近年語文課本改了一些字的讀音，原因很多了,，為了知識的統(tǒng)一,，為了考試的需要，為了文化的貫通等等等等,，但是作為詩詞愛好者,，對于更改古詩里的字音，確實不贊同,。詩歌不僅僅有意境美,，音律美更重要！試想一首每句讀音都不挨著,，毫不押韻的詩,，還能稱其為詩嗎？現(xiàn)代詩,？呵呵,，那就現(xiàn)代寫呀，現(xiàn)代詩你用現(xiàn)代音,，很好啊,，雙手雙腳贊成，但是拿現(xiàn)代讀音去改古代律詩,，破壞古詩原有的音律意境美是得不償失的,。時間久了古讀音消亡，豈不是破壞了文化的貫通性嗎,？古詩再多,，考試范圍內(nèi)能有多少呢？僅僅古詩的讀音做到知識統(tǒng)一很難嗎,？

回鄉(xiāng)偶書

作者：唐.賀知章

少小離家老大回,，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰（催cuī）,。

兒童相見不相識，笑問客從何處來,。

鬢毛衰（催cuī）,，和前一句最后一字“回”，韻母相同,，押韻極好,，現(xiàn)在改為讀（摔shuāi）音，和“回”押韻效果差了,，而且（回huí）（催cuī）兩音和（摔shuāi）音,，讀起來時口型有了巨大的變化，不僅整首詩的韻律感破壞極大,，而且影響了朗誦時情感的連續(xù)性,。可能有人會說,，讀衰（摔shuāi）和最后一句“何處來”的來押韻啊，首先起首句的押韻比起首句不押韻要感覺好一些,，而且衰（摔shuāi）是平音,，“來”是上揚音，這個押韻押的并不比衰（催cuī）和來押韻的好,。另外,，從意境上來感受，鬢毛衰（催cuī）和鬢毛衰（摔shuāi）相比,，鬢毛衰（催cuī）所呈現(xiàn)表達(dá)的,，不僅僅是自然衰老，還多了一層生活多磨難物是人非的況味,。

山行

作者：唐.杜牧

遠(yuǎn)上寒山石徑斜（霞xiá）,，白云深處有人家。

停車做愛楓林晚,，霜葉紅于二月花,。

石徑斜（霞xiá），和“家”“花”二字,，韻母都是a,，屬于完美押韻，改為讀斜（鞋xié）后,，由輕快的張口上揚音,，變?yōu)橘M力的攋口下咧音，十分別扭,。有一種被從神境拉回塵世的感覺,。這首詩現(xiàn)在版本第二句是“白云生處有人家”,，“深”與第一句遠(yuǎn)上寒山的“遠(yuǎn)”字有呼應(yīng)，有深山小屋見人蹤悠的感覺,，悠然避世,，道骨仙風(fēng)?！霸粕睢弊院礁吡置軐訋n疊嶂的意思,，所謂“只在此山中，云深不知處”,?！鞍自粕帯敝挥X得高，少了山高林密的深,，也因為從小記憶中是深字版本,，總覺得“深”字更好，當(dāng)然認(rèn)為“生處”好的也許更多,，這就只能見仁見智了,。

過清華宮

作者：唐.杜牧

長安回望繡成堆，山頂千門次第開,。

一騎（計jì）紅塵妃子笑,，無人知是荔枝來。

一騎（計jì）紅塵,，現(xiàn)改讀一騎（其qí）紅塵,，從四聲變成了二聲，從降調(diào)變成了聲調(diào),，雖然不是尾字不影響詩的押韻,，但聲調(diào)的變化影響了馬奔跑的速度，失去了策馬狂奔的畫面,，多出了緩慢騎行的感覺,。快馬飛奔,，一騎（計jì）絕塵,，眨眼遠(yuǎn)去！改念一騎（其qí）絕塵,，總覺得跑的不夠快,，有種晃悠悠慢騰騰的憋悶感。蘇軾的詞江城子.密州出獵中：老夫聊發(fā)少年狂,，左牽黃,，右擎蒼。錦帽貂裘,，千騎（計jì）卷平崗,。鮮衣怒馬來去奔馳,，如電又似風(fēng)，充滿了奔放的活力,。若改念千騎（其qí）卷平崗,，感覺意境變成了烏泱泱一片，像山坡上放羊,。兩個讀音詞性不同,，騎（其qí）是動詞指行為，騎（計jì）是名詞,，一人一馬為一騎（計jì）,，這也是我不贊同這個字改讀音的原因。這首詩我想要討論的還有另外一個字,，長安回望繡成堆（duī）,，該字韻母（ui）與后面的開、來兩字的韻母（ai）,，聚口音變開口音,，從發(fā)音到口型，變化都挺大,，毫不押韻,，讀起來不順口。對于詩來說,，第一句和第二句的押韻是很重要的，比第二句和第四句的押韻對全詩韻律感的影響要大,。因此我主觀猜測也許在唐時,，堆字或許另有讀音。今聽越劇,，劇中“對,、隊、堆”會被讀做（dei）,，而（dei）與（呆dai）讀音又極其相似,，如果繡成堆讀作繡成堆（呆dai），那么與后面的開,、來就押韻的多了,。大家讀讀試試，是不是感覺好多了,。

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