線條生動,，形象簡練,，具有獨(dú)特的山西地區(qū)風(fēng)格和特殊的裝飾效果。

明 德化窯白釉“何朝宗”款觀音像

尺寸：高48cm 重量：5280g

德化窯尤以瓷雕最為著名,，題材多為觀音,、達(dá)摩等宗教人物，有些塑像的背部戳有工匠印記,，如“何朝宗”、“林朝景”,、“陳偉”,、“張壽山”等，其中以何朝宗為一代名匠,，聲譽(yù)最重,。此件觀音塑像即為“何朝宗”款。

此像線條優(yōu)美,，比例協(xié)調(diào),，釉面質(zhì)感光潔溫潤，釉色白中略泛象牙黃色,。

觀音頭戴風(fēng)帽,，身披長巾，神色安然從容,，超凡脫俗,。隨風(fēng)飄拂的衣衫和腳下的海浪塑造得頗有動感，以瓷這種靜態(tài)物質(zhì)來表現(xiàn)衣服飄動,、海水翻騰的動態(tài)之美,。此像完美詮釋了德化窯高超的瓷塑水平，是傳世德化窯塑像中的經(jīng)典之作,。

德化窯之所以能創(chuàng)造出如此精美的瓷塑作品,，除了與工匠的高超技藝有關(guān)外，也與其所使用的瓷土和燒制技術(shù)密切相關(guān),。

明 景德鎮(zhèn)窯青花嬰戲紋碗

明洪武 景德鎮(zhèn)窯釉里紅四季花卉紋瓜棱罐

釉里紅屬于瓷器釉下彩裝飾手法之一,，創(chuàng)燒于元代景德鎮(zhèn)。是將含有金屬銅元素為呈色劑的彩料按所需圖案紋樣繪在瓷器胎坯的表面,，再罩以一層無色透明釉,，然后入窯在1300℃左右的高溫還原焰氣氛中一次燒成。

明洪武 景德鎮(zhèn)窯釉里紅開光人物故事圖瓶

明洪武 釉里紅四季花卉紋瓜棱石榴尊

明洪武 釉里紅地白花纏枝花紋碗

明洪武 釉里褐花卉紋寶座

洪武時期瓷器

明洪武 景德鎮(zhèn)窯釉里紅花卉紋菱口盤

明洪武 景德鎮(zhèn)窯青花云龍紋“春壽”瓶

明洪武 景德鎮(zhèn)窯釉里紅纏枝菊紋碗

明洪武 景德鎮(zhèn)窯紅釉印花云龍紋盤

明永樂 景德鎮(zhèn)窯白釉劃花雙耳扁壺

尺寸：高31.8cm 口徑4cm 腹縱14.7cm 腹橫21.9cm

重量：1900g

明永樂 景德鎮(zhèn)窯白釉僧帽壺

尺寸：高19.8厘米,，口縱11.5厘米,，口橫16厘米，底徑7.3厘米

明永樂景德鎮(zhèn)窯青花山茶紋扁壺

明永樂 景德鎮(zhèn)窯青花花果紋碗

明宣德 景德鎮(zhèn)窯青花纏枝花卉紋盤

高6.0厘米,，口徑33.5厘米,，底徑21.7厘米

殷屏香1986年捐贈

花口,，折沿，腹部花瓣?duì)?，圈足,。器身以青花裝飾，口沿一周水波紋,，內(nèi),、外壁繪折枝花卉。盤心五朵不同的花卉環(huán)繞于一朵較大的變體蓮花旁邊,，以枝葉相連,，極具韻律。底部露胎,，有淡淡的火石紅現(xiàn)象,。

這類花口盤在明初官窯中頗為常見，型號有大有小,。洪武時期花瓣?duì)畹钠魃砹Ⅲw,，且花口密集。至永宣時,，花瓣式的器身趨向圓滑,，青花布局也更加舒朗。

明宣德 景德鎮(zhèn)窯青花輪花紋雙耳扁壺

明宣德 景德鎮(zhèn)窯青花纏枝花卉紋八角燭臺

重量：3190g

尺寸：高29.3cm,，口徑9.3cm,，底徑23.75cm

此青花花卉紋八方燭臺為宣德官窯之珍品。器身分燭插,、連柱,、臺座三層。青花紋飾,，共有11層紋飾,，重重疊疊，繪畫精細(xì)秀麗,，線條優(yōu)美清晰,，筆意酣暢飽滿，以典型的雙勾填色為多,。釉面隱現(xiàn)桔皮紋,，釉白中微微泛青，尤其是近足垂流厚積處,，接近青白釉,，釉質(zhì)肥厚瑩潤。青花呈色為純正的寶石藍(lán)色,，濃翠深沉,，青花暈散而不失其濃艷,，局部有下凹的黑鐵斑。此青花燭臺造型別致新穎,，端莊規(guī)整,，設(shè)計(jì)原型來自伊斯蘭的金屬器皿,，融會中西文化之優(yōu)點(diǎn),，為中國陶瓷史上的珍品,。

明宣德 景德鎮(zhèn)窯回青帝白龍尊

明宣德 景德鎮(zhèn)窯青花鳥食缸

明宣德 景德鎮(zhèn)窯青花人物圖碗

明宣德 景德鎮(zhèn)窯藍(lán)釉暗花龍紋盤

明宣德 景德鎮(zhèn)窯紅釉盤

尺寸：高4.3厘米，口徑20.1厘米，足徑12.7厘米

重量：380克

此器為標(biāo)準(zhǔn)官窯款，底部白釉閃牙黃色，盤內(nèi)外施紅釉,，釉汁肥厚瑩潤,，閃現(xiàn)紅寶石般的光澤，細(xì)看呈細(xì)絲紋,，口部因流釉形成“燈草邊”,。此類高溫銅紅釉又被稱為“寶石紅”,，是以銅為呈色劑，在高溫下一次燒成，由于其燒造要求很高,，成品率低,，在當(dāng)時就較為珍貴,。永樂,、宣德的紅釉更是以其釉色深沉肅穆，蘊(yùn)含寶石般光澤,，為世人所稱道,。這件器物與景德鎮(zhèn)珠山出土的宣德官窯紅釉盤式樣類同，是典型的宣德器,。

明成化 孔雀綠釉青花魚藻紋盤

重量：495g

尺寸：高5.05cm,，口徑23.5cm，足徑15.15cm

此盤口微斂,，弧形淺壁,，盤心微凸，圈足寬大,，為明成化一朝流行的盤式,。器內(nèi)及圈足底部的釉面均勻光亮，白中微泛青,。畫面上蓮花盛開,，荷葉亭亭，形態(tài)各異的四尾魚游弋其間,。器底有青花“大明成化年制”二行六字雙圈楷書款,。

青花之上并非按照慣例罩透明釉，而是施一層鮮麗明艷的孔雀綠釉,，青花的色澤因此而呈現(xiàn)藍(lán)黑色調(diào),。這種裝飾手法極為罕見。在孔雀綠釉的掩映下,，青花愈發(fā)幽深,，藍(lán)綠相融，恰似一江春水,。馥郁的色彩,，活潑的紋飾，為這件成化官窯瓷器,，賦予了靈動的氣息,。

魚藻紋是中國古代典型的瓷器紋飾,。魚紋多是順向追逐游動，魚諧音“余”,，魚水相融,，寓意富足吉祥。瓷盤外壁以青花繪鯖魚,、鲌魚,、鯉魚、鱖魚,，取“清白”諧音,，間以荷花及水藻，寓意“清白廉潔”,。蓮花盛開,，荷葉亭亭，四尾魚游弋其間,。形態(tài)各異,，妙應(yīng)天然，別具雅趣,。

孔雀綠釉青花是明代景德鎮(zhèn)窯新創(chuàng)燒的品種,，俗稱“法翠”，又稱翡翠釉,，此種釉色燒成后呈翠綠色調(diào),，色澤宛如孔雀的羽毛。其燒造法或在素胎上直接掛釉燒造,，或在白胎或青花器上施釉二次燒成,。在景德鎮(zhèn)御窯廠的永樂地層中，考古發(fā)現(xiàn)了明早期的孔雀綠釉制品,。

相比于永樂、宣德青花的厚重沉穩(wěn),，成化時期青花所用青料以國產(chǎn)“平等青”取代了從西亞進(jìn)口的“蘇麻離青”,，青花趨于柔和淡雅，清新脫俗,?！暗瓓y濃抹總相宜”，兩種青花瓷代表了不同時代的審美趣味,。這件魚藻紋盤是成化官窯的精心之作,，用青料繪制魚藻紋飾，通體遍施孔雀綠釉,，入窯再次焙燒,。此時的青花呈現(xiàn)出馥郁的黑藍(lán)色，翡翠色的湖水中，魚類與水生植物產(chǎn)生了一種神奇的立體感,。古人運(yùn)用色彩的功力,，可見一斑。

保存如此完好的成化孔雀綠釉的作品,，存世數(shù)量極為稀少,，極其珍貴。此器由藏家陳器成于1980年捐贈,，入藏上博,。陳先生分別于1962年和1980年兩次共捐贈給上海博物館210件珍貴文物，其中許多都是難得一見的精品,。

明成化 景德鎮(zhèn)窯青花纏枝蓮龍紋盤

明成化 景德鎮(zhèn)窯青花夔龍紋碗

重量：310g

尺寸：高9cm 口徑17.1cm 足徑7.4cm

撇口,，鼔腹，圈足,。胎質(zhì)細(xì)白堅(jiān)密,，透明釉細(xì)潤，具有成化輕巧俊秀的造型特點(diǎn),。外腹部繪有四條“夔龍”,，呈首尾相接的排列，龍為三爪,，嘴銜一朵蓮花,。夔龍最早出現(xiàn)在明代宣德年間，在成化時期時是較為常見的龍的形式,。青花的發(fā)色清新淡雅,，是典型的成化陂塘青的發(fā)色。碗底有帶雙方框的“大明成化年制”青花楷書款,，是典型的成化官窯器物,。

明宣德 景德鎮(zhèn)窯青花藍(lán)地白花蓮池游魚紋盤

尺寸：高4.6厘米，口徑21厘米,，底徑13.5厘米

明弘治景德鎮(zhèn)窯白地刻填醬釉花果紋盤

尺寸：高5.2cm 口徑25.2cm 足徑16cm

這是一件標(biāo)準(zhǔn)的官窯盤,，底部有青花雙圈“大明弘治年制”楷書款，堪為此期器物的標(biāo)準(zhǔn)器,。盤內(nèi)的裝飾圖案亦為弘治官窯器的流行式樣,，但采用在施以底釉的坯體上剔去花紋部分的釉層，再填繪醬色釉的“刻填”手法,，則是比較罕見,，為不可多得之珍品。

明弘治 景德鎮(zhèn)窯青花人物圖三足爐

明弘治 黃釉盤

明正德 景德鎮(zhèn)窯黃地綠龍紋盤

明嘉靖 景德鎮(zhèn)窯斗彩果子紋洗

斗彩瓷,，是以斗彩為主要裝飾手法的瓷器品種,。斗彩又稱逗彩,，是釉下青花和釉上彩色相結(jié)合的一種瓷器裝飾手法，因其紋飾中釉下青花色與釉上彩色同時出現(xiàn)好似爭奇斗艷而得名,。斗彩瓷于明代成化時期,，由江西景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒。其以紋飾新穎,，色彩淡雅而名重于世,，斗彩瓷的燒成是我國陶瓷工藝史上的重大成就，為后來彩瓷的發(fā)展開辟了新的途徑,。斗彩既不同于釉下青花的裝飾,，也不同于釉上五彩，釉上粉彩,，釉上琺瑯彩和素三彩等釉上彩繪的裝飾,，它是將釉下青花和釉上五彩相結(jié)合，一同裝飾于同一件瓷器面上,，形成釉下青花與釉上五彩相互爭奇斗艷的藝術(shù)表現(xiàn)力,。

明隆慶 景德鎮(zhèn)窯青花團(tuán)龍紋方形蓋盒

隆慶朝的瓷器以其獨(dú)特的青花色調(diào)而聞名，被形容為藍(lán)中泛紫,，且顏色渙散。這種特點(diǎn)在團(tuán)龍紋方形蓋盒上表現(xiàn)得十分顯著,。

隆慶朝的瓷器制作方式有一個重要的變化,，一般不再標(biāo)注為“大明隆慶年制”，而改為標(biāo)注“大明隆慶年造”,。由于隆慶朝的統(tǒng)治時間較短,，因此現(xiàn)存的隆慶瓷器數(shù)量非常有限。

明萬歷 景德鎮(zhèn)窯青花五彩云龍紋蓋罐

五彩瓷器是中國陶瓷藝術(shù)的珍品,。成熟于明代,，也稱“大明五彩”。 據(jù)《陶雅》上說：“天啟硬彩,，崇禎軟彩,?！?又據(jù)《飲流齋說瓷》中解釋：“硬彩者彩色甚濃,，釉付其上,，微微凸起,。軟彩者又名粉彩，彩色稍淡,，有粉勻之也,?！?/span>

真正嘉靖時期的五彩瓷是相當(dāng)珍貴的，瑰麗多彩，品種繁多，它的最大特征是：

1、胎釉和青花,、斗彩相似,；

2,、色彩主要為紅、黃、藍(lán)、綠,、紫,、黑等，但以紅彩為主,；

3,、其繪法先在白釉瓷面上，畫人的顏面,，不填顏色,，用紅色筆加勾；

4,、多用小開片,，裂紋向下而緊合,。

明萬歷 景德鎮(zhèn)窯青花蓮瓣形梵文盤

明萬歷 景德鎮(zhèn)窯青花龍鳳紋出戟尊 陳器成先生捐贈

明萬歷 景德鎮(zhèn)窯五彩花蝶紋菊瓣形盤

明萬歷 景德鎮(zhèn)窯青花纏枝花卉龍紋瓶

明天啟元年 景德鎮(zhèn)窯青花團(tuán)龍紋燭臺

燭臺通常是佛教信徒用來施舍的物品，主要用于家庭祈?；?yàn)橐压视H人祈禱和供養(yǎng)，屬于一種民窯瓷器。

這件燭臺的制作工藝非常復(fù)雜,，它由三個器物拼合而成：上部是一個小承盤,，中間是一個大承盤,，下方則呈現(xiàn)仰鐘的造型,。

明崇禎 景德鎮(zhèn)窯青花山水人物圖筆筒

十五世紀(jì)前期景德鎮(zhèn)窯紅綠彩纏枝紋瓶

十五世紀(jì)中期 景德鎮(zhèn)窯青花雙師繡球紋盤

清 德化窯獸面紋雙耳鼎

清 德化窯白釉貼花石榴壺

清 粉彩荷花紋蓋碗

清 景德鎮(zhèn)窯五彩草蟲圖盤

清康熙 景德鎮(zhèn)窯青花仕女圖花口碗 倪漢克先生捐贈

清康熙 景德鎮(zhèn)窯青花果樹紋雙管瓶

重量：3120g

尺寸：高44.8cm 口徑11.5cm 足徑11.65cm 荷蘭倪漢克捐贈。

這是一件造型獨(dú)特的外銷瓷,，雙口聯(lián)體,，器腹隔斷不通,，可同時盛放兩種液體，其出現(xiàn)可能與十六世紀(jì)一種意大利的油醋罐有關(guān)系,。這件器物是典型的訂燒作品,。明末清初，外銷瓷貿(mào)易興盛,，出現(xiàn)了很多來樣加工的器物,，尤以餐飲器為多，這件器物可能就是為荷蘭市場特別燒制的,。

清康熙 景德鎮(zhèn)窯中和堂款青花釉里紅盤

采用高溫銅紅釉來呈現(xiàn)秋季楓葉的效果,，通過精確的燒制，在極小的空間范圍內(nèi)展現(xiàn)了清晰的葉脈紋樣,。此外,，瓷器上還刻有題詩和印章，是一件集詩書畫印于一身的作品,。

銅紅釉的燒制溫度比青花稍高，而這微小的溫度差異極難控制,。因此,，要同時在一件瓷器上成功呈現(xiàn)這兩種顏色的著色效果，成品率極低,。為達(dá)到如此出色的效果,，可能需要經(jīng)過數(shù)百次甚至上千次的燒制嘗試。現(xiàn)代工匠通常會將偏紅部分靠近窯爐的邊緣,，因?yàn)樵诟G爐內(nèi)不同位置的溫度也會有所差異,。

清康熙 景德鎮(zhèn)窯黃釉碗、托

清康熙 景德鎮(zhèn)窯五彩劉備招親圖瓶

尺寸：高44.8厘米,，口徑11.5厘米,，足徑11.65厘米

重量：3120克

清代五彩的成就，以康熙時期為最,，這一件五彩人物故事圖瓷瓶,，便是康熙民窯的代表作。瓷瓶主題紋飾繪三國故事劉備招親,，口沿和肩部用繁麗的錦地雜花,、開光博古襯托出人物畫的布局疏朗，瓶頸上面的嬰戲圖,，則是主題畫面一個貼切的呼應(yīng),。此瓶因形似槌衣之棒，又名“棒槌瓶”,。

畫面表現(xiàn)的就是孫夫人與劉備共結(jié)秦晉之好,，引入洞房的一刻,。一對新人含情脈脈，樂隊(duì)簫,、笙,、鼓、鈸齊鳴,，一派喜慶,。四侍婢佩劍隨后，妥帖地點(diǎn)出了“劉備招親”的主題,。

清康熙 景德鎮(zhèn)窯青花如意花卉紋蓋瓶

清康熙 景德鎮(zhèn)窯青花釉里紅蓮池鴛鴦圖三足洗

清康熙 景德鎮(zhèn)窯紅彩加金開光鳥獸紋瓶

清康熙 景德鎮(zhèn)窯白釉印花團(tuán)螭紋瓶

清康熙 豇豆紅

清康熙景德鎮(zhèn)窯豇豆紅釉印盒

清康熙景德鎮(zhèn)窯豇豆紅釉瓶

此件清康熙豇豆紅釉印盒,，于桃花紅中泛出些許綠苔，正所謂“滿身苔點(diǎn),，泛于桃花春浪間”,。豇豆紅釉是清代康熙景德鎮(zhèn)官窯燒造的著名瓷器品種，上海博物館,、北京和臺北兩家故宮博物院都有收藏,，在歐美尤其是美國的收藏最為豐富。

中國的陶瓷工匠在唐代就發(fā)明了紅釉燒制技術(shù),，至明代已經(jīng)非常成熟,。明宣德年間，景德鎮(zhèn)人燒制了一種色澤和純度都極美的“祭紅”,。以器物主要用于宮廷祭祀,，因此成為“祭紅”。又因其顏色如天上彩虹,，也稱為“霽紅”。明代晚期這種紅釉燒制技術(shù)失傳,，直到清康熙年間，工匠在前人燒造的基礎(chǔ)上,，燒造了這種全新的銅紅釉,，因其外觀酷似豇豆皮,，故名“豇豆紅”,。其色澤淺紅嬌艷似孩童臉頰，又如三月桃花,，稱為“娃娃臉”“桃花片”,。釉色表面散綴著天然的綠色苔點(diǎn)，深淺不一,，故又稱作“美人醉”或“美人霽”,。

豇豆紅釉瓷器作為景德鎮(zhèn)御窯廠創(chuàng)燒的官瓷名品,，燒成難度大,，僅供宮廷使用,，傳世數(shù)量極少,。

清康熙 豇豆紅瓷瓶

清康熙 景德鎮(zhèn)窯釉里紅魚藻紋缸

清康熙 景德鎮(zhèn)窯釉里紅加彩牡丹紋罐

清康熙 景德鎮(zhèn)窯紅地五彩花卉紋碗

清康熙 景德鎮(zhèn)窯素三彩三果紋盤

清康熙 景德鎮(zhèn)窯五彩百鳥朝鳳圖盤

尺寸：高9.6厘米,，口徑55.4厘米,，足徑32.1厘米

重量：6510克

五彩是在已燒成的瓷器上，用多種彩料繪畫花紋圖案,，再在彩爐中以低溫二次燒成的裝飾技巧,，屬釉上彩,。它是在宋元釉上加彩的技術(shù)上發(fā)展起來的，明代正式出現(xiàn)五彩，但以紅黃綠三色為多,，藍(lán)色多以釉下青花替代,，純粹五彩較為少見,。清康熙時期,，發(fā)明了釉上藍(lán)彩和光亮如漆的黑彩,，五彩成為當(dāng)時彩瓷的主流,。與雍正之后盛行的粉彩相比,，五彩燒成溫度稍高，色彩對比鮮明熱烈,，不如粉彩有柔軟感,，故又稱“硬彩”,。

康熙五彩的大型器以民窯產(chǎn)品為多,，這件百鳥朝鳳盤亦屬此類,，款識，紋飾,、題材,、布局及底足皆具康熙器典型特征。色彩富麗,，畫筆工整,，實(shí)為康熙民窯中之稀有精品。

清康熙 景德鎮(zhèn)窯天藍(lán)釉柳條紋缸

清康熙 景德鎮(zhèn)窯孔雀綠釉花插

尺寸：高10.9厘米,，口徑8.2厘米,，底徑6.1厘米

孔雀綠釉又稱“法翠釉”、“翡翠釉”,、“吉翠釉”,，一種以銅為著色劑的低溫色釉。燒造方法有二：一是以素胎直接掛釉燒制,，釉面易開片剝落,；一是在白釉器上罩釉燒成，釉面剝落者少,?？兹妇G釉一般有深色和淺色的兩種,。

這件八棱花插造型仿青銅器,，端莊大氣，色澤沉著艷麗?；y繁而不亂,、多而不雜?？谘?、中腹分界、圈足凸緣飾淺刻卷草紋,，頸部飾蕉葉紋,，頸腹交界處飾回紋，腹部飾上下相對的蓮瓣紋,，高圈足飾卍字紋錦地,。

清康熙 景德鎮(zhèn)窯金釉碗

清雍正 景德鎮(zhèn)窯粉彩蝠桃紋瓶

瓶侈口，細(xì)頸,，溜肩,，鼓腹，脛部內(nèi)收,，底部略外撇,，形同橄欖，端莊秀美,。胎質(zhì)細(xì)膩,，釉色瑩潤，制作極為精良,。瓶底有青花“大清雍正年制”兩行六字雙圈楷書款,。

白凈的外壁以粉彩繪桃枝一雙，遒勁盤亙,，有力地向四周伸張,。枝上繪壽桃八只，圓潤飽滿,，色彩過渡自然,，極為可愛。

枝梢點(diǎn)綴桃花,，花蕾含苞,。桃葉施綠彩，正反陰陽,，一淺一深,，節(jié)奏鮮明。桃枝之間繪一對飛舞的蝙蝠,。

這種將蝙蝠與壽桃相結(jié)合的裝飾圖案在清代極為流行,，取“福壽雙全”之寓意。粉彩創(chuàng)燒于清代康熙晚期，是在五彩的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的,。

這件雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶由香港收藏家張永珍女士捐贈,。2002年之前該瓶一直在前美國駐以色列大使奧格登·里德先生的母親家族的紐約豪宅中，在沒有任何的保護(hù)情況下,，作為臺燈使用長達(dá)四十年之久,。2002年這件橄欖瓶出現(xiàn)在香港蘇富比的拍賣圖錄之中，引起了諸多收藏家的興趣,，其中包括張永珍女士,。經(jīng)過一番激烈的競價，最后她以4150萬港幣拍得這件橄欖瓶,，創(chuàng)造了當(dāng)時清代瓷器拍賣的最高紀(jì)錄,。購買此瓶以后，她立刻把它捐贈給了上海博物館,。

清雍正 景德鎮(zhèn)窯粉彩過枝桃蝠紋盤

清雍正 景德鎮(zhèn)窯粉彩桃果紋盤

清雍正景德鎮(zhèn)窯粉彩牡丹紋盤

清雍正 德鎮(zhèn)窯斗彩花卉紋雙耳扁瓶

斗彩又稱逗彩,，中國傳統(tǒng)制瓷工藝的珍品。斗彩始于明宣德,，但實(shí)物罕見,。成化時期的斗彩最受推崇，明清文獻(xiàn)中也稱之為成“窯彩”或“青花間裝五色”,。傳世成化斗彩瓷器圖案繪畫簡練,，內(nèi)容主要是花鳥、人物,。它的做法是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所繪圖案的輪廓線,，罩釉高溫?zé)珊螅僭谟陨习磮D案的不同部位,，根據(jù)所需填入不同的彩色,，一般是三至五種，最后入彩爐低溫?zé)?。清朝斗彩瓷器的產(chǎn)量要大于明朝成化時期,。康熙,、雍正,、乾隆官窯也有不少精品堪與成化斗彩媲美，而且出現(xiàn)了較大的器型,，大多數(shù)繪畫精工,，改變了成彩“葉無反側(cè)”、“四季單衣”的弱點(diǎn),，圖案性更強(qiáng),。

清 雍正景德鎮(zhèn)窯青花仙芝祝壽紋瓶

清雍正 景德鎮(zhèn)窯青花釉里紅折枝瓜果紋瓶

清雍正 景德鎮(zhèn)窯青花紅彩云龍紋盤

清雍正 景德鎮(zhèn)窯斗彩蟠桃提梁壺

清雍正 景德鎮(zhèn)窯胭脂紅釉蓋碗

尺寸：連蓋高8.7厘米,，口徑12.2厘米，底徑6.4厘米

胭脂紅又稱胭脂水,，是一種粉紅色的低溫釉，它是在釉中摻入萬分之一,、二的黃金而呈現(xiàn)出的如同胭脂般嬌嫩的紅色,，也稱為“金紅”。這種釉彩自康熙年間引進(jìn)我國,，精于雍正,、乾隆年間。所制均為官窯產(chǎn)品,，多見杯,、碗、水盂等小件,，底足都以青花書寫年款,。

清雍正 景德鎮(zhèn)窯青釉蓮瓣紋三系瓶

清雍正 景德鎮(zhèn)窯青白釉蓮形蓋盒

清雍正 景德鎮(zhèn)窯仿哥石榴尊

清雍正 景德鎮(zhèn)窯仿汝瓶

清雍正 景德鎮(zhèn)窯青花仿古銅器紋方尊

清雍正 漳州窯白釉貼花松竹梅鶴鹿紋葫蘆瓶

清雍正 粉彩花鳥紋碗

清雍正 琺瑯彩墨竹圖碗

尺寸：高7.58cm 口徑16.1cm 足徑4cm

此碗口部微外撇，圓唇,，深腹,，腹體下端略小，平底,，圈足,，胎體極薄卻有敦實(shí)豐滿之感。碗外壁用琺瑯彩配成的黑色彩料繪出一幅竹石山石圖,，畫面上修竹數(shù)竿,，疏落有致，伴以拳拳巨石,，筆力堅(jiān)挺遒勁,，畫上角行書題句：“色連雞樹近，影落鳳池深,?！鳖}句引首和句后分別有“鳳彩”“彬然”“君子”等印，均為篆書朱文,，與竹石圖朱墨相映,，簡潔而清雅。碗底部是琺瑯彩藍(lán)料雙方框“雍正年制”宋體字款,。

這件碗不僅造型優(yōu)美,，而且胎質(zhì)細(xì)膩，潔白如雪,，釉色晶瑩如玉,，加上琺瑯彩墨彩的濃淡變化色調(diào),，把琺瑯彩瓷高雅脫俗的特色表現(xiàn)得淋漓盡致。

清雍正 景德鎮(zhèn)窯爐鈞釉瓶

清乾隆 景德鎮(zhèn)窯唐英款粉彩人物圖筆筒

重量：2100g

尺寸：高15.9cm 口徑19.9cm 底徑19.3cm

圓柱形,，施白釉,，外壁一面繪粉彩“米老研墨”圖，一面題行書七言詩,。落款為“沈陽唐英”,，外底署胭脂紫篆書“乾隆年制”四字款。

唐英,，祖籍遼寧沈陽,，隸漢軍正白旗。能文善畫,，兼書法篆刻且精通制瓷,。十六歲始供職清宮造辦處，后負(fù)責(zé)御窯廠整體運(yùn)作達(dá)二十五年,，成就輝煌,。

“米老研墨”圖描繪蘇軾安坐園林，賞硯磨墨,，米芾立于一旁的景象,。此景及畫后題詩皆出自《東坡詩話》。傳聞米芾天性好潔,，得御賜“瑤池”硯卻不忍使用,，經(jīng)蘇軾研墨后將硯送予蘇軾，蘇軾因此題詩,，即筆筒一面的七言詩,。圖中人物描畫細(xì)膩生動，色彩濃淡有致,，盎然成趣,。

清乾隆 琺瑯彩竹菊鵪鶉圖瓶

重量：460g

尺寸：高19.15cm 口徑5.55cm 足徑6.2cm

此瓶胎質(zhì)瑩白如雪，釉色光潤柔和,。器身用琺瑯彩畫鵪鶉,，湖石，輔以翠竹,、花卉等,，寓意“安居樂業(yè)”。底有藍(lán)料“乾隆年制”雙行四字篆書款,。造型端莊秀巧,，圖案溫潤柔麗，傳世彌足珍貴,。

清乾隆 景德鎮(zhèn)窯粉彩“大吉”葫蘆形壁飾

清乾隆 景德鎮(zhèn)窯粉彩旋轉(zhuǎn)瓶

清乾隆 景德鎮(zhèn)窯粉彩百鹿圖尊

清乾隆 景德鎮(zhèn)窯粉彩佛供（花）

尺寸：通高38.4厘米,，足徑14.2厘米

清乾隆 景德鎮(zhèn)窯抹紅纏枝蓮紋瓶

尺寸：高21cm 口徑5cm 足徑5.7cm

清 乾隆 景德鎮(zhèn)窯粉彩八仙人物圖瓶

高43.8cm,，口徑13.6cm，底徑16.1cm

通體呈八角形,，盤口長頸,，腹部往下略收，高圈足外撇,。通體分六段制成后黏接成型,。瓶自上至下有六組粉彩紋飾，腹部主體部分有八面開光裝飾,，用粉彩繪畫八仙過海圖,，依次為騎驢的張果老,、持花籃的藍(lán)采和,、握陰陽板的曹國舅、背劍的呂洞賓,、搖扇的漢鐘離,、策杖的鐵拐李、吹簫的韓湘子,、捧仙桃的何仙姑,。人物姿態(tài)各異，曲盡其致,，其余部分紋飾皆描繪錦地,，綴以壽字、蓮花,、螭紋,、蝙蝠等吉祥圖案。自口至底還有六組藍(lán)料回紋,。底有篆書“大清乾隆年制”六字款,。此器不僅人物形象細(xì)膩生動，周圍輔助紋樣也精致入微,，為乾隆粉彩瓷器的巔峰之作,。

清乾隆 景德鎮(zhèn)窯綠釉菊瓣蓋碗

尺寸：高8.5厘米，口徑8.8厘米,，底徑3.6厘米

清乾隆 胭脂紅彩纏枝螭龍紋瓶

尺寸：高37.3厘米,，口徑12.5厘米，腹徑21厘米,，底徑13.4厘米

清乾隆 琺瑯彩龍鳳紋雙聯(lián)瓶

清乾隆 綠地粉彩八吉祥紋賁八瓶

清乾隆 景德鎮(zhèn)窯白釉暗花纏枝蓮紋高足碗

清乾隆 景德鎮(zhèn)窯綠釉堆花花卉紋雙聯(lián)瓶

清乾隆 景德鎮(zhèn)窯藍(lán)地金銀彩桃果紋瓶

尺寸：通高23.4厘米,，口徑9.4厘米，足徑15.0厘米,。樂篤周1980年捐贈,。

鈕蓋高聳,，敞口，束頸,，器腹扁圓,，圈足。古樸端莊的形制在卷曲靈動的夔龍耳襯托下顯得尤為凝重雅致,。通體施高溫藍(lán)釉,，在其上用金彩、銀彩描繪紋飾,，工整華麗,，底有青花書寫“大清乾隆年制”三行六字篆書款，這種在一件器皿上同時采用金銀彩描繪紋飾的制品較為少見,。

由于瓶內(nèi)里與圈足內(nèi)底均施淡綠釉,，故此件作品的燒造工藝較為復(fù)雜，需先在1200℃以上的高溫窯爐中燒成內(nèi)透明釉外藍(lán)釉器,，然后再在器內(nèi)與圈足內(nèi)底施淡綠釉,，于低溫窯爐中二次燒成，再用金銀彩繪紋于彩爐中三次燒成,。難能可貴的是,，此瓶進(jìn)貢朝廷后即在內(nèi)務(wù)府造辦處配得銀器座，座底有“大清乾隆癸卯年造”楷書款,，乾隆癸卯年即乾隆四十八年（1783年）,。

高溫藍(lán)釉是元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的瓷釉新品種，以天然鈷料為著色劑,，在高溫下一次燒成,，色調(diào)濃艷深沉，光亮細(xì)膩,。元,、明、清三朝幾乎從未間斷過生產(chǎn),。藍(lán)釉描金亦出現(xiàn)于元代,。明代高溫藍(lán)釉器皿數(shù)量增多，藍(lán)釉質(zhì)感越來越好,。自洪武朝開始,，歷朝均有燒造。永樂藍(lán)釉,，顏色純正,，釉面光潤，宣德時期藍(lán)釉燒造的工藝技術(shù)更加純熟,，質(zhì)感凝厚,，色澤美艷,，有“寶石藍(lán)”的美譽(yù)。成化藍(lán)釉藍(lán)中泛紫,，釉面肥厚,。弘治、正德藍(lán)釉藍(lán)中泛灰,。嘉靖,、萬歷時期，藍(lán)釉采用回青料,，發(fā)色不如之前,。

清代藍(lán)釉在順治朝就已恢復(fù)燒造?？滴酢⒂赫?、乾隆三朝是清代官窯藍(lán)釉燒制最為成功的時期,，由于制作工藝進(jìn)步,，藍(lán)釉呈色較明代穩(wěn)定,，器形較明代豐富，且不乏大型之作,?？滴跛{(lán)釉釉面有厚薄之分，厚者釉色深暗,，淺者釉色光亮,，雍正藍(lán)釉色調(diào)勻凈泛紫。

乾隆藍(lán)釉色澤濃艷深沉,，釉面均滋潤肥腴,，有密集的桔皮紋。部分器口一周常見白色燈草邊,。器形豐富多樣,，有仿明宣德的碗、盤,、高足杯等,，也有本朝流行的梅瓶、天球瓶,、象耳長方形瓶,、執(zhí)壺、三足洗,、花盆,、盆托,、渣斗、罐等,。乾隆早期開始流行祭藍(lán)地上描繪金彩,，此類裝飾華麗耀眼，中西皆愛,，歐洲邁森,、塞弗爾亦多見模仿藍(lán)地金彩器。嘉慶,、道光,、咸豐官窯藍(lán)釉的燒造規(guī)模逐漸縮小，產(chǎn)品的數(shù)量與質(zhì)量均不如前朝,。同治,、光緒、宣統(tǒng)官窯藍(lán)釉在總體水平上不如清早中期精湛,，但作為宮廷祭祀,、陳設(shè)不可或缺的品種，仍有許多值得稱道的精細(xì)之作,。

清乾隆 景德鎮(zhèn)窯冬青釉暗花描金茶葉末座蓋碗

尺寸：連蓋高10.9cm 口徑12.6cm 座底徑9.3cm

此蓋碗大部分施冬青釉,，蓋鈕施紅彩，蓋頂飾紅彩花瓣紋,，蓋及碗外壁淺浮雕花葉紋,。蓋上圍繞八處鏤孔，碗身向下收斂,，中部環(huán)繞八處環(huán)形凸起,，蓋鈕與蓋交接處、鏤孔周圍及環(huán)形凸起皆施金粉,。瓷盒置于一茶葉末釉座上,，底座六足內(nèi)卷，飾以描金云龍戲珠紋,。整器色彩對比鮮明,，造型端莊，雍容華貴,。

冬青釉指色澤稍淡,、青中略泛綠或藍(lán)的釉色。描金是以金粉或金水描繪瓷器紋飾的裝飾方法,，使之金碧輝煌,、富麗華貴，為富貴人家所喜愛。瓷器燒成后可用瑪瑙棒或石砂摩擦,，以增加器表光澤度,。底座以茶葉末釉模仿銅器外觀，也是當(dāng)時風(fēng)尚之一,。

清乾隆 景德鎮(zhèn)窯青釉古銅器紋瓶

清乾隆 景德鎮(zhèn)窯青花花卉紋四聯(lián)瓶

清乾隆 景德鎮(zhèn)窯青釉印花云鳥紋扁瓶

清乾隆 景德鎮(zhèn)窯木紋釉碗

清乾隆 景德鎮(zhèn)窯青花開光八吉祥紋雙耳扁壺

清乾隆 景德鎮(zhèn)窯綠地金彩云龍紋瓶

清乾隆 景德鎮(zhèn)窯紅釉瓶

清乾隆 宜興窯鈞窯紫砂壺

清乾隆 景德鎮(zhèn)窯窯變釉瓶

清嘉慶 景德鎮(zhèn)窯珊瑚紅地描金五彩嬰戲圖碗

清道光 景德鎮(zhèn)窯青花八吉祥紋盉

清道光 景德鎮(zhèn)窯慎德堂款粉彩花卉瓶

清道光 粉彩描金八吉祥紋印盒

清咸豐 景德鎮(zhèn)窯藍(lán)地金彩三管葫蘆瓶

清同治 景德鎮(zhèn)窯綠釉刻花云龍紋碗

清光緒 藍(lán)地金彩團(tuán)花紋瓶

清宣統(tǒng) 景德鎮(zhèn)窯豆青釉八卦紋方瓶