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　　云岡石窟有三大歷史建造時期,，佛像呈現(xiàn)出比較明顯的變化。上一篇博客中介紹了位于中部,、編號16-20的石窟是最早期開鑿的第一時期的“曇曜五窟”,。這篇博客介紹一下中期石窟中的五華洞。
　　中期石窟是云岡石窟雕鑿的鼎盛階段,，主要有第1,、2窟，第5,、6窟,，第7、8窟,，第9,、10窟,，第11,、12、13窟以及未完工的第3窟,。這一時期（公元471-494年）,，是北魏遷洛以前的孝文時期，是北魏最穩(wěn)定,、最興盛的時期,，云岡石窟是集中了全國的優(yōu)秀人才，以其國力為保證,，進而雕鑿出更為繁華精美的云岡石窟大窟大像,。到孝文帝遷都前，皇家經(jīng)營的所有大窟大像均已完成，歷時40余年,。中期洞窟平面多呈方形或長方形,，有的洞窟雕中心塔柱，或具前后室,，壁面布局上下重層,，左右分段，窟頂多有平棊藻井,。造像題材內(nèi)容多樣化,，突出了釋迦、彌勒佛的地位,，流行釋迦,、多寶二佛并坐像，出現(xiàn)了護法天神,、伎樂天,、供養(yǎng)人行列以及佛本行、本生,、因緣和維摩詰故事等,。佛像面相豐圓適中，特別是褒衣博帶式的佛像盛行,，出現(xiàn)了許多新的題材和造像組合,，側(cè)重于護法形象和各種裝飾。中期石窟也是積極于改革創(chuàng)新的時期,，掀起了佛教石窟藝術(shù)中國化的過程,。這多種因素的綜合，也就產(chǎn)生了所謂富麗堂皇的太和風格,，主要特點是漢化趨勢發(fā)展迅速,，石窟藝術(shù)中國化在這一時期起步并完成，這個時期即云岡中期石窟,，它所呈現(xiàn)的內(nèi)容繁復,、雕飾精美的雕刻藝術(shù)特點大異于早期石窟，雕刻造型追求工整華麗,，從洞窟形制到雕刻內(nèi)容和風格均有明顯的漢化特征,。
　　云岡石窟中部的第9窟至第13窟這五個石窟在清代晚期被施以彩繪，彩繪后的五個洞窟異常華麗,，五彩斑斕,，被人稱為“五華洞”。“五華洞”分為兩組,，分別為第9,、10窟和第11,、12、13窟,。現(xiàn)在第11,、12、13窟,，只有第 9,、10窟向觀眾開放。第9,、10窟為一組前后室結(jié)構(gòu)的雙窟,，建于北魏孝文帝太和八年（484），太和十三年竣工,，遼代曾在此興建崇福寺,。兩窟平面近方形。前定南壁鑿成八角列柱,，東西壁上部雕出三間訪木構(gòu)建筑的佛龕,，余壁滿雕佛像、飛天,。后室窟門上雕有明窗,，北壁主佛是釋迦佛。第10窟主像是彌勒,。后室門拱內(nèi)外兩面有精雕圖案花紋,，結(jié)構(gòu)嚴謹，富于變化,。

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2. 第十窟內(nèi)景,。 
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