大數(shù)據(jù)顛覆關(guān)于賀知章《回鄉(xiāng)偶書》“鬢毛衰”的主流認知

蘭博2000 2021-02-10

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大數(shù)據(jù)顛覆關(guān)于賀知章《回鄉(xiāng)偶書》“鬢毛衰”的主流認知

（本文發(fā)表于《中國韻文學刊》2020年第4期,，引用或轉(zhuǎn)載請注明出處?。）

摘要：“鄉(xiāng)音無改鬢毛衰”中“衰”的音韻問題一直困擾學界,，也備受社會關(guān)注,。通過對《全唐詩》[1]和《全宋詩》[2]所有入韻之“衰”的分析發(fā)現(xiàn)，以前關(guān)于“衰”字讀音的主流認知基本上都是錯誤的,。本次研究采用了新的研究方法,，即首次使用全文檢索及大數(shù)據(jù)對“鬢毛衰”進行分析，而且在考證中發(fā)現(xiàn)了新的重要信息,，即近體詩中“衰”的正音應該是司（sī）,，而不是摔（shuāi）或崔（cuī）；而且唐韻灰韻中原本有“衰（shuāi）”,，但被宋韻刪除并歸入支韻,，從而導致訛亂。

關(guān)鍵詞：大數(shù)據(jù) 賀知章回鄉(xiāng)偶書鬢毛衰近體詩中古音音韻學

少小離鄉(xiāng)老大回,，鄉(xiāng)音難改鬢毛衰,。

兒童相見不相識，笑問客從何處來,。

唐代詩人賀知章（659—744）的這首《回鄉(xiāng)偶書（二首其一）》（以下簡稱《回鄉(xiāng)偶書》）[3]膾炙人口,，被世人廣為傳誦。但詩中“衰”字的音義卻一直存在爭議,。有人認為應該讀作“shuāi”,，有人認為應該讀作“cuī”，眾說紛紜,，莫衷一是,。因為此字的讀音，甚至發(fā)生了教科書“打架”的事情：2013年,，人民教育出版社出版的小學二年級上學期《語文》選用了這首七絕,，為“衰”注音為“shuāi”；北京師范大學出版社出版的小學二年級上學期《語文》也選用了此詩,，并注“衰”字音為“shuāi”,。同一年,，上海教育出版社出版的小學二年級上學期《語文》同樣選用了《回鄉(xiāng)偶書》，但“衰”的注音卻是“cuī”,。一時間,，輿論嘩然。家長紛紛質(zhì)疑,，專家出來解釋,，但爭議依然存在，各種出版物中的“衰”還是沒有統(tǒng)一,。

那么,，“鬢毛衰”中的“衰”到底應該怎么讀呢？

一,， “衰”字音義注解亂象紛呈

古漢語中“衰”是個多音多義字,。在古代的韻書或字書中，“衰”的反切五花八門?，F(xiàn)代音韻學對中古音的研究成果中,，高本漢（1889——1978）、王力（1900—1986）等大多數(shù)古音系統(tǒng)對“衰”的擬音都為suɑ[4],。在現(xiàn)代漢語辭書中,，“衰”的擬音達6種之多：（一）shuāi（所追切，脂韻,，可并入支韻）：意為事物發(fā)展轉(zhuǎn)向微弱,，比如盛衰、興衰,、衰微,、衰老、衰敗等等[5],。（二）cuī（楚危切,，灰韻或支韻）：依照一定的標準遞減，比如衰變,、衰序、衰分,、衰少等等,；另有“喪衣”之義[6]。（三）suō（蘇禾切,，歌韻）：意為用草做成的雨具,，后來通常寫作“蓑”[7]。（四）suī（雙隹切,，支韻）：小也,，減也,，殺也；弱也,，耗也[8],。（五）chuāi（初危切，支韻）：差也,，與差通[9],。（六）ch?。ǚ辞胁幻鳎桧崳旱炔钪?span>[10],。顯然，后4種讀音與“鬢毛衰”相去甚遠,，可以排除,。《回鄉(xiāng)偶書》中“衰”的讀音,，只能在前兩個讀音之間選擇,。

《回鄉(xiāng)偶書》是七絕，首句入韻是正例,，不入韻為變例,，第二、四句必須押韻,?！八ァ比绻x作shuāi，字義與詩意非常吻合,，但與第一句的韻腳字“回（huái）”（中古音中“回”當如此讀,，詳見本書第頁《近體詩中的“回”應讀作huái》）和第四句的韻腳字“來（lái）”不押韻。因為依照《廣韻》等主流韻書,，“回（huái）”和“來（lái）”為灰（咍）韻,，而“衰（shuāi）”為支（脂）韻。如果“衰”讀作cuī,，此音有灰韻之說,，但字義又與詩意不太吻合。問題還在于：“衰（cuī）”到底屬灰韻還是支韻,，本身就是問題,。筆者查閱了四部標注了現(xiàn)代漢語拼音的辭書：《辭源》[11]、《王力古漢語字典》[12],、《故訓匯纂》[13],、和《字源》[14]，前三典都說讀作cuī的“衰”為支韻，只有《字源》說是灰韻,。追根溯源,，《廣韻》灰韻中原本就沒有“衰”字（有“蓑”和“缞”），后來的《集韻》才把“衰”添加到灰韻中,，但字的釋義為“喪衣”,，通“缞”，這顯然不符合《回鄉(xiāng)偶書》的詩意,。

郎瑛（1487—1566）《七修類稿》云：“‘少小離家老大回, 鄉(xiāng)音不改鬢毛衰,。兒童相見不相識, 笑問君從何處來?’此賀知章詩也。注曰:‘衰’字出四支韻,。殊不知此詩乃用古韻,‘來’字有讀為‘厘’字者, 若《楚辭·山鬼篇》:‘知路險難兮獨后來（音厘）’,，‘回’字與‘危’‘為’同協(xié), 皆四支韻之詩也,。注者不知, 反以為灰字韻者,，差用‘衰’字。且吳才老《韻補》辯明,，十灰古通于四支, 可知矣,。”[15]在郎看來,，《回鄉(xiāng)偶書》就是一首支韻詩,，不僅“衰”入四支，而且“回”和“來”也屬支韻,。但與郎瑛同時代的謝榛（1495—1575）并不同意上述解讀,。謝在《四溟詩話》中說：“凡字有兩音，各見一韻……四支‘衰’,，減也,；十灰‘衰’，音‘崔’,，殺也,。《左傳》：‘皆有等衰’……作詩宜擇韻審音,，勿以為末節(jié)而不詳考,。賀知章《回鄉(xiāng)偶書》云：‘少小離鄉(xiāng)老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰’,。此灰韻‘衰’字,，以為支韻‘衰’字，誤矣,。”[16]。郎,、謝之后,，焦竑（1540—1620）《筆乘》則干脆認為“‘衰’字出支韻”，并稱“皆趁筆之誤”[17],。胡應麟（1551—1602）《詩藪》也直言“衰”字出韻[18],。唐汝詢（1624年前后在世）《刪訂唐詩解》在“衰”字下注曰:“衰字失韻，疑當作摧,?！?span>[19]這意味著至少400年前，“鬢毛衰”中“衰”字的音和韻就已經(jīng)引起了爭議,，而且眾多大家參與其中,。

與謝榛的“審音”不同，沈德潛（1673—1769）則是“辨義”,。沈在《唐詩別裁》中說：“原本鬢毛衰,。衰入四支，音司,。十灰中衰音缞,，恐是摧字之誤,因改之?！?span>[20]在讀音上,，沈德潛和謝榛都認為應該讀作cuī（崔與缞同音）；但對義的理解卻不一樣,。謝認為“衰”的意思是“殺也”,，取“等衰”之義；而沈稱“十灰中衰音缞”,，顯然也是認為灰韻中“衰”的意思為“喪衣”,，也正因為此義不通，所以他按照唐汝詢的疑議,，把“衰”改成了“摧”,。

沈裳錦（清人，生卒年不詳）在《全唐近體詩鈔》中注曰：“衰字失韻,，一本作摧,，宜從之?！痹摃蜓苑Q：“《別裁集》一書,，膾炙人口久矣?！?span>[21]所謂“一本作摧”應源自沈德潛的《唐詩別裁集》,。不過，詩的正文中仍然是“衰”。

朱大可（1898—1978）在《新注唐詩三百首》中注解：“這首詩是灰韻,，‘衰’字應當讀‘催’,。但是這樣的讀法，只能作缞服的缞字解釋,，不能作為衰落解,。清沈德潛《唐詩別裁》中改為‘摧’字，又坊本作‘催’,，似皆可從,。”[22]但遍考古籍,，清代以前的版本中的《回鄉(xiāng)偶書》均無“摧”或“催”字,。

畢志揚（生卒年不詳）《唐詩韻釋》中的《回鄉(xiāng)偶書》為“鬢毛衰”，全詩注為“十灰韻”[23],。邱燮友《新譯唐詩三百首》稱“詩用上平聲十灰韻,，韻腳是：回、衰,、來,。”“衰,，與缞通,，斑白也。一作‘摧’,?！?span>[24]可是，平水韻十灰中明明沒有“衰”字,，而“缞”的意思是喪衣,，又不是斑白，如何能通“衰”,？

現(xiàn)代的《王力古漢語字典》則認為,，“衰”讀作cuī的時候是支韻，但這一義項下面卻舉了《回鄉(xiāng)偶書》的例子,，并稱“此詩‘衰’與‘回’,、‘來’押韻，用灰（咍）韻,，集韻灰韻衰字倉回切,，當讀cuī?！?span>[25]剛說“衰（cuī）”為支韻,，又舉它為灰韻的例子,，這不是自相矛盾嗎？顯然,，王力先生也捋不清了,，只好把兩種完全相反的說法客觀呈現(xiàn)，讓讀者無所適從,。

李長路（1904—1997）編寫的《全唐絕句選釋》注釋：“此詩詩韻：①讀回，催（衰）,，雷（來）,，就是古讀；②讀回,，衰,，來，就是今讀,；③讀徊（回）,，衰，來,，就是葉讀,。朗誦時三種讀法都行。首句今讀也行,?！?span>[26]李先生來了個模棱“三”可。今讀和葉讀就不說了,，單說古讀,，“來”能讀作“雷”嗎？復旦大學東亞語言數(shù)據(jù)中心的查詢結(jié)果顯示,，“雷”的中古音為“l(fā)uai”,，“來”的中古音為“l(fā)ai”（與今音相同）。也就是說,，在中古音中,，“雷”可以讀作“來”（高度近似），但“來”不能讀作“雷”,。退一步講,，即使“來”可以讀作“雷”，“雷”的韻母為“ei”,，“回”和“催”的韻母為“ui”,，也不押韻。

唐作藩在《“鄉(xiāng)音無改鬢毛衰”的“衰”字讀音》一文中認為,，“衰”應讀作崔（cuī）,。關(guān)于“衰（cuī）”與“回”和“來”不押韻的問題,，他解釋說，這是語音演變的結(jié)果,，“在賀知章所處的唐代無疑是同韻相押的”[27],。可是,，“cuī”與“l(fā)ái”的聲母和韻母均不同,，相差實在太大，到底是怎么押韻的,？沒有解釋,。唐作藩說，“灰韻合口字,，今普通話沒有讀-uai韻母的,，況且灰韻屬蟹攝一等韻，無知,、照系聲母,，因而不可能有演變?yōu)榫砩嗦暷傅淖帧,！笨墒?，在他參與編寫和增訂的《古漢語常用字字典》中，“衰”字的正音就是shuāi[28],。這個讀音不就是卷舌聲母且韻母為-uai嗎,？實際上，“衰”應該屬于開口字,?！稄V韻》中的灰韻和咍韻，在平水韻中合并為“灰（咍）韻”,?！稄V韻》中的灰韻都是合口字，咍韻都是開口字,，而“衰（shuāi）”顯然是開口字,。唐先生說：“宋元以后，北京話和其他許多北方話原灰韻的開口(即《廣韻》的咍韻)字,，如‘該,、開、孩,、皚,、哀、胎,、臺,、來,、哉、猜,、才,、鰓’等，韻母仍為-ai,；而合口(即《廣韻》的灰韻)字,，如‘瑰、盔,、灰,、回、桅,、摧、衰,、堆,、頹、雷,、杯,、裴、胚,、梅’等,，韻母則變?yōu)?ui或-ei?！钡稄V韻》灰韻中的“衰”通“缞”,，專指喪衣，與“鬢毛衰”中的“衰”無關(guān),。不然,，沈德潛何必改字呢？

戴軍平在《“鄉(xiāng)音無改鬢毛衰”中“衰”字辨》中也認為“鬢毛衰”的“衰”應讀作崔（cuī）,。他稱,，凡是表示“減少”“減退”“遞減”之義的都應該讀崔（cuī），表示“衰老”“衰落”“衰微”之義都應該讀摔（shuāi）,。而“鬢毛衰”的意思就是耳邊的頭發(fā)減少,、稀疏，所以應該讀作崔（cuī）,。他甚至認為,，“衰白”“衰鬢”等詞語中的“衰”字都應該讀作崔（cuī）[29]。這種說法不符合常識性認知,，更是難以服人,。

有人從賀知章出生地方言的角度進行研究,，比如金文明[30]和陳勤寧[31]。他們認為“衰”不讀崔（cuī）, 應該讀成摔（shuāi）,。因為賀知章是唐代越州永興(今浙江蕭山) 人[32], 其家鄉(xiāng)在吳方言區(qū), 吳語中“回”“衰”“來”三字的韻母十分接近, 讀來相當諧和,。但這種觀點很難成立，因為盛唐近體詩對用韻的要求非常嚴格,，賀知章用方言入韻的可能性不大,。

也有人認為，“衰”讀作shuāi（摔）也押韻,。比如王模提出,，衰（shuāi）屬于脂韻, 和灰韻通押[33]。但通押僅限于鄰韻之間,，比如支韻和微韻可以通押,，佳韻和灰韻可以通押，而支（脂）韻與灰（咍）韻相隔太遠,。即使是在韻部極寬的韻攝里,，支（脂）韻和灰（咍）韻也分屬止攝和蟹攝兩大韻部。古韻中,，支（脂）灰韻曾經(jīng)相通,，但在用韻甚嚴的盛唐時代不會出現(xiàn)。

還有人認為,，“衰”讀作崔（cuī）,，也能說得通。比如董艷霞推論,，“衰”與“缞”“摧”等字互訓,，而“摧”字也可引申為“疏落”[34]。問題還是在于：主流的觀點認為,，“衰（cuī）”如果作“稀疏,、疏落”解，屬于支韻,，作“喪衣”解的時候才是灰韻,。“衰”確實是“缞”的本字,，但加上絞絲旁之后,，就有了特定的涵義即“喪衣”，所以“缞”和“衰”之間不能畫等號,。

引申,，通韻，甚至舍棄韻書到方言中尋找答案,，學者們?yōu)榱诉@個字及這首詩可謂絞盡腦汁,，但一直未能得到令人滿意的結(jié)果,。怎么辦？孫玉文認為,，必須尋找其他途徑,。他認為《回鄉(xiāng)偶書》中的“鬢毛衰”本為“鬢毛?”，后人將“?”改成了“衰”,。?,，意為多須的樣子，今讀sāi,，與“腮”同音,，與此詩另兩句的“回”“來”押韻[35]。其文稱,，孔延之（1013—1074）《會稽掇英總集》中為“面毛腮”[36],，趙令畤（1064—1134）《侯鯖錄》中為“面毛?”，徐 (1563—1639)《徐氏筆精》中為“面皮?”,?！?”與“來”同屬咍韻，與灰韻的“回”合為灰咍韻,。在孫玉文之前，周葦風曾經(jīng)指出過《會稽掇英總集》和《侯鯖錄》中的這兩處異文[37],，但二人的說法都不全面,。實際上，《會稽掇英總集》的四庫本確為“面毛腮”[38],，但清道光刻本卻是“面毛?”[39],；《侯鯖錄》的清嘉慶刻本和萬庫本確為“面毛?”[40]，但明嘉靖刻本和四庫本卻為“面皮?”[41],；而《徐氏筆精》則是先為“面皮?”,，后為“鬢毛衰”（下文詳說）。筆者另外發(fā)現(xiàn),，洪邁（1123—1202）《萬首唐人絕句》明萬歷刻本（趙宦光校）中為“鬢毛衰”,，但明嘉靖刻本中為“面毛腮”[42]。謝維新（南宋人,，生卒年不詳）《事類備要》中則為“鬢毛?”[43],。祝穆(?—1255)《事文類聚》元刊本和明內(nèi)府刻本亦為“鬢毛?”[44]，但四庫本為“鬢毛衰”[45],。相比以前的各種解讀,，“衰”本為“腮”或“?”的觀點較有說服力，但仍存在諸多疑點：（一）孫玉文本人就在文中說,，陳應行（生卒年不詳,，南宋孝宗淳熙二年即公元1175年特科狀元）《吟窗雜錄》收錄的《回鄉(xiāng)偶書》中就是“衰”字[46],，孫也因此斷言宋代就有人將“?”改成了“衰”，那么,，究竟是誰改的,？又怎么得到了普通認同？沒有實證,。古代讀書人都是從“對韻”發(fā)蒙,，對音韻之學均爛熟于胸，如果“?”被改成“衰”而且改出了韻,，應該很容易就會被發(fā)現(xiàn),，不太可能以訛傳訛。再者,，敢改賀知章的詩,，至少也是精通音韻之人，又怎么會犯這么低級的錯誤呢,？（二）同樣是《侯鯖錄》,，說法竟有多種。單行本《侯鯖錄》中是“面毛?”或“面皮?”,，而《類說》收錄的《侯鯖錄》中卻是“鬢毛衰”[47],。（三）孫玉文也承認“?”字非常生僻，《廣韻》都沒有收這個字,，還說這可能就是“?”被寫成“腮”的原因,。然而，賀詩的風格就是通俗曉暢,。他的《詠柳》《回鄉(xiāng)偶書（其二）》也都是婦孺能懂的大白話,。《回鄉(xiāng)偶書》夾雜一個異常生僻的字顯得不倫不類,，不合常理,。（四）“鬢毛?”“面皮?”“面毛?”這些詞組本身就有問題?！棒W毛”是指耳朵前面的頭發(fā),，“?”描寫的是耳朵下面和下巴上的胡子?！棒W毛”“面毛”都不是“須”,，到底是想說“頭發(fā)”還是“胡子”？“眉毛胡子一把抓”,，似有語病,。況且“?”只是描寫“多須的樣子”，并不等于衰老。元代詩人行端《擬寒山子詩》中“須白鬢毛衰”[48],，就是“須”和“鬢毛”分開,，而且分別用“白”和“衰”加以修飾。（五）徐在詩后的注釋中說“今本俱作‘鬢毛衰’,，非唐韻矣,。近睹《侯鯖錄》，始知是‘面皮?’,?！?[49]筆者查實，筆記體的《侯鯖錄》是專門用一個章節(jié)來說此字的,，這一節(jié)的題目就叫《面皮?》,。但就在《面皮?》后幾頁的另一章節(jié)《賀監(jiān)湖》中，徐再次引用了《回鄉(xiāng)偶書》,，而此處采用的仍是“鬢毛衰”[50],。既然已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了錯誤，為什么還不改正呢,？看來,，在徐的心目中，“鬢毛衰”還是正本,。而且,，在唐宋詩詞中，“鬢毛衰”是一個常用的詞組,，而“面毛?”之類的詞卻見不到,。全文檢索結(jié)果顯示：“鬢毛?”“鬢毛腮”“面毛?”“面毛腮”“面皮?”“面皮腮”在《全唐詩》和《全宋詩》中均未出現(xiàn)過。因此,，“?”字一說，仍不足信,。

二,，唐詩中“衰”字到底讀什么？

“衰”應為“?”的觀點雖然難以服人,，但孫玉文“必須尋找其他途徑”的思路卻可嘗試,。我們不妨換個角度，看看能否在其他地方找到答案,。

“原本鬢毛衰,。衰入四支，音司,。十灰中衰音缞,，恐是摧字之誤，因改正?！钡灿懻摗痘剜l(xiāng)偶書》的音韻問題,，沈德潛的這段話都會被引用。但所有人的關(guān)注點都在“衰入四支”以及后面推理改換上,，而中間的“音司”二字卻被忽略了,。筆者讀過很多篇關(guān)于這個話題的論文，從來未見有人討論過這兩個字,。深入挖掘“音司”,，筆者發(fā)現(xiàn)這二字的背后大有文章！

關(guān)于“衰”的讀音,，《廣韻》給出了3種：楚危切,，所危切，倉回切,?！都崱芬步o出了3種：初危切，雙隹切,，蘇禾切,。《韻補》加了1個所類切,，《五音集韻》中還有所乖切,。轉(zhuǎn)換成現(xiàn)代漢語拼音，擬音則有6個：shuāi,，cuī,，suō，suī,，chuāi,，chā。關(guān)于“司”的讀音,，《康熙字典》一并列出了幾種：“《唐韻》《集韻》息茲切,，《韻會》新茲切，《正韻》相咨切,，并音思,。”現(xiàn)代漢語拼音擬為sī,。

對照一下,，“衰”的6個讀音中有“司”這個音嗎？沒有,！雖然今音和古音不能對應,，可能是因為語音的演變,，但不至于如此天差地別?！稄V韻》《集韻》誕生至今不過1000多年,，沈德潛距今只有200多年，雖然政權(quán)幾經(jīng)更迭,，韻書多次重修,，但漢語音韻的重心一直在洛陽、長安及北京等中原地區(qū)[51],，方音差異本來就不是太大,。

反切是一種比較模糊的注音方法。那些切音現(xiàn)在應該怎么讀,，很難準確把握,。轉(zhuǎn)換成現(xiàn)代漢語拼音，只能是“擬音”,，而且眾說紛紜,。高本漢系統(tǒng)、王力系統(tǒng),、李方桂系統(tǒng),、周法高系統(tǒng)、董同龢系統(tǒng)等等,，關(guān)于古音擬測就形成了好幾個體系,，各系對古音的擬測多有不同。所以,，一定程度上,，古音就是一筆糊涂賬。也正因為如此,，研究具體的音韻問題只能采取切韻與今音相結(jié)合的方式,，不然討論就難以進行下去。按照現(xiàn)代漢語拼音來讀,，大多數(shù)唐宋近體詩依然押韻,，說明中古音與今音大抵差不多，畢竟官定的韻書一脈相承并且一直在深刻地影響著語音的演變,。而上述“衰”與“司”的讀音實在是相去太遠,，無論如何也對不上號,。

在近體詩中,，韻腳字都是成組出現(xiàn)的，絕句兩韻或三韻,，律詩四韻或五韻,，排律的韻腳字甚至多達幾十上百個，這些韻腳字都是押韻的，根據(jù)韻部所押之韻,，韻腳字之間再相互比照,，對于驗證或判斷韻字的讀音大有幫助。尤其是在韻律嚴格的近體詩中,，這種“詩韻驗音法”更為靠譜,。

那么，沈德潛的“音司”之說到底對不對呢,？廣韻系主流韻書中,，“衰”、“司”,、“思”等字都在支（脂）韻中,。在《集韻》的脂韻里，“衰”為雙隹切,，排在“尸”紐和“師”紐的后面[52],。因此，“衰”與“司”同音是完全可能的,。好在現(xiàn)在的互聯(lián)網(wǎng)有了強大的數(shù)據(jù)庫和全文檢索功能,。遍查《全唐詩》，筆者發(fā)現(xiàn),，入韻的“衰”字讀作司（sī）確確實實是普遍現(xiàn)象,。比如——

多病多愁心自知，行年未老發(fā)先衰,。隨梳落去何須惜,，不落終須變作絲?！拙右住秶@發(fā)落》[53]

江草知寒柳半衰,，行吟怨別獨遲遲。何人講席投如意,，唯有東林遠法師,。——司空曙《送皋法師》[54]

這是兩首七絕,，均為首句入韻,。兩首詩中的“衰”都應該讀作司（sī），不然讀起來都不諧和,。類似的例子還有很多——

盧橘花開楓葉衰,，出門何處望京師。沅湘日夜東流去,，不為愁人住少時,?！魇鍌悺断婺霞词隆?span>[55]

節(jié)去蜂愁蝶不知，曉庭還繞折殘枝,。自緣今日人心別,，未必秋香一夜衰?！嵐取妒站铡?span>[56]

天下方多事,，逢君得話詩。直應吾道在,，未覺國風衰,。生計吟消日，人情醉過時,。雅篇三百首,，留作后來師?！跑鼹Q《維揚逢詩友張喬》[57]

眾芳春競發(fā),，寒菊露偏滋。受氣何曾異,，開花獨自遲,。晚成猶有分，欲采未過時,。勿棄東籬下,，看隨秋草衰?！獎场都聪x露中菊》[58]

鄠郊陪野步,，早歲偶因詩。自后吟新句,，長愁減舊知,。靜燈微落燼，寒硯旋生澌,。夜夜冥搜苦,，那能鬢不衰?！嵐取都纳挪坷罾芍胁?span>[59]

黃河岸柳衰,，城下度流澌。年長從公懶,，天寒入府遲,。家山望幾遍，魏闕赴何時,。懷古心誰識,，應多謁舜祠?！R戴《冬日寄洛中楊少尹》[60]

不見江頭三四日,，橋邊楊柳老金絲。岸南岸北往來渡,，帶雨帶煙深淺枝,。何處故鄉(xiāng)牽夢想，兩回他國見榮衰,。汀洲草色亦如此,，愁殺遠人人不知?！迿杜R川見新柳》[61]

上列這些近體詩中,，與“衰”相押的韻腳字有“師”“時”“知”“枝”“事”“詩”“日”“滋”“遲”“澌”“識”“祠”等。這么多的同韻字至今仍然押韻,，“衰”的讀音孤雁出群的概率極小,。

《全唐詩》共收錄了48900多首詩。通過全文檢索,，筆者從中找到了172首“衰”字入韻的近體詩,，其中約有120首詩中的“衰”字明顯應該讀作司（sī），另外約50首大多是排律,，篇幅較長,，韻字雜亂，詩中入韻的“衰”字可能是讀作司（sī）,，也可能讀作崔（cuī）或雖（suī）,。當然，這只是筆者個人的判斷,，換作別人可能會有不同,，但差別不會很大?？梢钥隙ǖ氖?，這172首近體詩全部都是支（脂）韻，但是沒有一個“衰”字可能讀作摔（shuāi）,。也就是說,，唐代近體詩中入韻的“衰”字，基本如沈德潛所說“衰入四支,，音司”,，只是并非全部而已。

主流的觀點認為“衰（shuāi）”字屬支（脂）韻,，但《全唐詩》的近體詩中竟然沒有一個入支韻的“衰”字讀作摔（shuāi）,。入韻的“衰”字有七成以上讀作司（sī）,，“衰”的多種反切及現(xiàn)代擬音中卻沒有這個讀音。主流觀點還認為,，《回鄉(xiāng)偶書》中的“衰”是灰韻,，應讀作崔（cuī），但《全唐詩》之律絕中入韻且讀作崔（cuī）的“衰”字,，除《回鄉(xiāng)偶書》之外,，沒有一個出現(xiàn)在灰韻中！也就是說,，以前關(guān)于“衰”的主流認知與唐代近體詩的實際應用完全不符,！

難怪，眾多學者在說“衰”若讀摔（shuāi）應在支韻的時候,，從來沒有人舉出一首用例,；難怪，眾多學者在說灰韻之“衰”應讀崔（cuī）的時候,，也從來沒有人舉出一首用例,。原來，唐詩中根本就不存在這樣的近體詩,！既然如此,，憑什么認定《回鄉(xiāng)偶書》的“衰”應讀作崔（cuī）呢？又憑什么認為賀詩之“衰”若讀作摔（shuāi）就不合韻呢,？

三,， “衰”入灰韻不乏其例

大數(shù)據(jù)顛覆了關(guān)于唐代近體詩中“衰”字音韻的主流認知！這一發(fā)現(xiàn)讓筆者大跌眼鏡,，不由得繼續(xù)探究下去,。

唐代近體詩如此，宋之近體詩如何,？《全宋詩》收錄詩歌27萬首,，體量是《全唐詩》的5倍多，可謂浩如煙海,！同樣是通過全文檢索,，筆者從《全宋詩》中共搜到了405首“衰”字入韻的近體詩，其中約300首詩中的“衰”字明顯應該讀作司（sī）,，約90首詩中的“衰”字可能讀作司（sī）也可能讀作崔（cuī）或雖（suī）,，另有14首詩中的“衰”應該讀作摔（shuāi）。讀作司（sī）的詩太多,，僅舉4例——

三百里湖新月時,，放翁艇子出尋詩。城頭蜃閣煙將合，波面虹橋柳未衰,。漁唱蒼茫連禹穴,，寒潮蕭瑟過娥祠。祖龍?zhí)撠撉髢M意,，身到蓬萊卻不知,。——陸游《舟中作》[62]

歡樂欲與少年期,，人生百年常苦遲,。白頭富貴何所用,，氣力但為憂勤衰。愿為五陵輕薄兒,，生在貞觀開元時,。斗雞走犬過一生，天地安危兩不知,?！醢彩而P凰山》[63]

水閣中宵動，寥寥起遠思,。秋風生折葦,，星彩動寒池。白社孤前約,，青云少舊知,。苦吟空自嘆,，風雅道由衰,。——寇準《水閣夜望書懷》[64]

壬戌同登日,，秋崖尚見之,。王家子敬字，謝氏惠連詩,。鄉(xiāng)校六龍渡,，宗盟七桂枝。殘碑麟筆絕,，后死嘆吾衰,。——方回《方去言府判挽詩二首（其二）》[65]

與唐詩一樣,，宋詩中入韻讀作崔（cuī）的“衰”字也都是在支（脂）韻中,，沒有一首出現(xiàn)在灰（咍）韻中——

檢校精神白向衰，羲和促轡過如飛,。白髭可是長無賴,，換我紅顏不放歸,。——姜特立《白髭》[66]

嶺海英游少,，詩書旺氣衰,。先生今不起，后死竟安歸,。文曲星何暝,，靈光賦又非。儒宗真可憾,，豈但哭吾私,。——黎獻《挽趙秋曉四首（之二）》[67]

全文檢索《全宋詩》,，最重要的發(fā)現(xiàn)是搜出了很多與《回鄉(xiāng)偶書》一樣“衰（shuāi）”字入了灰韻的近體詩,，比如——

新秋病骨頓成衰，不度溪橋半月來,。無事閉門非左計,，饒渠屐齒上青苔?！冻纱蟆肚锶铡?span>[68]

再歲春風把酒杯,，今年更覺倍遲回。海棠消息知渠負,，楊柳風流笑我衰,。舟過重湖定安否，書來一紙勿悠哉,。是身老矣腰仍折,，寧待田園歸未來?！w蕃《留別邢大聲昆仲》[69]

此外,，“衰”入灰韻且讀作摔（shuāi）的宋代近體詩還有12首，它們是：歐陽修《送章生東歸》,、李彌遜《春日書齋偶成五首（其四）》和《復用前韻》,、張元干《題王巖起樂齋》、鄭良嗣《瓊花》,、范成大《喜周妹自四明到》,、楊萬里《臥治齋盆池》和《夜雨》、葉適《贈聽聲歐陽承務》,、劉過《自述》,、徐璣《漳州別王仲言秘書》、舒岳祥《正仲思歸作篆畦今夜月》[70]。

孫玉文在《試解“鄉(xiāng)音無改鬢毛衰”的“衰”》一文中提到了宋代詩人李之儀的《和兩翁軒》[71],，這也是一首“衰”入灰韻的七律,。但，集宋詩之大成的《全宋詩》并未收錄此詩——

何處又傳金椀出,，幾人爭看玉山頹,。幽情不是風期舊，異境難從指顧開,。猿鶴已回塵外駕,，煙云休造眼中衰。未妨一老同巾履,，香火終年謝劫灰,。

白鐘仁在《北宋李之儀詩詞用韻研究》中說，《和兩翁軒》中“衰”字跟蟹攝相押,，取“衰亡,，消失”之義[72],?？墒牵窋z只包括齊佳皆灰咍祭泰夬廢等韻,，而支脂之微屬于止攝,。孫玉文在《試解“鄉(xiāng)音無改鬢毛衰”的“衰”》中提到，據(jù)多位學者研究,，韻攝之間也存在個別通押的情況,，但這只是特例，不足為訓,。

那么,，怎么解釋《和兩翁軒》的用韻呢？有一種說法：詩中的“衰”,，粵本作“哀”[73],。“哀”也在灰（咍）韻,，與“頹”“開”和“灰”確實押韻了,。但與《回鄉(xiāng)偶書》中“衰”被改成“摧”或“催”一樣，把《和兩翁軒》中的“衰”改為“哀”的依據(jù)明顯不足,。

主流觀點一直認為,，“衰”在灰韻中應讀作崔（cuī），這也正是“鬢毛衰”被改為“鬢毛摧”的主要理由,?？墒牵恕痘剜l(xiāng)偶書》，唐宋近體詩中都沒有第二例,，反而在宋代近體詩中發(fā)現(xiàn)了14首（加上《和兩翁軒》為15首）“衰”入灰韻讀作摔（shuāi）的實例,。這又是對主流認知的顛覆！

四,， “蓑”和“缞”的讀音也被顛覆

“衰”有兩個異體字：一是“蓑”,，一是“缞”。當“衰”作雨具解的時候,，可以加上草字頭,，因為“蓑衣”通常是用草做成的?！八颉弊x作梭（suō）,，歌韻。當“衰”作喪衣解的時候,，可以加上絞絲旁或衣字旁,，因為“缞”或“?”通常是用粗麻布做成的。幾乎所有的字典都說,，“缞”讀作崔（cuī）,，灰韻或支韻。在對“衰”進行全面檢索的過程中,，筆者對“蓑”和“缞”也作了考察,。

全文檢索顯示，《全唐詩》和《全宋詩》中都沒有作雨具解的“衰”字入韻的近體詩,。但“蓑”字入韻的近體詩,，《全唐詩》中有11首，《全宋詩》中有173首,。唐,、宋近體詩各舉一例——

春半平江雨，圓文破蜀羅,。聲眠篷底客,，寒濕釣來蓑。暗澹遮山遠,，空濛著柳多,。此時懷舊恨，相望意如何,?！拍痢督嫌昙拇揄佟?span>[74]

采藥壺公處處過，笑看金狄手摩挲,。老人大父識君久,，造物小兒如子何,。寒盡山中無歷日，雨斜江上一漁蓑,。神仙護短多官府,，未厭人間醉踏歌?！K軾《贈梁道人》[75]

令人瞠目的是：屬于歌韻的“蓑”字,，也有闖進灰韻和支韻的情況。這樣的宋代近體詩共有2首——

猗猗井上桐,，花葉何蓑蓑,。下蔭百尺泉，上聳陵云材,。翠色洗朝露,，清陰午當階。幽蟬自嘒嘒,，鳴鳥何喈喈,。日出花照耀，飛香動浮埃,。今朝一雨過,，狼籍黏青苔。斯桐乃誰樹,，意若銘吾齋,?！詺W陽修《桐花》[76]

西郊金氣盛,，庶物減華滋。萚萚丹楓雨,，茫茫白草蓑,。炎曦何怪淡，氣噎若委遲,。對此凄涼景,，能無宋玉悲?！屛墨摗肚锷?span>[77]

《桐花》是灰韻,，《秋色》是支韻。歌韻獨用的“蓑”怎么摻和進去了,？乍一看,，很吃驚。細審詩意,，不難發(fā)現(xiàn)：這兩首詩中的“蓑”并沒有雨具之意,，不應讀作梭（suō）,，自然也不該入歌韻。顯而易見,，《桐花》中的“蓑”應該讀作摔（shuāi）,，《秋色》中的“蓑”應該讀作司（sī），兩處都是“衰敗”的意思,。在《五音集韻》的“十二灰”韻中,，“蓑”字兩次出現(xiàn)，一次釋為“草木葉垂狀” [78],，一次釋為“蓑,，蓑葉下垂貌。本又音莎,?！?span>[79]。但在“十一皆”韻中,，“蓑”則被釋為“所乖切,，蓑，蓑草,，木葉茂貌,。”[80]兩韻釋義,，前后矛盾,。“茂”字應為訛誤,。但這里給出了一個“所乖切”,，今之擬音應當為“shuāi”。而且,，“蓑”都可以寫作“衰”,。這兩首詩分別支持了筆者在上文提出的兩個觀點：（一）“衰”在支韻可以讀作司（sī）；（二）“衰（shuāi）”可以入灰韻,。

那么,，“缞”呢？《全唐詩》中只搜到了一首“缞”字入韻的近體詩——

清曉上高臺,，秋風今日來,。又添新節(jié)恨，猶抱故年哀,。淚豈揮能盡,，泉終閉不開。更傷春月過,，私服示無缞,?！詈读⑶锶毡瘧选?span>[81]

顯而易見，這首詩中的“缞”應該讀作摔（shuāi）,，義為“喪衣”,。如果讀作崔（cuī），就很不諧和,，美感全無,。

隋末唐初有位詩僧叫王梵志（生卒年不詳，隋末唐初人）,，詩作通俗,，多有流傳，但《全唐詩》沒有收錄他的詩,。張錫厚（1937—2005）在《王梵志詩校輯》中整理匯編了他的336首詩作,，其中有一首《家口總死盡》：“家口總死盡，吾死無親衰,。急手賣資產(chǎn),，與設逆修齋。托生得好處,，身死雇人埋,。錢財鄰保出，任你自相差,?！睆堝a厚在詩后的校釋中說“衰，原作‘表’,，不葉,，據(jù)文義改?！短祈崱せ翼崱罚骸?，倉回切,，喪衣,。亦作衰?！?span>[82]此詩中的“衰（缞）”,，顯然也應該讀作摔（shuāi）。

“缞”出現(xiàn)在了灰韻詩中,，這符合主流的認知,，但它并不像一般認為的那樣讀作崔（cuī）。與眾多入灰韻的“衰”一樣,，它也是讀作摔（shuāi）,。

《全宋詩》中有兩首“缞”字入韻的近體詩,。這兩首排律都很長，均只截取一小部分——

吳壁評殘筆,，隋碑讀漬苔,。清陰依玉樹，和氣樂春臺,。薄官俄成別,，私門忽是災。一朝捐采服,，五載泣粗缞,。季路還從仕，任安獨見哀,。近畿須健令,，劇邑試長才?！运抉R光《石昌言學士宰中牟日為詩見寄久未之答今冬罷》[83]

挾詐揮金斗,，貪功襲墨缞。戰(zhàn)場空爝火,，京觀悉蒿萊,。險易曾何變，興亡只可哀,。隆平方恃德,，襟帶自崔嵬?！运抉R光《太行》[84]

“衰（缞）”作“喪衣”解的時候讀作崔（cuī）,，似乎早已成為定論，幾乎無人提出過異議,。但這與唐宋詩人的創(chuàng)作實踐不符,。

“蓑”可以入灰韻且讀作摔（shuāi），而且“缞”也可以讀作摔（shuāi）,，作為本字的“衰”在灰韻中讀摔（shuāi）不是順理成章嗎,？

五，元,、明,、清詩中的“衰”“蓑”“缞”

晚唐以降，近體詩的韻律規(guī)則逐漸放寬,。一方面,，元、明,、清代近體詩對于判斷韻字讀音的作用逐漸減弱,；另一方面,，因為距離現(xiàn)代越來越近，元,、明,、清代的近體詩對于觀察字音的演變卻又更有價值。所以,，筆者對元,、明、清代近體詩中的“衰”“蓑”“缞”也進行了全文檢索并作了分析,。

《元詩選》中共有24首“衰”字入韻的近體詩,。其中16首明顯應該讀作司（sī），6首可能讀作司（sī）也可能讀作崔（cuī）,，這22首均屬支韻,。另外2首則屬灰韻，它們是——

名利是何物,，人心不自灰,。榮來終有辱，樂去可無哀,。富冢草還出,，貧門花亦開。耕桑枉辛苦,，須白鬢毛衰,。——行端《擬寒山子詩六首（其三）》[85]

作客何時了,，愁深只酒杯,。鬢毛隨日短，膽氣逐年衰,。兵革江邊阻,，鄉(xiāng)關(guān)夢里回?？蓱z今夜月,，還照北山梅?！S恕《作客》[86]

第一首詩中的“衰”明顯應該讀作摔（shuāi）,；第二首詩中的“衰”看似應該讀作崔（cuī），其實也應該讀作摔（shuāi）,，因為與“回”字一樣，中古音中“杯”“灰”“梅”的韻母均為ai[87],。

《明詩綜》中只有7首“衰”字入韻的近體詩,。其中5首明顯應該讀作司（sī）,，1首可能讀作司（sī）也可能讀作崔（cuī），這6首詩均為支韻,。另一首則是支韻與灰韻混用,，此為本次全面檢索所僅見。古韻中,，支韻與灰韻相通,，這首詩可以算是一次復古——

華月防髙樹，列曜何參差,。流光射結(jié)綺,，思婦慘中闈。良人渉逺道,，感嘆夜何其,。清聲發(fā)妙曲，宛轉(zhuǎn)有余哀,。妙曲固可聽,，余哀知為誰。春至桃李妍,，歲暮華色衰,。居然獨處廊，顧影久徘徊,?！獙O蕡《擬古（其二）》[88]

《清詩別裁集》中有2首“衰”字入韻的近體詩。正如本書編著者沈德潛所言,，這2首清詩中的“衰”讀作司（sī）,。

關(guān)于“蓑”和“缞”：《元詩選》中“蓑”字入韻的近體詩有29首，《明詩綜》中“蓑”字入韻的近體詩只有1首,，《清詩別裁集》中“蓑”字入韻的近體詩有8首,，均為歌韻?！对娺x》《明詩綜》《清詩別裁集》中都沒有“缞”字入韻的近體詩,。

可以看出，元,、明,、清代近體詩中“衰”“蓑”“缞”入韻的情況與唐宋時期基本一致，但“衰”字入灰韻且讀作摔（shuāi）的比例明顯增加,。

六,， “衰”與“哀”理應同韻

仔細審視支韻和灰韻，會有一種強烈的感受，那就是“衰（shuāi）”在支韻中像是無依無靠的“孤兒”,，但在灰韻中卻像是背井離鄉(xiāng)的“游子”,。比如“哀（āi）”和“衰（shuāi）”，這兩個字簡直就像孿生兄弟一樣難分彼此,。

《說文》：“哀,，烏開切。從口,，衣聲,。”“哀”與“衣”有什么關(guān)系呢,？《洪武正韻》：“哀,，于開切。悲哀,，從衣從口,，悲傷之見于衣服也?！?span>[89]原來,，悲哀的程度可以從衣服上看出來。另據(jù)《故訓匯纂》：“哀,，謂服之三年,。《大戴禮記·曾子大孝》：‘父母既歿,，以哀祀之加之,。”[90]父母歿后,，穿三年孝服就是“哀”,。

“衰”是象形字，本義是“蓑衣”,。古文中,，它的字形（）就是一個蓑衣，非常形象,。因為“蓑衣”是用草一層一層自上而下疊編而成,，這與中國傳統(tǒng)按照親疏而確定服喪層級的“五服”之制正好吻合，所以“衰”被賦予“喪衣”之義,。后來,，又引申為按照一定的等級依次遞減。隨著涵義不斷豐富,，字的寫法也一再分化,。因為蓑衣是由草做成，所以加上草字頭后，“蓑”專指蓑衣或蓑草,；因為喪衣是用麻布做成的,，所以加上絞絲旁或衣字旁后,，“缞”或“?”專指喪衣,；而“衰”則表示衰落、衰敗,、衰退,、衰老等引申之義。

對照一下,，“衰”與“哀”是不是血肉相連,？自從漢代正字出現(xiàn)以來，這兩個字就只差一橫,。再看“衰”的古文,，中間的“口”并沒有一橫，說它是“哀”反而更像,。而且,，“衰”和“哀”有著相同的韻母，讀作“摔（shuāi）”的“衰”與“哀”不同韻,，實在說不過去,。前文所舉行端的《擬寒山子詩六首（其三）》，就是一首“衰（shuāi）”與“哀”同韻的詩,。

在各種文獻或數(shù)據(jù)庫中,，“衰”與“哀”經(jīng)常互為異文,，讓人難分正誤,。前文曾提到李之儀的《和兩翁軒》，這是一首灰韻詩,。因為詩中的“衰”不合韻規(guī),，所以有“粵本作‘哀’”之說[91]?！盁熢菩菰煅壑兴ィòВ?，應該說兩個字都說得通。

再如前文提到的葉適《贈聽聲歐陽承務》：“無心立臧否,，有術(shù)驗榮衰,。舉世聲中動，浮生骨還來,。彈輕知福地,，欬小應靈臺。笑我老何及，是身惟死灰,?！薄度卧姟吩凇八ァ弊窒旅婕佑行∽ⅲ骸霸靼В瑩?jù)四庫本改,?！?span>[92]這首詩中的“衰”與“榮”相對，顯然是“衰敗”之意,，但卻明顯應該讀作“摔（shuāi）”,。這說明四庫全書和《全宋詩》的編纂者都認為“衰（shuāi）”可以出現(xiàn)在灰韻中。

又如前文提到的王梵志《家口總死盡》中的“家口總死盡,，吾死無親衰,。”詩中的“衰”,，原本為“表”,。有注釋曰：“張改作‘衰’，郭校作‘哀’,?！?span>[93]“吾死無親衰”的意思是“我死后沒有親人穿喪衣（披麻戴孝）”，“吾死無親哀”的意思是“我死后沒有親人哀悼”,，都可以說是文從字順,。如果依照韻書，“哀”比“衰”更適合,，因為廣韻及平水韻的灰韻中沒有“衰（shuāi）”,，《集韻》灰韻中雖然有“衰”，但義僅為“喪衣”,，讀作崔（cuī）,。張錫厚把“表”改作“衰”，說明他也認為該字在灰韻中可以讀作摔（shuāi）,。連作“喪衣”解的“衰”都可以在灰韻中讀作摔（shuāi）,，作“衰敗”“衰老”“衰減”等解的“衰”讀作摔（shuāi）理所應當。

至于因“衰”“哀”酷似而導致的訛誤更多,。顧況《聽角思歸》“夢后城頭曉角哀”中的“哀”,，在李攀龍（1514—1570）《唐詩選》中為“衰”[94]。再如宋無《姑蘇臺》“煙水翻令后世哀”[95],，陸文圭《李君美夫婦挽詩二首（其一）》“如君獨要哀”[96],，汪炎昶《哭直方兄二首（其一）》“歸來一餉哭聲哀”[97]、《五月二十三日雷雹大作》“吟苦自生哀”[98]等詩句中的“哀”,，在百度漢語,、《全宋詩》等數(shù)據(jù)庫文字中均訛為“衰”,。同時，也有“衰”訛為“哀”的,，比如楊萬里《和李天麟秋懷五絕句（其三）》“略容老子照衰顏”中的“衰”,，百度漢語、《全宋詩》等數(shù)據(jù)庫文字均訛為“哀”,。

在周德清（1277—1365）《中原音韻》的“齊微”韻中,，“衰”字與“崔”“催”排在一起[99]，“皆來”韻中的“衰”夾在“哀”“?！薄伴_”“來”等字的中間[100],。與“衰”字同紐的這些字,，在切韻系中均為灰韻,。趙蔭棠《中原音韻研究》，把“皆來”韻的“衰”注音為suai[101],。

七,、唐韻灰韻中原本有“衰（shuāi）”

林林總總的文獻，方方面面的信息,，都在顯示：灰韻中應該有“衰（shuāi）”,。

從隋之《切韻》到唐之《唐韻》，再到宋之《廣韻》《集韻》《平水韻》,，又到元之《中原新韻》,，明之《洪武正韻》，還有清之《佩文詩韻》,，中國的韻書經(jīng)歷過很多次的增刪和修訂,，而且每個時期都有多種版本并存，每次編修都會訂正前書的訛誤,，每次訂正之后又會被后人訂正,，而各種版本中的有意竄改和無意訛誤，更是在所難免,。同一部《集韻》,，流傳下來的有潭州、明州,、金州三種宋刻本,，而明州本又有毛晉汲古閣和錢曾述古堂兩種抄本，各種版本之間總是有所差別,，其中的魯魚亥豕,、脫字臆改都不足為奇，因之甚至產(chǎn)生了一些專門?？表崟膶Ｖ?，比如《刊謬補缺切韻》《廣韻?？庇洝贰稄V韻校勘記補釋》等等,，不勝枚舉,。

唐韻雖然早已失傳，但也不是無跡可循,。紀容舒（1685—1764）的《孫氏唐韻考》就對唐韻作了深入的考證,，并與宋代面世的《廣韻》作了全面的比較。在這部著作中,，某字《唐韻》作某,，某字《廣韻》不載，某字《廣韻》失收,，某字《廣韻》誤從某字,，某字《廣韻》作某某切，十二文的某字《廣韻》載六脂,，十五灰的某字《廣韻》收入五支……諸如此類的說法觸目皆是,。從這些文字中可以看出，徐鉉（916—991）,、陳彭年（961—1017）等人在修纂字書或韻書的時候,，刪了很多的字，改了很多的音,，還對很多字所在的韻部作了調(diào)整,。比如六脂“規(guī)”字目下“案：‘規(guī)’字《廣韻》收入五支，居隨切,?？迹骸D’字，許規(guī)切,；‘闚’字,，去隓切。輾轉(zhuǎn)取音,。此字宜在支韻,。必《唐韻》兩部兼載，徐鉉注《說文》時只采其一音,，陳彭年等重修《廣韻》又刪去居追一音并入支韻,，故此字部分互異耳。凡《唐韻》《廣韻》互異者,，皆可以此推之,。”[102]那么,，“規(guī)”字的這個遭遇會不會也發(fā)生在“衰”字身上呢,？

毛奇齡（1623—1716）在《古今通韻》中說：“衰有等殺之義,，讀所皆切，是正音,。其又收支部,，則以支灰相通故也。凡五方之音,，無他區(qū)別,，但遠近一同者便是元音。今人讀‘衰’皆同‘毸’,，讀‘佳’皆同‘嘉’,，而宋韻偏以‘衰’入支，以‘佳’合皆,，竟刪去灰麻兩部,，此不通之極！而過遵宋韻者,，反謂衰無毸音,、佳無嘉音，是偶見畫宮而反以為是人無家又烏可也,。按：‘衰’‘挼’亦唐習用字，如賀知章《還鄉(xiāng)偶書》‘鄉(xiāng)音無改鬢毛衰,，笑問客從何處來,。’劉夢得《楊栁枝詞》‘淺黃輕緑映樓臺,，便被春風長請挼,。’皆是也,?！?span>[103]不知毛奇齡的依據(jù)是什么，但本文的大數(shù)據(jù)分析可以為之提供有力的支撐,。

原來,，“衰（shuāi）”本來就在灰韻中，被宋韻從灰韻中刪除后強行歸入了支韻,，于是造成了“衰”的音,、韻、義的嚴重混亂,。

《廣韻》等宋韻的編者為什么要把“衰（shuāi）”從灰韻中刪掉呢,？筆者猜測，可能是因為入韻的“衰（shuāi）”太少,，甚至以為沒有用例——《全唐詩》中僅《回鄉(xiāng)偶書》這一首,，唐前的詩中也沒有發(fā)現(xiàn),。宋韻的編者可能忽略甚至沒有看過《回鄉(xiāng)偶書》這首詩。要知道,，《廣韻》是陳彭年在北宋早期奉敕編修的,，而在此前的唐詩典籍，包括唐人選唐詩（十種）,，以及宋初的詩文總集《文苑英華》以及《樂府詩集》都沒有收錄此詩,。流傳至今的文獻，《回鄉(xiāng)偶書》最早出現(xiàn)在《會稽掇英總集》,、《侯鯖錄》等著作中,，而這些著作的問世都晚于《廣韻》。

既然宋韻把“衰（shuāi）”從灰韻中刪除了,，為什么宋代及以后的詩人還以“衰（shuāi）”字入灰韻呢,？這可能是因為《廣韻》等新版的韻書面世后，《切韻》《唐韻》等韻書還在某些地方或某些人中使用,，因為新韻書的普及需要一個過程,；也有可能是有些詩人知道灰韻中原本就有“衰（shuāi）”字，而且認為這很合理,，所以堅持使用,。古代韻書的版本也是很雜亂的，不可能做到完全一律,。實際上,，在平水韻（出現(xiàn)于13世紀初）行世之前，詩韻就沒有統(tǒng)一的規(guī)則,。即便官方在科舉中推行平水韻,，也做不到“天下一統(tǒng)”。

八,、結(jié)語

事實勝雄辯,。實踐出真知。此前關(guān)于“鬢毛衰”的研究之所以不得要領(lǐng),，緣于研究者們只是在韻書或字典中找答案,，并未深入到詩人的具體創(chuàng)作中去，也沒有深入考證韻書的源流變遷,。

綜上所述,，“衰”在中古的音、韻,、義應該是這樣分布的——

（一）在歌韻中,，“衰”讀作梭（suō），可以寫作“蓑”,，是一種雨具,。這是“衰”的本音和本義,。此音此義，至今依然,，沒有爭議,。

（二）在支韻中，“衰”主要有三音三義,。讀作司（sī）,，意為事物發(fā)展轉(zhuǎn)向微弱，比如盛衰,、興衰,、衰微、衰老,、衰敗等,；讀作崔（cuī），意為依照一定的標準遞減,，比如衰變,、衰序、衰分,、衰少等,；讀作雖（suī），小也,，減也,，殺也；弱也,，耗也。這三個讀音,，在今音中均已不存?，F(xiàn)在的主流觀點認為，“衰”在支韻中意為事物發(fā)展轉(zhuǎn)向微弱的時候讀作“摔（shuāi）”,，完全不符合實際,。沈德潛的“音司”之說，得到了大數(shù)據(jù)的充分支持,。

（三）在灰韻中,，“衰”讀作摔（shuāi），意為衰敗,、衰落,、衰老、衰減,、衰退等,，與支韻中讀作司（sī）的意思相同,，此為一義兩音并兩韻。此外,，“衰”為 “喪衣”（可以寫作“缞”或“?”）的時候,，也應該讀作摔（shuāi）。認為灰韻中“衰”不能讀作摔（shuāi）也不能作“衰老”等義解是錯誤的,，認為“缞”或“?”在灰韻中讀作崔（cuī）也不符合事實,。毛奇齡說，“所皆切（shuāi）”是“衰”的正音,，這與現(xiàn)在的情況相合,。

也就是說，賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》合乎唐韻,?！棒W毛衰”之所以成為問題源于韻書修改不當導致的音韻訛亂。

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[3]賀知章《回鄉(xiāng)偶書》有兩首詩，另一首為“離別家鄉(xiāng)歲月多,，近來人事半消磨,。惟有門前鏡湖水，春風不改舊時波,?！痹诮^大多數(shù)詩選中，首句為“少小離鄉(xiāng)老大回”的這一首排在前面,，首句為“離別家鄉(xiāng)歲月多”的這一首排在后面,，所以一般稱前者為“其一”，后者為“其二”,。但也有反著排的,，比如《會稽掇英總集》、《吟窗雜錄》,、《類說》,、《古今事文類聚》、《唐音統(tǒng)簽》等。

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[32]關(guān)于賀知章的家鄉(xiāng)在何地，史上有不同說法,?！杜f唐書》卷190說他是“會稽永興人（今屬浙江紹興）”，《新唐書》卷196說他是“越州永興人（今屬浙江杭州）”,。另因賀自稱“四明狂客”,，所以又有“四明人（今屬浙江寧波）”之說。

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[70]這11首詩分別在《全宋詩》第6冊第3602頁、第30冊第19319頁,、第30冊第19319頁,、第31冊第19894頁、第38冊第23716頁,、第41冊第25970頁,、第42冊第26194頁、第42冊第26205頁,、第50冊第31248頁,、第51冊第31845頁,、第53冊第32859頁、第65冊第40936頁,。

[71]孫玉文撰：《解讀唐詩“鄉(xiāng)音無改鬢毛衰”的“衰”》[J],，西安：《陜西師范大學學報(哲學社會科學版)》，2018年第6期,。

[72]劉曉南、張令吾主編：《宋遼金用韻研究》[M],，香港：香港文化教育出版社有限公司,，2002年，第277-284頁,。

[73]中華詩詞網(wǎng)[DB/OL]：http://www./a83d7lw.html,2020年2月28日查詢,。

[74]《全唐詩》，第16冊第5978頁

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[76]《全宋詩》，第6冊第3756頁,。

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[78]（金）韓道照撰：《五音集韻》[O],，四庫本,，卷2第39頁。

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[81]《全唐詩》,，第10冊第3745頁,。

[82]張錫厚校：《王梵志詩校輯》[M]，北京：中華書局1983年版,，第3頁,。這首詩又題《詩并序（其三）》。