古建筑彩繪（古建筑上“五彩斑斕”）

建筑物檐下使用青綠彩畫，并貼金,，加強了陰影部分的生動,，深邃，突出強調了挑檐的深遠,，色彩的運用非常適合其所處的建筑部位,。

木構件上色彩涂刷的施工過程相當繁復。如清代把刷色涂油漆稱為“油作”,。清宮廷最高級,，也是最復雜的打地杖“三麻二布九灰”，即用三層麻,、二層布,、九層灰，共十四層,。刷油也要許多道程序,。這即使木建筑構件格外生輝,，而且使木構件得到了保護,。

在階級社會中，色彩的使用還代表建筑物主人的身份和地位,。如清代,，黃瓦是屬于帝皇專用的，王府用綠瓦,。黑,、紫、蘭,、綠用于離宮別館,，或單色，或二色合用做剪邊處理,。一般民居只能用灰瓦,。

一、彩畫的主要手法

(一),、疊暈

將同一種顏色調出幾種深淺不同的色階,，按順序排列繪成裝飾色帶的方法。用在構件外緣時,，深色在外;用在構件中圖案四周時,，淺色在外。當疊暈由淺至深稱為“對暈”。當疊暈由深至淺時稱為“退暈”,。

(二),、間色

在建筑相鄰各間的同類構件上，或在同一構件的不同段落或分件上,，有規(guī)律地交替使用冷暖,、深淺不同的底色的方法。在明清時期的彩畫中,，以青綠相間為定式,。

(三)、瀝粉

用膠,、油,、粉調成膏，在彩畫上畫突起的線,，再覆上明亮的顏色的方法,。這樣可加強彩畫的立體感。

(四),、貼金

在彩畫的線或圖案上貼金箔的方法,。可以平貼片金,，也可在瀝粉上貼金,，稱作瀝粉貼金，使彩畫顯得金壁輝煌,，高貴富麗,。

我國古老的民間制作工藝——瀝粉、貼金技術早在盛唐時期就已廣泛被采用,。

中國的瀝粉,、貼金工藝源遠流長，瀝粉工藝是傳統(tǒng)工藝制做的一個花色品種,。瀝是指液體的點滴,，粉是指用粉調制成液體，將其一滴一滴的滴落在物面上,，有時用特制的工具把瀝的點滴加長,，形成一種有規(guī) 律的，人為的線,，這種方法術語稱之為：“瀝粉”,。瀝粉工藝的特殊之處在于高出物面，并在它的上面貼金,、銀箔,、上色等,。具有厚度、硬度及華貴的感覺,，同時可增加立體感,。

二、清式彩畫

1,、分類及特征

清式彩畫主要分為和璽彩畫,、旋子彩畫和蘇式彩畫三大類。其中和璽和旋子彩畫為殿式彩畫,。顧名思義,，這兩類彩畫主要用于宮殿，寺廟等重要建筑上,。其特征是畫題程式化,，如繪龍、鳳,、錦,、旋子等圖案。而蘇式彩畫采用寫實的筆法和畫題,。如各種花卉和葡萄,，人與動物如仙人、仙鶴等,，器皿如鼎,、硯等，山水,，歷史故事,，福壽等吉祥文字。

2,、清式彩畫的布局

在梁枋上的布局(包括挑檐桁)

將梁枋分為約略相等的三段，中段為“枋心”,，左右兩端為“箍頭”,，箍頭與枋心之間為藻頭(俗稱找頭)。其中枋心長為梁枋長度的三分之一,，每端的箍頭長與藻頭長之和等于枋心長,。箍頭與藻頭之間的小三角形部分叫做“岔角”，岔角內多畫菱花,。這幾部分的分界線條叫做“錦枋線”,。

(甲)旋子彩畫

枋心為整個梁枋彩畫的中心。其繪畫母題在旋子彩畫中常用龍和錦文,，稱做“龍錦枋心”,。藻頭中畫“旋子”。所謂“旋子，乃呈一種帶卷渦紋的花瓣,，北京匠人俗稱“學子”,，也叫“蜈蚣圈”。其分配方法以“一整二破”為基本,，將旋子畫作相切的一個圓形和兩個半圓形,，若藻頭較長，則使圓與半圓分離,，其間加上成串的花瓣,，每串稱“一路”。一般可加到二路,。若藻頭更長,，則旋子畫法發(fā)生變化，成“狗咬死”和“喜相逢”,。

箍頭位于梁枋的兩端部,。其邊線可用金線或墨線。使用退暈稱“死箍頭”;若做“連珠”或“萬” 子等幾何紋者稱“活箍頭”,。箍頭里面做“盒子”,，盒子內畫龍、鳳,、麒麟等瑞獸,。

(乙)和璽彩畫

和璽彩畫只用在最高貴、最尊嚴的主要宮殿上,?？煞譃榻瘕埡铜t、龍鳳和璽,、龍草和璽,、金琢墨和璽等。其中以金龍和璽為最富麗,，使用大量瀝粉貼金,。

(丙)蘇式彩畫

蘇式彩畫主要用在住宅、園林中,，清新淡雅,，生活情趣濃厚。

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