彩畫作又稱畫作,為古建筑梁架和木構(gòu)件的裝飾藝術(shù)工種與做法,我國(guó)古建筑彩畫早在周代就已經(jīng)出現(xiàn),《論語(yǔ)·公冶長(zhǎng)》載:“山節(jié)藻棁”,藻棁,即繪有彩畫的柱子,是最早記載建筑彩畫制度的文獻(xiàn),根據(jù)漢代的文學(xué)作品描述,當(dāng)時(shí)的彩畫已經(jīng)十分的華貴,。宋《營(yíng)造法式》,將油飾歸入彩畫作,并制定了規(guī)范性制度,如五彩遍裝畫法。清工部《工程做法》將彩畫歸入畫作,而將地仗與油飾并入油作,。 清式的和璽,、旋子等彩畫制度,已成為程式化的定制。彩畫在古代有著嚴(yán)格的封建等級(jí)規(guī)定,如:《明史》記述了明洪武年間“庶民廬舍……不許用斗栱,飾彩色”,?！端问贰芬?guī)定:“凡民庶之家,不得施重栱、藻井及五色文彩為飾”,。彩畫最初的作用是為防止木材糟朽,經(jīng)過(guò)發(fā)展演變成裝飾藝術(shù),。 彩畫的圖案由簡(jiǎn)潔到繁復(fù),彩畫技法出粗略到精湛,大約有5000多年的歷史。 是指用色彩在古建筑墻壁,、木構(gòu)件或地面上所做的畫面,。“彩畫”是中國(guó)古建筑裝飾藝術(shù)的一大特色,根據(jù)所在古建筑中的位置, 廣義的“彩畫”可分為壁畫,、栱眼壁畫,、梁枋彩畫、柱頭彩畫,、斗栱彩畫四類; 狹義的“彩畫”僅指單體建筑中的梁枋彩畫,、柱頭彩畫、斗栱彩畫等,。依照宋《營(yíng)造法式》規(guī)定,“彩畫“的繪制方法,可分為六大類:即五彩遍裝,、碾玉裝、青綠迭暈棱間裝,、解綠裝飾,、丹粉刷飾、雜間裝。清工部《工程做法則例》在明代彩畫的基礎(chǔ)上,總結(jié)了“彩畫”的制作經(jīng)驗(yàn),并專列彩畫作,將“彩畫”列出70多種,目前所常見(jiàn)的為三種基本類型,即:和璽彩畫,、旋子彩畫,、蘇式彩畫?！抖Y記·檀弓》記載:“夏后氏尚黑”,、“殷人尚白”、“周人尚赤”;據(jù)《墨子》記載:殷人“宮墻文畫”,文畫,即“彩畫”,河南安陽(yáng)小屯殷墟遺址發(fā)現(xiàn)的“壁畫”殘片,也證實(shí)了早在殷商時(shí)期,人們就已經(jīng)在墻壁上畫“彩畫”的事實(shí),。 宋式建筑彩畫的一個(gè)種類,。五彩即青、綠,、紅,、黃、白五色,遍裝即額枋和斗栱繪遍彩畫,不留“空地”,?！拔宀时檠b”見(jiàn)于宋《營(yíng)造法式》一書,此類彩畫在六種彩畫中,為最高等級(jí),用于宮廷建筑和重要的建筑?！拔宀时檠b”彩畫,有以下六個(gè)特點(diǎn):一,、改變了唐代多用的暖色調(diào)子,“五彩遍裝”采用了青綠相間為主的冷色調(diào)子;二、采用迭暈技法,協(xié)調(diào)圖案色調(diào),由于宋代黃金匱乏,“五彩遍裝”彩畫一般不使用黃金裝飾,整個(gè)彩畫畫面清新淡雅;三,、“五彩遍裝”彩畫圖案以表現(xiàn)西番蓮,、荷花、海石榴花等植物花卉為主要內(nèi)容;四,、運(yùn)用深淺色級(jí)迭暈工藝,使整個(gè)畫面增強(qiáng)立體效果;五,、“五彩遍裝”大多畫在額枋和斗栱上,畫面由兩個(gè)中間枋心和兩個(gè)箍頭組成,枋心面積較大:六、畫面兩端對(duì)稱,枋心圖案一般不對(duì)稱,靈活自如,富有寫實(shí)意味,?！拔宀时檠b”彩畫的出現(xiàn),標(biāo)志著中國(guó)古建筑彩畫藝術(shù)走向了程式化。 宋式建筑彩畫的一種形式,。在宋《營(yíng)造法式》中,“碾玉裝”在等級(jí)上,低于五彩遍裝彩畫,這種彩畫工藝與五彩遍裝在裝飾紋樣和技法上大致相同,與五彩遍裝不同點(diǎn),主要在箍頭圖案和用色上,“碾玉裝”兩端的箍頭,一般繪有萬(wàn)字和丁字錦等圖案,畫法比較規(guī)矩工整,線條感較強(qiáng),而中間的枋心大多數(shù)不做彩畫處理,稱之為“空枋心”,沒(méi)有禽獸花卉等動(dòng)植物素材,采用的色彩,大多為石青和石綠,運(yùn)用青綠迭暈手法,層層推進(jìn),并有“留白”,雖然局部木構(gòu)件上也有朱色,但只是為了點(diǎn)綴,用以襯托青綠色的恬淡青翠,。“碾玉裝”所表現(xiàn)出的藝術(shù)效果,充分體現(xiàn)了唐人的尚素遺風(fēng)和宋人的寧?kù)o清幽的審美追求,。 古建筑梁枋彩畫的一種形式,在宋《營(yíng)造法式》中,屬于一般做法,。這種畫法的特點(diǎn)是,構(gòu)件中心不繪紋飾,而是沿著梁枋構(gòu)件的邊緣施以彩繪,所以稱之為“棱間裝”,按照它的色彩的組合方式和兩色相間對(duì)暈的特點(diǎn),“棱間裝”可以分為三種主要形式：一、兩暈棱間裝,此種形式為外棱施綠迭暈,則棱內(nèi)施以青色:二,、三暈棱間裝,此種形式為從外棱開(kāi)始,依次為外棱施綠迭暈青迭暈棱內(nèi)用綠迭暈,實(shí)際是三次迭暈;三,、三暈帶紅迭暈裝,在外棱的青迭暈和棱內(nèi)的綠迭暈之間,施以用朱色繪制的紅迭暈。由于“棱間裝”所使用的色彩,幾乎全部是青綠兩色,所以,用此種色彩畫出的彩畫,又稱“青綠迭暈棱間裝”,。 簡(jiǎn)稱“解綠裝”,宋《營(yíng)造法式》記載的彩畫形式,屬于低于五彩遍裝和碾玉裝的次等級(jí)彩畫,。它的特點(diǎn)是,在刷有土朱顏色的梁枋、斗栱,、柱子等構(gòu)件上,沿其邊緣施以青綠迭暈,兩色相間,但繪有花紋飾物者少見(jiàn),。“解綠裝”之深色在外緣,淺色施于身內(nèi),相近構(gòu)件區(qū)別用色,比如,斗用綠色,則栱必須用青色,強(qiáng)化了構(gòu)件的立體感,達(dá)到了陰柔曲婉,和諧統(tǒng)一的藝術(shù)效果,。為了有別于“解綠裝”的普通做法,宋代有時(shí)也在土朱色的構(gòu)件上,畫有各種花飾紋樣,這種畫法又稱為“解綠結(jié)華裝”,。“解綠裝”用青綠色裝飾構(gòu)件,尤其是檐下斗栱施青綠色,使中國(guó)古建筑檐下用冷色成為定制,。 宋《營(yíng)造法式》中規(guī)定的一種彩畫做法,。這種彩畫靈活多變,利于匠人發(fā)揮其藝術(shù)才能。在一座建筑的各類構(gòu)件上,同時(shí)繪有五彩遍裝,、碾玉裝,、解綠裝等多種形式的彩畫,使整個(gè)建筑更加華麗艷冶,是“雜間裝”的最大特點(diǎn)。雖然各種彩畫相配比較自由,但這種“雜間裝”也受到一定限制,比如:五彩間碾玉裝,應(yīng)為五彩遍裝五分,碾玉裝四分;碾玉間畫松文裝,應(yīng)為碾玉裝三分,畫松文裝七分,。因此,在繪有“雜間裝”彩畫的建筑內(nèi),人們?nèi)阅軈^(qū)別出主要彩畫種類,。 也稱“丹粉刷飾”,宋《營(yíng)造法式》中建筑彩畫制度中最低等級(jí)的彩畫。丹,即黃丹,刷,亦即不施勾勒,因此,這種彩畫畫技簡(jiǎn)單,用色單一,。具體做法是,將構(gòu)件的外表,全部刷上土朱色,而在突出的構(gòu)件,如栱,、昂耍頭等部位則刷黃丹,然后按照材料的大小寬窄,確定白粉線的尺度,將白粉線在上述構(gòu)件的棱邊進(jìn)行勾畫。一般情況下,丹粉刷飾后要用桐油最后涂刷,。這種彩畫形式,大多用于民間建筑或寺廟配房,。 清式建筑彩畫制度之一,屬最高等級(jí)的彩畫?！肚迨綘I(yíng)造則例》記載:“和璽為彩畫制度中之最尊者,適用于宮殿或廟宇”,。北京地區(qū)的官式建筑和皇家壇廟中多見(jiàn)此種彩畫,一般寺觀廟宇使用和璽彩畫者,未有發(fā)現(xiàn)。在色彩上用青綠紅等顏色,對(duì)梁枋上經(jīng)過(guò)瀝粉貼金的花紋圖案加以烘托,各種姿態(tài)的行龍,、飛龍,、坐龍和金風(fēng)等禽獸極具動(dòng)感,顯得整個(gè)建筑華麗富貴,充滿生命力。構(gòu)圖上以 線條進(jìn)行分段,主要線條瀝粉貼金,而在金線的一側(cè)襯以大粉線,或運(yùn)用暈色技法,。間隔用色,如明間上藍(lán)下綠,次間上綠下藍(lán),梢間上藍(lán)下綠,。按照各部位表現(xiàn)的內(nèi)容不同,“和璽彩畫”可分為金龍和璽、龍風(fēng)和璽,、草龍和璽等種類,。(見(jiàn)圖3-1) 清式建筑彩畫制度中,低于和璽彩畫的一種形式。普遍使用于宮殿,、寺廟,、官衙、牌樓等建筑,。襯底色用青,、綠、紅等,與和璽彩畫基本相同,不同的是,它的找頭部分為旋卷的幾何圖案,故稱“旋子彩畫”。找頭是“旋子彩畫”的基本部位,一整二破是找頭的基礎(chǔ)圖案,。枋心部分常見(jiàn)的有,龍飾枋心,、錦枋心、一字枋心和空枋心等幾種形式,。按找頭用金的多少和色彩的退暈層次,旋子彩畫可分為金琢墨石碾玉,、煙琢墨石碾玉、金線大點(diǎn)金,、墨線大點(diǎn)金,、金線小點(diǎn)金、墨線小點(diǎn)金,、雅伍墨,、雄黃玉8種畫法?！靶硬十嫛痹谠呀?jīng)出現(xiàn),成熟于明,清成定制,。(見(jiàn)圖3-2) 古建筑彩畫中最富動(dòng)態(tài)美的一種形式,在南方的古建筑和園林中十分流行,因最早出現(xiàn)于蘇州,所以這種彩畫稱為“蘇式彩畫”。以表現(xiàn)山水林木,、鳥(niǎo)獸魚蟲,、人物故事為主要題材,藝術(shù)風(fēng)格與北方官式彩畫有很大區(qū)別,構(gòu)圖上以檐下多個(gè)構(gòu)件連為一體勾畫,常見(jiàn)的為檁子、墊枋和額枋三件連畫,。兩頭為幾何圖案,中間為蘇式彩畫的主要部分,即“包袱”,“包袱”內(nèi)取材廣泛,、構(gòu)圖靈活、寓意豐富,“包袱”線為多層退暈卷筒輪廓,工匠們可在“包袱”內(nèi)任意發(fā)揮,。用色多為青,、紫、黑,、黃,、綠、紅等顏色,整個(gè)畫面由聚錦,、卡子,、包袱、藻頭等組成,。按照蘇式彩畫的工藝繁簡(jiǎn)程度和用金量多少,、退暈層次,“蘇式彩畫”可分為金琢墨蘇畫、金線蘇畫,、黃線蘇畫,、海漫蘇畫等多種形式。(見(jiàn)圖3-3) 古建筑彩畫種類,屬清式建筑和璽彩畫的一種彩畫形式,全稱為“金龍和璽彩畫”,。其主要特點(diǎn),是在枋心,、藻頭等處僅繪有龍紋樣,突出龍的造型,。龍的姿態(tài)各異,主要為升龍、降龍,、行龍等,按清式彩畫的程式化要求,枋心內(nèi)一般為二條行龍圖案,二龍之間畫有寶珠,表二龍戲珠之意,藻頭畫升龍與降龍,如果藻頭較長(zhǎng),則畫降升二龍戲珠題材,平板枋上的行龍平列開(kāi)來(lái),很有規(guī)律,。建筑梁架中的“金龍和璽”,常見(jiàn)部位有外檐額枋、內(nèi)檐梁架,、天花藻井等?！敖瘕埡铜t”彩畫等級(jí)最高,專用于皇宮寢殿,。 古建筑彩畫種類。是清式建筑和璽彩畫中的一種彩畫形式,全稱“龍鳳和璽”彩畫,。此種彩畫內(nèi)容含有天地合“,、乾坤交泰的思想,因此,在故宮的乾清宮、交泰殿,、坤寧宮等建筑中施用,。“龍鳳和璽彩畫”的特點(diǎn),是以龍和風(fēng)為主要表現(xiàn)對(duì)象,在枋心,、藻頭,、盒子等部位,采用龍風(fēng)調(diào)換構(gòu)圖的方式繪畫。以青和綠為底色,一般將龍畫在青地的枋心,、藻頭,、盒子等部位,風(fēng)則隨綠色,畫在上述部位。也有不同于以上的做法,如藻頭均畫風(fēng),枋心和盒子均畫龍等,。在同一枋心內(nèi)畫一龍一鳳,則被賦予“龍風(fēng)呈祥”之意,。 古建筑彩畫種類。為清式建筑和璽彩畫中的一種彩畫形式,全稱“龍草和璽彩畫”,。在枋心和藻頭,、盒子等部位,將龍紋和草紋互換布置,使這種彩畫富有變化特色,通常情況底色為紅和綠兩者調(diào)換,運(yùn)用色彩反差效果和動(dòng)靜結(jié)合方式,是龍草彩畫的顯著成就,如飛動(dòng)的龍,畫在沉靜的綠色上,而靜態(tài)的草,則畫在熱烈的紅色上,。草紋與法輪相配,稱為“法輪吉祥草”,是常見(jiàn)的構(gòu)圖形式,。“龍草和璽”中有一種畫蓮草圖案的,稱“蓮草和璽”;畫有棱草的稱“棱草和璽”,。 古建筑彩畫種類,。屬清式建筑和璽彩畫的一種形式,主要圖案為輪廓紋、龍紋,、錦上添花,、西番蓮等,畫法技術(shù)與金龍、龍風(fēng),、龍草和璽彩畫完全相同,但在表現(xiàn)效果上要比一般和璽彩畫更細(xì)一些,。這種彩畫的常見(jiàn)部位,有箍頭,、坐斗枋、壓斗枋,、枋心,、盒子、藻頭等,。其特點(diǎn),是上述各種紋線,均為瀝單粉并貼金,其線內(nèi)做五彩色攢退,。箍頭配色以五色相配,如青配黃色、綠配紫色,五色可調(diào)換,。 墊板彩繪有金琢墨雌雄草,因彩畫的龍身,比一般和璽彩畫要大,所以龍身斑鱗比較清楚,。 古建筑彩畫種類,清式建筑旋子彩畫的一種做法,一般比較少見(jiàn),其花紋做法,與金線大點(diǎn)金相同,不同點(diǎn),是菱角隨旋子瓣變?yōu)榍嗑G,菱角地、寶劍頭均不貼金,顯然較金線大點(diǎn)金彩畫,用金處較少,只有主要枋心和花心施金線,旋花墨輪廓線不起暈,箍頭繪有西番蓮,、牡丹等花卉圖案,。 古建筑彩畫種類,屬清式旋子彩畫的一種畫法。其基本操作與和璽彩畫大致相同,瀝大粉,、瀝小粉,、刷色是繪制前的主要步驟,要求線條需橫平豎直,區(qū)別在于“金線大點(diǎn)金”的枋心繪有龍錦,箍頭盒子等部位施青地畫龍紋,西番蓮則配綠地。從細(xì)部看,黑線與白線交接,彩畫匠人稱“吃小暈”,是這種彩畫不同于其他彩畫的突出做法,。此種彩畫的主要枋線瀝粉并貼金,做退暈處理,旋子的墨線輪廓不做退暈,僅圓珠,、菱角地和花心貼金,強(qiáng)調(diào)了旋子的圖案。 古建筑彩畫種類,清式旋子彩畫的一種做法,在旋子彩畫當(dāng)中,為等級(jí)最高的形式,。與普通旋子彩畫不同之處,是所有輪廓線和旋子紋線,均采用瀝粉貼金的做法,顯得整個(gè)彩畫富麗堂皇,旋花花瓣施藍(lán)或綠色,并以退暈手法處理,以增強(qiáng)線條的層次感,。其他貼金的部位,主要見(jiàn)于旋眼、梔花心,、菱角地,、寶劍等。枋心的構(gòu)圖也十分別致,大多畫有龍錦紋樣此種彩畫所產(chǎn)生的藝術(shù)效果,與和璽彩畫相比可謂各有千秋,。 古建筑彩畫種類,清式建筑旋子彩畫做法之一,。其操作方法與金琢磨石碾玉相同,但旋子輪廓線和旋子花瓣均以墨線勾勒,五大線即箍頭線、枋心線,、皮條線,、岔口線、盒子線,均做瀝粉貼金,并退暈,。其等級(jí)次于金琢磨石碾玉,。 古建筑彩畫種類,清式建筑旋子彩畫的一種形式。圖案紋樣與金線大點(diǎn)金相同,此畫種所有線條,如箍頭線,、枋心線,、盒子線等施墨勾勒,為墨線,不做退暈處理,在旋眼、梔花心,、菱角地,、寶劍等部位,施以瀝粉貼金,但用金量較少,。箍頭盒子內(nèi)畫有異獸,枋心多畫有龍錦或畫一字枋心,有時(shí)不畫任何圖案,稱“空枋心”,其畫面效果比金線大點(diǎn)金凝重敦厚。 古建筑彩畫種類,清式建筑旋子彩畫的一種做法,。施用瀝粉貼金部位有旋眼,、梔花心等,是旋子彩畫中用金量最少的彩畫?？砧市?、一字枋心,是此種彩畫枋心的主要構(gòu)圖,夔龍、蓮草,、花卉則是多見(jiàn)圖案,。多用于小式建筑。 古建筑彩畫種類,清式建筑旋子彩畫中較為常見(jiàn)的彩畫形式,。一般只使用藍(lán)、綠,、黑,、白四色,也是規(guī)格最低的一種彩畫。各種輪廓線,、菱角地,、旋花等線條均為墨線,完全不施瀝粉與貼金,旋眼、菱角地為青綠色,旋紋勾黑色并吃小暈,。另一種做法,是在墊板上涂成紅油地,古代匠人稱“折腰紅”,在深青綠色的枋心處,畫有黑色粗線,。由于這種彩畫較為經(jīng)濟(jì),所以大小式建筑較多采用。 古建筑彩畫種類,清式建筑旋子彩畫的一種形式,。用雄黃打底做基本色調(diào),旋花線條以三青和三綠勾勒,均做退暈處理,但一般情況不貼金,畫面布局,圖案描繪,表現(xiàn)了較大的靈活性,。據(jù)記載,雄黃有防蟲蛀的作用,歷史上常用于神廚和神庫(kù)建筑。 古建筑彩畫種類,蘇式彩畫的一種形式,其工藝較為考究,往往給人以華貴之感,。將檁墊枋三件合為一組,劃為三等份,包袱內(nèi)畫山水,、殿閣、人物,、花卉等,并采用退暈手法,處理畫界的立體效果,是此種彩畫的主要特色,。主要圖案如箍頭、卡子的線條,大都施用瀝粉貼金,。包袱線和煙云的退暈層次,為所有彩畫所不及,多達(dá)13道,。有的彩畫全為金箔襯地,使整個(gè)彩畫愈加醒目。 古建筑彩畫部分,蘇式彩畫中的重要部分,有時(shí)也稱畫有“包袱”的彩畫為“包袱彩畫”,?！鞍ぁ边@一題材,最早源于中國(guó)古代以錦繡織品包裹梁架的做法,為華貴之表示,后逐漸演變?yōu)榻ㄖ系牟十嬎囆g(shù)。最能代表“包袱”彩畫風(fēng)格的,是明清時(shí)期的江南建筑遺存,。此種彩畫中的“包袱”邊沿,常常畫有顯著的織錦瓔珞樣式,紋樣多為織錦紋,。色彩淡雅清幽,是“包袱”彩畫的突出色調(diào),。由于此種彩畫,在作畫前不施油漆,所以,不具保護(hù)木材的作用。其最初的意圖,是為裝飾構(gòu)件,美化建筑,。清代時(shí)期由江南傳入京城的“包袱”彩畫,在園林建筑,、民間建筑中廣泛采用,隨之演變?yōu)樘K式彩畫。(見(jiàn)圖3-4) 古建筑彩畫圖案,蘇式彩畫特點(diǎn)之一,。軟卡子位于聚錦和箍頭之間,由多道曲線構(gòu)成,以區(qū)別于硬卡子,。軟卡子一般繪于綠地,可分為金琢墨、片金等軟卡子用色畫法,。(見(jiàn)圖3-5) 古建筑彩畫圖案,蘇式彩畫特點(diǎn)之一,。硬卡子位于聚錦和箍頭之間,由多道直線條構(gòu)成,突出直角變化形式,以區(qū)別于軟卡子。硬卡子一般繪于綠地,可分為金琢墨,、片金,、各顏色等硬卡子用色畫法。(見(jiàn)圖3-5) 蘇式彩畫主要圖案,由多層退暈構(gòu)成,一般層次為5至9層,其周邊為煙云托,?！盁熢啤碑嬘跈_、墊,、枋等構(gòu)件表面,作為輪廓常常成為蘇畫包袱的框線,。可分為軟煙云和硬煙云兩種畫法,。(見(jiàn)圖3-3) 古建筑彩畫圖案,為蘇式彩畫主要圖案和畫法,也稱“集錦”,即以錦為主的彩畫,。錦,即織錦,為早期畫法,后發(fā)展為不同題材的京式“聚錦”和蘇式“聚錦”,前者以人物、花卉,、樓臺(tái),、山水等為主,后者以錦為主,如在蘇州·一帶,“聚錦”有七十二錦之多。(見(jiàn)圖3-3) 蘇畫古建筑彩畫種類,蘇式彩畫中最為常見(jiàn)的藝術(shù)形式,。多畫在園林建筑梁架,軟卡子和硬卡子,、包袱線、枋心線,、聚錦線等線條,均施瀝粉貼金,煙云退暈層次大多為7道,貼金處一般不做退暈,枋心是表現(xiàn)各類題材的中心部位,多繪有山水,、人物、金魚,、花草等,傳說(shuō)故事,、歷史人物等也多在彩畫中反映。 蘇畫古建筑彩畫種類,蘇式彩畫的一種形式,也稱“墨線蘇畫”,。在構(gòu)圖方式和圖案組合上與金線蘇畫相同,退暈技法常用在包袱線,、煙云線上,約為5道,回紋和萬(wàn)字紋做單色退暈,配色規(guī)則一般是青地藻頭配黃色硬卡子,綠地藻頭則與紅色軟卡子相配。但與金線蘇畫不同,此種彩畫完全不貼金,主要線條用黃色或墨色勾畫,一般建筑多見(jiàn)此畫法,。 蘇畫古建筑彩畫種類,蘇式彩畫的一種形式,。其特點(diǎn)是構(gòu)圖為流云紋,分別為紅,、黃、綠三色勾勒,繪于藍(lán)色底面上,所在位置為梁枋的箍頭或卡子之間,但上述紋樣大多比較簡(jiǎn)單,如墊板畫紅地三藍(lán)花,梁柁的邊棱畫三藍(lán)竹葉梅,綠地畫黑葉子花等,這種彩畫用色單調(diào),故常用在次要部位和一般建筑,?！昂＼K畫”均不貼金,分為有卡子和無(wú)卡子兩種。 加蘇畫古建筑彩畫種類,。將蘇式彩畫與和璽彩畫的表現(xiàn)方式組合為一體的做法,。一般以和璽彩畫為基礎(chǔ),再配入…一些蘇畫內(nèi)容,與二者的不同之處,主要見(jiàn)于盒子、枋心的布置,人物山水的改畫以及翎毛,、花卉等,均異于和璽做法,。輪廓線條、箍頭等部位的做法,如退暈,、瀝粉貼金,、色調(diào)的配置等,與和璽彩畫完全相同。屬雜式畫法,。 古建筑彩畫種類,以金線大點(diǎn)金旋子彩畫為基本勾畫方式,配合一些蘇式彩畫內(nèi)容,。主要特點(diǎn)為將龍錦紋樣改畫成山水、人物,、翎毛,、花卉等,這一變化主要表現(xiàn)在枋心,、盒子,、池子等部位,除此之外,與金線大點(diǎn)金完全相同。屬雜式做法,。 古建筑彩畫作畫法,出現(xiàn)于明代,此種彩畫用金量較大,在明代建筑彩畫中為最高等級(jí)做法,故也稱“宮殿彩畫”,。“金龍彩畫”在梁枋中分為三個(gè)等份,即枋心,、兩藻頭部分,其中枋心的包袱圖案,在南方蘇式彩畫中得以保留,而清式的金龍和璽彩畫,其枋心改用直線條的輪廓畫法,只是金龍和草龍傳承下來(lái),與清式的和璽彩畫,結(jié)合為金龍和璽彩畫畫種,。在結(jié)構(gòu)和用色上,“金龍彩畫”成為清式金龍和璽彩畫程式化的前奏。 古建筑彩畫圖案,宋式建筑彩畫的一種形式,屬于宋《營(yíng)造法式》彩畫作中“丹粉刷飾”的畫法規(guī)定,即在梁枋或闌額等木構(gòu)件上面,按其廣分成5至7份,然后取其當(dāng)中的一份刷成白顏色,其余部分用朱色斷成七格,使之形成朱白相間的粉飾方法,為比較簡(jiǎn)單的彩畫畫種,實(shí)例見(jiàn)于蘇州云巖寺塔,、寧波保國(guó)寺大殿等,其他實(shí)例也多處在南方,。“七朱八白”在唐宋時(shí)期的南方相當(dāng)盛行,而在同時(shí)期的北方地區(qū)卻較少運(yùn)用,。這一現(xiàn)象表明“七朱八白”的畫法,具有濃郁的地方特色,。“七朱八白”出現(xiàn)于南北朝時(shí)期,流傳至元明兩代,。 亦稱“赤白彩畫”,或“丹粉刷飾”,是宋《營(yíng)造法式》規(guī)定的建筑彩畫中,最低級(jí)的彩畫畫法,使用色彩主要是土朱和白粉,。赤白彩畫典型的做法,是將構(gòu)件表面通刷土朱、土黃等顏料,。再以白色勾勒邊棱,這種彩畫只適用于一般房屋,。 宋《營(yíng)造法式》規(guī)定的刷飾制度,主要使用材料為土朱,、土黃、黃丹等顏料,其施工方法,是在梁枋,、柱子及斗栱表面僅通刷紅白二色,然后罩一層桐油,。可分為無(wú)圖案的赤白刷飾和在底色繪有白色長(zhǎng)方塊,即“七朱八白”上刷飾,。如僅用黃白二色通刷,則稱“黃土刷飾”,與“丹粉刷飾”同屬于刷飾制度的二種形式,。 古建筑梁枋彩畫畫法,清式建筑彩畫稱謂,為旋子彩畫特有工藝和典型特征。其做法,是在旋子彩畫藻頭中,畫出一個(gè)整圓旋花和兩個(gè)半圓旋花相切的構(gòu)圖,整圓旋花為“一整”,“二破”即指兩個(gè)半圓旋花,。(見(jiàn)圖3-6) 古建筑梁枋彩畫畫法,清式建筑彩畫稱謂,旋子彩畫一整二破畫法的變化形式。即在整圓旋花和兩個(gè)半圓旋花之間,加畫一串或兩串花瓣,稱為“路”,“加一路”即加一串花瓣,藻頭內(nèi)加一路或加兩路的畫法,延長(zhǎng)了藻頭彩畫部分,。(見(jiàn)圖3-6) 清式建筑彩畫稱謂,旋子彩畫藻頭部分圖案,又稱“勾絲咬”,。“狗死咬”圖案由上部和下部旋花如意花瓣構(gòu)成,這種畫法有兩個(gè)作用,一,、在彩畫一整二破時(shí),為了填充整與破之間的空擋,代替加一路或加兩路的做法,此法主要是由于藻頭的長(zhǎng)度較大,而一整二破又不足以占滿整個(gè)藻頭的原因而產(chǎn)生的;二,、較短的材料,而又無(wú)法勾勒一整二破時(shí),“狗死咬”可單獨(dú)使用。(見(jiàn)圖3-6) 清式建筑彩畫圖案,旋子彩畫中藻頭表現(xiàn)形式,又寫做“兩路瓣”,。位于皮條線與岔口線之間,以獨(dú)立畫法和組合畫法為多見(jiàn),前者所占面積為兩等份,后者常與“整”花和“破”花組合,如一整二破加二路瓣,?！岸钒辍睂?shí)際上是旋花圖案的基本構(gòu)圖樣式,。 古建筑彩畫圖案,清式建筑稱謂,為旋子彩畫的主要藝術(shù)形式,?！跋蚕喾辍钡幕井嫹?是以一整二破旋草紋樣為基本模式,整與破之間,反向加入一整二破,成為兩個(gè)相連續(xù)的一整二破。(見(jiàn)圖3-6) 清式彩畫圖案,。為旋子彩畫藻頭部分旋花畫法,即根據(jù)皮條線與岔口線之間的寬度,定為七份半,在此面積內(nèi)繪一整二破,在一整二破之間加金道冠紋樣。(見(jiàn)圖3-7) 清式彩畫圖案,。即根據(jù)藻頭中皮條線與岔口線之間的面、積,繪一整二破圖案,在此之間再加入二路旋花?！?-整二破加二路”通常所占等份確定為八份,此畫法在旋子彩畫中較為常見(jiàn),。(見(jiàn)圖3-7) 清式彩畫圖案。也稱“一整二破加勾絲咬”,位于旋子彩畫的藻頭部分,在皮條線與岔口線之間占9等份,。(見(jiàn)圖3-7) 清式彩畫圖案,。旋子彩畫藻頭畫法,即在皮條線與岔口線之間的10等份面積中,繪以一整二破圖案,“整”與“破”間插入喜相逢紋飾(見(jiàn)圖3-7) 古代建筑彩畫畫法,亦即梁枋彩畫的一個(gè)部分。根據(jù)現(xiàn)存清官式建筑彩畫,于梁枋上作作畫,須留出“枋心”,其長(zhǎng)度約占整個(gè)梁枋的1/3,“枋心”內(nèi)用于作畫或空白,。清式彩畫枋心多見(jiàn)有“一字枋心”、“龍錦枋心”,、“空枋心”等,“枋心”與其他部分,共同構(gòu)成梁枋彩畫,而“枋心”早在宋代建筑彩畫中就己經(jīng)出現(xiàn),。(見(jiàn)圖3-2) 古建筑彩畫部位,在梁枋彩畫的最端頭,起著勾勒整個(gè)畫面輪廓的作用,是和璽,、旋子等彩畫的組成部分,。一般的“箍頭”邊線有金線和墨線繪制兩種,如果做退暈處理的“箍頭”邊線,則稱為“死箍頭”;若畫有連珠或正字,、菱形等幾何圖案的,稱“活箍頭”,?！肮款^”有老箍頭和副箍頭之分,為了解決梁枋太長(zhǎng),造成畫面比例失調(diào)的問(wèn)題,古人在梁枋兩端畫有兩個(gè)平行的“箍頭”,中間部分則畫有圓形和盒子等形狀,。“箍頭”的寬度大約在12厘米左右,。(見(jiàn)圖3-2) 古建筑彩畫畫法,亦即彩畫中的一個(gè)部分,又稱“藻頭”,?！罢翌^”的藝術(shù)作用,是以勾勒的色彩線段突出枋心部位。現(xiàn)存清官式建筑彩畫的“找頭”,多以青綠為主要勾線,常見(jiàn)的有“∑”“〈”等線條,代表了和璽彩畫與旋子彩畫的典型特點(diǎn),。宋以前的梁枋端頭,經(jīng)常采用金屬構(gòu)件,以加固木構(gòu)件,同時(shí)起裝飾作用,應(yīng)為“找頭”的前奏,。宋時(shí)取消上述做法,代之以彩畫,“找頭”由此發(fā)展而來(lái)。(見(jiàn)圖3-1) 清官式建筑彩畫畫法,亦即彩畫中的一個(gè)部分,。位于兩箍頭中間,由“盒子”線勾勒,是和璽彩畫和旋子彩畫的主要構(gòu)圖方式與表現(xiàn)手法?！昂凶印钡耐廨喞蠖酁榉叫?、菱形,、多邊曲線等,“盒子”中繪有龍鳳,、麒麟,、梔子花、西番蓮等題材?？煞譃檐浐凶?、硬盒子,、整盒子,、破盒子等畫法。(見(jiàn)圖3-1) 古建筑彩畫部分,為清式建筑天花彩畫主要形式與圖案,位于井口天花之內(nèi),外圍圍以“方光”,內(nèi)為圓光,因其方形輪廓,即稱“方光”,。(見(jiàn)圖2-30) 清式古建筑室內(nèi)天花中的一個(gè)部分,位于井口當(dāng)中,屬于天花彩畫畫法,。圓光為圓形輪廓,中間畫有各種圖案,如仙鶴、團(tuán)龍,、花紋,、西番蓮等,方形井口與“圓光”在幾何造型上,形成了鮮明的對(duì)比。(見(jiàn)圖2-30) 古建筑彩畫種類,清式建筑天花彩畫的一種做法,。特點(diǎn)是將彩畫畫于紙上,有別于繪于天花木構(gòu)架上,是天花彩畫在材料上的變化形式,一般做法,是用高麗紙糊在涂有漿糊的墻上,首先粘合紙的上邊沿,依次粘兩邊和下邊沿,但須保留中心部位不粘合,以便順利揭取,。處在墻上的高麗紙干透后,則進(jìn)行彩畫,之后,按天花骨架支條尺寸截齊,將高麗紙彩畫糊到天花上。 與其他材料彩畫畫法相同,?！败浱旎ā辈僮鳒p少了高空作業(yè)的麻煩,較為省工,多用于生活居室的天花上。 古建筑彩畫種類,天花彩畫制作方法,是古代匠人施工中的一項(xiàng)簡(jiǎn)化程序,?！坝蔡旎ā弊龅卣獭⑦^(guò)水布,、打譜子,、刷色、瀝粉貼金等步驟,均與其他彩畫大致相同,但其操作,不是站在高處仰畫,而是將天花板預(yù)先摘下或者在木工上天花之前就進(jìn)行彩繪,。一般情況天花板取下后,須按房屋的方向編好順序,以防方向顛倒,造成安裝困難,。古代畫工習(xí)慣將正殿的南,東屋的西,西屋的東編為上口,首先從此方向歸位?！坝蔡旎ā钡墓ば虻膬?yōu)點(diǎn)是,減輕勞動(dòng)強(qiáng)度,但應(yīng)注意安裝時(shí)保護(hù)畫面,。 清式建筑天花彩畫形式。所依托的構(gòu)造主要為邊框,、抹頭及欞子等組成的木頂格,在木頂格表面糊麻布或白紙等材料,因其作畫材料為軟性材料,故又將其與軟性材料合稱為“軟天花”,。“海墁天花”的彩畫畫法主要有兩種形式,一,、不受天花支條約束,大面積畫有彩畫圖案,如北京故宮倦勤齋室內(nèi)天花的竹架藤蘿;二,、仿照井口天花做法,在井口方格內(nèi)繪有井口天花彩畫,如故宮慈寧宮花園臨溪亭的牡丹團(tuán)畫圖案。 清式天花彩畫題材,以云紋和仙鶴為主要內(nèi)容,方格子內(nèi)繪圓光,圓光內(nèi)繪動(dòng)物或植物紋樣,為“云鶴天花”的基本構(gòu)成圖式,?！霸弃Q天花”大多為皇宮建筑采用,其用色多以三青、三綠等冷色調(diào)為主,。(見(jiàn)圖2-30) 天花古建筑彩畫作畫法,天花題材之一,。六字真言,即按順序排列為:崦,、嘛、呢,、叭,、咪、吽,為藏傳佛教經(jīng)言,通常繪在井口天花上,繪在椽頭者,則稱“六字真言椽頭”,。此天花畫法盛行于明清時(shí)期的喇嘛教建筑中,。 古建筑梁架彩畫部位與畫法,即位于梁枋構(gòu)件的彩畫,包括梁栿、襻間枋,、普拍枋,、闌額等?！傲鸿什十嫛笔歉鞔十嬜兓顬樨S富的部位,反映了不同時(shí)期的不同特征,。據(jù)有關(guān)文獻(xiàn)記載,秦漢間就已經(jīng)在梁枋上做畫,當(dāng)時(shí)的主要彩畫圖案為錦紋或由錦綾包裹,如秦咸陽(yáng)宮的“木衣綈繡”;南北朝時(shí)期受佛教文化的影響,梁枋表面多為滿繪花紋或幾何色塊等,現(xiàn)存唐代建筑的梁枋,只保留了“七朱八白”的畫法;五代時(shí)期的紅地繪纏枝牡丹或幾何紋樣,也僅于出土陵墓中發(fā)現(xiàn);宋代是古建筑彩畫成熟時(shí)期,常見(jiàn)種類主要有五彩遍裝、解綠結(jié)華裝,、青綠迭暈棱間裝,、黃土刷飾等;金元兩代承襲宋制,而創(chuàng)新則是元代的旋子彩畫:明代的青綠旋子彩畫為當(dāng)時(shí)的主要形式,一整二破成為定式,此時(shí)期的蘇式彩畫在南方得以發(fā)展,至清代“梁枋彩畫”達(dá)到全盛,呈現(xiàn)程式化特點(diǎn),主要有和璽彩畫、旋子彩畫,、蘇式彩畫等基本畫種,其中貼金代表了皇宮和重要建筑的藝術(shù)特色,。 古建筑柱子彩畫部位與畫法。建筑柱子表面施以彩畫或簡(jiǎn)單油飾,是“柱子彩畫”的兩種做法,。古文獻(xiàn)記載“楹,天子丹,諸侯黝,大夫蒼,士鞋”楹,即柱子,說(shuō)明早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,古人就已經(jīng)對(duì)柱子進(jìn)行了修飾,。東漢時(shí)期的沂南漢墓中,其柱子雕刻有人物故事及動(dòng)植物圖案,說(shuō)明此時(shí)“柱子彩畫”已經(jīng)盛行;南北朝時(shí)期由于受到佛教文化的影響,柱子出現(xiàn)蓮瓣與花卉圖案;類似于宋五彩遍裝的纏枝牡丹,在五代的陵墓內(nèi)柱上出現(xiàn);從宋金時(shí)期的木雕盤龍柱,到元明清的盤龍柱,足以證明柱子龍紋彩畫的盛況,但明清兩代的柱子龍紋彩畫,多見(jiàn)于宮廷建筑,而柱子油飾則是現(xiàn)存古建筑“柱子彩畫”的普遍情況。 古建筑斗栱彩畫部位和做法,。據(jù)現(xiàn)存實(shí)例分析,“斗栱彩畫”包括斗栱鋪?zhàn)髦械亩?、栱、昂及柱頭枋等構(gòu)件,彩畫做法可分為三大類,即元以前的彩繪制度,、元以前的刷飾制度和明以后的青綠彩繪制度,。彩繪制度的斗栱,其構(gòu)件邊楞畫楞線,內(nèi)畫五彩花卉、錦紋或瑣紋等圖案;刷飾制度的斗栱,以構(gòu)件遍刷丹色,栱頭留有白色“燕尾”為多見(jiàn),山西五臺(tái)佛光寺唐建東大殿就留有遺制;宋金時(shí)期的橫栱為紅地白邊,華栱為白地紅邊的赤白刷飾做法,亦屬刷飾制度,。彩繪制度和刷飾制度在明清建筑中極少使用,。此時(shí)的“斗栱彩畫”繼承宋代的青綠疊暈和元代的刷飾制度,并演變?yōu)榍嗑G彩畫做法,此制度的主要特點(diǎn),是以青綠二色為主,邊楞繪黑邊,或在栱身刷“黑老”。繪有花紋圖案的畫法很少見(jiàn)到,。 清式建筑畫法與部位,即繪于栱墊板之上的彩畫,。根據(jù)彩畫等級(jí),栱墊板彩畫可分為和璽彩畫、旋子彩畫和蘇式彩畫等,和璽與旋子彩畫大多繪有坐龍,、升降龍與旋花,、瑞草等,蘇式彩畫與小式建筑彩畫,大多形式活潑,圖樣豐富。椽頭彩畫古建筑上出檐椽子彩畫,包括飛檐椽和檐椽在內(nèi),即凡繪于椽子端頭的彩畫,統(tǒng)稱為“椽頭彩畫”,。在椽頭做彩畫,應(yīng)起始于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,秦漢間這種“椽頭彩畫”已相當(dāng)華麗,。歷史文獻(xiàn)曾記載:西漢宮殿“椽榱皆繪龍蛇縈繞其間,?！?《西京雜記》)據(jù)現(xiàn)存各代古建筑“椽頭彩畫”現(xiàn)狀,其構(gòu)圖形式,主要有萬(wàn)字,、虎眼、梔子花,、寶珠,、菱花、刷飾等,。 古建筑彩畫畫法和雕刻內(nèi)容,由萬(wàn)字形構(gòu)成連續(xù)不斷圖案,故稱“萬(wàn)字不到頭”。以萬(wàn)字作為彩畫表現(xiàn)內(nèi)容,來(lái)源于宋《營(yíng)造法式》中鉤闌萬(wàn)字華版,此彩畫多見(jiàn)于梁架木構(gòu)件,如清式建筑的平板枋,。受彩畫的影響,民間建筑的掛檐板多雕刻此式圖案,。其他材料的“萬(wàn)字不到頭”的圖案,也十分豐富,如碑刻邊沿、什錦窗石框等等,。 清式建筑彩畫畫法,在明清建筑圓椽椽頭彩畫中十分普遍,其圖案形狀類似虎眼,故名“虎眼椽頭”,。“虎眼椽頭”由多層退暈組成,以上部為圓心,逐層向外擴(kuò)大,圓心點(diǎn)“黑眼”或“金眼”,其退暈色別,因彩畫等級(jí)的不同而不同,如旋子彩畫中的金線大點(diǎn)金,為青綠退暈,。(見(jiàn)圖3-8) 清式建筑彩畫畫法,畫于飛檐椽椽頭之端面,因其以“正”字為主要圖案,故名“萬(wàn)字椽頭”,是佛寺建筑中的常見(jiàn)的形式?，F(xiàn)存“萬(wàn)字椽頭”中的萬(wàn)字有反正兩種寫法,其用色也不同,如金線大點(diǎn)金彩畫為金萬(wàn)字,而雅伍墨彩畫則為黑萬(wàn)字?！办搿弊肿钤绯霈F(xiàn)為佛祖胸前的吉祥標(biāo)志,唐武則天時(shí)始讀“萬(wàn)”音,。(見(jiàn)圖3-9) 古建筑椽頭彩畫畫法。圖案為四瓣花瓣,多畫于飛椽椽頭,起椽頭保護(hù)和裝飾的雙重作用,“梔花椽頭”常見(jiàn)畫法有金梔花,、墨梔花,、黃梔花等。(見(jiàn)圖3-10) 清式建筑畫法與部位,即在椽頭端面畫有壽字的彩畫椽頭,。據(jù)清工部《工程做法》記載,壽字僅畫于方檐椽上,但實(shí)物也見(jiàn)于圓椽椽頭,。壽字多為變形字體,其畫法大多為瀝粉貼金和單色兩種形式。(見(jiàn)圖3-11) 以宮廷房舍,、亭臺(tái)樓榭為表現(xiàn)題材的建筑畫,即用界筆與直尺勾線的技法,。明代陶宗儀《輟耕錄》中將這種畫法,歸為“畫家十三科”中的一科?！敖绠嫛币幻霈F(xiàn)于南宋:五代與宋時(shí)此畫法興盛,并成獨(dú)立的畫種,。五代的衛(wèi)賢和郭忠恕是當(dāng)時(shí)著名的“界畫”畫家。春秋時(shí)期描繪于漆器上的建筑畫,應(yīng)是最早的“界畫”,以后在古代墓葬,寺觀墻壁以及石窟巖壁上均有大量的表現(xiàn)?，F(xiàn)存于山西繁峙巖山寺金代壁畫和芮城永樂(lè)宮元代壁畫,保存了豐富的傳統(tǒng)建筑形象與信息,是研究我國(guó)古建筑的珍貴的“界畫”資料,。 古建筑墻壁上的彩畫,通常指畫在四面墻體上的彩畫,也包括棋眼壁畫。在墻壁上做畫,始于殷商,《墨子》一書記載殷人曾在“宮墻文畫”,《漢官典職》最早記錄了壁畫繪制的方法,。敦煌石窟南北朝時(shí)期的“壁畫”,是中國(guó)現(xiàn)存最早的古代“壁畫”遺珍,。 古建筑搬遷或古建筑落架大修時(shí),就需要對(duì)壁畫進(jìn)行保護(hù),而揭取就成為壁畫保護(hù)和壁畫遷移的主要措施之一,。其做法大致分為以下幾個(gè)步驟: 一、制訂揭取方案,就現(xiàn)存狀況,采取分塊或整塊切割; 二,、臨時(shí)保護(hù),包括清除畫面塵土,、補(bǔ)殘?zhí)疃础⒎庾o(hù)裂紋等; 三,、勘測(cè)制圖,編寫序號(hào),以避免安裝時(shí)混亂; 四,、施行切割,其主要工具有前壁板、揭取臺(tái),、手搖鋸等; 五,、制作保護(hù)框,將切下的畫塊進(jìn)行包裝。 “壁畫揭取”的順序,一般先從墻體背面開(kāi)始,自上而下逐層展開(kāi),。據(jù)宋黃休復(fù)《益州名畫錄》記載,我國(guó)五代時(shí)期就有將帶有壁畫的整堵墻搬遷的實(shí)例,。 古代壁畫保護(hù)措施,是對(duì)揭取后的壁畫進(jìn)一步加工的技術(shù)?；旧细爬闇p層,、補(bǔ)平、貼布,、補(bǔ)泥,、粘框等步驟。其中減層,是指根據(jù)原壁畫的材料和層次,確定剔去的部分與厚度;補(bǔ)平,即在壁面背部,找出凸凹之處,并配制砂泥找平;貼布,則采用白棉布襯鋪粘貼,以提高泥壁的柔韌度,增強(qiáng)壁層的抗震力;補(bǔ)泥,是壁層修復(fù)的最后一道工序,即在貼布的基礎(chǔ)上,抹一層砂泥;粘框,是將揭取下的壁畫,按塊放入木框中,塊的大小與框一致,框內(nèi)為十字結(jié)合格式,。粘框是壁畫安裝的前提工作,。上述操作結(jié)束后,一般要對(duì)畫面進(jìn)行補(bǔ)泥補(bǔ)色。 古代壁畫保護(hù)措施,所謂安裝,是指原位安裝,所以“壁畫安裝”又稱“壁畫原位安裝”,。安裝前要制作木支架,此支架可根據(jù)墻體與大木構(gòu)架情況而定,。支架有雙排和單排之分。具體做法是將裝有壁畫的木框,依據(jù)編號(hào),按序固定在支架上,然后再依據(jù)原墻體的位置,重新砌筑墻體,通常情況壁畫位于室內(nèi),故重新砌筑的也僅僅是外墻,。 古建筑彩畫畫法,即構(gòu)件彩畫部分,以某種顏色為“地”,在其“地”上施以青,、綠、赤,、黃等色相間,故稱之為“間裝”,。宋《營(yíng)造法式》對(duì)“間裝”的畫法,做了詳細(xì)的敘述,如“間裝之法:青地上花紋,以赤、黃,、紅,、綠相間,外棱用紅疊暈?！毕嚅g畫法的“間裝”彩畫,使室內(nèi)梁架達(dá)到了富麗堂皇的效果,。 清官式建筑彩畫用金技術(shù)。因貼金所形成的金箔邊緣,影響彩畫整體效果,故施用“掃金”方法?！皰呓稹卑ù蚪鹉z與“掃金”兩個(gè)步驟,具體做法:在需“掃金”的線框或部位,蘸涂金膠油,將金箔揉成金粉,過(guò)篩后,用毛筆將金粉輕輕掃在金膠表面,并用棉花壓揉,。“掃金”的特點(diǎn),是彩畫整體性較強(qiáng),但用金量很大,。 古建筑彩畫作工藝,。明清彩畫中有瀝大粉小粉之分,瀝大粉的做法,是根據(jù)彩畫譜子紋樣用粗粉尖瀝粉,稱“瀝大粉”,大多用于分節(jié)或分段,以及主要輪廓線,所以尺寸上多為較粗的線條:瀝花紋云樣龍鳳等線條,稱“瀝小粉”,是較細(xì)的線條。瀝粉工具為由“老筒子”和“粉尖子”兩部分組合的瀝粉器,配合工具有瀝粉尺棍等,。所瀝條狀線條稱“粉條”,須橫平豎直,。同為小粉,處于不同部位,也應(yīng)有所區(qū)別,。古代彩畫常常將瀝粉與貼金合稱“瀝粉貼金”,。敦煌壁畫中的武士和佛像頭部,采用了“瀝粉貼金”做法,宋《營(yíng)造法式》記載有“貼真金地”,明清彩畫則廣泛應(yīng)用“瀝粉”技術(shù)。 古建筑彩畫貼金用材料,主要用于皇宮建筑,?！敖鸩睂偈止ぶ破?多產(chǎn)于江蘇與浙江兩省?！敖鸩毙稳缂垪l,薄如紙張,有庫(kù)金和大赤金之分,一般將不易變色的庫(kù)金用于外檐彩畫,易于變色的大赤金用于內(nèi)檐,。 古建筑彩畫技法,一種旨在體現(xiàn)層次感的彩畫工藝,即彩畫著色,是按一定順序由深至淺或由淺至深的組合排列。關(guān)于“暈色”的施用,一般多見(jiàn)在梁枋邊棱和檐椽出頭上,“暈色”所產(chǎn)生的效果,往往給人以圓潤(rùn)飽滿的感覺(jué),?！皶炆笨煞譃闀炄竞屯藭瀮煞N主要形式,暈染是指色界不清,邊界雜柔的表現(xiàn)效果;退暈是指由深至淺的色彩疊暈狀態(tài),?！皶炆钡呐渲?主要有三青和三綠,以二青為基礎(chǔ)材料,加入白粉,即為三青,三綠與三青配制方法相同?！皶炆钡漠嫹?始于南北朝時(shí)期,宋代普及“暈色”技法,明清時(shí)的“暈色”工藝則更加純熟,。 古建筑彩畫技法之一,即色彩由深至淺的效果,立體感很強(qiáng)?！巴藭灐奔挤?直接源于宋式建筑的青綠疊暈,至元代的旋子彩畫,其“退暈”畫法有所發(fā)展,明清時(shí)期“退暈”技術(shù)成熟,并成為彩畫的重要工藝,如蘇式彩畫的包袱“退暈”,是彩畫“退暈”技法的突出代表,。 古建筑彩畫畫法,即以某種顏色為基色,配制成兩種以上的色彩,在構(gòu)件上依次勾勒,組成由淺入深的圖案,稱之為“疊暈”。根據(jù)宋《營(yíng)造法式》的記載,勾畫這種彩畫時(shí),先以淺色的青華開(kāi)始,后依次施以三青,、二青,、大青等,大青之內(nèi),再以“深墨壓心”?！隘B暈”畫法,包括“合暈”(四周向中心疊暈)和“偏暈”(向一個(gè)方向的疊暈),。此畫法,源于南北朝的暈染之法,自宋代開(kāi)始流行,明清時(shí)進(jìn)一步程式化,發(fā)展成退暈技法,?！隘B暈”圖案飽滿圓潤(rùn),極富立體感。 宋式建筑梁枋兩端繪有的彩畫部分,其所處位置稱“箍頭”,此箍頭因以如意紋為主要圖案,故有“如意頭”之稱?！叭缫忸^”多為云葉狀和靈芝狀的曲線組合,表達(dá)吉祥之意?！叭缫忸^”采用疊暈畫法,至元代的旋子彩畫,整體輪廓仍為“如意頭”畫法,明清時(shí)期“如意頭”圖案極少見(jiàn)到。 古建筑藝術(shù)圖案,。一、彩畫中連續(xù)不斷的幾何紋樣,?！板\紋”的主要構(gòu)圖形式,有柿蒂、連環(huán),、方勝、皂紋等,。彩畫中的“錦紋”畫法,源于古代以錦織包裹構(gòu)件的做法,二,、磚雕藝術(shù)中連續(xù)不斷的幾何圖案,。俗稱“錦類圖案”,如拐子紋,、回紋、八卦紋等,。 古建筑彩畫圖案,清式建筑彩畫畫法之一,主要畫于清旋子彩畫內(nèi)的枋心,以外檐大小額枋旋子彩畫多見(jiàn),。此圖案以青綠色“地”,在“地”上畫一字橫線,不繪任何動(dòng)植物內(nèi)容,其一字色彩以貼金與墨線為常見(jiàn)。在清式建筑彩畫枋心畫法中,“一字枋心”構(gòu)圖簡(jiǎn)單,用色單調(diào),因此,只使用于次要建筑或園林建筑中,。 古建筑彩畫圖案,清式建筑彩畫稱謂,即彩畫枋心部位,以龍飾和錦紋為主題的畫法,。據(jù)清官式建筑和璽彩畫分析,此種畫法的突出特點(diǎn),是多畫于大額枋和小額枋之上,于明間者,龍飾畫于大額枋,在上,錦紋畫于小額枋,在下;于次間者,則反之:于稍間、盡間,則依次類推,。 古建筑彩畫部分,即旋子彩畫中的枋心畫法,只勾勒枋心線,枋心內(nèi)做底色,但不繪任何紋飾,亦稱“留白”,“空枋心”的面積約占整個(gè)梁枋的1/2,。 古建筑彩畫圖案。清式建筑彩畫畫法之一,和璽彩畫與旋子彩畫的主要題材,即由漢字“工”字和“王”字組成的云形紋飾,常畫于清官式建筑的壓斗板,、平板枋等構(gòu)件表面,二字相間排列,以青地為底色,二字瀝粉貼金者多見(jiàn),。(見(jiàn)圖3-12) 古建筑彩畫圖案。為和璽彩畫主要表現(xiàn)題材,多位于明清皇宮中的梁枋與天花之上,是彩畫中找頭與盒子的組成部分,其形態(tài)突出升騰向上的動(dòng)勢(shì),。 古建筑斗栱彩畫圖案,即在斗栱鋪?zhàn)髦械臇砑?通身刷有朱紅色而栱端則留有如同“燕尾”的白色幾何圖案,宋《營(yíng)造法式》有此彩畫樣式,實(shí)物可見(jiàn)于山西五臺(tái)佛光寺唐建東大殿的內(nèi)檐斗栱,。 古建筑附屬藝術(shù)形象,多處于梁枋彩畫、琉璃影壁,、磚雕石雕之上,。因其形態(tài)突出行進(jìn)之狀,故曰“走龍”。以皇宮建筑上多見(jiàn)。 古建筑彩畫附屬部分,也稱“岔口線”,清式建筑旋子彩畫藻頭與枋心之間的三角形線條,此線條將藻頭與枋心分段,為二者的分界線,。 古建筑彩畫附屬形象,為清式建筑天花彩畫的固有畫法,即位于天花圓光與方光之間的四角云紋,又稱“岔角云”,。(見(jiàn)圖2-30) 古建筑附屬藝術(shù)部分,多用于梁枋彩畫,、琉璃照壁、磚雕石雕,、斗栱板等部位,“坐龍”整體為團(tuán)龍形象,但其龍頭朝向正前方,突出坐的姿態(tài),。 古建筑附屬藝術(shù)形式,即蓮花的花瓣,解釋有二, 一、通常指表現(xiàn)蓮花的結(jié)構(gòu)性構(gòu)件,如“蓮瓣”柱礎(chǔ),、垂蓮柱等; 二,、狹義的“蓮瓣”,特指彩畫中所反映的題材,如天花彩畫中“蓮瓣”?！吧彴辍庇糜诮ㄖ?則是受佛教影響而形成的,。 古建筑彩畫圖案,清式建筑稱謂,。主要為和璽彩畫表現(xiàn)題材,即整條龍的姿態(tài),其頭部向下,呈下行走勢(shì),。“降龍”通常畫于和璽彩畫中的藻頭部分,。 古建筑附屬藝術(shù)題材,又稱“草龍”,最早為商周時(shí)期青銅器上的紋樣,。夔,即近似龍的一種動(dòng)物,《山海經(jīng)》說(shuō):“夔龍”其“狀如牛,花身無(wú)角,一足,出入水則必有風(fēng)雨,其光如日月,其聲如雷?！睂ⅰ百琮垺毙蜗笥糜诮ㄖ?應(yīng)始于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期;明清時(shí)期“夔龍”成為宮廷建筑彩畫的廣泛題材,《清式營(yíng)造則例》解釋“夔龍”為“用杠子草畫成的程式化之龍,。”可見(jiàn)“夔龍”圖案是由植物花草演變而來(lái)的,而杠子草則是“卷草花紋之有葉無(wú)枝者”,。 清式建筑畫法與圖案,。亦稱“走龍”,為皇宮建筑所專有,是和璽彩畫常見(jiàn)的圖案之一,呈行進(jìn)走動(dòng)狀,常畫于梁枋表面。(見(jiàn)圖3-13) 古建筑彩畫作貼金材料,采用此材料施以貼金的工藝,稱“打金膠”,?！敖鹉z油”的原材料為光油,關(guān)于“金膠油”的制作:視光油濃度,適量加入經(jīng)炒過(guò)的淀粉,最后形成具有黏合力的“金膠油”。如貼不上金,稱“脫滑”,此時(shí)“金膠油”則應(yīng)重新制作,。 古建筑彩畫畫法,。即彩畫中的黑色色塊或黑色線條,稱“黑老”,勾畫“黑老”的工藝稱“壓黑老”或“拘黑老”。黑老的作用,在于突出各色的疊暈效果,使彩畫畫面界線分明,增強(qiáng)整個(gè)畫面的凝重格調(diào),。黑老是傳統(tǒng)工藝中主要工序,可分為最后實(shí)施的“壓黑老”和與其他工序中進(jìn)行的“拘黑老”兩種做法,用其他較深的顏色代替黑色,則稱“壓色老”,。 指除瀝粉材料以外,直接用于作畫的顏料,大體上可歸為礦物質(zhì)和植物質(zhì)兩大類。礦物質(zhì)顏料有:銀朱,、樟丹,、赭石、朱膘、石黃,、雄黃,、雌黃、土黃,、佛青,、毛藍(lán)、洋綠,、沙綠,、石綠等;植物質(zhì)有:藤黃、胭脂,、墨等數(shù)十種,。上述顏料有我國(guó)自古就使用的,也有產(chǎn)于國(guó)外的,其中銀朱是古代使用最早的彩畫顏料。古代工匠使用彩畫顏料,往往以代碼記錄,如石黃寫做“八”,、煙子寫做“十”等,。其顏料按一定比例,可配制各種復(fù)合色,主要有大色、二色,、暈色,、小色等。 古建筑彩畫用色代號(hào),。彩畫所用顏料很多,彩畫譜子畫好后,就應(yīng)寫上各種顏色的名稱,。為了便于使用,防止色別混亂或標(biāo)志丟失,匠人們采用以號(hào)碼代替漢字的做法記錄顏色,將不同的代號(hào)表示不同的顏色,分別標(biāo)在不同的畫譜中,如洋綠(六)、佛青(七),、石黃(八),、紫(九)、煙子(十),、香色(三),、樟丹(丹)、粉(白),、銀朱(工)等,。“顏色代號(hào)”在目前的彩畫作中仍在使用,。 古建筑彩畫工藝,明清建筑彩畫前的基礎(chǔ)工序,俗稱“畫稿子”,。“起譜子”前要先丈量彩畫構(gòu)件,根據(jù)明次梢間繪好畫譜,然后用針扎墨線,?！捌鹱V子”的主要特點(diǎn)是:一、譜子要畫出老箍頭,、副箍頭,、皮條線,、楞線尺寸,并確定各部分比例;二、藻頭是整個(gè)彩畫的重要部分,其中的花紋尺寸出現(xiàn)誤差,可變動(dòng)皮條來(lái)線調(diào)整:三,、古建筑彩畫的色塊十分豐富,所以譜子一定要準(zhǔn)確,不得出現(xiàn)線條重疊情況,。關(guān)于“起譜子”做法,我國(guó)秦漢時(shí)期就已經(jīng)使用在繪畫前,先用線條勾勒,再在其中添色的做法,“起譜子”即源于此法。 古建筑彩畫工序,。當(dāng)畫稿經(jīng)丈量和勾畫確定之后,再用大針沿箍頭線,、枋心線、皮條線,、盒子線等線條進(jìn)行扎孔,此過(guò)程稱“扎譜子”,。“扎譜子”時(shí)應(yīng)在畫有譜子的牛皮紙下墊海棉或麻墊,其點(diǎn)扎的孔距為2毫米左右,?！霸V子”是打譜子的前提條件。 古建筑彩畫工序,即在扎譜子結(jié)束后進(jìn)行的一道工序,?！按蜃V子”前應(yīng)在構(gòu)件表面找出橫中線和豎中線,再將經(jīng)扎孔的譜子中線對(duì)準(zhǔn)構(gòu)件中線,再用裝有粉沫的粉袋,按照譜子進(jìn)行拍打,如此,構(gòu)件上便留有線條粉跡。此過(guò)程稱“打譜子”,。古建筑彩畫圖案,為藻頭部分的構(gòu)成成分,主要見(jiàn)于和璽彩畫和旋子彩畫畫法,常見(jiàn)有 和“<”形,。(見(jiàn)圖3-1) 古建筑梁枋彩畫,在繪制前根據(jù)梁枋的長(zhǎng)度和彩畫制度要求,先劃分為藻頭、枋心,、藻頭三等份,其三等份稱“三?！薄Ｔ孱^,即找頭,。(見(jiàn)圖3-2)
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