九年前， 云岡五華洞精華洞窟的第11,、12,、13窟， 因?qū)嵤┛唛芙ㄔO(shè),、壁畫保護(hù),、危巖體加固等工程， 對第11-13窟進(jìn)行了封閉管理,， 隨著對五華洞感興趣的游客不斷增多,， 大家都盼望有一天能夠進(jìn)入這三座洞窟， 觀瞻傳說中的“音樂窟”,、“接引佛洞”,、“彌勒洞” 經(jīng)過九年的整修保護(hù)， 這三座精美的石窟明日正式向公眾開放,。 歡迎大家來到云岡五華洞第11-13窟——   第11窟（公元471—494年） 第11窟,，洞窟內(nèi)中央為中心塔柱，典型的塔廟窟，塔柱分三層,，第一層四壁各雕一立佛,，為“四方四佛”。塔柱上層亦四面開龕造像,。塔頂四角雕山花蕉葉,，中雕阿修羅像。頂部四周各雕兩條蛟龍,，為“天龍八部”之龍部,，雕刻傳神，是云岡石窟龍部雕刻的精品,。 該窟西壁中層北側(cè),，在寬7.4米，高2.4米橫向拉開的中國瓦頂屋形龕下雕刻了7身立佛,，個個褒衣博帶,，神采奕奕，不僅是石窟寺七佛題材的突出表現(xiàn),，也是佛教造像藝術(shù)中國化的代表作品,。
第11窟是云岡石窟主要洞窟中存造像銘記最多的一個洞窟?？邇?nèi)東壁上部保存有云岡石窟中時間最早,，文字最多的《太和七年造像題記》，全文336字,。此題志記述當(dāng)年邑師法宗,、普明等人建造石像的動機(jī)、心愿,、時代背景與現(xiàn)實環(huán)境等內(nèi)容,，具有較高的史料價值。  《太和七年造像題記》是研究北魏魏碑體形成和發(fā)展軌跡不可多得的重要材料,，是魏碑早期作品的杰出代表為現(xiàn)存不多的云岡銘記中最有價值的一處,。云岡博物館《中國與世界》系列特展中將此題記展示于“隸楷之變，莫備于魏——平城與洛陽的魏碑”主題中,，題記用筆勁挺沉靜,，剛?cè)釄A曲，洋洋大氣,，讓大眾對早期魏碑有了個更深刻的認(rèn)識,。 第12窟（公元471—494年）
第12窟俗稱“音樂窟”，是一座曲聲祥和,、神佛共舞的洞窟,。該洞窟的雕刻,，表現(xiàn)了北魏時期的宗教、宮廷,、世俗音樂及舞蹈藝術(shù)的活動場景,，在這里，伎樂彈奏天籟之音,，飛天演繹絕美舞蹈,。
12窟中所見的47件樂器雕刻中，既有中國舊樂的箏,、排簫,、橫笛、琴,、等樂器,，亦有龜茲的五弦、西亞波斯的豎箜篌,、天竺的梵貝之類,，這是當(dāng)時社會各民族樂舞藝術(shù)大融合的真實寫照。
第12窟內(nèi),，只覺：影中群像動,，空里眾靈飛。衣帶輕舉,，翩翩起舞的飛天,，或疾升,、或陡轉(zhuǎn),、或漂浮。滿壁的天人正隨著樂曲旋律躍躍欲試,，飛天面容姣美,，發(fā)髻高聳，深情優(yōu)雅,，麗舞翩翩,，背上云帶飛卷，胸下流云飄旋,，浮掠于空,、翻飛自若。
閉上眼仔細(xì)聆聽,，50余件樂器同時奏響,，耳邊傳來了輕柔曼妙，亦真亦幻的佛國仙音,，聲起聲落處,，這鳴奏了十五個世紀(jì)的鼓角聲,，震撼了天地，也感動著人間,。
第13窟（公元471—494年） 第13窟，主像為交腳彌勒菩薩,，高13.5米,，頭戴寶冠，頸部戴懸鈴項圈及瓔珞,，胸佩蛇飾,，雙首啣珠，由于主像與前立壁距離較近,，顯得氣勢恢弘,。窟頂前半部二龍交首，龍身間綴飾云紋和16身高發(fā)髻,、翩翩飛舞的飛天,，有呼之欲出之感。
最精妙之處當(dāng)屬大佛右手臂肘下的托臂力士,，獨具匠心,，長有四臂，兩臂高舉托起大佛右臂,，兩臂撐腰,，造型奇特優(yōu)美，使得莊嚴(yán)肅穆的洞窟頓時透出活躍的氣息,。這樣的創(chuàng)作,，既在力學(xué)上起到支撐巨大手臂的作用，又兼收美學(xué)上的裝飾效果,，同時還以力士的動來顯示佛之靜,、以力士的小來襯托出佛之大，可謂鬼斧神功,。
南壁明窗與窟門之間屋形大龕內(nèi),，七立佛造像氣韻高雅，個個褒衣博帶,，腳踏蓮花,，由東而西一字排開,，姿態(tài)飄逸，背光裝飾異常華美,，場面壯闊,，氣勢非凡，是同時期七佛雕像的代表作,。
該窟窟頂具有強(qiáng)烈的計劃性和裝飾性,，主像的舟行背光頂尖雕刻在窟頂部位，背光除火焰紋外還雕刻了一組呈橢圓形的“光云”,，這是云岡石窟大型洞窟中唯一雕刻在頂部的“光云”,，保存完好，唯美經(jīng)典,。
北魏和平年間,， 古老沉寂的武州山被一個王朝喚醒， 1600年的時光過去,， 帶走了曾經(jīng)傲視群雄的鮮卑部落,， 帶走了西域遠(yuǎn)道而來的僧侶。 石窟沉寂似重山掩映,， 卻封不住云岡的微光流轉(zhuǎn),， 一幅幅詩意畫卷， 一個個動人形象,， 這座偉大的千年藝術(shù)宮殿,， 吟唱著時代的絕響， 訴說著歷史的滄桑,。
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