剛從聲帶發(fā)出的聲音是微弱而單純的,，既不能打遠,，也不能變化音色。從聲門出來的聲波輻射到口鼻之外,，所以能有那么大的音量和那么復(fù)雜的音色,，是因為經(jīng)過了喉腔、咽腔,、口腔和鼻腔以及這些腔體的調(diào)節(jié),。這就好比提琴的弦、音箱和弓子的關(guān)系一樣，弦離開提琴的本體,，光用弓子去拉或用手去彈兩根弦,，雖然經(jīng)過空氣傳播，但聲音仍然沒有多大,。

要是把弦放在提琴上,，用同樣的力量去拉或彈，聲音就響得多了,，這是因為提琴的音箱和弓子有共鳴作用的緣故,。不過提琴的音箱、弓子的形狀和質(zhì)量都是固定的,，因此音色的變化不很明顯,，聽起來總離不開提琴的色彩。照物理學(xué)上講,，凡是充滿空氣的地方都可以發(fā)生共鳴,。生活語言發(fā)音的主要共鳴器官有喉腔、咽腔,、口腔和鼻腔。把喉頭以上各共鳴腔統(tǒng)一起來,，叫做'口咽喇叭',。

除了這幾部分主要共鳴腔以外，胸腔和頭腔等部分也可以發(fā)生共鳴,?？墒牵胍鹦厍缓皖^腔的共鳴作用,，喉,、咽、口,、鼻這幾個共鳴腔必須首先造成強有力聲響把聲音擴大到一定的程度,，然后才能達到胸腔或頭腔的共鳴，使聲音更加加強和擴大,。因此我們要想利用胸腔或頭腔的共鳴,，必須在加強鍛煉咽、口,、鼻腔共鳴的基礎(chǔ)上來實現(xiàn),。

編者說：

怎樣才能唱好高音！?。,。。?！

相信這句話是所有正在學(xué)習(xí)唱歌的愛好者們?nèi)巳硕枷肱靼椎膯栴},！那么小編今天在這里雖然無法長篇大論，只愿能盡量用簡單的描述來說的更清楚些,！

其實高音每一個沒學(xué)過聲樂的人都會有,，只是這樣的高音不值錢，無法完整的和中聲區(qū)聯(lián)系起來,，我們往往把這樣的聲音稱為假聲,，這是因為我們的發(fā)聲器官《喉嚨》在正常的物理狀態(tài)下呈現(xiàn)的是喇叭的形狀，如果是這樣那么一定會受物理條件的約束,，因為所有的喇叭都不可能有很寬的音域,，全靠聲帶的張力來完成也是絕對不可能的，所以我們必須要改變喉嚨呈喇叭狀的這個問題,！那到底該如何去做呢,？？,？,？？

答案只有一個就是打開喉嚨,！讓喉嚨和我們的呼吸道連接成管道的形狀,，這樣就不會受物理條件的限制了！

打開之后讓喉嚨以下部分變成低音共鳴區(qū),，讓喉嚨以上的咽部,、鼻咽部連接成高音共鳴區(qū)！

那么如果是這樣的話問題就變的容易多了,！如果想要唱好高音就必須先要獲得低聲區(qū)共鳴的管道,，因為氣息是從下面上來的必先經(jīng)過低聲區(qū)的管道才能到達高音區(qū)去發(fā)聲，也就是說沒有低音共鳴就l無法完成高音共鳴,，如果沒有低音共鳴高音區(qū)的打開也就無法順利完成,，有的也只是又扁又窄的假聲！

更重要的原因是,，打開就一定要有力量,，我們要想打開聲音管道，這個管道又是什么樣的呢,？回答非常簡單就是呼吸道?。?！

呼吸道只要吸氣就可以打開了,，但唱歌是向外發(fā)聲的又如何才能保持好吸氣時的狀態(tài)呢,？

這個力量一定是一定是建立在我們強大的吸氣肌肉群的力量上的，所以中低聲區(qū)對了,，高音也就順了,！打開的力量必須要依靠我們的脊柱來傳遞送達，當(dāng)然也需要抬軟硬腭,、抬笑肌的配合,！

高音的能力一定離不開假聲，可以怎樣說“沒有假聲,，就沒有高音”,。

但我們同時也清楚地認識到，假聲作為高音的一種形式在歌唱過程中是不能獨立使用的,，因為單獨的假聲,，聲音非常窄非常尖銳，無法和中聲區(qū)的真聲進行無效連接,，讓歌聲無法上下統(tǒng)一,。

所以假聲應(yīng)該和共鳴位置結(jié)合起來產(chǎn)生一種真假聲混合狀態(tài)，也就是我們常常聽到的混聲,。

但我們一定明白一個關(guān)鍵點,，那就是聲音的發(fā)聲位置，因為假聲的位置在喉嚨里發(fā)聲狀態(tài)時是比較高的,，所以要想讓假聲也能產(chǎn)生混聲效果,，就必須要把聲音的發(fā)聲共鳴位置擺放在比假聲位置更高的地方，才有可能讓假聲混合上共鳴,，其實這和吹喇叭的原理一樣一樣的，吹喇叭一定是向前向上吹的無法倒著吹,。

而且為了歌聲的整體統(tǒng)一,，所以我們必須要先把中聲區(qū)真聲就要保持好聲音的發(fā)聲共鳴位置，讓中聲區(qū)的真聲就已經(jīng)和共鳴位置混合好,，這樣上高音時假聲才能自然混合,，就好像從更本上就沒有換聲。

所以隨著音高的上升,，假聲的比例也必須要加大,，但關(guān)鍵點是必須要保持好聲音的位置，讓假聲送到共鳴點上去結(jié)合,，也就是假聲也要用唱真聲共鳴一樣的狀態(tài)來唱,，也就是假聲真著唱，換過來真聲也要保持好帶上一點假聲感覺來唱,。