中國陶瓷賞析
藏品名稱：青花雙龍紋香爐
收藏者：賴海建
藏品來歷：我朋友祖輩傳下來的,。
藏品特征：這件青花龍紋香爐高25厘米,，口沿直徑為36厘米，底足直徑為21厘米,。正面有文字,，主要是祈愿美好幸福生活，并有年款：雍正十三年歲次乙卯蒲月,。分別畫有四爪龍紋,。背面有萬壽紋，和一個(gè)火龍珠,?？谑┽u釉，保存完好,。
相關(guān)背景資料：《辭?！分袑?duì)香爐的解釋是這樣的：“熏爐,，古時(shí)用來熏香和取暖的爐子；香爐,，燒香之器,，也作陳設(shè)之用”。瓷質(zhì)香爐在宋以后比較流行,，由于當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者尚禮學(xué),，博雅好古，香爐一出現(xiàn)便成為一種“神人合一”的時(shí)尚文化,，從而登上了文人士大夫的幾案,，并出現(xiàn)在帝王的內(nèi)廷。瓷質(zhì)香爐被當(dāng)時(shí)的上流社會(huì)當(dāng)作高雅的把玩之物,，置爐,、玩爐，便成為當(dāng)時(shí)“烹茶,、焚香,、掛畫,、插花”的文人四藝的重要內(nèi)容之一,。這時(shí)的瓷質(zhì)香爐主要以單色釉為主。到了明清時(shí)期,，瓷質(zhì)香爐主要用于祈神供祖,，觀賞功能逐漸降為從屬地位，從而也使瓷質(zhì)香爐走入了尋常百姓之家,。在色彩上,，也由單色釉變?yōu)橐郧嗷埣y為主流的裝飾。
藏品名稱：清中期青花凈水缽
收藏者：何鳳蓮
藏品來歷：這件清中期青花凈水缽是何女士的朋友羅先生的一件藏品,，委托何女士帶到《鑒寶》現(xiàn)場,。
藏品特征：這件凈水缽?fù)ǜ?8厘米，缽高11.5厘米,，口徑21.8厘米,，底徑9.3厘米；座高18厘米,，口徑11.3厘米,，底徑16.2厘米，此器由上下兩部分組成,，上部凈水缽敞口外撇,，鼓腹下收，平底露胎,。在缽身上用隸書寫有《般若波羅密多心經(jīng)》經(jīng)文,，并有“大清康熙癸丑季孟春月東海普陀山佛門弟子慧覺居士敬置”的題款和一方題章,，為“圓”字。缽座繪有蓮瓣紋和海水江牙山石紋,。
相關(guān)背景資料：在中國陶瓷發(fā)展史上,，封建帝王的審美和宗教信仰直接影響和制約著瓷器的發(fā)展，因此宗教題材也一直是瓷器裝飾中的一個(gè)重要品種,。清朝初年,，為了政局穩(wěn)定，康熙皇帝大力推崇佛教,，并在1671年頒布圣渝,，令天下所有大型寺廟開壇弘揚(yáng)佛法，形成了普陀山等佛教圣地,。受此影響,，在這一時(shí)期瓷器造型最突出的特點(diǎn)是：燒造了大量在寺廟中奉用的器皿，也就是佛前供器,，品種多為青花,，器物一般粗厚笨重。如：公盤,、供碗,、香爐、撇口瓶,、凈水瓶等,。有的還在器身上書寫祈求吉祥如意的語句、信士弟子名稱,、乞求內(nèi)容和干支紀(jì)年款等,。
藏品名稱：清晚期天藍(lán)釉鼓釘洗
收藏者：袁澤忠
藏品來歷：我用國畫家黃山壽的一幅畫和一位朋友換來的。
藏品特征：這件器物高7厘米,，直徑為14厘米,，天藍(lán)色釉，釉面光澤,。上下沿各有十六枚乳釘,，器物底部有“大清雍正年制”六字篆書款。紅木底座直徑10厘米,，高6厘米,，鏤空雕有蝙蝠，波浪等紋飾,。
相關(guān)背景資料：筆洗是文房四寶,，筆、墨、紙,、硯之外的又一種文房用具,，是用來盛水洗筆的器皿,。筆洗以材料豐富、形制乖巧、種類繁多,、雅致精美而廣受青睞,。制作筆洗的材料包括瓷器,、玉器,、琺瑯、象牙,、犀角,、水晶等等，不但造型豐富多彩,、情趣盎然,，而且工藝精湛、形象逼真,。瓷制筆洗是筆洗中的大類,，其中不乏做工細(xì)致，釉色精美的作品,。天藍(lán)釉是一種高溫顏色釉,，早在宋鈞瓷中，就有天藍(lán)釉的精品問世,。到了清康熙時(shí)期,，景德鎮(zhèn)的陶瓷工匠們,，又創(chuàng)新出新的天藍(lán)釉品種,，釉色淺而發(fā)藍(lán)，近于天空之藍(lán),，其中就有精美的鼓釘洗制品,。
藏品名稱：雍正胎 清晚期墨彩梅花紋碗
收藏者：王子忠
藏品來歷：用自己的一幅畫和一位朋友換來的。
藏品特征：這是一對(duì)墨彩瓷碗,。每只碗的高度為7厘米,，碗口直徑14.5厘米，底足直徑5.4厘米,。在兩只碗的外壁上都繪有竹子和梅花的圖案,，以及一首兩行詩，碗內(nèi)底部,，都繪有瓜果紋飾,。兩只碗的底部，都有“大清雍正年制”的雙圈款識(shí),。
相關(guān)背景資料：雍正時(shí)期的瓷器燒造達(dá)到了很高的水平,。雍正瓷器造型不同于前代,，它一改康熙時(shí)期的渾厚古拙之風(fēng)，而變的輕巧俊秀,，典雅精致,，外形線條柔和圓潤,。胎體選料極精,，壁薄體輕，色澤略顯淡青,，呈半透明狀,。雍正瓷器的器型非常豐富。僅碗的形制,，就有撇口,、斂口、花口,，有馬蹄式,、墩式、折腰式等等,。碗壁普遍較薄,，口、足處理的很精細(xì),。雍正瓷器非常注重紋飾布局與造型的完美結(jié)合,，能夠按照器物的形體，配以適當(dāng)?shù)臉?gòu)圖,。用筆精細(xì)纖柔,，構(gòu)圖疏朗、明快,，紋飾簡潔清晰,。雍正瓷器的款識(shí)，官窯早期流行“大清雍正年制”六字三行橫排雙圓圈或者方框豎寫楷書款,，琺瑯彩器則多署“雍正年制”或者是“雍正御制”的款識(shí),。
藏品名稱：光緒青花雙龍趕珠紋大碗
藝
收藏者：王俊杰
藏品來歷：據(jù)王先生父親給他介紹的，這個(gè)碗當(dāng)年是宮里太監(jiān)偷偷拿出來當(dāng)?shù)?，是死?dāng),，王先生的曾爺爺與當(dāng)鋪老板是朋友，后來就從當(dāng)鋪老板哪里買了回來,，一直傳到現(xiàn)在,。
藏品特征：這件青花雙龍趕珠紋大碗高為9.3厘米，口徑26.3厘米，底徑16厘米,。碗外壁圖案為雙龍趕珠紋,，雙龍順行，張口吐舌,，五爪箕張,，雙目盯視火珠，作趕珠狀,。周邊飾以海水,、祥云等紋飾，底部有“大清光緒年制”六字楷書款,。
相關(guān)背景資料：清代,，由于康熙、雍正,、乾隆三代皇帝對(duì)青花瓷器都十分嗜好,，青花瓷器的燒造集歷代名窯之大成，達(dá)到了前所未有的高度,，尤為值得一提的是,，由于雍正皇帝對(duì)官窯青花瓷器生產(chǎn)十分重視，甚至對(duì)青花瓷器的造型和紋飾都親自過問,，促使了景德鎮(zhèn)御窯廠不斷尋求多種技術(shù)對(duì)青花瓷器進(jìn)行裝飾,，雍正十三年，工匠們將新研制的胭脂紫彩用于青花紋飾中作為點(diǎn)綴,，成功燒制了青花胭脂彩瓷器,，青花胭脂彩瓷器，胭脂紫彩與藍(lán)色青花搭配巧妙,，色澤濃麗卻不俗艷,，使得青花加彩工藝中又增添了新鮮的顏色。然而到了道光年間,，爆發(fā)了鴉片戰(zhàn)爭,，國難當(dāng)頭,，清政府對(duì)瓷器的關(guān)注從康雍乾三朝的不惜工本,，到道光、咸豐年間轉(zhuǎn)變成為了“限額燒造”,，使得青花瓷器日益衰弱,。光緒一朝，清政府重整瓷業(yè),，光緒初年曾大量燒造官窯瓷器,，光緒瓷器的胎骨練泥較精，胎骨一般較重，制器,，修足極為規(guī)整,，達(dá)到了晚清瓷業(yè)制作的一個(gè)高峰。
藏品名稱：道光青花加胭脂彩八仙紋碗
收藏者：何小鳳
藏品來歷：這件寶物是何女士家里傳下來的,，在動(dòng)蕩的年代里,，為了保護(hù)它不被毀壞，當(dāng)時(shí)曾經(jīng)給它上過一層油漆,，才得以保存下來的,。后來對(duì)這個(gè)碗進(jìn)行了清洗，才恢復(fù)了它的原樣,。
藏品特征： 這件青花胭脂彩八仙紋碗高為7.2厘米,，口徑22.5厘米，底徑9.5厘米,。碗壁通體繪有八仙過海紋飾,，人物造型為青花繪制，海水為胭脂彩繪制,。另外,，在八仙中還繪制有兩個(gè)面目丑惡的鬼怪形象。碗內(nèi)底還有福祿壽吉祥圖案,，碗底有“大清道光年制”六字篆書款,。
相關(guān)背景資料：清代，由于康熙,、雍正,、乾隆三代皇帝對(duì)青花瓷器都十分嗜好，青花瓷器的燒造集歷代名窯之大成,，達(dá)到了前所未有的高度,，尤為值得一提的是，由于雍正皇帝對(duì)官窯青花瓷器生產(chǎn)十分重視,，甚至對(duì)青花瓷器的造型和紋飾都親自過問,，促使了景德鎮(zhèn)御窯廠不斷尋求多種技術(shù)對(duì)青花瓷器進(jìn)行裝飾，雍正十三年,，工匠們將新研制的胭脂紫彩用于青花紋飾中作為點(diǎn)綴,，成功燒制了青花胭脂彩瓷器，青花胭脂彩瓷器,，胭脂紫彩與藍(lán)色青花搭配巧妙,，色澤濃麗卻不俗艷，使得青花加彩工藝中又增添了新鮮的顏色,。然而到了道光年間,，爆發(fā)了鴉片戰(zhàn)爭,，國難當(dāng)頭，清政府對(duì)瓷器的關(guān)注從康雍乾三朝的不惜工本,，到道光,、咸豐年間轉(zhuǎn)變成為了“限額燒造”，使得青花瓷器日益衰弱,。光緒一朝,，清政府重整瓷業(yè)，光緒初年曾大量燒造官窯瓷器,，光緒瓷器的胎骨練泥較精,，胎骨一般較重,，制器,，修足極為規(guī)整，達(dá)到了晚清瓷業(yè)制作的一個(gè)高峰,。
藏品名稱：元代 鈞窯三足雙耳爐
收藏者：李國強(qiáng)
藏品來歷：這件藏品是我一個(gè)朋友,，旅居新加坡，他早幾年通過別人介紹,，從新加坡一個(gè)退休官員那里購買到的,，當(dāng)時(shí)他花了120萬（新加）坡幣。
藏品特征：這個(gè)爐通高39厘米,，爐的直徑為25厘米,，雙耳，三個(gè)獸頭足,，在爐的前面和背面均有鋪首紋飾,，在爐的口沿外部有獸紋，獸的尾巴穿過爐耳成為爐耳裝飾,，在爐的口沿處及一個(gè)鋪首紋飾上還有紅斑,。
相關(guān)背景資料：在元代，各個(gè)鈞窯窯場繼續(xù)生產(chǎn)著傳統(tǒng)品種天藍(lán)釉,、月白釉以及藍(lán)釉紅斑等器物,，由于窯場規(guī)模擴(kuò)大，重在擴(kuò)大產(chǎn)量,，加之大量生產(chǎn)的是日常用品盤,、碗、罐,、瓶等,，與北宋末年禹縣燒造的貢器如盆、尊,、洗等相比顯得相對(duì)粗糙遜色,。與宋代鈞窯器相比，元代鈞窯器的特征是胎質(zhì)粗松,，釉面多棕眼,，光澤較差，釉色以天藍(lán),、月白為多,，不少器物上往往飾以紅色、紫色彩斑,，元鈞器物施釉多不到底,，圈足內(nèi)外無釉。但是,，元代鈞瓷中也有不少優(yōu)秀作品,，如1972年北京后桃園元代遺址出土的一對(duì)鈞窯雙耳瓶，高達(dá)63厘米,，造型別致,，釉色艷麗，是元代鈞窯器中的珍品,。
藏品名稱：清中期 茶葉末釉雙鋪首瓶
收藏者：陳曉穎
藏品來歷：這件藏品呢,，是我父親在（20世紀(jì)）80年代，改革開放之后呢,，古玩市場剛剛開放的時(shí)候,，在天津的舊貨市場購買的，當(dāng)時(shí)呢是五一的假期,，只有一天,，這個(gè)我父親還是從北京趕到天津，在逛這個(gè)舊貨市場,，當(dāng)時(shí)呢他一眼就相中了這件瓷器,，經(jīng)過一番討價(jià)還價(jià)之后呢，他最終以14元人民幣購得了這個(gè)茶葉末的瓷器,。很有意思的是,，這個(gè)當(dāng)時(shí)貨主也跟我父親講，說,，哎呀太高興了,，因?yàn)樗麅鹤右Y(jié)婚，然后呢這件瓷器,，就是隨房中的其他舊物品，一同他要準(zhǔn)備清掃掉,，處理掉,，然后他換回了這樣的價(jià)格,，他也感到很滿意。
藏品特征：這件藏品高為31厘米,，口沿直徑10厘米,，底足直徑10厘米,。瓶子的兩邊分別燒制有鋪首紋,口沿有殘,底部無款。
相關(guān)背景資料：廠官釉瓷器早期主要是為了宮廷用瓷服務(wù)的,，瓷器做工精致細(xì)膩，一般都帶有陰文篆刻的官款,。乾隆中后期,，民間也開始燒制這類瓷器。從傳世的實(shí)物看,，這類廠官釉瓷器以雍正,、乾隆時(shí)期的產(chǎn)品為最多，茶葉末釉中綠者稱為茶,，黃者稱為末,。雍正時(shí)期的茶葉末釉有“茶”無“末”，而乾隆時(shí)期的茶葉末瓷器則“茶末”兼有,，釉色偏綠者居多,。由于近幾年單色釉瓷器越來越受到藏家們的關(guān)注，因而廠官釉瓷器的市場價(jià)位也是在不斷攀升,。
藏品名稱：青花龍鳳紋如意雙耳瓶
收藏者：胡青島
藏品來歷：這件藏品是十年前,，也就是香港還沒回歸的時(shí)候，我在香港一個(gè)收藏家看到的,。我當(dāng)時(shí)花了十萬塊錢轉(zhuǎn)讓給我的,。當(dāng)時(shí)我一看這個(gè)瓷器，這個(gè)造型特漂亮,，你看這邊是繪有龍紋,，這邊是繪有鳳，就寓意龍鳳呈祥,。沒有底款,，是這樣嗎，所以現(xiàn)在存在爭議,，有的說是官窯有的說是民窯,，我今天到這邊來,，希望專家呢，能夠看一看到底是官窯還是民窯,，再確定一下它的價(jià)位,。
藏品特征：這件青花如意耳瓶通高35.8厘米腹徑為18厘米,，底足直徑11.5厘米,。撇口，兩側(cè)分別有對(duì)稱的如意耳,。正面繪有穿花龍紋,，龍為四爪。背面繪有穿花鳳紋,，表示如意,、富貴、龍鳳呈祥,。
相關(guān)背景資料：乾隆青花紋飾題材廣泛,，主要是以吉祥圖案、動(dòng),、植物花卉為主,，富麗繁密，細(xì)致精巧,。每件器物都有多層圖案裝飾,，畫工嚴(yán)整細(xì)膩，紋飾清晰,，排列整齊,，具有圖案畫的效果。明清兩代是龍紋的全盛時(shí)期,，紋飾主要采用釉下,、釉上彩繪方法，亦有用印花,、劃刻,、堆貼等工藝技法制作。除了云龍紋,、龍鳳紋,、云濤龍紋和海水龍紋題材外，蟠龍戲珠紋,、雙龍戲珠紋在明清兩代更加盛行,。尤為重要的是，明清兩代龍紋的上頜部位出現(xiàn)了雙須,。同時(shí),，明清龍紋還出現(xiàn)了花間龍,、蓮池龍、翼龍,、正面龍,、立龍等形式，為前朝所不見,。
藏品名稱：青花八仙人物紋碗
收藏者：姜越
藏品來歷：這是持寶人一個(gè)朋友在十年前為了養(yǎng)金魚,，到那個(gè)魚鳥花市去買魚缸，無意中發(fā)現(xiàn)了這個(gè)碗,，感覺特別好看,，就給買回來了，買回來一直挨家里養(yǎng)金魚,。
藏品特征：這件瓷碗器型碩大,，高16厘米、口沿直徑37.5厘米,，底足直徑20厘米,。這件瓷碗的青花色澤藍(lán)中泛灰，它的外壁繪有八仙人物,，碗心繪有合和二仙,，繪畫風(fēng)格豪放，但碗口處有傷,。
相關(guān)背景資料：清代瓷器的裝飾紋飾,、內(nèi)容非常多樣。其中的人物紋飾占了很大比重,，較為常見的有嬰戲圖,、行樂圖、漁家樂圖和仕女圖,，這些紋飾非常形象地表現(xiàn)出各個(gè)朝代的風(fēng)格特征,。清代早期，戰(zhàn)爭題材比較多見,，瓷器上的人物紋飾強(qiáng)調(diào)故事情節(jié),，刻畫精細(xì)，極具特色,。到了清代中期,，瓷器上的人物紋飾以文人畫居多，比較細(xì)膩,，強(qiáng)調(diào)意境,，所畫的人物，漁耕樵讀以男性為多，琴棋書畫以女性為多,，紋飾線條纖細(xì)柔和,。到了乾隆朝之后，青花瓷器的品質(zhì)開始滑坡,，無論釉色,、工藝均遠(yuǎn)不及乾隆之前的產(chǎn)品，瓷器上的紋飾內(nèi)容繁雜,，對(duì)人物的內(nèi)心刻畫較少,，比較強(qiáng)調(diào)吉祥如意的韻味。圖案缺少層次變化,，構(gòu)圖趨于疏朗,，比較平淡,，所繪人物大多有形無神,。
藏品名稱：清中期窯變釉罐
收藏者：賈榮光
藏品來歷：這件藏品是持寶人祖上傳下來的。
藏品特征：這件瓷器高30厘米,，整體為紅色,，瓷罐上部夾雜有藍(lán)色，木托底帶蓋,，其中一個(gè)蓋有破損,，底部無款。
相關(guān)背景資料：窯變釉瓷器是雍正時(shí)期在仿鈞釉的基礎(chǔ)上新創(chuàng)燒的品種,，釉面以紅色為主,，天藍(lán)、月白,、綠,、褐、黑等雜色交融流淌其中,，形成各種千變?nèi)f化的花紋式的效果,，如熊熊燃燒的火焰。其偏紅者一般稱為“火焰紅”,，偏青者則稱“火焰青”,。雍正以后歷朝都有生產(chǎn)，乾隆晚期民窯也有此品種,，一直到現(xiàn)代,，窯變釉仍是景德鎮(zhèn)最富于變化而魅力無窮的釉色品種之一。與青花,、彩瓷相比,，顏色釉瓷器最能體現(xiàn)土和火的藝術(shù)真諦，它極富天然韻致，而變幻莫測的窯變釉瓷器更給人以氣象萬千之感,。因此深受宮廷厚愛,，許多品種甚至為皇家所壟斷。
藏品名稱：紅釉盤口球體瓶
收藏者：言娜
藏品來歷：我朋友送來的,。
藏品特征：這件紅釉瓷瓶高37厘米,，腹部直徑37厘米，口徑11厘米,，圈足直徑14.3厘米,。其釉面光潔透亮，釉色濃艷均勻,，光彩奪目,。底部有兩枚印，一枚為葫蘆形印,，印文為“德化”,，另外一枚為方形印，印文為“徐少東印”,。
相關(guān)背景資料：顏色釉歷來是中國瓷器中引人注目的藝術(shù)瑰寶,。色釉工藝主要是以高低溫顏色釉在燒成中的物理化學(xué)反應(yīng)或各種施釉方法、燒成技術(shù)所形成的釉面色澤,、肌理,、質(zhì)感的變化和神奇般的效果以作裝飾的工藝。而紅色釉是隨著制釉工藝的不斷進(jìn)步而產(chǎn)生的,。由于紅瓷的瓷土中含有鋯,、硒兩種微量元素，性能極不穩(wěn)定,；窯爐溫度不夠則紅色展示不出,，過火則易炭化，溫控的范圍非常小,，窯燒控制難度極大,，成品率極低，因此物稀而價(jià)昂,。由宋代鈞窯紅,，發(fā)展到元代景德鎮(zhèn)釉里紅、明宣德的霽紅以及清康熙的郎窯紅,，存世精品都十分的珍稀,。
藏品名稱：元鈞窯瓷碗
收藏者：李楠
藏品來歷：“我叔叔有一次他去他的一個(gè)朋友家里，看到這么一件鈞窯碗,，他當(dāng)時(shí)非常地喜歡,，這個(gè)朋友說出錢我是不賣，因?yàn)槲幕锸遣荒芤詢r(jià)格來衡量的，所以說呢,，我叔叔以一塊玉佩,，清中期的玉佩，交換的這個(gè)鈞窯碗,。”
藏品特征：這件藏品通高7.9厘米,，口徑18.6厘米，底徑6.4厘米,，器物施天藍(lán)釉,，內(nèi)壁有一處紅斑，底部無釉,，平底圈足,。
相關(guān)背景資料：在鈞瓷的發(fā)展史上，一直是與帝王的審美取向和宗教情感相關(guān)聯(lián)的,。宋代,，由于宋徽宗崇尚道教，這使得宋代鈞瓷顯現(xiàn)出一種自然天成的“道家風(fēng)范”,具有淡雅平和之美,。元代,，來自草原的游牧民族入主中原，鈞瓷也從宋代的致力審美轉(zhuǎn)變?yōu)樽⒅仄魑锏膶?shí)用性,，作品以當(dāng)時(shí)普遍廣泛日用的民間瓷器為主流，造型雖類似宋鈞,，但線條處理過于突兀,，缺少過渡，大氣,、恢弘,、飽滿有余，靈巧,、韻感,、律動(dòng)欠缺自然，更多的追求繁復(fù)和刻意的物化造型,。元鈞作品胎子更厚,，胎釉普遍肥厚不均，以粗獷豪放的風(fēng)格見長,，極具游牧民族的鮮明個(gè)性,。
藏品名稱：明代清花銹墩
收藏者：趙丹
藏品來歷：這個(gè)是1996年在古玩城花800塊錢買的，當(dāng)時(shí)在一個(gè)瓷器攤上看上這個(gè)青花瓷器了,，當(dāng)時(shí)攤主要一千多塊錢,，經(jīng)過幾次砍價(jià)吧，最后八百塊錢買的。這樣想請(qǐng)專家鑒定一下這個(gè)是什么年代的,。
藏品特征：這件青花繡墩高為48厘米,，上部直徑為27厘米，腹部直徑最長處為33厘米,。頂部紋飾為花卉圖案,，并有鏤空錢紋，主題圖案為人物故事,。
相關(guān)背景資料：明代景德鎮(zhèn)的瓷器,，以青花為最主要的產(chǎn)品，它代表了釉下彩發(fā)展的最高階段,。由于青花花色清新典雅,，所以用它裝飾出來的瓷器，也就成了當(dāng)時(shí)人們?nèi)粘Ｉ?、陳設(shè)觀賞以及文房用具中的主要瓷質(zhì)用品,。青花繡墩就是當(dāng)時(shí)比較常見的一種生活用瓷。這種生活用瓷品種繁多,，裝飾各異,。紋飾上突破了歷來規(guī)范化的束縛，出現(xiàn)了大量的寫意花鳥,、人物,、山水以及各種動(dòng)物題材的畫面。構(gòu)圖奇巧,，線條灑脫,。青花瓷器發(fā)展到現(xiàn)在，題材更加廣泛,，除了延續(xù)明清時(shí)期的紋飾之外,，一些文人畫風(fēng)格的作品也成為青花瓷器的主要裝飾圖案。
藏品名稱：清末仿元鈞瓷碗
收藏者：高金福
藏品來歷：“這個(gè)藏品是1991年,，我一個(gè)朋友轉(zhuǎn)讓我的,，轉(zhuǎn)讓只要了一百元,。”
藏品特征：這件藏品通高8.5厘米,，口徑24.5厘米，底徑6.5厘米,，器物施天藍(lán)釉,，內(nèi)外壁共有6處紅斑,，底部無釉，平底圈足,，內(nèi)有毛筆書寫的“閆”字款,。
相關(guān)背景資料：在鈞瓷的發(fā)展史上,，一直是與帝王的審美取向和宗教情感相關(guān)聯(lián)的。宋代,，由于宋徽宗崇尚道教,，這使得宋代鈞瓷顯現(xiàn)出一種自然天成的“道家風(fēng)范”,具有淡雅平和之美。元代,，來自草原的游牧民族入主中原,，鈞瓷也從宋代的致力審美轉(zhuǎn)變?yōu)樽⒅仄魑锏膶?shí)用性，作品以當(dāng)時(shí)普遍廣泛日用的民間瓷器為主流,，造型雖類似宋鈞,，但線條處理過于突兀，缺少過渡,，大氣,、恢弘、飽滿有余,，靈巧,、韻感、律動(dòng)欠缺自然,，更多的追求繁復(fù)和刻意的物化造型,。元鈞作品胎子更厚，胎釉普遍肥厚不均,，以粗獷豪放的風(fēng)格見長,，極具游牧民族的鮮明個(gè)性。
藏品名稱：唐代長沙窯貼花王字款壺
收藏者：李新珠
藏品來歷：朋友家里祖?zhèn)鞯摹?
藏品特征：這把執(zhí)壺高22.2厘米,，壺口直徑10厘米,，壺底直徑14.5厘米。在壺體的上半部分有三朵葡萄紋貼花,，每朵貼花上有兩個(gè)“王”字，共六個(gè)“王”字,，壺的表面施青釉,。
相關(guān)背景資料：酒具是指盛酒、飲酒的器具,，早在公元六千多年前的新石器時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)了,。飲酒風(fēng)俗的不斷演變，使酒具的文化內(nèi)涵不斷豐富,。執(zhí)壺是古代常見的酒具之一,，創(chuàng)燒于唐代的長沙窯當(dāng)時(shí)就燒制了很多執(zhí)壺。長沙窯是南方地區(qū)規(guī)模較大的青瓷窯場,，興盛于唐代中晚期,，它創(chuàng)造的釉下彩工藝,，技藝精湛，風(fēng)格獨(dú)特,，對(duì)后來宋代的鈞窯,，以及元明清時(shí)期的釉里紅、豇豆紅,、郎窯紅等銅紅釉瓷器的誕生,，起到了重要的影響。長沙窯產(chǎn)品種類較多,，日常生活用品有壺,、瓶、杯,、盤,、碗、燈等等,，裝飾技法主要采用釉下彩繪和釉中彩繪,。在酒具的發(fā)展過程中，錫制酒壺始見于明代,，清代以后開始普及,。錫制的酒器具有不透水，不受潮,，容易密封等特點(diǎn),，通常用來盛酒之外，還可以制作成溫酒器,。明清時(shí)期,，用于制作酒具的材質(zhì)多種多樣，錫制酒壺是其中流行的一種,。常見造型有八角形,、六角形、圓形等等,。
藏品名稱：清乾隆青花繡墩
收藏者：張磊
藏品來歷：三年前,，在一個(gè)藏友家中看到，愛不釋手,，就將它買了回來,。
藏品特征：這件青花纏枝蓮繡墩，高18.5厘米,，頂部直徑為18厘米,。整體器型小巧精致，青花色澤淡雅,，釉色肥潤細(xì)膩,。器身主體繪纏枝蓮紋飾,；繡墩頂部裝飾有鏤空的錢紋。
相關(guān)背景資料：唐代以前人們一般席地而坐,，家具多為低型,，唐以后起居方式改為垂足而坐，家具也隨之變?yōu)楦咝停C墩作為垂足而坐的一種家具形式也由此而產(chǎn)生了,。繡墩又叫鼓墩或者坐墩,，是我國古代比較常用的一種坐具，通常人們要在它的上面覆蓋一方絲繡織品,，繡墩也因此得名,。瓷繡墩出現(xiàn)于元代，明清時(shí)期比較流行,，青花纏枝蓮花卉紋繡墩就是當(dāng)時(shí)比較常見的一種生活用瓷器,。纏枝蓮花卉紋是青花瓷器中最為引人注目的裝飾紋飾，無論是寫意還是變形的畫工都嚴(yán)整細(xì)膩,，紋飾清晰,，排列整齊，具有圖案畫的效果,。由于青花花色清新典雅,，所以用它裝飾出來的瓷器，成為了當(dāng)時(shí)人們?nèi)粘Ｉ睢㈥愒O(shè)觀賞以及文房的主要用品,。
藏品名稱：粉彩山水人物方瓶
收藏者：周經(jīng)一
藏品來歷：我父輩傳下來的,。
藏品特征：這個(gè)大瓶上圓下方，通高65厘米,，其中圓形部分高19.5厘米,，方形部分高45.5厘米，口徑為20.5厘米,，底足邊長為14.5厘米,，在大瓶上繪有山水、人物,、花草、樹木等紋飾,，在大瓶上部兩側(cè)的獸頭上分別有一個(gè)“王”字,。
相關(guān)背景資料：嘉慶朝的彩瓷以粉彩為主流，陳設(shè)器,、文房用具、日用器皿和法器都非常常見,。嘉慶早期的粉彩還有乾隆朝的特點(diǎn),，比較精細(xì)，既有“百花不露地”的,，也有彩地軋道開光的,。“百花不露地”相當(dāng)精細(xì)，個(gè)別的甚至是“金地百花”,；彩地軋道開光品種的不如乾隆時(shí)的精細(xì)規(guī)整,，所繪紋飾有的也顯呆滯；嘉慶粉彩瓷常見的紋飾有花卉,、八寶,、云龍、羅漢,、嬰戲,、石榴等等，器型有瓶,、洗,、盤、碗,、筆筒,、茶壺等等，粉彩器中有部分器物的內(nèi)壁和底部施豆瓣綠釉,，軋道工藝粉彩器則仍然多見于各種色地,，例如紅,、黃、綠等等,。這一時(shí)期,，描金工藝的采用也是較為普遍的。
藏品名稱：青白釉燈盞
收藏者：趙志強(qiáng)
藏品來歷：今天我朋友委托我來鑒寶的,，這東西是他家傳的,。
藏品特征：這件藏品高12厘米，上口外沿直徑13.4厘米,，底外沿直徑10.5厘米,。此燈盞的口為板沿，中腰為柱形,，共分四層,，每層上刻畫出豎線條紋，整體造型規(guī)整,。
相關(guān)背景資料：宋代是中國的瓷器藝術(shù)臻于成熟的時(shí)代,。宋瓷在中國陶瓷工藝史上，以單色釉的高度發(fā)展著稱,，其色調(diào)之優(yōu)雅,，無與倫比。當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了許多舉世聞名的名窯和名瓷,，被西方學(xué)者譽(yù)為“中國繪畫和陶瓷的偉大時(shí)期”,。在燦若繁星的宋代各大名窯中，景德鎮(zhèn)青白瓷以其“光致茂美”,、“如冰似玉”的釉色名滿天下,，而其中以湖田窯燒造的青白瓷最為精美，冠絕群窯,。它的胎土采用當(dāng)?shù)馗邘X土,，素白細(xì)密，潔凈緊實(shí),，經(jīng)過一道道繁復(fù)的工序,，成就了冰肌玉骨，秀色奪人的藝術(shù)效果,。燒造出的青白釉瓷器色澤瑩潤，清素淡雅,，純凈細(xì)膩,。
藏品名稱：哥釉葫蘆瓶
收藏者：賀慧華
藏品來歷：在８４年左右去上海城隍廟游玩時(shí)，在一個(gè)攤位上看到．當(dāng)時(shí)攤主要價(jià)１５００元（那時(shí)工資也就近百元錢）,，我說：太貴了,，買不動(dòng),。攤主說這件東西是從湖北近湖南一個(gè)鄉(xiāng)村老農(nóng)家收來的,。據(jù)老農(nóng)說這是從財(cái)主家土改時(shí)分到上輩手中的，財(cái)主家的東西都是好東西,，這個(gè)價(jià)不高．但最后因攤主過年急于回家,，故按８００元成交此瓶,。
藏品特征：這件藏品高１７．７厘米,，口徑為２．６厘米，足徑為６．５厘米,，內(nèi)外施釉,，釉層肥厚，釉質(zhì)不透明,，施釉不到底,，燒釉入胎，圈足無釉,，瓶底有刻款“奉華”二字。
相關(guān)背景資料：哥窯瓷器以爐,、瓶,、洗、盤,、碗等仿古式樣為主,，其最顯著的特征是大開片中套小裂紋，即所謂的“金絲鐵線”,。哥窯瓷器的釉屬于無光釉,，釉層極厚，有的地方厚到了與胎的厚度相同的程度,，使器物的外觀圓潤飽滿,。哥窯瓷器的胎體多為紫黑色、鐵黑色或黃棕色,，說明胎料中含有較多的鐵質(zhì)和其他金屬雜質(zhì),，因此也有“紫口鐵足”的特征。作為一種變廢為奇的名貴瓷器,，從明代開始出現(xiàn)了大量的仿哥窯瓷器,，到了清代發(fā)展到了頂峰,，其逼真程度往往令人難以分辨真假。
藏品名稱：紫砂壺
收藏者：趙蓉
藏品來歷：我祖爺爺傳下來的,。
藏品特征：這件紫砂壺高15厘米,，壺口直徑8厘米，壺身貼花,，紋飾為鳳紋,，有一處破損，壺口壺蓋修飾有花草紋,，獅鈕,，月牙形底，底部為“康熙九年陳子畦制”的款識(shí),。
相關(guān)背景資料：明清兩代,，伴隨著瓷業(yè)的興盛，宜興紫砂器藝術(shù)也突飛猛進(jìn)地發(fā)展起來,，從萬歷到明末是紫砂器發(fā)展的高峰,，前后出現(xiàn)“壺家三大”、“四名家”等等,。到了清代,，紫砂藝術(shù)進(jìn)入了鼎盛時(shí)期。制壺高手輩出,，紫砂器形也不斷推陳出新,。清初從康熙開始，紫砂壺引起了宮廷的高度重視,，開始由宜興制作紫砂壺胎,，進(jìn)呈后由宮廷造辦處的藝匠們畫上琺瑯彩燒制，或者是制成珍貴的雕漆名壺,。雍正皇帝也曾經(jīng)下旨,，讓景德鎮(zhèn)按照宜興壺的式樣燒制瓷器。乾隆七年宮廷開始直接向宜興訂制紫砂茶具,，至此紫砂壺成為珍貴的御前用品,。紫砂器在世界上堪稱是造型最為豐富的工藝品種。
藏品名稱：邛窯醬褐釉燈盞
收藏者： 尚崇偉
藏品來歷：花6000元從朋友那得來的,。
藏品特征：這件燈盞直徑為12.3厘米,，底足直徑為4.5厘米，高3厘米,。整件器物的表面施醬褐色釉,，在燈盞的邊沿上刻有“壬寅歲，宣和四年六月初一日,，蔣士祥發(fā)心,，造成此明燈,，香花供養(yǎng)，常愿安樂”的銘文,。
相關(guān)背景資料：東漢時(shí)期青瓷燈的出現(xiàn),，逐漸取代了之前的青銅燈具。到了六朝時(shí)期,，燈盞的造型已經(jīng)基本定型為油盞,、托柱、承盤三個(gè)部分,。三國西晉時(shí)期的越窯青瓷燈盞,，出現(xiàn)了將托柱做成熊的造形，并在承盤下安三個(gè)獸形或者是蹄形足,。南朝的燈盞大多無足,，而托柱變得很高。進(jìn)入經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)的唐代,，燈盞作為實(shí)用兼裝飾物而開始大量出現(xiàn)在宮廷和燈節(jié)之中,，唐代常見的造型為碗碟狀，內(nèi)壁有一圓環(huán),。宋代由于陶瓷業(yè)的發(fā)達(dá),，各個(gè)窯口都有各具特色的陶瓷燈盞繼續(xù)著盛世的輝煌。而明代燈盞的式樣變化很多,，有一種燈盞上部似一把帶蓋小壺,，下為盆式托座，燈芯從壺嘴插入壺中,，造型新穎別致,。
藏品名稱：黑陶嵌銅釘雙兒罐
收藏者：徐玉梅
藏品來歷：這個(gè)陶罐是今年1月10號(hào)，我的女兒在丹麥哥本哈根拍賣公司的拍賣會(huì)上買回來的,，當(dāng)時(shí)買了好幾件東西，這是其中的一件,，當(dāng)時(shí)的起拍價(jià)相當(dāng)于人民幣2000元,，有很多人都想買下這個(gè)罐，但是在我女兒的堅(jiān)持下,，最終買到手,，最后花的錢折合成人民幣為十幾萬元，買完后,，我女兒1月22號(hào)就把它帶回國內(nèi),。
藏品特征：這個(gè)陶罐高17厘米，口徑為11厘米乘8.5厘米,，足徑為7.3厘米,，在陶罐的正,、背兩面各嵌有八顆銅釘，兩個(gè)耳上各嵌有兩顆銅釘,。共有二十個(gè)銅釘,。
相關(guān)背景資料：黑色給人以穩(wěn)重、神秘,、內(nèi)涵深沉的感覺。黑陶的燒制與灰陶基本相同,，只是在燒制的最后要加上一道“封窯熏煙滲碳”的工序才能夠最終燒成,。據(jù)專家推斷，這些流行于四川西部少數(shù)民族地區(qū)的黑陶,，其工藝應(yīng)該由中原地區(qū)傳入,，然后在這里生根開花,，并且在當(dāng)?shù)匚幕挠绊懴拢霈F(xiàn)了一些特殊的器型,，最為特殊的是在極少數(shù)的黑陶和灰陶制品上出現(xiàn)了鑲嵌銅釘?shù)难b飾,，這種陶器與青銅器相結(jié)合的裝飾成為一種身份的象征,，這類嵌銅釘?shù)奶掌鞔蠖嘧鳛槎Y器之用,，在當(dāng)?shù)氐淖诮躺钪邪缪葜匾巧⑶抑挥挟?dāng)?shù)氐馁F族才能夠使用這類陶器,。目前,，這類黑陶在出土的實(shí)物中很少見到。
專家評(píng)述：首先這是一件真品,，大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為應(yīng)該是羌族地區(qū),，戰(zhàn)國到西漢流行的一種陶器。這種陶罐博物館里邊收藏的非常少,，在世界上大概有兩個(gè)博物館里邊收藏了一部分,，第一是日本的東京國立博物館，還有就是中國臺(tái)灣國立歷史博物館,，其中帶銅釘?shù)?，只有中國臺(tái)灣國立歷史博物館收藏了一件，上邊有六個(gè)銅釘，像這種有二十個(gè)銅釘?shù)?，我們現(xiàn)在還是首次看到,。一般青銅器上，一個(gè)銘文就要加1萬元錢,，你像它這個(gè)銅釘應(yīng)當(dāng)是比照這個(gè)價(jià)值來參考的,，所以光二十個(gè)銅釘就得20萬， 40萬這是專家團(tuán)給出的一個(gè)集體參考價(jià)格,。
專家鑒定團(tuán)估價(jià)：400000元人民幣
藏品名稱：灑藍(lán)釉瓷盤
收藏者：苑雙貴
藏品來歷：前不久,，一位藏友拿這件瓷盤給我看，我一看非常漂亮,，但是搞不清年代,，于是我就想上鑒寶來，請(qǐng)專家給看看,。
藏品特征：這件瓷器底部直徑35.5厘米,口徑為20厘米,。器身通體為灑藍(lán)釉。
相關(guān)背景資料：灑藍(lán)釉創(chuàng)燒于明代宣德年間的景德鎮(zhèn),，之后停燒,。到了清代康熙時(shí)期才又恢復(fù)生產(chǎn)。清康熙,、雍正,、乾隆時(shí)期的灑藍(lán)釉瓷器呈色穩(wěn)定，做工精細(xì),，很多輔以金彩裝飾,，也有少量輔以五彩和釉里紅裝飾。由于燒造時(shí)的工藝復(fù)雜,，成功率比較低,，因此灑藍(lán)釉瓷器在當(dāng)時(shí)也是比較珍稀的一個(gè)品種。清代后期,，灑藍(lán)釉瓷器的燒造水平有所下降,，胎和釉等方面都無法與清早期的器物相比。因此,，從收藏的角度講,，清代的灑藍(lán)釉瓷器還是以康、雍,、乾時(shí)期的制品為最佳。
專家評(píng)述：這件灑藍(lán)釉瓷盤應(yīng)該是乾隆時(shí)期燒造的,，明代的灑藍(lán)釉它的特征是什么呢,？藍(lán)，它的藍(lán)比較厚，白呢露出來也比較多,，非常均勻,，所以灑藍(lán)又有一種稱法叫蓋雪藍(lán)。到康熙時(shí)期呢,，康熙的藍(lán)釉比較薄,，它露出的白的地方有點(diǎn)若隱若現(xiàn)，不像宣德期間這么突出,，那么均勻,，具體到這塊瓷盤來講，它的燒造來講應(yīng)該是完美的,，因?yàn)樗且患窀G,，底下沒有款，吹青的效果吹得不錯(cuò),，從整體的器型,，修足的方式，以及它這個(gè)吹青的工藝來講呢,，應(yīng)該是乾隆無疑,。因?yàn)樗倪吙谟行┛模敲纯紤]以后我們給了3萬元的價(jià)格,。
專家鑒定團(tuán)估價(jià)： 30000元人民幣
藏品名稱：松石綠釉蝠紋碗
收藏者：歸九燕
藏品來歷：這件清乾隆的民窯松石綠釉蝠紋碗是歸先生家里傳下來的,。
藏品特征：這件松石綠釉如意紋碗，高7.6厘米,，口徑18厘米,，底足直徑為6.7厘米。周身布滿松石綠釉,，碗的外部用白彩裝飾變形的如意蝙蝠紋,，口沿有一圈如意紋，底部有蓮瓣紋,，底款為：大清乾隆年制,，六字篆書款。保存完好,。
相關(guān)背景資料：粉彩瓷器創(chuàng)燒于康熙晚期,，到了雍正年間這種瓷器得到了空前發(fā)展。雍正粉彩,，采用了中國傳統(tǒng)畫中的沒骨法渲染,，突出畫面陰陽、濃淡的立體感,，以柔和,、淡雅,、富有立體感而著稱。松石綠釉瓷器是粉彩瓷器中的一種,，松石綠又叫秋葵綠,，是清雍正時(shí)期創(chuàng)燒的綠釉新品種。它的顏色與綠松石色澤相似,，故名“松石綠”,。這種松石綠釉的瓷器，屬于低溫綠釉,，其釉色有深有淺,，但呈色都十分均勻純正。常見的造型一般為盤,、碗之類的小件器皿,，制作十分精細(xì)，多為官窯生產(chǎn),。但由于清早期廢除了明代官窯的編役制度,，并將明末出現(xiàn)的 “官搭民燒”的制度確立為定制，從而出現(xiàn)了官窯和民窯相互競爭的局面,，這也極大地刺激了民窯的發(fā)展,，尤其是乾隆年間燒造的瓷器，無論從造型上還是從工藝水平上都與官窯瓷器不相上下,。
專家評(píng)述：這只碗的產(chǎn)地,，應(yīng)該是江西景德鎮(zhèn)，年代應(yīng)該是乾隆時(shí)期的,，它雖然是乾隆年間燒造的,，但是它不是乾隆時(shí)期的官窯瓷器，是屬于民窯瓷器的一種,。綠松石釉燒造呢,，還是有一定難度的，雍正官窯瓷器的松石綠呢,，釉色的完美就跟綠松石的顏色一樣,，非常漂亮，乾隆時(shí)期呢,，釉色比雍正時(shí)期稍微淡雅一點(diǎn),，至于這件民窯瓷器來講呢，我認(rèn)為燒造的水平還是非常不錯(cuò)的,，單色釉的發(fā)色也非常漂亮,，雖然比官窯要遜色一些，但是它的發(fā)色是均勻的,，顏色是純正的,，裝飾得也很典雅,，外邊有五個(gè)蝠，口沿下面和足都有裝飾,，有紋飾，應(yīng)該說保存得還是不錯(cuò)的,，只不過碗上呢有三個(gè)小沖口,，今年以來，單色釉瓷器的價(jià)格還是飆升得比較快的,，那么我們給了一個(gè)市場參考價(jià)格呢,，是三萬元。
專家鑒定團(tuán)估價(jià)：30000元人民幣
藏品年代：明嘉靖（公元1522年 -- 1566年）
藏品尺寸：通高66厘米
藏品出土地：1996年北京市海淀區(qū)馬甸出土
藏品收藏地：北京市文物研究所藏
藏品介紹：闊肩,，鼓腹,，平底。蓋上有菌狀紐,。肩上飾纏枝蓮花紋,。腹部飾云龍紋，其中雙龍相對(duì),，龍首之間書一“壽”字,，腹下部有壽山、卷草紋,。器蓋飾云龍紋,。頸部橫書“大明嘉靖年制”楷書款。此罐紋飾主題突出,，氣勢宏大,，為明代大型青花瓷器佳品。
藏品年代：明成化（公元1465年 -- 1487年）
藏品尺寸：通高14厘米
藏品出土地：1994年景德鎮(zhèn)明御廠故址龍珠閣出土
藏品收藏地：景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所藏
藏品介紹：直頸,，微鼓腹,，兩耳呈弧狀內(nèi)彎，口沿飾兩道弦紋,，犬形腿,。內(nèi)壁掛白釉。外壁飾緣彩纏枝靈芝,，填礬紅地,。底畫青花雙圈雙行成化款。此器雙耳內(nèi)卷,，
為明瓷爐中罕見之作,，為傳世品中所未見。
藏品年代：明宣德（公元1426年 -- 1435年）
藏品尺寸：高8.3厘米,、口徑15厘米
藏品出土地：1993年北京市宣武區(qū)白紙坊明墓出土
藏品收藏地：北京市文物研究所藏
藏品介紹：敞口,，深腹,，高圈足。碗外壁以纏枝蓮花托八吉祥紋為主題滿繪青花紋飾,，近足底處繪仰蓮紋一周,，圈足外壁繪卷草紋。碗內(nèi)底有著青花“大明宣德年制”單行楷書款,。
藏品年代：明永樂（公元1403年 -- 1424年）
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藏品尺寸：通高5.5厘米,、口徑11.8厘米
藏品出土地：1991年湖北省武漢市江下區(qū)龍泉山明楚昭王墓出土
藏品收藏地：湖北省武漢市博物館藏
藏品介紹：敞口，口沿稍外撇,，平底,，圈足較淺。通體施青釉,，釉色瑩潤,。口沿薄釉處呈白色,，內(nèi)壁及足脛聚閃現(xiàn)水緣色,。足底無釉，露胎處胎質(zhì)潔白細(xì)膩,。器物造型規(guī)整,，做工精細(xì)，是明永樂時(shí)期翠青釉瓷碗中的珍品,。
藏品年代：元
藏品尺寸：通高41.2厘米 口徑8.8厘米
藏品出土地：1964年5月河北省保定市窖藏出土
藏品收藏地：河北省博物館藏
藏品介紹：大腹小口,，短頸，溜肩,，帶蓋,，平底。覆盆式蓋頂塑坐獅鈕,。胎質(zhì)上薄下厚,，通體天青釉，釉質(zhì)細(xì)膩,，青花色艷,，有黑斑。肩繪四垂云,，上繪青花水紋托以白蓮紋,。腹部四面堆貼雙勾菱花形串珠紋瓣紋，蓋沿,、肩,、下腹部繪卷草紋，頸,、肩繪牡丹紋,。
藏品年代：元（公元1271年 -- 1368年）
藏品尺寸：高30厘米
藏品出土地：1994年遼寧省緩中縣二河口三道崗海域出土
藏品收藏地：中國歷史博物館藏
藏品介紹：直口,，圓肩，斜腹,，平底,。白地飾黑色花紋，肩部為纏枝菊,，腹部繪牡丹及孩兒攀花,。畫面質(zhì)機(jī)、生動(dòng),，在磁州窯瓷器中具有代表性。
藏品年代：元（公元1271年 -- 1368年）
藏品尺寸：高26.5厘米
藏品出土地：1983年浙江省泰順縣新浦鄉(xiāng)孫坪村出土
藏品收藏地：浙江省泰順縣文博館藏
藏品介紹：撇口,，細(xì)長頸,，溜肩，鼓腹,，造型勻稱,、和諧；薄胎,，通體施粉青釉，色澤均勻，明凈,，是元代龍泉窯瓷器中的精品,。
元
高65厘米
1965年北京市元大都遺址出土
首都博物館藏
坐像胎質(zhì)由三塊組成，頭部,、腰際接胎痕明顯,。通體施青白釉，品潤光潔,，如冰似玉,。觀音體態(tài)碩壯，廣額豐頤,，面部塑造極為傳神,。顯出博大的胸懷和氣勢。寶冠及遍體的珠玉瓔珞雕琢工細(xì),，使造像更加耐看,。貼體的帔帛、長褲,，線條流暢,，視托出優(yōu)美的形體并表現(xiàn)了輕柔薄紗的質(zhì)感。是元代景德鎮(zhèn)窯瓷塑藝術(shù)的杰作,。
唐（公元618年-- 907年）
通高92厘米
1996年陜西省西安市西郊唐墓出土
陜西省考古研究所藏
方臉,，開口,，圓眼，頭戴側(cè)翻翅盔,?？旓椢惨砩下N的孔雀。內(nèi)著袍,，外披鎧甲,，鎧甲上貼有金箔。腰系絳帶,，足穿高靿戰(zhàn)靴,，雙腳蹬踏坐在地上的邪鬼。其造型生動(dòng),，頗具藝術(shù)感染力,。
唐（公元618年-- 907年）
通高36厘米
1991年陜西省西安市東郊豁口磨金鄉(xiāng)縣主墓出土
陜西省西安市文物保護(hù)考古所藏
墓中出土一組彩繪騎馬秦樂女俑，演奏各種樂器,，反映了當(dāng)時(shí)音樂舞蹈的盛況,。圖中女俑頭戴孔雀冠，身著圓領(lǐng)袖長袍,，體態(tài)豐腴,，神情專注，雙手抬起似玉擊鼓奏樂,。
唐（公元618年--907年）
通高37厘米
1991年陜西省西安市東郊豁口磨金鄉(xiāng)縣主墓出土
陜西省西安市文物保護(hù)考古所藏
該墓出土了一組騎馬狩獵俑,，形象各不相同，或托鷹,，或攜犬,，或帶豹，從一個(gè)側(cè)面反映了唐代的社會(huì)經(jīng)濟(jì)生活,。圖中馬上馭者胡服,，高鼻深目，胡須卷曲,，為胡人形象,，鞍后伏臥一豹。
唐
高36.2厘米 長30厘米
1972年陜西省乾縣懿德太子墓出土
陜西省博物館藏
馬通體為褐黃色,，除四腿外,，布滿木紋狀花紋，是用毛筆在白色胎體上畫好后再施彩釉燒制而成,，呈現(xiàn)出絞胎三彩的效果,。馬鬃分梳于前額兩側(cè)，圓目豎耳，姿態(tài)矯健,。騎俑戴黑幞頭,，穿圓領(lǐng)綠長衫、長褲和尖頭氈靴,。腰持長劍,，側(cè)身仰望，左手高舉作握弓狀,，右手抱胸作拉弦狀,。表現(xiàn)出箭欲脫弦射大雕的生動(dòng)形象，具有高度的藝術(shù)概括力,。
唐（公元618年-- 907年）
通高108.2厘米
1991年陜西省富平縣唐墓出土
陜西省西安市碑林博物館藏
直立于方形踏板上,，昂首，作嘶鳴狀,。背上有橢圓形花邊氈毯,，其上原有馱物，已殘失,。駱駝是古代“絲綢之路”上重要的交通工具，因而是唐三彩常見的表現(xiàn)題材,，這是目前所見最大的三彩駱駝,。
西夏（公元1038年-- 1227年）
高50厘米
1990年寧夏回族自治區(qū)賀蘭縣宏佛塔天宮出土
寧夏回族自治區(qū)賀蘭縣文物管理所藏
羅漢神態(tài)沉靜、端莊,，內(nèi)著交領(lǐng)衣,，腰束帶，外披袒右袈裟,，雙手置于膝上,，結(jié)跏跌坐。其衣紋刻劃生動(dòng)流暢,，極具藝術(shù)魅力,。
唐（公元618年--907年）
通高72厘米
1988年陜西省西安市郭墓灘出土
陜西省西安市文物保護(hù)考古所藏
長角直立，肩生雙翅,，蹲坐于臺(tái)座上,，系鎮(zhèn)墓壁邪之物。施黃,、綠,、白、褐,、藍(lán)等色三彩釉,，釉色亮麗。其造型飽滿,，表現(xiàn)手法洗練,，反映出唐代陶塑的高超技術(shù),。
南宋（公元1127年 -- 1279年）
通高25.4厘米
1978年江蘇省常州市市區(qū)宋井出土
江蘇省常州市博物館藏
觀音菩薩頭戴化佛冠，胸前佩瓔珞,，內(nèi)穿僧祗支,，外披通肩大衣，雙手結(jié)定印,，在山巖上善跏跌坐,，面相豐腴，神情安祥,。外衣和坐處施影青釉,，有冰裂紋，其余部分露胎,。其造型,、釉色和胎質(zhì)均屬南宋景德鎮(zhèn)窯系的上品。
東漢
高55厘米
1957年四川省成都市天回山出土
中國歷史博物館藏
泥質(zhì)灰陶,。上身赤裸,，下穿長褲。身屈,，蹲坐在地面上,，赤足，右腿揚(yáng)起,，腳掌向上,，張口，露齒,，額前有皺紋數(shù)道,，著幧頭，左臂下夾一圓形扁鼓,，右臂平直,，手執(zhí)鼓槌欲擊，兩臂戴有瓔珞珠飾,，似作說唱狀,，面部表情幽默。俑表面彩繪已脫落,，殘存白粉及褐色土痕,。
唐代渤海國（公元698年 -- 925年）
高18.1厘米
1996年黑龍江省寧安縣三陵渤海國墓出土
黑龍江省文物考古研究所藏
粗質(zhì)白色胎，施綠,、黃,、褐釉。子母口，直腹,，圜底,，三足外撇。覆缽形器蓋上立塔式紐,。蓋上有四組鏤空熏孔,。爐三足根部作有角的獅面形，足端作獅爪,。此爐保存完整，是我國出土渤海三彩器中的珍品,。
唐代渤海國（公元698年 -- 925年）
高18.1厘米
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1988年吉林省和龍市八家子鎮(zhèn)北大村渤海國墓出土
吉林省延邊朝鮮族自治州博物館藏
白胎,，輪制。喇叭形口,，束頸,、圓肩飾一周凸弦紋，腹下收,，平底,。器表施草綠、褐,、白,、黃色釉，器內(nèi)施淺黃,、淺綠色釉,。經(jīng)初步鑒定,，此器系在當(dāng)燒造,，是渤海國考古的重要收獲。
唐（公元618年 -- 907年）
高7.2 厘米
1982年北京市密云縣西田各莊出土
北京市文物研究所藏
鳳鳥呈臥狀,，高冠,，昂首，雙翅向后張揚(yáng),，杯置于背上,，鳳鳥及杯外壁施三彩釉，杯內(nèi)施黃釉,。胎,、釉均較薄。此器小巧精美富有觀賞價(jià)值,。
唐
高41.3厘米 口徑9.5厘米
故宮博物館藏
口徑和蓋結(jié)合起來構(gòu)成鳳頭,，鳳冠上立，鳳眼微睜，蓋的一端與流結(jié)合成上下喙,?？谘亍㈩i,、腹,、脛部由數(shù)組弦紋隔成不同的裝飾區(qū)，分別飾以粗圓的聯(lián)珠,、忍冬,、蓮瓣、流云,、人物,、葡萄、寶相花等,。壺柄塑成龍形,，龍的頭部伸向壺的口徑，前肢撫壺的肩部,，后肢抓住喇叭形底座,。造型莊重華貴，是唐代初期青瓷的優(yōu)秀作品,。
南宋（公元1127年 -- 1279年）
通高41厘米
1991年四川省遂寧市金魚村出土
四川省遂寧市博物館藏
小口,，短頸，有蓋,。器頸飾凸弦紋,，器身刻纏枝牡丹紋，刀法嫻熟,，線條流暢,。白胎，青白釉,，白中泛青,。圈足無釉露胎。此瓶紋飾精美,，釉色瑩潤,，系景德鎮(zhèn)窯青白瓷中的佳作。
遼（公元916年--1125年）
男俑高50.3,、女俑高51.5厘米
1986年北京市昌平縣南口鎮(zhèn)陳莊村出土
北京市昌平縣文物管理所藏
青灰色陶質(zhì),，立姿，面相豐滿,。男俑髡發(fā),，穿左衽長袍,，左肩有一花紐扣，腰系帶,，雙手?jǐn)n于腹前,，足穿尖頭靴。女俑亦髡發(fā),，內(nèi)穿圓領(lǐng)衫,，外套對(duì)襟短襖，腰系帶,，下著褶裙,，圓頭鞋。
五代
高7.8厘米 口徑5.7厘米
上海博物館藏
造型小巧玲瓏,，斂口,，腹扁圓，圈足,，圓蓋,，瓜藤鈕。胎質(zhì)細(xì)膩,，胎土顆粒均勻,，整體滿刻多層蓮瓣紋，釉質(zhì)細(xì)膩,。底部刻“官”字款,，罐、瓶等器型上刻“官”字的十分少見,。五代定窯的制品無論在胎質(zhì),、造型以及制作工藝等方面都達(dá)到了極為精致的程度， 為北宋定窯的大發(fā)展奠定了基礎(chǔ),。
隋
高17—19厘米
1959年河南省安陽市北郊張盛墓出土
河南省博物館藏
這是張盛墓中的伎樂人形象,，為當(dāng)時(shí)樂隊(duì)中的坐部伎。這組伎樂俑共六人,，均頭梳平髻,，腦后插梳,，黑發(fā)朱唇,。長裙系于胸前，雙帶下垂,，跽坐,，所持樂器有豎箜篌、琵琶,、鈸,、笛,、觱篥、排簫等,。原人物衣裙上施彩,，現(xiàn)大都已脫落。
西漢
座寬47.5厘米 長67厘米
山東省濟(jì)南市無影山出土
中國歷史博物館藏
這件陶塑組雕,，成功地塑造了二十多個(gè)人物形象,，突出樂舞劇主題和雜技的高難度技巧。神態(tài)逼真,，動(dòng)靜統(tǒng)一,，主次分明，有聲有色,。
沙井文化（公元前800年 -- 前600年）
高24厘米
1982年甘肅省古浪縣古浪鎮(zhèn)暖泉村出土
甘肅省古浪縣博物館藏
夾砂紅陶,，高頸，雙耳,，扁圓形腹,，圜底，施紅褐彩,。頸,、肩、腹部飾細(xì)長倒三角紋,、烏紋,、間以弦紋、連續(xù)菱形紋,。此罐是沙井文化典型器物,，反映發(fā)當(dāng)時(shí)草原游牧族的文化特點(diǎn)。
新石器時(shí)代宗日文化（約公元前3300年 -- 前2050年）
高11.3厘米,、口徑24.2厘米
1995年青海省同德縣巴溝鄉(xiāng)團(tuán)村宗日遺址出土
青海省文物考古研究所藏
細(xì)泥紅陶質(zhì),。大口，侈唇,，小平底,。黑彩繪紋樣，內(nèi)壁有四組對(duì)稱的雙人抬物圖案,。這種勞動(dòng)紋飾的彩陶盆在全國屬首次發(fā)現(xiàn),。
漢（公元前206年 -- 公元220年）
通高26厘米
1992年河南省三門峽市殽山路出土
河南省三門峽市文物工作隊(duì)藏
整體作鴞形。鴞雙目圓睜,，尖鉤喙,，直立，尾部垂地,，頭頂有小圓口,。泥質(zhì)紅陶,，通體大部施綠釉，眼,、耳,、喙和腿部施黃褐釉。
東晉--南朝（公元317年 -- 589年）
通高28厘米
1994年江蘇省泰州市海陵區(qū)蘇北電機(jī)廠出土
江蘇省泰州市博物館藏
直口,，短頸,，徑最大處偏下，平底,。肩部置六橋形系,，前后兩對(duì)，左右各一,。蓋面略鼓,，蓋紐作長城形，中有一小圓孔,。腹部和蓋面剔刻雙重蓮瓣紋,，蓮瓣上覆下仰。腹中部刻劃一周忍冬紋,。米灰色胎,，內(nèi)外滿施青黃色釉，釉質(zhì)稀薄,，釉面有細(xì)開片,，積處玻璃質(zhì)感強(qiáng)。底部無釉,，刷一層鐵銹色護(hù)胎漿,，并有墊燒痕。此蓋罐為越窯系畜產(chǎn)品,。
三國
高23.4厘米 長32厘米
江蘇省南京市清涼山吳墓出土
中國歷史博物館藏
作跪伏狀,，昂首張口，目光馴順,，體形肥壯可愛,。背上端開一圓洞，過去曾經(jīng)定為水滴?，F(xiàn)在多數(shù)認(rèn)為是燭臺(tái),。此類器西晉時(shí)繼續(xù)仿制，造型與吳墓出土的完全相同,。 |
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西周（公元前11世紀(jì) -- 前771年）
高18.7厘米
1985年山東省濟(jì)陽縣姜集鄉(xiāng)劉臺(tái)子村六號(hào)墓出土
山東省文物考古研究所藏
平沿,，直頸,，斜肩,，折腹,，圈足。肩上部飾數(shù)周弦紋,，腹部以上安裝四系,，底部有支燒痕跡?；野咨ベ|(zhì)地堅(jiān)硬,，豆綠色釉施遍器身。造型勻稱,，釉色光亮,，為西周時(shí)期的瓷器珍品。
三國吳（公元222年 -- 280年）
高5.7厘米
1992年湖北省鄂州市石山鄉(xiāng)塘角頭村三國墓出土
湖北省鄂州市博物館藏
圓管形口,，扁圓腹下收,，平底內(nèi)凹。腹部貼塑蛙首,、四足及尾,。灰白胎,，通體施青綠釉,，釉不及底，胎釉結(jié)合緊密,。該器造型生動(dòng),，釉色瑩潤。與該器同時(shí)出土的還有永安四年（公元261年）模印銘文據(jù)磚,，這為器物提供了斷代依據(jù),。
韶山文化
高26.5厘米
1960年山東省日照市出土
山東省博物館藏
細(xì)泥黑陶。 這是一件典型的蛋殼黑陶杯,，制作之精令人驚嘆,。整個(gè)器型可分為三段，上面是一個(gè)敞口杯,，中間是透雕中空的柄腹,，下面為底座，由一根細(xì)管將三段連接起來,，燒成后毫不變形,，輕巧秀致，可見當(dāng)時(shí)制陶技術(shù)已達(dá)到很高水平,。
仰韶文化坡類型
高15.6厘米 長24.8厘米
1958年陜西省寶雞縣北首嶺出土
中國歷史博物館藏
杯口,，短頭， 平肩,， 兩肩凸出向下收縮楊尖角,，肩上左右有半環(huán)耳可以系繩,。壺腹兩面繪有黑彩斜方格紋，頗似張掛魚綱,，為特制的水壺,，造型裝飾皆很別致，是彩陶藝術(shù)中稀有的珍品,。
新石器時(shí)代宗日文化（約公元前3300年 -- 前2050年）
高23.5厘米
1994年青海省同德縣巴溝鄉(xiāng)團(tuán)村宗日遺址出土
青海省文物考古研究所藏
乳白色夾砂陶,。侈唇，短頸,，鼓腹,，平底。施紫紅彩,?？谘仫椚羌y，頸部飾三道折線紋,。其風(fēng)格質(zhì)機(jī)洗練,，紋樣生動(dòng)傳神。此壺為宗日文化的典型器物,。
新石器時(shí)代宗日文化（約公元前3300年 -- 前2050年）
高12.5厘米,、口徑22.8厘米
1995年青海省同德縣巴溝鄉(xiāng)團(tuán)村宗日遺址出土
青海省文物考古研究所藏
細(xì)泥紅陶質(zhì)。大口,，侈唇,，小平底。施黑彩,。內(nèi)壁飾二組人物手拉手的舞蹈紋圖案,。構(gòu)圖生動(dòng)，線條洗練,，具有較高的藝術(shù)鑒賞價(jià)值,。
新石器時(shí)代紅山文化（約公元前3500年）
通高40.2厘米
1992年遼寧省朝陽市牛河梁遺址出土
遼寧省文物考古研究所藏
半圓形器蓋上有一小紐，器小口,，圓肩,，鼓腹下收，小平底,，腹部兩側(cè)各有一小耳,。紅陶胎，由器蓋至腹下部繪黑彩渦紋,，線條均衡,、流暢。
清乾隆，高25.6cm,，口徑11.5cm,。清宮舊藏
花觚銅胎鍍金，由上,、中,、下三部分組成,。通體施黃色琺瑯為地,，上飾彩色西洋人物花卉紋，口沿下四面開光,，內(nèi)飾粉色山水紋,，中部亦四面開光，內(nèi)飾西洋人物圖,，開光外繪花卉紋樣,，腹部上、下各有銅鍍金鏨蕉葉紋一周,?；撞恳园咨m瑯為地，中心黑色雙方框內(nèi)有“乾隆年制”楷書款,。
此器系仿古代青銅觚造型,，琺瑯色彩鮮艷，紋飾描繪精致,，是此類畫琺瑯器皿中的精品,。
清乾隆，高28.5cm,，口徑20x15.5cm,，底徑12.5cm。清宮舊藏
此器系仿照商代晚期禮器銅鼎制作而成,，雙立耳,，敞口，平折沿,，斜腹,，平底，四足外撇,，腹部及四角有銅鍍金棱脊,。腹部飾蟠螭紋，足跟部飾簡化的饕餮紋,。外底中心嵌長方形鍍金銅片,，上鐫陽文“大清乾隆年制”三行六字楷書款，銅片周圍飾折枝花卉。
此器胎體厚重,，造型古樸,，但釉面砂眼較多，色澤較為黯淡,。
高：13.4公分深：11.8公分口長：6.2公分口寬：4.9公分足長：6.5公分 足寬：5.1公分
粉彩是由康熙時(shí)期所發(fā)展出來的一種新的彩釉配方,，粉彩事實(shí)上就是把西方的琺瑯釉中的硼元素，換成我們中國釉上彩的鉛元素而配出來的,。由于三氧化二砷在鉛釉中會(huì)起白色半透明的乳濁作用,，若再加上發(fā)色劑便有失透明感，使色彩似有加白粉的效果,，所以稱為粉彩,，也有人俗稱「軟彩」。粉彩由于彩中有砷白的關(guān)系,，色料凸起很高,，較有立體感。干隆時(shí)期在釉彩方面也有特殊的作法,，如此件以深紅彩為地,，細(xì)線剔劃卷草紋，再繪以四季花卉,、蝴蝶,，色彩繁多，充分表現(xiàn)出花蝶逼真的姿態(tài),。
本器的造型源自青銅壺,，雙耳附帶活環(huán)，胎薄而圓正,，雙耳,、環(huán)及緣口飾金彩，內(nèi)壁及底涂湖綠釉,，器底中以青花書「大清干隆年制」篆書,。
汝窯三足洗，高3.6cm,，口徑18.3cm,，足距16.7cm。 洗直口,，平底,，下承以三彎足。里外施天青釉,，釉面滿開細(xì)碎紋片,。底部滿釉,，有5個(gè)細(xì)小支釘痕。清乾隆帝頗看重此洗,，曾為其題詩一首,，由宮廷玉作的匠師鐫刻在器物外底部： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函,。 易辭本契退藏理,，宋詔胡夸切事談。后署"乾隆戊戌夏御題",。此器造型簡潔,，制作規(guī)整，釉呈淡天青色,，柔和溫潤,。
釉上五彩瓷器以色彩鮮艷,、風(fēng)格簡練而受到人們的青睞,。釉上彩瓷器的雛形可以上溯到宋代的磁州窯。磁州窯所燒造的眾多品種中有一種白釉釉上紅綠彩,，這是磁州窯乃至整個(gè)宋瓷中比較名貴的品種,，到了明代正式形成五彩這一品種。至今保持完整的早期明代五彩瓷器,，要數(shù)宣德年間的五彩高足杯,，為官窯器，底部有“大明宣德年制”六字款,，現(xiàn)收藏于西藏釋迦寺中,。
清代康熙年間，五彩瓷器的發(fā)展到了頂峰時(shí)期,。品種之豐富,，造型之精美，圖案之新穎,，色彩之醒目,，均達(dá)到前無古人的地步。其中有一種可稱為“刀馬人”圖案的大盤,，更是康熙五彩的典型作品,。“刀馬人”大盤的口徑一般在30厘米以上，高5厘米左右,，口沿微微外撇,。“刀馬人”應(yīng)為康熙中期民窯五彩所廣泛采用的一種裝飾。以刀（兵器）,、馬（戰(zhàn)馬）,、人（武士）三個(gè)主題來描繪《三國演義》、《封神榜》等古典小說中的戰(zhàn)爭場面，有著濃重的民族風(fēng)格和民間氣息,。器物所繪人物的畫風(fēng)深受明末著名畫家陳老蓮的影響,，線條沉著勁練，形象奇傲古拙,。它以紅或黑色勾勒人物,、馬匹,、旌旗,、山石的輪廓,，然后用平涂的方法敷以紅,、黃、綠、藍(lán)、紫,、黑,、金等各種耀眼的色彩，其中帶有金彩的一般為比較名貴的品種,。后人把康熙五彩和雍正時(shí)盛行的有柔軟感的粉彩瓷器相對(duì)比,，稱其為“硬彩”,。尤為一提的是,，康熙五彩中的藍(lán)色與明代五彩中的藍(lán)色迥然不同，它以釉上藍(lán)彩取代了明代的釉下青花，這一發(fā)明省工省時(shí)并達(dá)到了更佳的藝術(shù)效果,。
青花粉彩和斗彩,，同屬釉上彩與釉下青花相結(jié)合的彩瓷,。命名依據(jù)是,，斗彩僅在青花輪廓線內(nèi)填彩，使上下釉彩呈拼逗之勢,，而青花粉彩之釉上彩單獨(dú)成形在青花線條的外部,，或者由上下兩彩相輔成一組豐潤的畫面，因此,，青花粉彩亦稱“青花加粉彩”,。
圖中青花粉彩長壽圖盤高3．1厘米，口徑20．2厘米,，敞口,、矮圈足，底書青花“大清乾隆年制”三行六字篆書民窯款,。器物以青花回紋圓盤心,、以如意云紋滿邊飾，再于背壁設(shè)四朵靈芝紋,。爾后二次燒窯,，在高溫釉面上完成以松、鶴,、石為主體的低溫粉彩圖。松鶴延年是古人對(duì)人生哲理的一種感悟,。
將軍罐,，因罐蓋形似古代軍士的頭盔而得名。元代已有,，康熙時(shí)將渾圓的罐體展肩提腹,，拉長脛部，收緊圈足,，使之豐肥中見勁瘦,，挺拔向上，氣魄宏偉,?？滴鯐r(shí)期制瓷技術(shù)提高,，對(duì)泥料的淘洗程度較明代要復(fù)雜得多，使康熙時(shí)期的瓷質(zhì)達(dá)到了粉白的程度,。此罐高23厘米,，繪有山水，在口沿繪有雜寶,。青花渲染充分,，達(dá)到了色分五彩的藝術(shù)效果。
窯變紅釉鼓腹直口瓶（清道光）
窯變紅釉瓷器,，以其特殊的表現(xiàn)效果和精湛的制作工藝,，吸引了眾多收藏家的目光，隨著窯變紅釉瓷器的市場價(jià)值逐漸提高,，一些贗品也開始出現(xiàn)在藝術(shù)品市場上,。
現(xiàn)在我們就從三個(gè)方面來辨別窯變紅釉瓷器的真?zhèn)危菏紫瓤从陨?、光緒時(shí)期的窯變紅釉瓷器,，釉面上的紅顏色呈縱向的一絲一縷狀，深淺交融在一起,；而贗品的紅色死板,，沒有深淺紋路的變化。第二看釉面：真品的釉面布滿崩茬,，這是由于當(dāng)時(shí)燒制水平比較低而自然形成的,，這種崩茬是仿制不出來的；贗品雖然釉面很粗糙,，但是并沒有崩茬的現(xiàn)象,。第三看器物的底部，真品存在著后修胎的現(xiàn)象,；贗品則沒有,。掌握了以上這三點(diǎn)技巧，一般可以對(duì)窯變紅釉瓷器的真?zhèn)巫龀鲆粋€(gè)初步的判斷,。
藍(lán)釉描金匜,，高45cm，口至流17cm,，足徑8.5cm,。
器圓形，敞口,，淺弧腹,，平底，口一側(cè)有長方槽形流,，流下一小系,。胎細(xì)薄致密,，釉厚潤而不均勻?？诤屯獾谉o釉,。器內(nèi)繪金彩寶相花，器壁畫5朵金色祥云,。
該器仿青銅匜,，造型秀美，藍(lán)釉深沉厚潤,，閃爍著寶石藍(lán)般的光澤,，配以熠熠生輝的金彩，光彩奪目,，華美異常,。這件藍(lán)釉描金匜1964年出土于河北省保定窖藏，同時(shí)出土的還有藍(lán)釉描金小杯和盤,，此匜的金色花紋絲毫無損,，光艷如新，實(shí)屬罕見,。
該器器腹與盤口各繪釉里紅彩斑一塊,，呈色艷麗，流散淋漓,，配之青白色器壁,，恰似天空中的雨海云彩，器底則巧妙地利用釉里紅呈色的變化,，給一只以灰紅色為地,，以暗紅色為輪廓線，昂首擺尾的飛雁,，繞飛雁畫蘆葦一支,，器腹上又用釉里紅色料裝飾水波紋，以象征雁在蘆葦中,，穿舞而行,。
青花瓷是中國瓷器的國粹，元代“蒙恬將軍圖”青花玉壺春瓶則是國粹中的精品,，無論是“國寶大典”還是“中國陶瓷大全”等圖冊(cè)均有此瓶較詳細(xì)的記載。
該器1965年出土于湖南省常德縣,。瓶高29厘米,，底徑9厘米，口徑8．5厘米,；瓶為長細(xì)頸,、喇叭口,，內(nèi)緣繪九朵如意狀云紋；腹呈圓球形,，腹部繪有五人,，端坐旗下的是秦大將軍蒙恬，他身后站一挎劍小卒,，雙手舉旗,，旗上書有“蒙恬將軍”四字，將軍前方一持弓武士左手向后指向一俯伏在地的文官,，另一武士手擒文官,，背景穿插松竹山石。畫面主次分明,，人物栩栩如生,，是一幅難得的藝術(shù)佳作；瓷瓶圈足外敝,，繪有卷草紋,，線條流暢。綜觀歷代青花,，為畫面題款的僅此一件,。
該器出土至今近半個(gè)世紀(jì)，出土?xí)r已經(jīng)破損,，口沿殘缺二分之一,，尺寸為8厘米×2厘米。曾經(jīng)修復(fù),，因工藝粗糙,，效果不甚理想。最近外省市博物館為改建陳列,，需增加有分量的展品,，即將該器送至上海博物館，由筆者主持進(jìn)行重新修復(fù),。
筆者首先制定修復(fù)方案,，審定后拍攝損壞照存檔，然后進(jìn)行清洗,。先將器物放入超聲波清洗器內(nèi),，在清水中加適量化學(xué)試劑加熱處理，開機(jī)二至三小時(shí)后修復(fù)處自然脫落,。在清洗過程中發(fā)現(xiàn)瓶內(nèi)存有大量沉積物,，沉積物中埋藏兩塊青花殘片，經(jīng)仔細(xì)清洗后確認(rèn)與該器吻合，這兩片珍貴的殘片出土后深藏瓶內(nèi)半個(gè)世紀(jì)不為人知,，這次修復(fù)必須重新利用,，盡量做到原汁原味，還其真面貌,。
在修復(fù)中,，采用無色透明雙份組環(huán)氧樹脂將兩片青花殘片粘接復(fù)原，殘缺處用瓷粉加合成材料進(jìn)行補(bǔ)缺,。器物完整后,，做底色、繪彩,、上釉,、罩光，這一系列工序均采用機(jī)械與傳統(tǒng)的手工繪制相結(jié)合的方法來完成,。
一件珍貴精美的古瓷,，略有破損自然影響身價(jià)，一旦修復(fù)完整其身價(jià)必然倍增,。為講究展品的完美,，在修復(fù)時(shí)的每道工序必須做到細(xì)致認(rèn)真、一絲不茍,，力求天衣無縫,，盡善盡美。
這件珍貴的玉壺春瓶經(jīng)一個(gè)月的精心修復(fù)已完好如初,，不久將在博物館重放光彩,。
青花瓷，即白地藍(lán)花瓷,，它起源于唐河南的鞏縣窯,。元代時(shí)，江西景德鎮(zhèn)窯已能燒制出成熟而精美的產(chǎn)品了,。
青花的著色劑為氧化鈷,。制作時(shí)，用鈷料在泥胎上繪畫,，施上一層透明釉后,，在高溫下一次燒成。青花的著色力強(qiáng),，呈色鮮艷,，它是釉下彩，色澤永不磨損,。它的這些優(yōu)點(diǎn),，是其他彩瓷所無法與其媲美的,。
1959年,，江蘇省南京市江寧縣東善橋明代黔寧王沐英墓出土了一件元代青花“蕭何月下追韓信”梅瓶（見圖）,，由景德鎮(zhèn)窯燒制。梅瓶的稱謂,，因該瓶的口甚小,，只能插入梅枝而得名。瓶高44.1厘米,，口徑5.5厘米,。小口，豐肩,，斜腹,，收脛，平底,。造型典雅秀美,，線條瀟灑而流暢。肩部繪有雜寶紋及纏枝花卉,，近底處繪有卷草紋和變形的蓮瓣紋,。瓶腹繪有松、竹,、梅,，我國傳統(tǒng)的裝飾圖案，俗稱“歲寒三友”,，襯托人物的高風(fēng)亮節(jié)。中間主題圖案是一幅膾炙人口的傳統(tǒng)歷史故事“蕭何月下追韓信”,。足智多謀,、具有大將風(fēng)范的韓信,，投奔漢高祖劉邦后,，僅被授予芝麻綠豆似的都尉官,。韓信心中十分悶郁,。他在多次向推薦他的丞相蕭何訴說未果后,，終于在一個(gè)月朗星稀的夜晚,，不辭而去。待丞相蕭何聞?dòng)?，即刻催馬揚(yáng)鞭連夜十萬火急地向前追趕韓信,。圖中韓信已至江邊，即將遠(yuǎn)去,。蕭何揮鞭縱馬,，緊緊追上前來,，一個(gè)是為報(bào)效國家未被重用而深有懷才不遇的失落感,；一個(gè)是為國家追趕棟梁之材心急如焚的老丞相。畫面表現(xiàn)淋漓盡致，扣人心弦。
這一件元代青花梅瓶“蕭何月下追韓信”，青花發(fā)色蒼翠濃重，美艷動(dòng)人，器型設(shè)計(jì)婀娜多姿,，瓷質(zhì)潔白細(xì)膩，是元青花中的精品,，可以想象當(dāng)時(shí)在制作此瓶時(shí),，工匠們不論在制作、繪畫還是在施釉,、燒制等方面均已達(dá)到爐火純青的境地,，這一件珍貴的藝術(shù)瓷，現(xiàn)收藏于江蘇省南京市博物館,。
元代紅綠彩玉壺春瓶殘片
殘片面積近百平方厘米,，胎質(zhì)白細(xì),，釉色白中閃青，釉面上殘存著用紅,、綠兩色低溫彩釉繪制的圖案,，從上到下依次為連續(xù)如意云頭紋，獅子盤球紋,。如意云頭紋為紅彩填地,，擠出白色云頭紋，間綴綠彩,。獅紋僅存一獅的頭,、耳部。紅彩勾線,、綠彩填色,，旁飾火焰紋。此塊殘片應(yīng)為玉壺春瓶肩腹部,。從其胎質(zhì)、釉色,、紋飾畫法方面觀察,，應(yīng)為元代景德鎮(zhèn)窯燒制，若為完整瓶高應(yīng)在３０厘米左右,，與之相近者僅在日本存有一件完整器,，但兩者紋飾仍有細(xì)微差別，除此兩者外,，未見有同類者出現(xiàn)（贗品除外）,，此物雖殘猶珍，完整者舉世無雙,，堪稱無價(jià)之寶,，殘片雖有人言有數(shù)片之多，但從未人見,，言此片世僅存一,，應(yīng)不為過，市價(jià)在萬元之上,。
北宋龍泉罐
鈞窯罐
元代
高23.5口徑10.7底徑9.8厘米
直口圓唇,，短頸,球腹,平底。器表為淡藍(lán)色施釉不到底,口沿和腹部呈現(xiàn)對(duì)稱的窯變自然玫瑰色斑,華麗典雅,。元磁州窯燭臺(tái)
器高２０厘米,，塑一獸立于案臺(tái)之上，獸背負(fù)一盞狀物,，胎質(zhì)粗黃,，施半透明黃白色釉,，上用黑彩飾紋，獸腹兩側(cè)各草書一“福”字,。磁州窯器上書文字者,，多為金元時(shí)期燒制，與此“福”字相同者,，曾見于明代初期江西景德鎮(zhèn)地區(qū)燒制的青花盤碗內(nèi)底中,。而此器的流傳地區(qū),、造型,、工藝,、胎釉等特點(diǎn)顯示,，應(yīng)為元代時(shí)期北方磁州窯系燒制,，惜器有殘缺后修,，市價(jià)應(yīng)在３００元左右,。
元青釉三足爐
爐高１５厘米,，板沿平口,，束頸,、鼓腹、三獸足,，外壁施青釉,，內(nèi)壁施釉不及底，無釉處的黃色胎質(zhì)泛紅,，器身制作規(guī)整,，釉色綠中閃黃，透明感很強(qiáng),，釉內(nèi)開細(xì)小紋片,，從其器形、胎質(zhì),、釉色等方面分析,，這是一件元代時(shí)期浙江省龍泉窯燒制的青瓷香爐，如無殘缺,，市價(jià)應(yīng)為數(shù)萬元之上,，此器有修，市價(jià)在８００元左右,。
元代官器樞府卵白釉盤
綜觀各類有關(guān)瓷器評(píng)說之書,，關(guān)于元代樞密院在景德鎮(zhèn)湖田窯定燒器——印有銘文的樞府卵白釉瓷的描述不多，僅簡單介紹幾句而已,，具體介紹某一器物的詳細(xì)特征,，如質(zhì)地、造型、產(chǎn)量等不多見,，其圖文照片亦少見,。據(jù)悉，在國內(nèi)外各大小博物館中,，也極少見到元代官器樞府瓷實(shí)物陳列出來供人參觀,、學(xué)習(xí)?？梢?，樞府瓷的存世量是不多的，這也正是它彌足珍貴所在,。
筆者喜收藏,，尤以瓷器為最愛。在所藏?cái)?shù)百件各朝代,、各款式的瓷器中,，有一件元代生產(chǎn)的樞府卵白釉盤較顯珍貴：它不僅做工精美，造型規(guī)整,，且釉潤而厚,，印花圖紋清晰，故而人見人愛,。該盤的口徑為17.6厘米,，足徑為6厘米，高5.2厘米,；盤的壁為上薄下厚，其胎質(zhì)堅(jiān)實(shí)緊密,，手感頗重,；除底足無釉外，通體施以呈失透狀的卵白釉,；盤內(nèi)壁外沿印花六朵,，其間對(duì)稱地印有“樞府”二字，盤心印花四朵,，排列整齊有序,，其圖紋清晰可辨，應(yīng)為纏枝牡丹,。盤的足徑小但厚實(shí),，圈足略外撇，使盤顯得墩實(shí),、穩(wěn)重,。因底足無釉，故可見火石紅斑,。底足修胎略簡單,、粗糙,，這正是元代工藝之表現(xiàn)。
我們知道,，自元代始,，朝廷成立“浮梁瓷局”并于江西景德鎮(zhèn)湖田窯開始燒制卵白釉瓷。為與民間用瓷有所區(qū)別,，由官府指定燒制的瓷器上分別印上“樞府”,、“太禧”、“福祿”等銘款,，這就是元代官器認(rèn)證特征,，并嚴(yán)格執(zhí)行“有命則供，否則止”之政策,，可見其生產(chǎn)數(shù)量是有限的,。
據(jù)報(bào)道，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院的一只樞府卵白釉印花折腰碗,，其碗內(nèi)壁上所印之花紋圖案亦為：內(nèi)壁外沿印纏枝牡丹一圈,，在六朵牡丹花中間，印有相對(duì)的“樞府”二字,，碗心飾有四朵牡丹,，排列有序，這不正好與本人珍藏之盤所繪紋飾基本一致,。以此推斷,，我想它們應(yīng)為同一窯口所產(chǎn)，并有可能是同一套器皿中的一只,。如確是那樣,，我真希望它們能有同時(shí)在一個(gè)櫥窗里展出的機(jī)會(huì)。如確能實(shí)現(xiàn),，那就達(dá)到“珠聯(lián)璧合”之目的了,。
高:23厘米
影青獸耳漢壺瓶北宋鈞窯玫瑰紫碗
鈞瓷，始于唐盛于宋,，至今已有一千三百多年歷史,，自唐宋以后的帝王都把鈞瓷列為御用珍品，每年只準(zhǔn)生產(chǎn)三十六件,，誥封為“神鈞寶瓷”,、“奇珍異寶”、“精妙絕品”,、直到清朝才傳入民間,，當(dāng)今仍是我國饋贈(zèng)各國賓朋的珍貴禮品。
鈞瓷乃皇室的傳世寶，唐玄宗立令“鈞不隨葬”,，所以墓葬出土的文物中也甚為稀少,。世界著名的各大博物館雖有收藏，為數(shù)亦寥寥無幾,。故傳有“黃金有價(jià)鈞無價(jià)”,，“家有萬貫，不如鈞瓷一片”,，“雅堂無鈞,， 不可夸富”之說。 鈞瓷以釉厚為本,。其色或沉釉底,、或懸釉中、或浮釉表,，釉厚渾活,，釉層乳光瑩潤，層次繁多,，透活欲滴,，立體感極強(qiáng)。 北宋耀州窯青釉刻花牡丹紋碗
說明： 高7.5厘米,，口徑23.3厘米,，底徑6厘米。
這件北宋刻花牡丹紋碗,，高7.5厘米,，口徑23.3厘米，底徑6厘米,。敞口,，弧腹，圈足,，足削修規(guī)整，足底露胎,，胎呈灰褐色,，胎質(zhì)堅(jiān)密。碗內(nèi)刻花,，一周弦紋下刻纏枝牡丹花葉紋,，一花盛開，二蕾含苞待放,，花葉上均劃出葉脈,。該碗刀鋒犀利、瀟灑，深淺有致,。牡丹花繁而不亂,，既追求了形式變化，又能保持整體的和諧統(tǒng)一,?；ü谪S滿，花葉分披,，花枝纏繞,，奔放流暢，給人以欣欣向榮之感,。通體施以青釉,，釉色青中閃黃，花紋清晰,，濃淡相間,，紋樣微凸，具有很好的視覺效果,。牡丹花在中國傳統(tǒng)文化中寓意著富貴,，器物上飾纏枝牡丹是耀州窯北宋中期最為盛行的題材，該碗當(dāng)為耀州窯鼎盛時(shí)期之作,，代表了耀州窯刻花青瓷燒造的最高水平,。
此碗現(xiàn)藏于甘肅省博物館。
北宋刻花蓮瓣紋五管瓶
五管瓶,，是宋代浙江青瓷中常見的器型,，其造型奇特，因腹部伸出五支圓管而得名,。以龍泉窯產(chǎn)品最為著名,。今介紹兩件宋代龍泉窯五管瓶與同好們共賞。
北宋刻花蓮瓣紋五管瓶 圖1 器高24厘米,，口徑5厘米,，足徑6.8厘米。圓口,，直頸,，圓肩，圈足,，肩部置五管,，腹部用五層弦紋裝飾，在弦紋層分別用菱形紋,、卷草紋,、蓮瓣紋裝飾,。內(nèi)外施青釉，釉色青中顯黃,，釉光溫潤,。配蓮花形蓋，蓋面用蓮瓣紋裝飾,，蓋鈕雕刻一朵蓮花,。外底無釉，胎質(zhì)灰白,。胎體厚重,。在五管瓶上用蓮瓣紋裝飾，蓋鈕為花苞形,，為北宋五管瓶的特征,。此器造型優(yōu)美莊重，別具一格,，是一件不可多得的珍品,。南宋 龍泉窯青釉頸瓶
高13.3厘米，口徑6厘米,，底徑4.8厘米南宋 吉州窯黑褐釉珍珠點(diǎn)盞
此盞弧腹,，侈口（口沿局部見有修補(bǔ)痕跡），黑褐釉地珍珠點(diǎn)彩,。整體觀察胎釉老氣明顯,，應(yīng)是南宋時(shí)期江西吉州窯制品。龍泉鬲式爐
今年初夏,，應(yīng)瓷友呂國玉兄邀請(qǐng),，結(jié)伴去宋代古瓷發(fā)祥地江南某小城賞玩。恰巧該市舉辦建國以來首次民間文物交流會(huì),。攤位如織,，觀者如云。雖然攤主都是些老面孔,，藏品七不離八贗品多真品少,。但呂兄仍然憑其一雙慧眼，尋覓到一件不可多得的玳瑁質(zhì)地古梳,。而我也收藏到一件踏破鐵鞋無覓處,，心儀已久的南宋龍泉窯粉青三足鬲爐。
此爐為時(shí)人焚香用具,，口徑14.8厘米，高8.5厘米,。南宋晚期龍泉窯產(chǎn)品,。造型仿自周代銅鬲樣式,，故又稱鬲式爐。爐的腹部至足凸起三條狀,，釉薄處呈白色,，是有意識(shí)地顯露出其所用坯土的白度，俗稱“出筋”,，通體施青釉,，明澈溫潤，蒼翠如玉,。由于這種釉是石灰堿釉,，在顯微鏡下可見釉層含有大量小氣泡和未熔石英顆粒，帶來無窮的美感讓人陶醉,。
鈞瓷以窯變?yōu)樯?。燒制中同施一種釉，一經(jīng)燒成即呈五光十色,。故云“入窯 一色,，出窯萬彩”。千變?nèi)f化的窯變效果,，形成了色彩變幻無究的神奇,，紅里透紫、紫中藏青,、青中寓白,、白中泛紅，五彩滲化,，相映生輝,。在不同光線、不同角度下觀賞各有情趣,，耐人尋味,，并輒有新意。且有“千鈞萬變,，意境無窮”“鈞瓷無對(duì),，窯變無雙”之稱，所以極具收藏價(jià)值,。
鈞瓷以開片為奇,，開片又稱“迸瓷”，視如碎裂而指感光滑,。就在釉裂開片中出現(xiàn)了人力不可為的奇跡：珍珠點(diǎn),、魚子紋、蟹爪痕,、兔絲縷,、蛛絲張網(wǎng),，蚯蚓走泥。即成瑰寶珍品,。
鈞瓷以出現(xiàn)景觀為絕,。形品在窯變中出現(xiàn)：暮沉霞飛、紫翠生煙,、寒鴉歸林,、星辰滿天、仙山瓊閣,、杏雨江南,。呈現(xiàn)景觀畫幅的鈞瓷，列為空前絕后的極品,。
鈞瓷經(jīng)宋鈞,、元鈞、明清之后,，特別是當(dāng)代作品：取‘元鈞’的聚色成形,；納千年之傳統(tǒng)技藝；匯百家之精粹秘方,，重建起新的輝煌,。
龍泉窯塔式瓶 宋 高18厘米
估價(jià):RMB40000-60000
此瓶造型新穎別致，器上部作琮式,，下部呈塔式,，下附四如意足。器身紋樣采用印花工藝而成,，紋樣以纖細(xì)的陽紋線條和凸起的陽紋塊面圖案組成,。通體青釉明亮光澈，凸紋釉薄處微呈灰白胎色,，足端露胎處呈赭紅色,。
龍泉窯蓮瓣碗 南宋 17X7厘米
估價(jià):RMB28000
此碗口略內(nèi)收，弧腹小圈足,。外壁隱約凸起蓮瓣紋,。隨著佛教傳入我國，東漢晚期的瓷器上已畫現(xiàn)刻劃簡單的連瓣紋,，以后漸多,，成為傳統(tǒng)紋飾。
龍泉窯三足鬲爐 宋 高11厘米
估價(jià):RMB1O0000一180000
此器形制仿青銅器帛而成,，口外侈微折,，頸短且直，腹扁圓略鼓,，附三乳形足,，造型古樸典雅,。通體施青釉，釉質(zhì)瑩潤,。
龍泉窯花口洗 宋 口徑17厘米
估價(jià):RMB2O000一40000
龍泉窯始燒于南朝，于南宋極盛,，青瓷質(zhì)量最好,，還成功地?zé)屏朔矍唷⒚纷忧嗟惹啻鋴善G的釉色,，代表了宋代龍泉青瓷發(fā)展的最高水平,。此洗形體優(yōu)美，光素?zé)o紋,，釉色極佳,。
官窯蓮瓣碗 南 宋 12.3*3.5厘米
估 價(jià):RMB120000一160000
敞口，廣腹,，圈足,。碗身呈蓮瓣?duì)睿煨蛣e致釉色溫潤,，有細(xì)碎的紋片,。
官窯六棱花口洗 宋
官窯專門為宮廷制作瓷器，所以制品大多異常精美,，入品也是出自宋代官窯,。釉胎均薄，呈六棱花形,，釉為粉青色,，是當(dāng)時(shí)的上上品，器內(nèi)及底部布滿開片紋,，層層疊疊，釉面光滑,。
青白釉鳳首瓶 宋 高 40·9厘米
估價(jià) :RMB5O0000- 800000 成交價(jià) :RMB478000
青白釉注子溫碗一套 北宋
估 價(jià):RMB40000一60000
此器為盛酒、溫酒的酒具,。圈足處皆上釉，為北宋時(shí)期流行的生活器具,。南北窯場昔遍燒制,，此套乃景德鎮(zhèn)湖田窯燒制青白釉典型作品，俗稱 "狗頭壺",。傳世下來極為難得,。小傷,。
玳瑁釉斗笠碗 北宋 □徑15.5匣米
估 價(jià):RMB8000一12000
玳瑁釉是吉州窯的產(chǎn)品，釉面黑,、黃等色交織混合,，釉面滋潤，玳瑁釉器的坯體,，系用含鐵量較少的瓷工做成;生坯掛釉,，入窯焙燒后掛一次膨脹系數(shù)不同的釉，并重?zé)淮?，由于釉層的龜裂,、流?dòng)、密集,、填縫,，便在黑色中形成玳瑁狀的斑紋，故稱玳瑁釉,。此碗口大微斂,，深腹。
建陽窯兔毫盞 宋 口徑9·5厘米
估價(jià):RMB8000
釉器上透出黃棕色或鐵銹色條紋,，狀如兔毫,，謂兔毫斑 。兔毫是黑釉的名貴品種,，福建省很多瓷窯都燒制帶兔毫紋的黑盞,，以建陽窯的產(chǎn)品最著名。兔毫盞是建窯黑瓷中的名貴品種,，極受收藏家珍視。
唐宋時(shí)期的揚(yáng)州,，為我國東南沿海一座繁華的商業(yè)都市和著名的對(duì)外貿(mào)易港口,。寶應(yīng)地處江淮之間，位于北方通向揚(yáng)州的運(yùn)河線上,。由于漕船穿梭來往和外國使者,、商人紛紛沿運(yùn)北上，使寶應(yīng)這座小城日益繁榮,。近年來，隨著舊城改造和城市建設(shè)的加快，寶應(yīng)縣城中心發(fā)現(xiàn)了兩處重要的北宋時(shí)期的墓群,，其中出土了大量珍貴瓷器，窯口較多,，品種豐富,，引起人們的極大關(guān)注。
青釉水波魚紋盞就是該墓群出土的重要文物之一（見圖）,。該盞系耀州窯特色產(chǎn)品，口徑12．4厘米,，底徑3．2厘米,，整器呈斗笠狀，敞口外撇,；斜直腹，矮足,，青灰薄胎,，內(nèi)外滿施青綠色釉,，釉色微黃,，質(zhì)地細(xì)膩，釉光瑩潤,，釉層明亮，釉面有細(xì)碎小開片,。碗內(nèi)剔刻11層水波紋，中間刻4條腹向上背朝下的魚紋，魚相向?qū)ΨQ,，碗心點(diǎn)綴田螺紋，外壁剔刻扇骨紋,。水波紋刻劃細(xì)膩，極為自然,，游魚生靈活現(xiàn),，若隱若現(xiàn)。從這件青釉水波魚紋盞中體現(xiàn)了耀瓷工匠們的精美手藝,，并寄托著人們向往富裕生活的美好愿望。
“官”字款鑲金口白瓷盤 遼
遼代早期從中原地區(qū)虜掠了一批制瓷工匠,，建立了自己的制瓷業(yè)，這些工匠主要來自定州,，因而早期的遼白瓷全仿自著名的定瓷,，遼還仿照定州窯建立了目己的官窯。此盤胎質(zhì)細(xì)膩而色白如粉,，瓷化程度甚高，內(nèi)外施全釉,，澄明光潔,，口鑲金邊,，底刻"官"字則說明是高級(jí)的、供御用的官窯產(chǎn)品,。
宋·影青瓷三足爐,，高6.7厘米、口徑11.7厘米
瓷枕是中國古代瓷器造型中較為流行的一種,，始燒于隋代,，流行于唐代以后,。據(jù)說開始時(shí)是作為陪葬的明器，以后又作寢具和診脈之用,。宋代,，瓷枕的發(fā)展進(jìn)入繁榮時(shí)期，不僅器形較前代有所增大,，而且裝飾技法也突飛猛進(jìn),，刻,、劃,、剔,、印,、堆塑等技法紛紛采用,，極大地豐富了瓷枕的表現(xiàn)力和藝術(shù)性。對(duì)此,，《清高宗御制詠瓷詩》詠宋代瓷枕曰：“修內(nèi)當(dāng)時(shí)秘,，千年制樸淳。通身辭火氣,，徹體蘊(yùn)精神,。木以陽城重，玉非荊國珍,。不須更鼓響,，防值碎椎人。”這時(shí)期有不少生產(chǎn)瓷枕出名的窯口,，如河北定窯,、磁州窯、河南鞏縣窯,、湖南長沙窯、江西景德鎮(zhèn)等,。造型有長方,、八方、銀錠,、花瓣,、如意云頭，等等,。著名的品種也不少,，如珍珠地劃花枕、白地黑花枕,、青白釉枕,、三彩枕等。
宋代三彩雙獅花卉瓷枕（見圖）,，長22.2厘米,、寬14厘米,，高10厘米，現(xiàn)珍藏于云南省博物館,。該枕的枕面呈一長方形,，中間稍凹，兩邊微翹,，面上刻畫花卉形圖案,。枕面下塑兩只對(duì)稱排列的獅子形象，獅子呈伏臥狀,，分列左右兩邊,，面部表情呈齜牙咧嘴狀。左邊一獅的右邊嘴角上有一小洞,，應(yīng)為出氣孔,，其作用主要是為了防止燒造時(shí)發(fā)生炸裂。兩獅的中間雕一只彩球,，并系有彩帶,。全器除底部素面外，其余地方皆施以黃,、綠,、青等釉色，色澤均勻,，且濃淡有別,。
宋代瓷枕的造型、樣式非常豐富,，尤其是以塑造為獸狀者較為多見,，無不是造型精巧，制作細(xì)膩,。而就此件三彩雙獅花卉瓷枕而言,，制作者巧妙地把獅子、彩球和瓷枕結(jié)合起來,，并融為一體,，可謂是獨(dú)具匠心，給整件器物平添了一份美感,，充分體現(xiàn)了宋代瓷枕制造的工藝水平,。
汝窯是北宋后期宋徽宗年間建立的官窯，前后不足百年,。因開窯時(shí)間短,，傳世作品不足百件，愈發(fā)珍貴,。僅就宋瓷而言,，汝窯的成就最高,。后人形容汝瓷釉色有“雨過天晴云破處”詩句，天青色調(diào)為其正色,。其實(shí)汝瓷的釉色還有粉青,、豆青、卵青,、蝦青等,。有玉石般的感覺，釉面有很細(xì)的開片,，有人稱之為“魚子紋”“芝麻花”“蟹爪紋”等,。器物均為滿釉支燒，面有細(xì)小的芝麻釘痕,。器形多仿造古代青銅器式樣,，以洗、爐,、尊,、盤等為主。隨著汝窯遺址的發(fā)現(xiàn)挖掘,，出現(xiàn)了不少書譜鮮見記載的汝瓷器形和紋飾品種,。原傳統(tǒng)觀點(diǎn)，認(rèn)為汝窯瓷器光素?zé)o紋?，F(xiàn)出土的汝瓷殘件有刻劃花,、模印、浮雕裝飾手法,。原來與汝窯相區(qū)分的是臨汝窯,，現(xiàn)又多出民汝的新概念?？梢娙藗儗?duì)古陶瓷及窯口的認(rèn)知,，隨著考古新發(fā)現(xiàn)，而與時(shí)俱進(jìn),。
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如圖所示的汝窯青瓷蓮花三足洗,，高8.5cm,，口徑6.5cm,。造型奇特，構(gòu)思巧妙,。與那常見書譜的汝窯蝦青蓮花碗明顯不同,，該洗更像一朵盛開的蓮花，下置外撇三足更添情趣,。且發(fā)色天青,，釉色溫潤如古玉,。天青釉中有“寥若晨星”大小不一的氣泡，花口和花棱折瓣處略見紅光,，這也是汝瓷的一個(gè)典型特征,。該洗原為一法國收藏家收藏，其后人出讓時(shí),，在泰國由收藏家培芝先生購得,，返回中國。
宋／定窯／嬰兒枕
（A.D.960－1279）
宋,、金時(shí)小瓷枕廣為流行,，有最簡單的長方形，亦有動(dòng)物造型的,，如虎形枕,，及狀似如意云狀，取其吉祥意的如意枕,，本件嬰兒枕為其中造型較為繁復(fù)者,。宋代嬰兒紋樣極為流行，傳世宋瓷中,，北方青瓷系,、景德鎮(zhèn)影青瓷、技法繁雜的磁州窯系以及本件所屬的定窯系,，均可見以嬰兒或孩童嬉戲?yàn)榧y樣的作品,。
定窯白瓷童子誦經(jīng)壺 宋
定窯產(chǎn)品多為日常生活用具。這件壺構(gòu)思精巧,，作人物造型,，雙目微閉沉思，雙手捧經(jīng)成流,，身著通肩寬袖袍衣,，衣紋刻劃簡潔流暢，線條優(yōu)美,，是宋代定窯瓷器中的精品,。
遼宋西夏金時(shí)期 鈞窯玫瑰紫海棠式花盆
高14.5厘米、口徑19.5～24.5厘米
鈞窯遺址在今河南省禹縣境內(nèi),，現(xiàn)已發(fā)現(xiàn)窯址100多處,，其中鈞臺(tái)八卦洞窯是北宋末年建立的官窯，專門燒制宮廷陳設(shè)的花盆,、洗,、尊等瓷器。鈞窯瓷器屬北方青瓷系統(tǒng),，釉色以青藍(lán)為基調(diào),，因釉料中含氧化銅,，燒成的瓷器可于青藍(lán)中呈現(xiàn)紫紅色，人們稱其為“窯變”,。鈞窯的另一特點(diǎn)是燒制的瓷器釉面往往有“蚯蚓走泥”紋,，這是因?yàn)樵跓七^程中釉層發(fā)生干裂，低粘度釉在高溫作用下流入裂口,，形成這種特有的紋路,。這件傳世的宋代鈞窯花盆，造型端莊,，色彩斑斕,，晶瑩的天藍(lán)釉色中映現(xiàn)出宛如玫瑰般的紫紅。
汝窯出戟尊 宋 14*11,。5厘米
估價(jià):RMBl200000一1600000
器形古樸稚拙,。釉質(zhì)光潤亞滑，開魚仔紋片,。足底有3個(gè)芝麻狀支釘痕,，其中兩枚緊靠足墻，支釘斷截面呈白色,，這種緊靠足墻的芝麻狀支釘痕成為汝窯器的一大特征,。"奉化"楷書刻款殘。
哥窯方洗 宋 5.7*2.6厘米
估 價(jià):RMB3000000-6000000 成交價(jià):RMB3300000
哥窯方洗釉水肥厚滋潤,、開片均勻,，胎質(zhì)厚重。底刻 "官"宇款,，原為同治皇帝的老師李鴻藻所藏之物,，后傳至其子手里，被一收藏家征得,，一直藏不示人,。
青白釉鳳首瓶 宋 高 40·9厘米
估價(jià) :RMB5O0000- 800000 成交價(jià) :RMB478000
隋朝《白釉象首龍柄壺》高13厘米，1959年河南省安陽縣張盛墓出土,，河南省博物館藏,。
唐朝《白釉雙龍耳瓶》高51厘米，底徑10.5厘米,，故宮博物院藏,。
唐代《彩繪陶馬》高49厘米，河南省鞏縣出土,，河南省博物館藏,。
隋代開皇十五年（公元595年）
1959年河南省安陽縣張盛墓出土
高49厘米
此獸人面獸身,，昂首挺胸,，項(xiàng)背附戟,，面部猙獰,肩部有刻劃的花翼。通體施白釉,，唯面部間繪黑彩,。
唐代四色琉璃鑲嵌寶瓶
公元六一七年李淵父子在晉陽起兵反隋，李淵于公元六一八年稱帝,，世稱唐高宗,，建帝都于長安，唐代共歷時(shí)近三百年,，在唐太宗李世民執(zhí)政的貞觀年間,，國力強(qiáng)盛國土寬闊，可謂雄風(fēng)豪邁,，四方各國紛至沓來朝貢,，往來于“絲綢之路”與大唐帝國建立貿(mào)易關(guān)系，國民經(jīng)濟(jì)大步發(fā)展,，即后世稱為“貞觀盛世”也,，當(dāng)時(shí)由宮廷制作的絢麗多姿出神入化的唐代金銀器和琉璃器亦稱譽(yù)世界。雖然琉璃器于漢魏時(shí)期由埃及西歐等國作為貢品進(jìn)入中國,，但至唐代時(shí)中國已能吹制出質(zhì)量很高,、器壁極薄、光亮度極美的琉璃重器,，備受世人珍愛,。
本文所示圖為唐代四色琉璃鑲嵌寶瓶。此瓶系用唐代的手工鑲嵌吹制工藝,，造型優(yōu)美流暢,。雖遍體疤痕滿布粉色“銀釉”，卻掩蓋不住它“寶光四射”的英姿,。在深綠色的瓶體上嵌入靛藍(lán),、玫紅色琉璃線各二條盤旋而上至瓶口，讓觀者有種隨風(fēng)起舞之感,，而曲線優(yōu)美的瓶頸自然地延伸至瓶口,，造型猶如一顆碩大碧水自天而降。瓶口向外翻卷并在上面鑲嵌二排紅色及白色的琉璃珠,，盡顯唐王朝工匠高超的技藝和聰明才智,。
東漢時(shí)期的紅陶樓閣
漢代 公元前206—220年 是我國歷史上的大變革時(shí)期，社會(huì)生產(chǎn)力有了長足的發(fā)展,。政治上獨(dú)尊儒術(shù),，按儒家經(jīng)典擬定朝儀、喪葬制度等，就陪葬人俑數(shù)量也按等級(jí)給予喪禮規(guī)定,。
東漢時(shí)期 公元25—220年 ,，舊式陶禮器顯著減少以至絕跡，東漢中期以后的墓葬中,，炫耀地主莊園經(jīng)濟(jì)以及依附農(nóng)民,、奴婢的成套模型明器和畫像磚、陶制樓閣和城堡模型大量出土,。其中陶制樓閣的數(shù)量和形式很多,，主要出于東漢墓內(nèi)，其隨葬陶器的數(shù)量之多和品種之廣,，大大超過了以往各代墓內(nèi)隨葬的陶器,，其中一部分實(shí)用器，絕大多數(shù)為明器,，而且由于地區(qū),、墓主和時(shí)代早晚的不同，隨葬陶器的形制,、種類,、數(shù)量也有差別。江南的廣東地區(qū),，漢武帝消滅南越以后,，隨葬于東漢時(shí)期大量的陶屋模型，與中原地區(qū)差別明顯縮小,。
該樓閣高27厘米,，底座為16×18.5厘米，共分兩層,，由上下屋身,、屋頂、底座和平座欄桿四部分組成,。下屋身設(shè)一前門和一刻劃后窗,；上屋身設(shè)一門三透窗，屋壁上印有麻布狀方格紋和繩紋,。上下兩層以橫豎梁插栱支撐屋檐,，出檐大，四周有回廊,。屋頂為廡殿式,，屋面平直。四個(gè)屋角和屋頂橫脊略有起翹,。樓閣門前捏塑有兩位侍衛(wèi)俑,，閣內(nèi)塑坐一官吏俑,，用利器刻眼、鼻,、嘴,，用木片劃陰線表示衣紋，用手捏成身軀,，體態(tài)合理，造型生動(dòng),。樓閣的整個(gè)結(jié)構(gòu)技術(shù)滿足了大出檐屋面遮陽,、避風(fēng)、防水和憑欄眺望的需求,；向上逐步縮小的框架結(jié)構(gòu),，使樓閣造型穩(wěn)固，收進(jìn)與挑出的輪廓線節(jié)奏分明,?？傊邔訕情w的出現(xiàn),，逐步替代了西漢及漢以前夯土筑臺(tái)建屋的建筑形式,，標(biāo)志著建筑工藝達(dá)到了一個(gè)新的水平，創(chuàng)造了中國樓閣式建筑的特殊風(fēng)格,，實(shí)為不可多得的古代建筑實(shí)物佐證,。
五代越窯瓜棱云紋梅瓶
晚唐詩人陸龜蒙在《秘色越器詩》中贊美越窯瓷器的釉色為：“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”,。越瓷的釉色以青為主,，青中帶灰，形成特有的“艾葉色”,，晶瑩潤澤,。越窯創(chuàng)燒于唐朝至五代時(shí)期，燒制技術(shù)至宋朝已達(dá)到爐火純青的地步了,。
在當(dāng)時(shí)的吳越一帶,，即現(xiàn)在浙江的余姚、上虞,、諸暨等地出現(xiàn)了大量的越窯古窯址,，這表明了盛唐政治安定，經(jīng)濟(jì)繁榮,，制瓷業(yè)興盛,。從五代 公元907 960年 起，制瓷業(yè)開始設(shè)立“御窯”即“官窯”,，產(chǎn)品專供宮廷使用,，越窯瓷器作為御用的也稱為秘色瓷，宋人曾慥《高齋漫錄》說：“吳越秘色窯，越州燒進(jìn),，為供奉之物,，臣庶不得用，故云秘色”,。秘色實(shí)即還原焰經(jīng)1300℃高溫?zé)傻?，釉色即所謂艾青、湖綠,、翠青的“千峰翠”色,。
本件藏品是一件五代越窯瓜棱云紋雙系梅瓶，瓶高31厘米,。梅瓶是古代的儲(chǔ)酒器,，釉色為典型的艾青色，通體施釉,，圈足支燒,，底部陰刻“內(nèi)”字（見圖），可見這件作品是當(dāng)時(shí)供“內(nèi)府”使用的官窯器,。整件梅瓶刻有六條瓜棱線,，并在瓶體上以本色釉劃刻六朵飄帶立云紋，瓶肩部塑二圓孔,，便于穿繩系帶,，瓶口外卷，亭亭玉立,，美不勝收,。五代梅瓶與后世梅瓶稍有不同的是口頸稍長、肩腹較寬,，并帶有雙系,，這是梅瓶初創(chuàng)時(shí)期的特征，不過那時(shí)這種作為酒具的窯器,，不稱梅瓶,，而叫酒經(jīng)、經(jīng)瓶,，至晚清“梅瓶”稱謂才出現(xiàn),，因其小口僅能容納一枝梅而得名。
2005年,，紐約蘇富比拍賣公司秋拍,，曾以46.04萬美元，拍出了一件器高39厘米的五代越窯刻花帶蓋梅瓶,，得主是臺(tái)灣私人收藏家,，刻花圖案也是飄帶立云紋,。由此可見梅瓶因其精湛的工藝以及獨(dú)特的人文價(jià)值，給人以極高的藝術(shù)享受,，是收藏拍賣市場的寵兒,。
金代耀州窯青釉獅形燈盞
說明： 高9.5厘米，口徑10.5厘米,，底徑7*5厘米,。
這件金代青釉獅形燈盞高9.5厘米，口徑10.5厘米,，底徑7*5厘米,。燈座為臥獅狀，獅子張嘴露齒,，回首左視,，耳,、鼻,、須、眼等刻印清晰,；獅四肢前屈,，尾上翹，臥在長方形底座上,，形象頗為生動(dòng),。獅背上置一圓形盞，盞為菊瓣形口,，有30余瓣,，盞內(nèi)印花，盞心為折枝牡丹紋,，盞壁模印蓮瓣紋,。燈盞通體施青釉，釉色姜黃,，有開片,，釉薄處顯胎筋，胎色灰白,。底足無釉,，有一孔。一盞之內(nèi)以菊,、蓮,、牡丹三種花卉裝飾，很是難得,。
此盞現(xiàn)藏于甘肅省博物館,。
黑陶刻紋蓋罐
此罐泥質(zhì)灰陶,，器身施黑陶衣。圓口,，直頸,，鼓腹，圈足,。肩部附一周直棱,，上穿十二個(gè)小孔，以三個(gè)為一組,，對(duì)稱排列,。 腹上部飾壓印的鉤連紋，腹中部飾鋸齒形堆紋,； 器口有蓋,，倒置呈覆盤形。整個(gè)造型美觀大方,。l974年上海青浦崧澤遺址墓葬出土,。
黑陶鏤孔高柄杯
該器侈口，深腹,，圜形底接高柄,，圈足。高柄上有七條聯(lián)珠狀鏤孔裝飾,。器壁較薄,，類似蛋殼，器表烏黑發(fā)亮,。造型嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整,，裝飾樸素大方，頗具特色,。反映了大汶口文化晚期制陶工藝達(dá)到了相當(dāng)成熟的階段,。
商—青釉弦紋尊
這是現(xiàn)存原始青瓷中難得的精品。原始青瓷指一種用含鐵量在3%以下的粘土成型,經(jīng)過人工施釉,，燒成溫度在攝氏1200度以上的青釉制品,。此尊釉色滋潤,呈色穩(wěn)定,器表勻凈光潔,造型端莊工整,樸實(shí)無華,象這樣制作極精的原始青瓷傳世較少。
人面魚紋彩陶盆
人面魚紋彩陶盆(新石器時(shí)代·仰韶文化)
高16.5厘米 口徑39.5厘米
20世紀(jì)50年代陜西省西安市半坡村出土
現(xiàn)藏中國歷史博物館
杰出的彩陶藝術(shù)
中國遠(yuǎn)古的文明淵遠(yuǎn)流長,，形成于七千年前的仰韶文化是中國新石器文化發(fā)展的一支主干,，它展現(xiàn)了中國母系氏族制度從繁榮至衰落時(shí)期的社會(huì)結(jié)構(gòu)和文化成就，其中彩陶藝術(shù)達(dá)到了相當(dāng)完美的境地,，成為中國原始藝術(shù)創(chuàng)作的范例,，這件彩陶盆便是其中代表之作。
人魚合體
彩陶是在陶器表面以紅黑赭白等色作畫后燒成,，彩畫永不掉落,。此盆由細(xì)泥紅陶制成,，敞口卷唇，盆內(nèi)壁用黑彩繪出兩組對(duì)稱的人面魚紋,。人面概括成圓形,，額的左半部涂成黑色，右半部為黑色半弧形,，可能是當(dāng)時(shí)的文面習(xí)俗,。眼睛細(xì)而平直，鼻梁挺直,，神態(tài)安祥,，嘴旁分置兩個(gè)變形魚紋，魚頭與人嘴外廓重合,，加上兩耳旁相對(duì)的兩條小魚,，構(gòu)成形象奇特的人魚合體，表現(xiàn)出豐富的想像力,，人頭頂?shù)募鉅罱切挝?，可能是發(fā)髻，加上魚鰭形的裝飾,，顯得威武華麗,。
圖騰崇拜
古代半坡人在許多陶盆上都畫有魚紋和網(wǎng)紋圖案,，這應(yīng)與當(dāng)時(shí)的圖騰崇拜和經(jīng)濟(jì)生活有關(guān),，半坡人在河谷階地營建聚落，過著以農(nóng)業(yè)生產(chǎn)為主的定居生活,，兼營采集和漁獵,，這種魚紋裝飾是他們生活的寫照。人頭上奇特的裝束,，大概是在進(jìn)行某種宗教活動(dòng)的化妝形象,，而稍有變形的魚紋很可能是代表人格化的獨(dú)立神靈——魚神，表達(dá)出人們以魚為圖騰崇拜的主題,。
更多的涵義
此外,，在先秦典籍《詩經(jīng)》、《周易》中魚有隱喻“男女相合”之義,，以此推之,，這人面魚紋也應(yīng)有祈求生殖繁衍族丁興旺的涵義。但不管究竟蘊(yùn)含何種奧秘,，作為中國原始社會(huì)先民的藝術(shù)杰作,，它已然放射出耀目的光芒。
鸛魚石斧圖彩陶甕(新石器時(shí)代·仰韶文化)
高47厘米口徑32.7厘米
1978年河南省臨汝縣閻村出土
現(xiàn)藏中國歷史博物館
心靈的抒發(fā)
在原始社會(huì)時(shí)期,，中國的繪畫藝術(shù)就達(dá)到了很高的水平,，繪畫已不僅僅表現(xiàn)自然的形象,，而將人生社會(huì)形態(tài)思想意識(shí)等深層次的內(nèi)容盡情抒發(fā)，以至于當(dāng)我們看到那“迷”一般的畫面時(shí),，不由得肅然起敬,。
神秘的畫卷
此甕用夾砂紅陶制成，敞口深腹平底,。近口處有六個(gè)鉤狀“系”,，用以吊掛繩索。甕的外壁畫著一幅神秘的《鸛魚石斧圖》,。
畫的左邊繪有一只神采奕奕的白鸛,，眼大身壯，長喙短尾高腳,，口銜一尾大魚,。右邊繪有一把帶柄的石斧，斧頭與柄相交處畫著橫線和圓點(diǎn),，表示兩者是固定在一起的,，斧柄下部畫著交錯(cuò)斜線，可能是柄套,，既防滑又美觀,，柄中部的黑叉，則可能是具有某種意義的符號(hào),。
對(duì)首領(lǐng)的懷念
我們來推測一下圖畫的涵義：彩陶甕是當(dāng)時(shí)部落聯(lián)盟首領(lǐng)的葬具,，該部落聯(lián)盟的圖騰就是鸛鳥，而鸛鳥口中的大魚應(yīng)是敵對(duì)部落聯(lián)盟的圖騰,，作畫者將鸛鳥畫得形體碩壯,，眼睛大而有神，將魚畫得身體僵直,，毫無生氣,，用鸛口銜魚的題材正是為了表現(xiàn)本族的勝利和敵人的失敗。帶符號(hào)標(biāo)志的石斧是首領(lǐng)生前所用之物,，是身份地位和權(quán)威的象征,，將石斧畫在甕上，是部落成員對(duì)去世首領(lǐng)的懷念,。
極高的藝術(shù)成就
圖畫在美術(shù)方面的成就也引人注目,，畫幅高37厘米，寬44厘米,，在當(dāng)時(shí)出現(xiàn)這樣大型又獨(dú)立性很強(qiáng)的畫作是極為罕見的,，鸛鳥全身的白色使以墨線圈點(diǎn)的鸛眼特別醒目，以墨筆勾勒的魚和石斧相當(dāng)遒勁純熟,。而且作者為了表示魚的重量（也喻為戰(zhàn)果的重大）,，有意使白鸛的體姿略微后傾,，可見對(duì)事物觀察的細(xì)心和敏銳。因此,，單就藝術(shù)而言,，無論是形象捕捉塑造還是繪畫形式變化，它都已算作中國繪畫中難得的珍品了,。
彩陶鯢魚紋瓶(新石器時(shí)代·仰韶文化)
高38厘米口徑6.8厘米
1958年甘肅省甘谷縣西坪遺址出土
現(xiàn)藏甘肅省博物館
原始崇拜
遠(yuǎn)古時(shí)期,，中國的黃河流域生活著許多不同氏族的人群，他們結(jié)成較大的部落,，在文化上互相影響,，經(jīng)濟(jì)上也有了一定的交流，但各自氏族仍然保持著自己獨(dú)特的生活習(xí)俗和文化特性,，并都有與眾不同的信仰和崇拜,。同半坡的人面魚紋一樣，這件彩陶瓶上的鯢魚圖案也是器物制作者信奉的神話形象,。
西北大鯢
瓶用細(xì)花紅陶制成,，小口翻唇細(xì)長頸折肩深腹平底，腹部兩側(cè)有耳,。在瓶肩部以上至近底處用黑彩繪一條鯢魚,，生動(dòng)可愛。鯢魚是現(xiàn)存最大的兩棲動(dòng)物,，生長在山溪之中,，四肢短小，尾大而扁,，身上有斑紋,，因?yàn)?聲如小兒啼",，所以又稱為“娃娃魚”,。鯢魚在現(xiàn)今黃河以南的廣大地區(qū)都有分布，但甘肅省只見于天水武都兩個(gè)地區(qū),，此瓶正好發(fā)現(xiàn)在這一范圍之內(nèi),。
“龍的祖先”
鯢魚繪于瓶上，是這個(gè)不知名的氏族的圖騰紋樣,，可能是他們信奉的祖先形象,，鯢魚的臉酷似人形，兩只眼睛炯炯有神,，身軀卷曲似在游動(dòng),，兩只前肢彷佛在支撐著身體，使頭昂起,，像是在呼喊著生命,，又像是躍動(dòng)著自由,。有人認(rèn)為這種人面鯢魚是中國最早的龍圖，視之為龍的“史前祖先”,，也不無道理,。
瓶體上的圖案準(zhǔn)確地表現(xiàn)了鯢魚的特點(diǎn)，反映了遠(yuǎn)古人類對(duì)生活觀察的細(xì)致和藝術(shù)再現(xiàn)水平的高超,。
人形貼塑彩陶壺(新石器時(shí)代·馬家窯文化)
高33.4厘米
1974年青海省樂都縣柳灣采集
現(xiàn)藏中國歷史博物館
人的藝術(shù)
在眾多遠(yuǎn)古文化遺存中,，人體造型藝術(shù)及其傳統(tǒng)是一個(gè)有趣而又帶點(diǎn)神秘色彩的話題。人是萬物之精,，以人為模型塑造的作品,，反映了原始人對(duì)自然世界的理解和創(chuàng)造。這件彩陶壺不是單純地塑造人體,，而是將人形貼塑于壺上,，可能具有更加復(fù)雜的意義。
夸張?jiān)煨?
壺用細(xì)泥紅陶制成,。敞口鼓腹小平底,，腹下部有雙耳。頸部略歪,，正面塑人頭像,，其余為曲折線。腹部兩耳上方繪兩大圓圈紋,，其間填以網(wǎng)紋,，前后又施有蛙紋。唯正面中部蛙紋略去,，在空檔處浮塑彩繪人體像,。
人體正面全裸，頭部貼塑在壺頸上,，五官齊全,，招風(fēng)耳和張著的嘴特別突出。手腳由泥條對(duì)稱貼塑,，雙手經(jīng)過仔細(xì)刻畫,，兩足則較粗略，軀體上有突出的肚臍和雙乳,，乳頭特意用黑彩描繪,。女性生殖器官用雕塑完成，被夸張地放在軀體正中央,，也是陶壺的正中位置,。
母神崇拜
在陶器上表現(xiàn)女性人體，可能出于一種對(duì)母神的崇拜心理，采用這種裝飾與人類繁衍生殖的觀念有關(guān),，腹部隆鼓的陶容器（如壺）,，則是儲(chǔ)種豐產(chǎn)的象征。陶壺上貼塑人形,，成了神秘觀念和生存豐產(chǎn)愿望的載體,，加重了它在氏族生活中的地位，也使它成為中國史前工藝中一件不可多得的珍品,。
蛋殼黑陶杯(新石器時(shí)代·山東龍山文化)
高26.5厘米
山東省日照縣出土
現(xiàn)藏山東省博物館
獨(dú)特的民風(fēng)
中國古代陶器中,，有一個(gè)群體特別與眾不同，它僅見于山東境內(nèi)龍山文化的早中期遺址,，可能與此地獨(dú)有的陶土材質(zhì)和獨(dú)特的制陶方法有關(guān),，也是當(dāng)?shù)厝松盍?xí)俗和審美觀念的反映，它就是蛋殼黑陶,，而高柄杯又是其僅有的一種器形,。
動(dòng)人的韻律
這件蛋殼黑陶杯的器形可分為三部分，上面是一個(gè)敞口侈沿深腹的小杯,；中間是透雕中空的柄腹,，如倒置的花蕾；下面是覆盆狀底座,，由一根細(xì)長管連成統(tǒng)一的整體,，形態(tài)纖巧秀致，有一種動(dòng)人的節(jié)奏感和韻律美,。
薄如蛋殼
陶杯經(jīng)輪制而成,，杯壁厚度均勻，薄如蛋殼,，最薄處僅為0.2～0.3毫米,，但質(zhì)地卻極為細(xì)膩堅(jiān)硬，就是今天仿制,，也不是易事,。而且，胎體表面經(jīng)長時(shí)間打磨,，使石英云母絹云母等反光物質(zhì)的顆粒順著一個(gè)方向排列,，對(duì)光線的反射由漫反射改為平行反射，使得器表熠熠發(fā)光,。加上采用鏤孔和裝飾纖細(xì)的劃劃紋，它的制作工藝達(dá)到了中國古代制陶史上的頂峰,。
文明的曙光
蛋殼黑陶杯僅僅出土于少數(shù)的大中型墓葬之中,，說明它在當(dāng)時(shí)就是一種極高貴的用品，并非常人可以享用，極可能是一種顯示尊貴身份的禮器,，那就意味著社會(huì)上已產(chǎn)生階級(jí)分化而即將告別原始的蒙昧,，可以說，蛋殼黑陶杯的出現(xiàn),，即已掀開文明的曙光
彩繪仙人戲龍虎陶壺(西漢)
高49厘米口徑18厘米
河南省洛陽專區(qū)糧庫21號(hào)墓出土
現(xiàn)藏河南省博物館
仙人庇佑
讖緯之風(fēng)
西漢末年,，儒學(xué)逐漸走向神化的道路，社會(huì)上讖緯學(xué)說廣泛流行,，厚葬成風(fēng),。器物上表現(xiàn)神話色彩的內(nèi)容顯著增多，所謂青龍白虎朱雀玄武“四靈”以及仙人和其他一些奇禽怪獸圖案也大量出現(xiàn),。陶壺作為當(dāng)時(shí)的主要日用品,，在彩繪上更是下盡功夫，描畫出許多精美的圖畫,。
審美傳統(tǒng)
此壺高頸鼓腹空心假圈足,，肩部有兩個(gè)對(duì)稱的鋪首，壺蓋像一個(gè)帽子,，造型線條優(yōu)美,，局部與整體的關(guān)系非常和諧，符合中國傳統(tǒng)的審美觀念,。
羽化登仙
在裝飾上,，器表先涂白粉為地，再用黑色及紅色弦紋分隔為相對(duì)獨(dú)立的幾部分,，然后施以彩繪,。中部主題紋飾是嬉戲龍虎的一對(duì)仙人及人面獸人面鳥，其間輔以流云紋,，其余部分分別用紅綠黑紫等顏色繪出三角紋云紋渦紋鋸齒紋及菱形等圖案,，畫面豐滿。全部紋飾主題突出,，形象生動(dòng),，層次分明，色彩絢爛,，多色配合使用,，雜而不亂，滿足了“羽化”,、“登仙”的內(nèi)容需要,，顯示了很高的藝術(shù)造詣。
神仙不走
彩繪陶器與彩陶不一樣,，繪制以后不再進(jìn)行窯燒,，因此色彩與胎體結(jié)合不牢,，花紋極易脫落，留至今日的多已面目全非,。這件仙人戲龍虎陶壺在地下埋藏了兩千年,，原本遇水或用物擦拭即會(huì)脫落的彩繪圖案依然清晰，不免讓人感嘆,，是真正的神人也在關(guān)注著它嗎,？
舞蹈紋彩陶盆(新石器時(shí)代·馬家窯文化)
高14.1厘米口徑29厘米
1973年青海省大通縣上孫家寨出土
現(xiàn)藏中國歷史博物館
歡樂的舞蹈
舞蹈是以有節(jié)奏的動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段，表現(xiàn)人的生活思想和感情的藝術(shù)形式,，一般用音樂伴奏,。舞蹈在原始社會(huì)已經(jīng)產(chǎn)生，先民們用舞蹈來慶祝豐收歡慶勝利祈求上蒼或祭祀祖先,，這件彩陶盆就表達(dá)了歡樂的主題,，集中反映了五六千年前人們的智慧和生活情趣。
大膽的想象
盆用細(xì)泥紅陶制成,。大口微斂,，卷唇鼓腹，下腹內(nèi)收成小平底,?？谘丶巴獗谏喜坎捎昧艘恍┖唵蔚木€條裝飾，作為主要裝飾的舞蹈紋在內(nèi)壁上部,。
舞蹈紋共分三組,，每組有舞蹈者五人，手拉著手,，踏歌而舞,，面向一致。他們頭上有發(fā)辮狀飾物,，身下也有飄動(dòng)的飾物,，似是裙擺。人物頭飾與下部飾物分別向左右兩邊飄起,，增添了舞蹈的動(dòng)感,。
更奇妙的是，每組外側(cè)兩人的外側(cè)手臂均畫出兩根線條,，好像是為了表現(xiàn)空著的兩臂舞蹈動(dòng)作較大和擺動(dòng)頻繁,。西方現(xiàn)代繪畫中把在靜止畫面上表現(xiàn)事物的連續(xù)運(yùn)動(dòng)視為一種藝術(shù)創(chuàng)新，而在中國的原始藝術(shù)中就已出現(xiàn)了類似的表現(xiàn)手法,，這種大膽的創(chuàng)造不能不使人擊節(jié)贊嘆,。
舞者之韻
彩陶盆的設(shè)計(jì)制作，還體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)制陶工藝的熟練和審美思想的進(jìn)步,。舞蹈者的形象以單色平涂的手法繪成,，造型簡練明快,，三列舞人繞盆沿形成圓圈,，下有四道平行道紋,，代表地面。盆中盛水時(shí),，舞人可與池中倒影相映成趣,。小小水盆成了平靜的池塘，池邊歡樂的人群映在池水之上,，舞蹈的韻味讓人心醉,。
生機(jī)勃勃的活力
關(guān)于舞蹈的內(nèi)容，有許多不同的看法,，但大家一致認(rèn)同的是它不僅真實(shí)生動(dòng)地再現(xiàn)了先民們?nèi)何璧臒崃覉雒?，更形象地傳達(dá)出他們生機(jī)勃勃的活力。正如德國學(xué)者格羅塞所說：“原始的舞蹈才真是原始的審美感情的最直率最完美,，卻又最有力的表現(xiàn),。”
長沙窯鳥型壺
高：10cm 口徑：4.5cm 胸：9cm 足徑：6cm
三彩陶騎馬女俑
此俑胎呈白色。馬伸頸昂首,，雙耳聳立,，四足立長方形踏板之上，體態(tài)雄偉,。渾身施白色釉,，頭部和鞍部施綠、黃彩釉,。鞍上坐一仕女,，頭戴黑色防風(fēng)帳帽，黛眉朱唇,，身著袒胸窄袖黃衣,，束綠色長裙，雙手勒韁,，神態(tài)悠閑,。
春秋：帶釉螭柄雞首陶壺
(公元550-577年) 高48.2、腹徑32.5厘米. 1981年山西省太原市婁 墓出土. 山西省考古研究所藏.
這件陶壺外表施釉,，釉色綠中泛黃,、晶亮瑩潤，但它并非瓷器,，而是為隨葬燒制的施釉陶器,。釉陶在漢代比較流行，以後少見,。
這件出於北 墓中的陶壺不僅罕見,，而且裝飾精美,。它以螭龍為柄，前端塑出雞首,，壺上部貼塑對(duì)稱的蓮花,、忍冬等花葉紋飾，壺下部貼塑四支展翅的鳳鳥,。外觀華麗,，典雅莊重。新穎的紋飾不僅顯示出當(dāng)時(shí)中國北方制陶業(yè)的先進(jìn)水平,，還反映出中國與西域各國文化上的聯(lián)系與交流,。
唐-宣州窯獅頭熏
三月一個(gè)周末的上午，陪朋友去古玩店,，發(fā)現(xiàn)寶閣上陳列著一只青瓷獅子頭殘件,。我一眼就看出這是哪個(gè)窯口的東西了。上世紀(jì)九十年代中期,，國際,、國內(nèi)古陶瓷專家曾經(jīng)云集于此，在該窯址的發(fā)掘中發(fā)現(xiàn)了“宣州官窯”字樣的青瓷鈐片,，并由此而引發(fā)了一場官窯的性質(zhì)之研討,；后來我也多次到該區(qū)域發(fā)現(xiàn)和拾掇唐宋古青瓷殘件，于是也增加了我對(duì)該窯址的感性認(rèn)識(shí),。我認(rèn)為該窯址發(fā)現(xiàn)的官窯字樣的殘片說明了這里是個(gè)官辦的瓷窯,，相當(dāng)于現(xiàn)代的國有工廠，但官窯與御窯的區(qū)別是服務(wù)對(duì)象的不同,，御窯是為宮廷皇室服務(wù)的,，所以燒制的物品多為精美的藝術(shù)品和生活器皿。而這里生產(chǎn)的大多是軍隊(duì)和民用的粗陋青瓷器皿,，例如缽,、盤、執(zhí)壺,、注子,、油燈、小酒壇,、四系罐,、雙系罐；以龍,、獅等動(dòng)物頭為裝飾的建筑構(gòu)件殘件等,。我和朋友本想以適當(dāng)?shù)膬r(jià)格將之購下，再捐給某陶藝中心,，讓其在大學(xué)生素質(zhì)教育中發(fā)揮其應(yīng)有的作用,。老板看我倆均有學(xué)者嫌疑,，認(rèn)定我們看中的東西肯定是“國寶”級(jí)的，便開出該地方并不多見的天價(jià),，無奈,，只好拍攝幾張照片后暫時(shí)放棄之。不過我打心底里喜歡這件雖為殘損,，卻不失威猛粗獷的千年古物,。
這是一只大型青瓷熏爐蓋子上的獅頭構(gòu)件,，雖然傷痕累累,，但均為古代燒制時(shí)粘連而致的老傷。近1尺高的獅頭怒目圓睜,、盆口利牙,，給人以雄獅怒吼的氣勢感；而流淌的窯變藍(lán)熒釉色與卷曲的棕毛更給這千年的古物增添了無比神妙生動(dòng)的藝術(shù)內(nèi)涵,。觀之姿態(tài),，映射出大唐盛世時(shí)我國勞動(dòng)人民的審美取向，相比于海外歸來的圓明園生肖青銅獸頭,，獅頭香熏更為生動(dòng)奧妙,，祥和古拙。
彩色釉陶貼花龍首執(zhí)壺
唐三彩中的猴形器物
提起唐三彩,，人們就會(huì)聯(lián)想到黃,、綠、白三色為基調(diào)的彩釉陶俑,、陶馬,、陶駱駝等造型逼真的出土文物。唐代厚葬成風(fēng),，《舊唐書·輿服志》載：“王公百官,，競為厚葬，偶人像馬,，雕飾如生”,。因此，唐三彩主要用來作隨葬的明器,，生活用器則較少見,。
近年來，在河南鞏義市發(fā)現(xiàn)的黃冶窯址,，是到目前為止國內(nèi)所見規(guī)模最大,、品種最多的一處唐三彩窯場。此地不僅起出大量人物俑,、馬,、駱駝等大中型唐三彩器物,，也發(fā)掘出上千件高度僅在5～10厘米之間不等的陶塑小品，其中不乏藝術(shù)上乘匠心獨(dú)運(yùn)的精美之作,。
在這些小物件中,，就有一些造型活潑機(jī)靈的猴形器物，其中有尖嘴窄腮,，回首張望的單體猴,；有小猴伏在母猴肩背上，表現(xiàn)出濃濃母子親情的子母猴,；有凸眼露牙,，呈黃、綠,、藍(lán)釉彩,，頭頂和兩頰有孔洞可吹奏的直徑只有4厘米的猴頭塤；更有后世吳承恩筆下孫悟空活脫脫的原型頭像：一頭長發(fā),，額上緊束頭箍,，圓睜雙目，尖嘴高鼻,，一副桀驁不馴的模樣（見圖）,，雖只有6厘米見高，但其神態(tài)生動(dòng)逼真,，色彩也是黃褐中融進(jìn)綠藍(lán),，自然流暢，不失為唐三彩小器中的佼佼者,。
南朝青瓷雙雞頭壺
雞頭壺是三國魏晉南北朝早期青瓷的主要品種,，隋唐時(shí)期逐漸衰落，主要生產(chǎn)窯口在浙江,、江蘇北部,、安徽部分窯場及江西洪州窯。雞頭壺于六朝隋唐時(shí)期生產(chǎn)量較大,，器型也較大,，青瓷與黑瓷為主。青瓷雞頭壺的色澤,，分黃褐色與青白色,，青綠色（橄欖色）雞頭壺較少。雞頭壺中,，單雞頭較多,，雙雞頭較少。壺身呈圓球形，壺底座外撇,；壺頸至壺口,，近6cm，由下而上逐漸放大微撇,；雙雞頭并行排列,，作引頸高歌狀，雙頭之間凹下處凸起為雞冠,。與雙雞頭嘴對(duì)稱的另一面為雙竹節(jié)壺把,，竹節(jié)虬曲，粘貼在壺頸中部,。壺嘴的雙雞頭與壺把的雙竹節(jié),，皆造型生動(dòng)有力，與渾圓的壺身相配,，表現(xiàn)出古代陶瓷藝術(shù)家崇尚陽剛之氣的審美思想,。壺的裝飾美主要在其上部的造型。壺身外部除下部近足處有淺顯的蓮瓣紋外,，皆為素面，青綠橄欖色釉為壺的美麗披上一件外衣,，這也是該壺美感中之特色,。壺完整有土沁，為少見之物,。 雞頭壺為古代盛酒（茶）器,。茶與酒往往是昔日文人之雅興。六朝時(shí)期陶淵明,、王羲之,、“竹林七賢”們，詩文唱和,、書畫遣興,，都離不開茶與酒。試想優(yōu)哉游哉的生活場面中,，單雞頭流瀉出的酒與茶給人以恬靜的感覺,，雙雞頭壺流瀉出的瓊漿玉液是否給人別一番風(fēng)味。好茶美酒配佳器,，人生一至樂境界也,。
唐代越窯狗形塤
塤屬吹孔氣鳴樂器，是中國古老的吹孔樂器,，用陶土燒制而成,，又稱陶塤。它可能來源于古代先民狩獵用的投擊鳥獸或摹仿鳥類鳴叫,，誘捕鳥獸的工具“石流星”（一種能發(fā)出哨聲的球形飛彈）,。以后有了制陶工藝,，石器工具逐步被陶器工具代替，石流星逐步發(fā)展衍變?yōu)樘諌_,。
在西安半坡仰韶文化遺址,、浙江河姆渡遺址、山西萬榮縣,、甘肅玉門火燒溝等新石器時(shí)代遺址都有發(fā)現(xiàn),，經(jīng)考古測定距今均有7000年左右，是新石器時(shí)代中期的產(chǎn)物,。從一音孔,、二音孔和三音孔塤發(fā)展到五個(gè)音孔，能吹出一個(gè)完整的七聲音階和部分半音,。材料制作有石,、骨、玉,、象牙和陶土等,形狀從球形,、梨形、魚形到唐代以動(dòng)物形狀制成的陶塤已很普遍,。塤在戰(zhàn)國初就廣泛應(yīng)用于宮廷的祭祀活動(dòng),，秦漢以后,塤成了宮廷雅樂樂器大家族中的重要成員，塤以它那種特有的神韻,獨(dú)占八音之士,演奏出優(yōu)美動(dòng)聽的音樂,在普通百姓中廣為流傳,。
由于塤的歷史悠久,能保存下來的當(dāng)屬用陶土制成的塤樂器,。至今能保存完好的也是鳳毛麟角，筆者收藏的這件狗形青釉點(diǎn)褐彩塤 見圖 ,，為唐代婺州青瓷,釉面亮光瑩潤,有細(xì)密的小開片紋,釉不到底,造型飽滿豐肥,形同坐臥在地,狗首平視毛發(fā)豐滿,兩耳后平,嗅覺靈敏的鼻子又大又圓,兩只眼睛在長毛內(nèi)炯炯有神,毛茸茸的尾巴高高聳立著顯得生機(jī)勃勃,釉面點(diǎn)上的褐彩突出它是一只有斑紋的花獅子狗,器型生動(dòng)逼真,又能吹奏出動(dòng)聽的聲音,實(shí)為民間藝人的創(chuàng)意,；作品形音兼?zhèn)浜椭C統(tǒng)一,達(dá)到了一定的藝術(shù)審美效果,又具備實(shí)用功能,體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)陶塤的制作水平。該器物雖不及各朝官窯器那么精細(xì),但玲瓏,、生動(dòng),、華貴的風(fēng)韻依然可見,唐代時(shí)尚特點(diǎn)一目了然。它不僅是一種樂器,也是一件小型陳設(shè)陶瓷工藝品,有著較高的觀賞和收藏價(jià)值,。
長沙窯綠彩人騎牛形油燈
長沙窯是唐代南方重要的,、規(guī)模甚大的青瓷窯場，其窯址位于湖南省長沙市郊銅官鎮(zhèn)瓦渣坪,，所以又稱“銅官窯”或“瓦渣坪窯”,。長沙窯始于初唐，興盛于中晚唐,，終于五代,。長沙窯最重要的成就，是最先把銅作為高溫著色劑應(yīng)用到瓷器裝飾上，燒出了以銅紅作為裝飾的彩瓷,，這是我國陶瓷史上的一項(xiàng)重大發(fā)明,，也是我國釉下彩繪的第一個(gè)里程碑，對(duì)宋代的鈞窯,，元明清時(shí)期的釉里紅,、豇豆紅、郎窯紅等銅紅釉產(chǎn)品的問世,，都起到了最初的奠基作用,。
長沙窯的產(chǎn)品種類較多，如日常生活用品中的壺,、瓶,、杯、盤,、碗,、枕、燈等,。其藝術(shù)裝飾主要表現(xiàn)在釉下及釉中彩繪,、印花、模印印花,、模印貼花,、堆花、刻花,、彩色斑點(diǎn)等手法的運(yùn)用。紋飾有花草紋,、鳥獸,、魚、人物,、園景等,，另外，也有以詩和商品宣傳文字為題材的裝飾,。以其上述特點(diǎn),，促使人們對(duì)它的價(jià)值深為看重。
題圖為唐代長沙窯綠彩人騎牛形油燈,，長20.8厘米,，高12.6厘米，寬8厘米,。此油燈設(shè)計(jì)新穎獨(dú)特而巧妙,，一頭壯牛四肢屈伏在底座上，牛首微昂，牛尾向上翹卷貼于臀部,，直徑為5.5厘米的燈盞支立在牛背的前部,；一胡人雙腿騎跨在牛背的后部，用雙手托住面前的油燈底部,，人和牛的神態(tài)均十分專注,。此油燈周身施淡棕色釉，釉色青中泛黃,，開細(xì)密的無色小紋片,，牛足及底座均露胎，脂質(zhì)不甚堅(jiān),，胎色灰白,。尤令人注目的是，在牛的前面兩只腿部和臀部兩側(cè),，各有長為4厘米,、寬為1厘米左右的綠彩垂直流淌著，點(diǎn)綴著淡棕色的整個(gè)器面,，動(dòng)感十足,。由于長沙窯的釉下、釉中彩繪初期形式是單一的褐彩,，常繪以簡單的花草紋,，以后才逐步發(fā)展到褐綠兩種彩色，由此推斷,，此油燈應(yīng)為中晚唐長沙窯鼎盛時(shí)期的產(chǎn)品,。
目前，古玩市場上唐代長沙窯的仿品較為多見,，而真品難得一見,。如何鑒定唐代長沙窯產(chǎn)品，筆者體會(huì)是,，除了掌握器型與器物“神韻”的時(shí)代特征以外,，最易掌握的要點(diǎn)是：真品的釉較薄，開細(xì)碎的均勻分布的紋片,，釉面的光亮柔和可人,；其次，經(jīng)過千年的泥土侵蝕和自然老化,，唐長沙窯產(chǎn)品一般周身各部位都有自然剝釉現(xiàn)象,，有的部位還天然微損，在放大鏡下,，這些特征一覽無遺,；另外,，因長沙窯的產(chǎn)品釉層很薄，它的釉面以及胎骨自然形成的熟舊感,、歲月滄桑感特別明顯,。與此相反，唐長沙窯的仿品,，其胎骨新鮮,，器型的規(guī)整度及器物線條的弧度都遠(yuǎn)不如真品，明眼人一看心里就有數(shù),；另外,，仿品的釉層厚而均勻，釉色純凈而明麗,，釉光明亮甚至刺目,，釉面沒有自然剝落損傷的痕跡。我們只要在實(shí)踐中努力做“有心人”,，和領(lǐng)會(huì)其他窯口產(chǎn)品的各自特點(diǎn)一樣,，鑒別唐代長沙窯產(chǎn)品的要領(lǐng)就會(huì)爛熟于心
唐堆貼褐彩武士壺
據(jù)考古發(fā)掘證實(shí)，在今天湖南長沙市郊銅官鎮(zhèn)至石渚湖一帶,，曾經(jīng)存在著一個(gè)古代燒瓷窯址,，我們習(xí)慣稱之為“長沙窯”。長沙窯創(chuàng)于唐代,，終于五代,。時(shí)間雖不長，但卻首創(chuàng)了釉下彩在瓷器上彩繪的裝飾技法,。據(jù)馮先銘先生主編的《中國陶瓷》一書介紹,，長沙窯燒制的器物以日常生活用具為主，壺是其中一種較有代表性的產(chǎn)品,。而且前期與后期有明顯變化,，主要集中在腹、流,、柄等部位。同時(shí),，“瓷器的胎質(zhì),，前期較粗松，胎色為暗紅色,，后期胎質(zhì)細(xì)密,，色多為灰黃和灰青。釉色前期黃中帶青,，黃的成分略重,，胎釉結(jié)合不好,，常有剝釉現(xiàn)象；后期釉色青而微黃,，色調(diào)穩(wěn)定,，比較劃一”……
唐代長沙窯的作品——堆貼褐彩武士壺（見配圖），通高23.5厘米,，口徑12厘米,，底徑13厘米，基本造型為喇叭形口,，粗短頸,，長腹，平底,；肩部附件有：執(zhí)柄細(xì)長如帶,，六方形短流，對(duì)稱雙系,。腹部堆貼三組圖案,。均為人物造型，分別是胡人舞者和披盔掛甲的武士形象,，均施以褐彩,。造型獨(dú)特，紋飾別具風(fēng)格,。由于長沙窯作品是當(dāng)時(shí)外銷瓷之一,，因此在器身上裝飾胡人舞樂圖、獅形圖等圖案,，顯然是為了適應(yīng)外銷的需要,。堆貼褐彩武士壺現(xiàn)珍藏于云南省博物館。
金元黃釉哨
哨長４．５厘米,，模印一坐人像,，稍用刀修飾，哨背為一微凸平面,，有指壓紋,，通體施黃釉，胎質(zhì)土黃較粗,，哨內(nèi)中空,，一端有一孔，放嘴邊吹氣,，氣入哨內(nèi)回旋發(fā)出悅耳聲響,，哨表釉有土沁痕，從其器型,，胎釉等方面分析,，應(yīng)為金元時(shí)期北方窯場燒制的兒童玩具,，完整無缺，市價(jià)在８００元左右,。
中國歷代瓷器名品賞析
藏品名稱：景德鎮(zhèn)窯墨彩山水圖筆筒
藏品尺寸：高14.8cm口徑18.5cm足徑18.5cm
藏品介紹：彩瓷器以雍正朝為多見,。其改變了康熙時(shí)的大寫意手法，變?yōu)橐岳w細(xì)的筆調(diào)寫實(shí)的風(fēng)格,。此筆筒腹部繪一幅山水圖,，墨色濃淡分明，構(gòu)圖合理得體,，洛調(diào)高雅,，力雍正墨彩瓷器之逸品，十分珍貴,。
藏品收藏地：上海博物館藏,。
藏品名稱：琺瑯彩花蝶活環(huán)壺
藏品尺寸：高13.4cm口長6.2cm口寬4.9cm足長6.5cm足寬5.1cm
藏品介紹：該壺造型別致，活環(huán)為掛燒而成,。器外壁施胭脂紅釉,，釉面上有“軋道”卷草紋，再繪出花蝶圖案,，內(nèi)壁及底施湖綠釉,。器底中央有“大清乾隆年制”三行篆書款。是乾隆時(shí)期極為珍貴的琺瑯彩瓷絕品,。
藏品收藏地：原件藏臺(tái)北故宮博物院,。
藏品名稱：粉彩蓮花紋蓋碗通
藏品尺寸：高9.6cm口徑11.5cm足徑4.6cm
藏品介紹：該碗將整個(gè)器形裝飾成一朵盛開的蓮花，花紋細(xì)膩規(guī)整,，色澤嬌艷柔美,，口沿、紐等部位裝金,，碗底有“大清道光年制”六字三行篆書款,，是道光官窯瓷器中的精品。
藏品收藏地：現(xiàn)藏上海博物館,。
藏品名稱：黃釉劃花雙龍紋碗
藏品尺寸：高7.5cm口徑16.1cm足徑7.1cm
藏品介紹：宣統(tǒng)一朝時(shí)間很短,，其官窯瓷器傳世品不多，非常珍貴,。該碗造型為圓唇口,、深腹口以下緩收，微垂腹,，圈足，外壁劃刻雙龍紋,，黃釉釉色純正,，釉面勻凈,，是宣統(tǒng)時(shí)期官窯瓷器中的精品。藏品收藏地：現(xiàn)藏上海博物館,。
藏品名稱：粉彩花鳥水仙盆此件水仙盆
藏品介紹：器型為五瓣梅花式,，造型規(guī)整，口沿飾回紋,，器外壁至足施孔雀藍(lán)釉,，外壁繪“喜上梅梢”花鳥畫，器內(nèi)施綠釉,，底施白釉,，在器外壁口沿上，署描紅“大雅齋”楷書款,，右邊并綴橢圓章式描紅“天地一家春”篆書款,。底部有描紅“永慶長春”楷書款,，這件器物精細(xì)雅致,，實(shí)力不可多得的晚清官窯精品瓷器。
藏品收藏地：藏臺(tái)灣臺(tái)北故宮博物院,。
藝
藏品名稱：五彩魚藻紋蓋罐
藏品尺寸：高33.2cm口徑19.5cm
藏品介紹：該罐造型端莊,，裝飾手法以釉下青花與釉上紅,、黃、綠等各種色彩相結(jié)會(huì),，描繪出紅鯉魚游曳于蓮藻之間,。作品色彩濃艷，是嘉靖五彩瓷器的精品,。1990年參加中國文物精華展覽,。
藏品介紹：現(xiàn)藏北京故宮博物院。
藏品名稱：青花龍鳳紋執(zhí)壺通
藏品尺寸：高20.1cm口徑5.1cm足徑6.7cm
藏品介紹：該器物造型為盤口細(xì)長頸,、碩腹,、平底矮圈足、曲柄彎流,?？谘厣嫌袔щu心式鈕的平蓋。蓋面飾卷枝番蓮紋,?？谘夭匡椂竭B續(xù)的渦紋。頸部飾松,、竹,、梅、石紋,。流及柄上飾花葉紋,。彎流與腹部銜接處加飾獸首紋,。腹部龍鳳紋及纏枝蓮、云紋,。器底青花楷書“大明萬歷年制”雙行款,。青花發(fā)色灰藍(lán)，是萬歷時(shí)期的典型色彩,。該壺為萬歷青花瓷器中的精品,。
藏品收藏地：現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。
藏品名稱：寶石紅觀音尊
藏品尺寸：高45.1cm口徑10.9cm足徑13.7cm
藏品介紹：郎窯紅瓷器紅色鮮艷,，美如紅寶石,，故又稱之“寶石紅”。也有人認(rèn)為其紅色深艷,，如初凝之牛血,，亦稱之為“牛血紅”。郎窯紅瓷器內(nèi)外開片,、釉面透亮垂流,，除口沿淺淡外，越往下紅色越濃艷,，但一般流釉不過足,。口沿因釉層薄,，出現(xiàn)“燈草邊”,，故稱之“脫口垂足郎不流。”此尊造型規(guī)整,，釉色鮮紅透明,，是不可多得極為珍貴的“郎窯紅”官窯器。
藏品收藏地：現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院,。
藏品名稱：青花歲寒三友圖瓶
藏品尺寸：高33cm
藏品介紹：其造型為大口,、長直頸、垂腹,、圈足外撇,。口沿繪一周卷草紋,，圈足外壁繪一圈纏枝靈芝紋,。瓶身繪松、竹,、梅“歲寒三友”圖,。繪畫精美。器底有清花雙圈“大清雍正年制”六字二行楷書款。是清代官窯青花器中的珍品,。1990年在香港拍賣,，以200萬港市售出。
藏品名稱：景德鎮(zhèn)窯釉里紅三魚碗
藏品尺寸：高9.2cm口徑22.4cm足徑9.1cm
藏品介紹：該碗胎釉細(xì)膩,，釉里紅呈色鮮艷，碗外壁繪三尾釉里紅鱖魚,。底足內(nèi)青花雙圈“大清雍正年制”六字楷書款,，是雍正官窯器中的精品。
藏品收藏地：現(xiàn)藏上海博物館,。
藏品名稱：哥窯葵口碗
藏品年代：南宋
藏品尺寸：口徑20cm
藏品介紹：該碗口沿造型為六瓣葵口式,，是常見的宋代碗類造型。但其通體開冰裂紋,。“金絲鐵線”特征明顯,，亦屬于典型的傳世哥窯器物，特別珍貴,。1992年參加中國文物精華展覽,。
藏品收藏地：現(xiàn)藏上海博物館”。
藏品年代：金
藏品名稱：白唇黑釉油滴盞
藏品介紹,；宋,、金時(shí)期，福建建陽窯生產(chǎn)的黑釉盞最為著名,，稱“建盞”,。其器型主要有兩種：一為敞口淺腹盞，一為斂口深腹盞,。其胎色青黑,，胎釉均厚，下部垂釉嚴(yán)重,。由于窯變作用,，釉色品種有兔毫、油滴,、銀星等多種,，而以兔毫為多見、油滴,、銀星均為罕見,，十分珍貴。有的盞圈足底還刻“供御”,、“進(jìn)棧”字樣,，是供奉的御用品，更為難得，除建窯外,，當(dāng)時(shí)全國其它眾多的窯場也生產(chǎn)這類造型的黑釉盞,，釉色比較著名的有吉州窯的玳瑁——釉色酷似海龜殼,；鷓鴣斑——釉色酷似鷓鴣鳥羽毛斑紋,。在北方金人統(tǒng)治地區(qū)的河北定窯生產(chǎn)的這類產(chǎn)品，造型為多敞口盞,，其特點(diǎn)是胎薄體輕,、胎色潔白。釉色常常不夠黑,，而呈鐵紅色或醬褐色,。河南省一帶常生產(chǎn)一種白唇黑釉盞，其唇口是白色的素瓷,。唇口以下器內(nèi)外施黑釉,，有的黑釉釉面上滿布“銀星”或“油滴”，是非常珍貴的,。這些盞類一般都比較小,，口沿直徑多在14厘米以內(nèi)，高度多在5.5厘米以內(nèi),。這類黑釉器,，在日本被稱之為“天目”,。一些“油滴”,，“銀星”類黑釉盞被奉為國寶級(jí)，特別寶貴,。
藏品名稱：龍泉窯荷葉蓋大罐
藏品尺寸：高30cm口徑24cm
藏品介紹：直口鼓腹,，荷葉形蓋，蓋頂有紐,。由蓋至器物底部只飾數(shù)道凸弦紋,。通體施青綠釉，釉色較瑩潤,。整個(gè)器物造型簡潔大方,，充分展示元代瓷器的造型力度，是元代龍泉青瓷中的佳品,。民間交易價(jià)在萬元以上,。1990年參加中國文物精華展覽。原件1984年出土于江蘇溧水縣,。
藏品收藏地：現(xiàn)藏該縣博物館,。
藏品名稱：青花騎馬人物紋罐
藏品尺寸：高34cm口徑21cm足徑20cm腹徑33.9cm
藏品介紹：該罐造型為典型的元代大罐特點(diǎn),，廣口、短頸,、寬肩鼓腹,、下腹收。整個(gè)器型矮平,，其青花繪畫精細(xì)傳神,，主題紋飾取材于元曲“漢宮秋”，反映王昭君與匈奴人的生活場景,。青花發(fā)色鮮艷,，構(gòu)圖細(xì)密，為元青花瓷器中不可多得的精品,。
藏品收藏地：原件藏日本東京出光美術(shù)館,。
藏品名稱：景德鎮(zhèn)窯甜白釉盤
藏品尺寸：高7.6cm口徑38.3cm足徑37.9cm
藏品介紹：永樂時(shí)期,，景德鎮(zhèn)窯燒造成功釉質(zhì)潔白，溫潤肥厚的白釉瓷器,，稱“甜白”,。以后的各類彩瓷即在此基礎(chǔ)上發(fā)展,，該盤造型為敞口,、大圈足、細(xì)砂底,，胎骨較厚重，釉質(zhì)瑩潤,，是永樂甜白瓷中的佳作,。
藏品收藏地：現(xiàn)藏上海博物館,。
藏品名稱：窯變釉圓壺
藏品年代：唐代,。
藏品介紹：曾流行過窯變釉花瓷。其呈色機(jī)理是由于釉水中含有多種呈色金屬氧化物,，在瓷器燒造過程中因釉水熔融下流而形成各種自然流淌的美麗色斑。此壺的釉色以黑色為主,，釉面上形成了泉涌般的白色和藍(lán)色斑紋,，使器物既莊嚴(yán)又活潑,。同類器物極難見到,，一般都可定為珍貴文物。
藏品收藏地：原件藏臺(tái)北故宮博物院?！?
相關(guān)背景資料：瓷器,，是一種比陶器更堅(jiān)硬的器皿。它以瓷土制坯,，表面有一層潤澤透明的釉,，斷面不吸水，扣之音響清脆,。瓷器,，早在商周時(shí)期就出現(xiàn)了，色澤為青,。六朝時(shí),，瓷器無論質(zhì)地、火度和應(yīng)用都達(dá)到了一定程度,。“瓷”這個(gè)字在漢以前指“瓦器”,，許慎《說文解字》中解釋“瓷”為：“瓦器，從瓦次,。”而“瓷”的意思與實(shí)物相應(yīng)正式出現(xiàn)則在西晉,。晉代的東甌窯是我國第一座有文獻(xiàn)記載的窯場。
這里收集了部分中國歷代瓷器名品――青瓷,、白瓷,、黑瓷、釉里紅,、窯變,、油滴、玳瑁,、粉彩,、法瑯彩、墨彩,、青花,、黃釉等等……精美的圖片和經(jīng)典的賞析短文讓我們更清楚地了解這些瓷器的精與美之所在,。
藏品名稱：長沙窯貼花舞蹈人物紋執(zhí)壺
藏品介紹：該壺造型為撇口,、短頸、碩腹,、平底假圈足,。肩部有八棱短流。與流對(duì)應(yīng)的另一側(cè)有扁形曲柄,。柄,、流之間有雙耳,。腹部堆貼三處花紋、內(nèi)容分別為單層方塔,，在圓毯上跳舞的舞伎,、側(cè)立吹奏樂器的伴奏者，堆貼紋上均施褐色彩斑,。器物造型大方,、紋飾精美，是長沙,、窯瓷器的精品,，曾參加1992年全國文物精華展覽。原件1973年出土于湖南省衡陽市,，
藏品收藏地：現(xiàn)藏湖南省博物館,。
藏品名稱：紫定全彩壺
藏品尺寸：高18.1cm口徑9.1cm
藏品介紹：定窯以燒白瓷器為主，兼燒醬釉,、黑釉等其它釉色的瓷器,。醬釉通常稱為紫定，十分稀少,。這件紫定壺造型為盤口，直頸斜收,，豐肩,，平底，釉色為醬紫色,，腹部繪金彩已脫落,。只能微見痕跡，是難得的紫定珍品,。全國已發(fā)現(xiàn)的紫定瓷器不足十件,，而描金彩者僅此一見，價(jià)值高昂自不侍言,。曾參加1990年中國文物精華展覽,。原件1984年出土于安徽省肥西縣。
藏品收藏地：現(xiàn)藏于安徽省合肥市文物管理處,。
藏品名稱：景德鎮(zhèn)窯影青蓮瓣形溫壺通
藏品尺寸：高25.8cm
藏品介紹：壺為北宋景德鎮(zhèn)湖田窯所產(chǎn),，由注壺和溫碗兩部分組成，注壺高揚(yáng)長流,，壺蓋上雕塑一只小獅子,。肩部雕刻有垂蓮瓣紋。溫碗口部做成一朵盛開的蓮花,，圈足部雕飾一圈覆蓮瓣紋,，全器精巧雅致,，是北宋景德鎮(zhèn)窯影青瓷中的極品。曾多次參加全國文物展覽,，其圖片于1991年被國家郵電部印成郵票向全國發(fā)行,。1963年出上于安徽省宿松縣。
藏品收藏地：現(xiàn)藏安徽省博物館,。
藏品名稱：鈞窯粉青窯變粉紅碗
藏品尺寸：高8.9cm深7.6cm口徑15cm足徑4.6cm
藏品介紹：造型為圓口內(nèi)斂,、尖底小圈足?？诰壿^薄,，胎體向下逐漸增厚。在粉青釉地上出現(xiàn)因窯變作用形成的銅紅斑塊,。圈足無鈞釉,，涂飾淺儲(chǔ)色薄汁，是鉤窯器中的佳品,，具有很高的經(jīng)濟(jì)價(jià)值,。國內(nèi)拍賣市場價(jià)可達(dá)數(shù)十萬元。
藏品收藏地：現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院,。
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