  人們總是喜歡用雕梁畫棟來代指華美的中國古代建筑,，所謂的“雕梁畫棟”指的就是中國古建筑中的木雕和彩畫,。 與西方古建筑的磚石結(jié)構(gòu)體系不同，中國古建筑主要采用木結(jié)構(gòu)體系。用梁架結(jié)構(gòu)搭建出骨架,，然后是柱、梁,、檁,、枋、椽等木質(zhì)構(gòu)件,。木結(jié)構(gòu)體系的優(yōu)點(diǎn)很多,，如維護(hù)結(jié)構(gòu)與支撐結(jié)構(gòu)相分離，抗震性能較高,，取材方便,，施工速度快等等。同時,，木結(jié)構(gòu)也有很多缺點(diǎn),，比如易遭火災(zāi)、被蟲蟻侵蝕,、被雨水腐蝕等,。 為了防腐防蠹等實(shí)際需要，古人開始用礦物,、植物原料調(diào)制的涂料敷飾在木結(jié)構(gòu)上,，并逐漸把不同防護(hù)作用的涂料用顏色區(qū)分，例如銀朱色防蟲,、章丹色防曬等,，艷麗的圖案還可以掩蓋木材表面的節(jié)疤、斑痕,、色澤不勻等自然缺陷,。后來慢慢地和審美上的追求統(tǒng)一起來，變得復(fù)雜豐富,，并形成一系列的制度規(guī)范,，來表達(dá)信仰或體現(xiàn)等級，成為中國建筑特有的一種裝飾方法,。
進(jìn)而,，油漆和彩畫也出現(xiàn)了明確分工,，有了“油作”與“畫作”之分，用于保護(hù)構(gòu)件的油灰地仗（油漆之前在木結(jié)構(gòu)上覆蓋的一種襯底）,、油皮及相關(guān)的涂料刷飾,，被統(tǒng)稱為“油飾”，而用于裝飾的各種繪畫,、圖案線條,、色彩被統(tǒng)稱為“彩畫”。  各時代建筑彩畫特征 至遲在春秋時,，建筑上已有彩畫,。到了魏晉南北朝時期，彩畫因佛教等外來文化的影響有了新風(fēng)格,，在裝飾紋樣上出現(xiàn)了卷草,、蓮花、火焰,、飛天等圖案,，并且在色彩方面有了重要發(fā)展，出現(xiàn)了墻面涂白,，木面涂紅的彩畫方式,。 從文獻(xiàn)記載和考古發(fā)掘可知，當(dāng)時的建筑普遍在門樓,、斗栱和塔柱等處施以彩畫,。門樓多繪云氣紋和神靈奇異之象，斗拱部件多以土紅色為地,，石綠界邊,，以黃色繪忍冬紋、流云紋等,。柱子多在紅地綠邊內(nèi)繪黃,、黑和石綠相間的卷草紋。西域式“暈染”技法也在此時傳入,，例如在畫青綠山頭時，趁濕在石綠峰巒邊緣加染石青,，使二色形成漸進(jìn)的過渡,，比單色涂飾更加豐富。 
朱白彩畫樣式 唐代彩畫繁簡得當(dāng),，初期以朱白為主,。柱、額,、枋,、門窗,、欄桿均為紅色，栱眼壁及墻壁用白色,，這種墻壁刷白,、木構(gòu)件刷朱的范式也被后世建筑傳承。
壁畫中反映的紅綠彩畫 隨著斗拱構(gòu)件的完備與復(fù)雜化,，建筑裝飾逐漸增添了更多色彩,。初唐之后，形成了一種以朱白為主,，青綠為輔的彩畫樣式,。大構(gòu)件刷朱紅暖色，小構(gòu)件刷青綠冷色,，構(gòu)件端頭刷黃白淺色,。
唐式五彩裝彩畫 盛唐之后，彩畫風(fēng)格變得更加鮮麗,，在重要建筑上出現(xiàn)了五彩遍裝,、五彩間金裝等華麗的彩畫圖案。 唐代彩畫發(fā)展至北宋,，再經(jīng)過規(guī)范,，形成了種類繁多的彩畫類型。最簡單的朱白彩繪依然保留成為丹粉刷飾,，而最高級的五彩遍裝已經(jīng)是繁復(fù)到了無以復(fù)加,。 宋代彩畫制度嚴(yán)謹(jǐn)，圖案更加豐富,，更講究筆法的流暢飄逸,，配色清淡雅致，很少用金飾,。宋《營造法式》中規(guī)范了六種當(dāng)時主要的彩畫工藝做法：五彩遍裝,、碾玉裝、青綠疊暈棱間裝,、解綠結(jié)華裝,、丹粉刷飾和雜間裝。并按繁復(fù)程度,、圖紋用意及材料等劃分若干等級,，不同等級的工藝用于不同的建筑。
宋式五彩遍裝彩畫 宋代五彩遍裝彩畫是在唐代五彩裝的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的,，多用紅,、朱、赤,、黃等暖色調(diào),。圖案外緣多以青,、綠、朱三色疊暈,，枋心內(nèi)飾以五彩圖案,，包括華文（花形圖案）、瑣文（密紋圖案）,，大型構(gòu)件還在華文,、瑣文中間畫飛仙、飛禽,、走獸,、云紋等。色彩鮮艷,，攢（多層次顏色重疊暈染）退（向表層移退式繪圖）精細(xì),，是用色和圖案最繁復(fù)的彩畫，用于重要宮殿,。
宋式碾玉裝彩畫 碾玉裝彩畫以青綠冷色為主調(diào),，不用紅色。圖案與五彩遍裝彩畫基本相同,，但不用飛仙,、飛禽、走獸,。
青綠疊暈棱間裝彩畫 青綠疊暈棱間裝彩畫也以青綠為主調(diào),，但不畫華文、瑣文,，對木構(gòu)件的外棱線以青,、綠二色疊暈，建筑身內(nèi)以青,、綠二色相間使用,，柱身也用青綠或素綠圖案。青綠疊暈裝在明清官式彩畫中得到極為廣泛的發(fā)展和運(yùn)用,，青綠冷色調(diào)成為后世彩畫的主要類型,。
宋式解綠結(jié)華裝彩畫 解綠結(jié)華裝彩畫上部以紅色為主調(diào)，斗栱梁枋滿刷土朱,，邊緣用青,、綠相間疊暈。 丹粉刷飾彩畫全部以紅為主調(diào),，斗栱梁枋和柱子滿刷土朱，下棱畫白線,，構(gòu)件底面通刷黃丹,，是最簡單的一種,。 上述五種有時在同一建筑中同時使用兩種或兩種以上，相間布置,，稱為“雜間裝”,。
元代璇子彩畫復(fù)原圖 元代出現(xiàn)了旋子（花心的外圈環(huán)以兩層或三層重疊的花瓣，最外繞以一圈渦狀的花紋）彩畫,。
明代彩畫 明代建筑彩畫的特點(diǎn)是畫面色澤飽滿,、用金量大、圖案豐富,、裝飾性強(qiáng),。旋子彩畫已完全成熟并成為彩畫的主要形制之一。青綠為主的冷色調(diào)使彩畫更優(yōu)雅耐看,。明末彩畫之枋心長已為梁長的1/3,，直至清代將此定為范式。 清代彩畫仍以青綠色調(diào)為主,，但紅色使用得更加大膽,，金色施用更為廣泛，顯得金碧輝煌,、光彩奪目,。 清式彩畫更為程式化，整體構(gòu)圖都把梁枋全長都分五段,，兩端稱“箍頭”,，稍中稱“藻頭”(也稱找頭)，中間稱“枋心”,，區(qū)分各部分的線道稱為錦枋線,。枋心長為梁枋長度的三分之一，兩端的箍頭長與藻頭長之和約等于枋心長,。
根據(jù)圖案,、用色的差別，清官式建筑彩畫大體可分為和璽彩畫,、旋子彩畫和蘇式彩畫三類,。
金龍和璽彩畫 和璽彩畫在箍頭、藻頭,、枋心上都畫龍,，多用于皇宮、宗廟,、大型皇家寺觀等建筑群主要殿堂,，紫禁城中各主要殿座多繪以和璽彩畫。清中葉以后和璽彩畫的主要線條由弧線變成直線，藻頭作Σ形成了它的辨識特征,。和璽彩畫雖以青,、綠、朱為底色,，但線條,、圖案幾乎全部貼金，極為華貴,。
清式旋子彩畫 旋子彩畫運(yùn)用范圍較廣,，從次要殿宇、壇廟等皇家建筑到公卿私人宅邸都有使用,，級別低于和璽彩畫,。構(gòu)圖也是橫分三段，枋心在中間,，主要特征是在藻頭部分畫旋子,。明代的旋心部分常用貼金的如意頭、石榴或紅暈蓮花,，色調(diào)鮮艷,。清代旋心簡化成圓形，以一整兩破（一整團(tuán)旋花,、兩枚半個旋花）為基本構(gòu)圖,，著重構(gòu)圖變化和旋子的組合，以適應(yīng)梁枋,、檁枋,、額枋的大小。旋子彩畫的主要色調(diào)配置也是青,、綠相間,，花心用金色填充。常用的圖案有跑龍,、夔龍,、錦紋、卷草,、梔花和瑞獸,。
蘇式彩畫 蘇式彩畫從江南的包袱彩畫演變而來。布局與和璽彩畫,、旋子彩畫不同之處是在檁,、墊板、枋三構(gòu)件上相當(dāng)于枋心處,，統(tǒng)一畫一很大的畫心,，外緣輪廓一般用青,、綠、紅各色由淺及深層層向外,，形成半圓形畫框,，兩端的箍頭也三件連在一起畫。內(nèi)涂淺色底,，上畫山水、人物,、動物,、花卉等圖畫，風(fēng)格活潑清麗,。題材比較靈活,，生活情趣濃厚，多用在園林和民居建筑上,。頤和園的長廊里就繪有14000多幅展現(xiàn)江南風(fēng)景和民間故事的蘇式彩畫,。 
夾在規(guī)整肅穆的廊柱間的彩繪，看似各種花紋,、線條集中在一片,，其實(shí)在布局上錯落有致，層次分明,。琳瑯滿目的色彩被控制得十分協(xié)調(diào),，花而不亂，是中國古建筑的獨(dú)特風(fēng)姿,。 END |
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